ร้านเหล้าศิลปะแห่งยุคเงิน สีสันของวัฒนธรรมรัสเซียช่วยคลายความเครียดได้อย่างไร โบฮีเมีย โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้อำนวยการฝ่ายปฏิบัติการของร้านกาแฟเหล่านี้ ปฏิบัติต่อชนชั้นกระฎุมพีด้วยความดูถูกในฐานะแหล่งอาหาร ตัวอย่างเช่น ในสุนัขจรจัด ผู้เยี่ยมชมถูกแบ่งออกเป็นตัวแทนของศิลปะ

คาบาเร่ต์วรรณกรรมและศิลปะ “สุนัขจรจัด”

ความเป็นมาโดยย่อของการปรากฏตัวของ “อาร์ตคาบาเร่ต์”

ประวัติความเป็นมาของคาบาเร่ต์วรรณกรรมและศิลปะ “สุนัขจรจัด” ย้อนกลับไปสามปี อย่างไรก็ตาม ก่อนที่ "ห้องใต้ดิน" จะเปิดขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในยุโรปในช่วงทศวรรษที่ 80 ของศตวรรษที่ 19 "นักกวีและนักเขียนรุ่นเยาว์หลายคนใฝ่ฝันถึงสโมสรของตนเอง ที่ซึ่งพวกเขาจะรู้สึกเป็นอิสระและไม่มีข้อจำกัดโดยสิ้นเชิง" ศตวรรษที่อาร์ตนูโวให้กำเนิดเทรนด์ใหม่ แนวคิดใหม่ในงานศิลปะ ซึ่งหมายความว่าร้านทำผมทางโลกในยุคก่อนไม่เป็นที่ยอมรับอีกต่อไป ในความพยายามที่จะสร้างสถานประกอบการรูปแบบใหม่ สโมสรแรกคือสโมสร Emile Goudeau ในปารีส “ในตอนแรกเขาเลือกบวบ “La Rive Gauche” (“ฝั่งซ้าย”) เพื่อจุดประสงค์นี้<…>เมื่อวันที่ 11 ตุลาคม พ.ศ. 2421 การประชุมครั้งแรกของชมรมกวี นักเขียน และศิลปินเกิดขึ้น<…>ความสำเร็จก็ชัดเจน" หลังจากผ่านไป 3 ปี โรงเตี๊ยมก็เปลี่ยนชื่อเป็น "Les Hirsutes" ("The Shags") และจำนวนสมาชิกชมรมอยู่ที่ 1,500 คนแล้ว การแยกสโมสรในฤดูใบไม้ร่วงปีเดียวกันถือเป็นการสิ้นสุดการทำงานของสโมสร

ในปีเดียวกันนั้นในวันที่ 18 พฤศจิกายน ได้มีการเปิดการแสดงคาบาเร่ต์ Chat Noir ซึ่งในหลาย ๆ ด้านได้กลายมาเป็นต้นแบบของสถานประกอบการประเภทนี้ ผู้มาเยือน "ฝั่งซ้าย" ส่วนใหญ่ย้ายมาที่นี่ และคาบาเร่ต์ "กลายเป็นสถานที่ท่องเที่ยวยามค่ำคืนที่มีชื่อเสียงที่สุดในปารีส<…>ในไม่ช้า คาบาเรต์ศิลปะยามค่ำคืนก็ปรากฏขึ้นในเมืองอื่นๆ ของยุโรป<…>- ในเมืองมิวนิก กรุงเบอร์ลิน"

ในเวลาเดียวกัน “ชีวิตดั้งเดิมของรัสเซีย” ได้ก่อตั้งขึ้นในรัสเซียผ่านความพยายามของ “บิดาผู้เปี่ยมด้วยความรักแต่เข้มงวด” แห่งรัฐรัสเซีย อเล็กซานเดอร์ที่ 3 อย่างไรก็ตามเรื่องนี้ตามที่ S. Makovsky กล่าวว่า "สิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้เกิดขึ้น: ยุโรปในช่วงปลายศตวรรษซึ่งมีศิลปะ วรรณกรรม กวีนิพนธ์ ดนตรี ซึ่งเรารู้จักน้อยมากจนกระทั่งถึงตอนนั้น ยุโรป ดื่มด่ำกับความซับซ้อนและจินตนาการที่ล้นเหลือและ คิดจับผู้นำวัฒนธรรมของเรามีความมั่งคั่งทางจิตใจความกล้าหาญและความซับซ้อนทั้งหมด<…>ชาวฝรั่งเศส (หรือชาวปารีส) “ปลายศตวรรษ” มีเสน่ห์เป็นพิเศษ ทุกสิ่งทุกอย่างในตัวเขา สมบูรณ์แบบที่สุด แปลกประหลาดที่สุด มากที่สุด “สำหรับคนส่วนน้อย” แม้กระทั่งคนที่เสื่อมโทรมอย่างเจ็บปวด หลงใหล และติดเชื้อ” และหลังจาก "ความอมตะ" ของอเล็กซานเดอร์ที่ 3 และในวัฒนธรรมรัสเซียในยุคก่อนการปฏิวัติและทศวรรษระหว่างการปฏิวัติความต้องการพิเศษก็เกิดขึ้นสำหรับการประชุมสำหรับการประชุมที่จะพูดคุยถึงหัวข้อที่สำคัญและน่าตื่นเต้นที่สุดสำหรับการคิดของผู้คน . “ถึงเวลาแล้วที่การสัมภาษณ์และการโต้แย้งในวงปิดจะไม่น่าพอใจอีกต่อไป”

ก่อนการปฏิวัติรัสเซียครั้งแรก ในเบื้องหน้ามีการประชุมที่รวมตัวกันโดยความสนใจแคบ ๆ ของชีวิตอย่างใดอย่างหนึ่งเช่น "โลกแห่งศิลปะ" หรือการประชุมทางศาสนาและปรัชญา (การแสวงหาทางศาสนาของกลุ่มปัญญาชนรัสเซียส่งผลให้เกิดการประชุมเหล่านั้น) จัดขึ้นโดยได้รับอนุญาตจาก Pobedonostsev เอง “ ตั้งแต่ฤดูใบไม้ร่วงปี 2448 "สภาพแวดล้อม" ของ Vyacheslav Ivanovich Ivanov เริ่มมีบทบาทสำคัญในชีวิตของปัญญาชนในเมืองหลวง" แต่การประชุมเหล่านี้เป็นสถานที่พบปะสำหรับชนชั้นนำด้านวรรณกรรมและปรัชญาแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเท่านั้น ในขณะที่กวีรุ่นเยาว์ ศิลปิน และศิลปินผู้ทะเยอทะยานคนอื่นๆ ไม่สามารถเข้าถึงได้ จริงอยู่ควรสังเกตว่าเป็น "วันพุธ" ของ V. Ivanov ที่คาบาเร่ต์ในอนาคต "สุนัขจรจัด" เช่น N. Gumilyov, A. Akhmatova, O. Mandelstam ก่อตั้งขึ้นในฐานะกวี

อย่างไรก็ตาม ความจำเป็นในการประชุมที่เป็นประชาธิปไตยมากขึ้นนั้นค่อนข้างรุนแรง ในจดหมายถึง V.P. เวริจินา วี.อี. Meyerhold (ยังไม่เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง) เขียนไว้ในปี 1906: “หนึ่งในความฝันที่ดีที่สุดคือความฝันที่แวบขึ้นมาตอนรุ่งสางระหว่าง Pronin กับฉันใน Kherson (เราไปที่นั่นเพื่อซื้อรูเบิล)

เราจำเป็นต้องสร้างชุมชนคนบ้า มีเพียงชุมชนนี้เท่านั้นที่สร้างสิ่งที่เราฝันถึง”

แต่สำหรับเมเยอร์โฮลด์ การสร้างชุมชนดังกล่าวใช้เวลาถึง 4 ปี แม้ว่าความคิดนั้นเองซึ่งพิสูจน์ให้เห็นถึงความเกี่ยวข้องนั้นไม่เพียงเกิดขึ้นกับเขาเท่านั้น ในปี 1908 ในมอสโกในบ้านของ Pertsov ที่ Moscow Art Theatre คาบาเร่ต์รัสเซียแห่งแรก "The Bat" ได้เปิดขึ้นซึ่ง "ไล่" โรงละคร Intimate ออกจากอาคารนี้ (B. Pronin ผู้อำนวยการในอนาคตของ "Stray" สุนัข” ก็เข้าร่วมด้วย) "มันจะเป็น<…>ชมรม Art Theatre ประเภทหนึ่งที่ไม่สามารถเข้าถึงได้สำหรับผู้อื่น มันยากอย่างเหลือเชื่อที่จะเป็นสมาชิกของแวดวง” สมาชิกผู้ก่อตั้ง “The Bat” ล้วนแต่เป็นนักแสดงหลักของ Art Theatre: O.A. คนิปเปอร์, วี.ไอ. คาชาลอฟ, ไอ. เอ็ม. มอสควิน, วี.วี. Luzhsky, T.S. Burdzhalov, N.F. กริบูนิน, N.G. อเล็กซานดรอฟ<…>วงปิดของ “ศิลปิน” ขยายออกไปเฉพาะนักดนตรี ศิลปิน นักเขียน และผู้คนที่อยู่ใกล้โรงละครเท่านั้น<…>ความลึกลับของสิ่งที่เกิดขึ้นในคลับปิดของ Art Theatre เพิ่มความอยากรู้อยากเห็นของผู้ชมละคร<…>พวกเขาบอกว่า Stanislavsky เองก็เต้นรำแคนแคนที่นั่นกับ Moskvin; พวกเขากล่าวว่า Knipper ผู้สง่างามอยู่ที่นั่นฮัมเพลงชานโซเน็ตต์ไร้สาระและ Nemirovich-Danchenko ที่ไม่เคยถือกระบองกำลังกำกับวงออเคสตราเล็ก ๆ ที่ Alisa Koonen และ Kachalov กำลังเต้นรำลายหรือ mazurka ที่ร้อนแรง” น่าเสียดายที่เราไม่มีโอกาสกล่าวถึงรายละเอียดเกี่ยวกับปรากฏการณ์ของชีวิตทางวัฒนธรรมนี้ดังนั้นเราจะพิจารณาเฉพาะลักษณะเฉพาะที่สุดของคาบาเร่ต์ซึ่งหลังจาก 4 ปีจะฟื้นคืนชีพอีกครั้ง แต่ใน "สุนัขจรจัด" ดังนั้นทางเข้าคาบาเร่ต์จึงมาจากตรอกไม่ใช่ประตูหน้าบ้าน มีบันได 10 ขั้นที่ทอดลง ผนังห้องใต้ดินวาดโดยศิลปิน K. Sapunov (น้องชายของเขาซึ่งเป็นศิลปินที่มีชื่อเสียงจะอยู่ที่ต้นกำเนิดของ "สุนัขจรจัด") และ A. Klodt บุฟเฟ่ต์ไม่มีบริกร และผู้ได้รับเชิญแต่ละคนจะสวมหมวกตัวตลก ไม่มีโปรแกรมสำหรับตอนเย็น การแสดงด้นสดเป็นผู้ให้ความบันเทิงที่นี่ เราจะเห็นทั้งหมดนี้อีกครั้งในคาบาเร่ต์ "สุนัขจรจัด" แต่ในรูปแบบที่ค่อนข้างซับซ้อนและได้รับการพัฒนา

การลดลงของคาบาเร่ต์ "ค้างคาว" เริ่มขึ้นแล้วในปี 1910 เมื่อ "เริ่มออกตั๋วพวกเขาถูกเรียกว่าตั๋วค้าขาย - มีราคาตั้งแต่ 10 ถึง 25 รูเบิลและยังคงถูกเรียกว่า countermarks อย่างเขินอาย" ในไม่ช้าคาบาเร่ต์ก็เต็มไปด้วยชนชั้นสูงของมอสโกและตัวละครในโรงละครก็ปรากฏตัวขึ้นที่นั่นน้อยลงเรื่อยๆ “ ในฤดูใบไม้ผลิปี 1912 หนังสือพิมพ์รายงานเป็นครั้งแรกว่าจากฤดูกาลหน้า Baliev (ผู้สร้างและผู้กำกับ "The Bat" - วี.อาร์.) ออกจากคณะละครศิลปะมอสโกและจัดคาบาเร่ต์ขนาดใหญ่ที่เปิดให้สาธารณชนเข้าชมได้อย่างกว้างขวาง<…>จากการเป็นสวรรค์สำหรับศิลปิน The Bat ได้กลายเป็นองค์กรเชิงพาณิชย์<…>ประวัติศาสตร์การแสดงคาบาเรต์ศิลปะของ Art Theatre สิ้นสุดลงแล้ว”

อาจเป็นไปได้ว่ากฎข้อหนึ่งของจักรวาลอาจเป็นปรากฏการณ์เช่นการพัฒนาแบบคู่ขนานของสถาบันที่คล้ายกันซึ่งสถาบันหนึ่งมีแนวโน้มลดลงและอีกอันหนึ่งพัฒนาขึ้น คนแรกตาย และสถาบันที่สองเจริญรุ่งเรือง ในกรณีของคาบาเร่ต์ก็เป็นเช่นนั้น เมื่อ "The Bat" เสื่อมถอยลงในปี 1910 "House of Sideshows" ก็ถือกำเนิดขึ้น เมเยอร์โฮลด์. แต่ที่นี่เปิดทำการ “ในฐานะคาบาเร่ต์เชิงพาณิชย์ โดยมีทีมงานนักแสดง นักดนตรี อุปกรณ์ประกอบฉาก ช่างเทคนิคการจัดแสง มือจัดการเวที ร้านอาหาร และไม้แขวนเสื้อ ด้วยระบบเซสชัน (เซสชันหนึ่งวิ่งตั้งแต่เก้าโมงถึงสิบเอ็ดโมงครึ่ง และอีกเซสชันหนึ่งตั้งแต่เที่ยงคืนถึงตีสาม): สิ่งที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากสิ่งที่เมเยอร์โฮลด์เห็นในตอนต้น<…>“The House of Interludes” ดูเหมือนคลับศิลปะสำหรับเขาจริงๆ เป็นชุมชนของคนศิลปะที่หลากหลาย” ดังนั้นจึงเป็นแนวคิดที่ล้มเหลวอย่างชัดเจนที่จะรวมอยู่ใน "Stray Dog" ซึ่งไม่น่าแปลกใจเนื่องจากผู้เข้าร่วมจำนวนมากใน "House of Interludes" จะย้ายไปที่นั่นด้วย (แม้ว่าจะไม่มี Meyerhold): M. Kuzmin, I. Sats , เอ็น. ซาปูนอฟ, เอส. ซูเดคิน. การแสดงที่มีชื่อเสียงที่สุดในคาบาเร่ต์นี้คือ "The Scarf of Columbine" โดย A. Schnitzler - นี่คือวิธีที่นักแสดงตลกชาวอิตาลี dell'arte บุกเข้าสู่วัฒนธรรมของยุคเงิน

แนวคิดในการเปิดคาบาเร่ต์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก รากฐานของมัน

ด้วยการปิด House of Sideshows ความคิดในการสร้างชุมชนคนบ้าไม่เพียงแต่ไม่จางหายไป แต่ยังแข็งแกร่งขึ้นอีกด้วย ดังที่เห็นได้จากผู้กำกับชื่อดัง A. Mgebrov ซึ่งเป็นต้นกำเนิดของ คาบาเร่ต์ใหม่ “สุนัขจรจัด” ยังอยู่ในความฝันของบอริส (โปรนิน ผู้สร้างและผู้กำกับคาบาเรต์ – วี.อาร์.) และในกลุ่มผู้ชื่นชอบจริงเพียงไม่กี่คนที่รายล้อมเขา" สถานที่แห่งนี้ควรจะกลายเป็นสถาบันใหม่โดยพื้นฐาน แม้ว่าจะยังคงแนวคิดของสโมสรประเภทหนึ่ง “ที่ซึ่งบุคคลสำคัญทางวรรณกรรมและศิลปะสามารถมารวมกันอย่างสร้างสรรค์ได้”

สิ่งแรกที่เกิดขึ้นในกระบวนการจัดระเบียบคาบาเร่ต์ใหม่คือตรรกะอย่างสมบูรณ์และในขณะเดียวกันก็มีคำถามที่ยากเกี่ยวกับสถานที่สำหรับสโมสรในอนาคตของ Intimate Theatre Society ผู้เข้าร่วมกิจกรรมเหล่านั้นจดจำการตัดสินใจสร้างสถานที่นัดพบในอนาคตสำหรับชาวโบฮีเมียนที่ชั้นใต้ดินในรูปแบบต่างๆ ผู้อำนวยการ เอ็น.วี. Petrov อธิบายขั้นตอนนี้ของการสร้างคาบาเร่ต์ดังนี้: “เรามั่นใจว่าคลับของเราต้องอยู่ที่ชั้นใต้ดิน และมีเพียง Boris Pronin เท่านั้นที่อยู่ติดกับห้องใต้ดิน โดยเถียงว่าเราไม่ควรฝังตัวเองอยู่ในพื้นดิน แต่พยายามขึ้นไปข้างบน ดังนั้นเราจึงจำเป็นต้องมองหาห้องใต้หลังคาหรือห้องใต้หลังคา” ส.ส. ชูลทซ์ชี้ให้เห็นว่า Pronin ค้นหาสถานที่สำหรับสโมสรที่วางแผนไว้เป็นเวลานานและในที่สุดเขาก็ระบุห้องใต้ดินที่เหมาะสมในบ้าน Dashkov (หมายเลข 5 บน Arts Square) ซึ่งครั้งหนึ่งเคยเก็บไวน์ของเจ้าของเดิม และที่ที่ Pronin อาศัยอยู่ในปัจจุบัน

สิ่งสำคัญไม่น้อยคือคำถามเกี่ยวกับชื่อของสโมสรในอนาคต "Society of Intimate Theatre" S. Sudeikin หนึ่งในผู้ก่อตั้งและศิลปินผู้ทาสีผนังคาบาเร่ต์ในบันทึกความทรงจำของเขาเน้นไปที่การปรากฏตัวของชื่อและการรู้จักสถานที่นี้เป็นครั้งแรก:“ Pronin พบฉันแล้วพาฉันไปที่ห้องใต้ดินทันทีบน Mikhailovskaya หมายเลข 5 สถาปัตยกรรมที่แท้จริงของเมืองเก่าที่สวยงามและแห้ง ห้องใต้ดินมีหลังคาโค้ง แบ่งออกเป็นสี่ห้องทาสีขาว มันมีขนาดเล็กและสามารถรองรับคนได้ประมาณสองร้อยคน

“โรงละครของเราจะอยู่ที่นี่” บอริสกล่าว “ ที่นี่คุณจะเขียนพวงหรีดถึง Sapunov เขาจะนั่งที่นี่และที่นี่ - Satsu”<…>

จิตวิญญาณของเราหนักอึ้งและเราก็เดินออกไปที่ Nevsky อย่างเงียบ ๆ มุ่งหน้าไปยัง Gostiny Dvor ระหว่างทางฉันเจอคนจรจัดขายลูกสุนัขขนดกไม่มีสี “ช่างน่ายินดีจริงๆ” Pronin กล่าว - ลูกสุนัขจรจัด ไม่ใช่ "สุนัขจรจัด" ในอนาคต ซื้อเลยมันเป็นชื่อของห้องใต้ดินของเรา” ฉันซื้อ "สุนัขจรจัด" ด้วยเงินสองรูเบิล

พบชื่อนี้และยังได้รับมอบหมายตามกฎหมายให้กับเราอีกด้วย”

แม้จะมีเรื่องราวของ S. Sudeikin อย่างละเอียดถี่ถ้วน แต่ N. Petrov ก็นึกถึงการปรากฏตัวของชื่อดั้งเดิมนั้นแตกต่างออกไปเล็กน้อย: “ วันหนึ่งเมื่อเรามองจากประตูหนึ่งไปยังอีกประตูหนึ่งเพื่อค้นหาห้องใต้ดินฟรี A.N. ทันใดนั้นตอลสตอยก็พูดว่า:

ตอนนี้เราเปรียบเสมือนสุนัขจรจัดที่กำลังมองหาที่พักพิงไม่ใช่หรือ..

“คุณพบชื่อสำหรับแนวคิดของเราแล้ว” เอ็น.เอ็น. เอเวไรนอฟ. - ให้ชั้นใต้ดินนี้ถูกเรียกว่า "สุนัขจรจัด"!

ทุกคนชอบชื่อนี้มากและทุกคนก็แสดงความยินดีกับตอลสตอย”

ไม่มีใครรู้ว่าใครมีสิทธิ์มากกว่าในการก่อตั้งคาบาเร่ต์ของผู้เข้าร่วมสองคนนี้ แต่พวกเขารวมกันเป็นหนึ่งโดยมีบางสิ่งที่เหมือนกันบางสิ่งที่เป็นลักษณะของชื่อของสโมสรและสิ่งที่ A. Mgebrov แสดงออกด้วยคำพูดของเขาเอง:“ ดังนั้น ผู้คนมากมายเข้ามาได้อย่างง่ายดายและอิสระ ( Pronina - วี.อาร์.) ห้องใต้หลังคาซึ่งมีทางเดินลงไปสู่ชั้นใต้ดินอย่างสม่ำเสมอ จึงถูกเรียกว่า “สุนัขจรจัด” เพราะมันรวมคนจรจัดผู้สูงศักดิ์และคนจรจัดบนเส้นทางต่างๆ ของภารกิจสร้างสรรค์”

นอกจากนี้ก็อดไม่ได้ที่จะสังเกตเห็นความจริงที่ว่า “ภาพลักษณ์ของ “สุนัขจรจัด”<…>แพร่หลายอย่างผิดปกติในช่วงหลายปีที่ผ่านมา” ด้วยเหตุนี้ผู้ก่อตั้งคาบาเร่ต์แต่ละคนจึงมีความถูกต้องในประเด็นหลัก - ในแนวคิดในโลกทัศน์ที่ครอบงำในขณะนั้น

ห้องใต้ดินของจัตุรัสเซนต์ไมเคิลได้รับการตรวจสอบครั้งแรกเมื่อวันที่ 13 พฤศจิกายน พ.ศ. 2454 และตัวเลือกนี้ได้รับการอนุมัติจากสมาชิกทุกคนของ Intimate Theatre Society งานเริ่มทันทีในการซ่อมแซมและปรับปรุงชั้นใต้ดิน สถาปนิก Fomin ตามข้อมูลของ S. Sudeikin ได้สร้างเตาผิงซึ่งตามข้อมูลของ Mgebrov คนเดียวกันนั้นดูเหมือนว่าจะถูกย้ายจากบวบของ Faust แต่นี่ไม่ใช่ลักษณะหลักของการออกแบบคาบาเร่ต์ ภาพวาด "ปูนเปียก" อันโด่งดังของ S. Sudeikin, N. Sapunov และ N. Kulbin ปกคลุมผนังห้องใต้ดินทั้งหมด คำอธิบายงานศิลปะนี้มีไม่มากนักที่รอดชีวิตมาได้ แต่ก็เพียงพอที่จะเข้าใจถึงความใหญ่โตของงานนี้ ดังนั้นกรรมการที่กล่าวมาแล้วคือ เอ็น.เอ็น. Evreinov เล่ารายละเอียดของคาบาเร่ต์ในลักษณะนี้: "ภาพวาดฝาผนังทั้งหมด ขี้เล่น และมีอารมณ์ขันอย่างลึกลับ แน่นอนว่าไม่ใช่ "ทิวทัศน์" ในความหมายที่แคบของคำ แต่เป็นทิวทัศน์ที่พาผู้มาเยือนไปยัง ชั้นใต้ดินที่ไกลเกินขอบเขต สถานที่และเวลาที่แท้จริง ที่นี่สะท้อนให้เห็นมนต์สะกดของ "การแสดงละครของโลกนี้" ซึ่ง Sudeikin ครอบครองในฐานะนักสะกดจิตที่แท้จริง และภายใต้อิทธิพลของคาถาเหล่านี้ ซึ่งสับสนชีวิตกับละคร ความจริงกับนิยาย "ร้อยแก้ว" กับ "กวีนิพนธ์" ผู้มาเยือน "สุนัขจรจัด" ดูเหมือนจะกลายร่างเป็นสิ่งมีชีวิตอื่น ๆ บางชนิดก็น่าอัศจรรย์อย่างแท้จริงและเป็นอิสระอย่างแท้จริง สุนัข "จรจัด", "จรจัด" จาก "อาณาจักรโบฮีเมีย"

สำหรับภาพวาดฝาผนังนั้น การบูรณะใหม่ต่อไปนี้ซึ่งสร้างขึ้นบนพื้นฐานของหลักฐานที่ยังหลงเหลืออยู่ ทำให้สามารถจินตนาการได้ว่า: “...ทั้งผนังและเตาผิงถูกทาสีอย่างโหดร้าย” พื้นผิวของผนังในห้องหนึ่ง - และมีสองห้อง - ถูกทำลายด้วยภาพวาดลูกบาศก์ของ N. Kulbin รูปทรงเรขาคณิตหลากสีที่บดขยี้ระนาบของมันทับซ้อนกันอย่างวุ่นวาย อีกห้องหนึ่งตั้งแต่พื้นจนถึงห้องใต้ดินปิดถูกวาดโดย Sudeikin โดยมีร่างของผู้หญิงเด็กอาราพิตโค้งงอแปลก ๆ นกที่ไม่เคยปรากฏมาก่อนพันกันอย่างแปลกประหลาดด้วยดอกไม้มหัศจรรย์ ความหรูหราที่มากเกินไปจนเจ็บปวดของทั้งคู่ สีแดงที่เผ็ดร้อนปะทะกับสีเขียวที่เป็นพิษ ทำให้เกิดภาพของ “ดอกไม้แห่งความชั่วร้าย” ของโบดแลร์

เนื่องจากคาบาเร่ต์ก่อตั้งขึ้นในฐานะสถาบันสาธารณะและยิ่งไปกว่านั้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจึงต้องมีการจดทะเบียนอย่างเป็นทางการซึ่งรวมถึงชื่อของฝ่ายบริหารของสโมสร Intimate Theatre Society นี่เป็นหลักฐานจากบันทึกความทรงจำของ S. Sudeikin: "ในทางปกครอง "สุนัขจรจัด" จัดขึ้นตามโครงการดังต่อไปนี้ ประธานบอลคือเจ้าชายเอริสตอฟ เหรัญญิก - แบร์นาร์ดาซซี่ เลขานุการของชาวยิว คณะกรรมการตรวจสอบก็เช่นเดียวกัน หนังสือเล่มนี้ถูกกล่าวหาว่าเก็บรักษาโดย Lutsevich ซึ่งเป็นทหารเกษียณอายุ Boris Pronin เป็นผู้กำกับ "สุนัข" ฉันเป็นเมตร Sazonov รับผิดชอบเรื่องบุฟเฟ่ต์ จากมุมมองทางการเงิน ทุกอย่างเรียบง่ายมาก เมื่อ Bernardazzi หรือ Eristov ไม่ให้เงินด้วยเหตุผลบางอย่าง Pronin ไปเยี่ยมคนรวย (เขารู้จักทุกคนและทุกคนก็รู้จักเขา) และได้รับเงินจากการผลิตที่แปลกประหลาดที่สุดอย่างง่ายดาย”

พิธีเปิด "ชั้นใต้ดินของสมาคมละครใกล้ชิด" เกิดขึ้นในคืนวันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2455 คำเชิญพิเศษถูกส่งไปยังแขกทุกคน ซึ่งหนึ่งในนั้นถูกซันเก็บไว้ Meyerhold: “ถึง Vsevolod Emilievich! ในคืนวันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2455 "ห้องใต้ดิน" ของ Intimate Theatre Society จะเปิดขึ้น ยินดีต้อนรับคุณในวันหยุดของเรา มาถึงเวลาใดก็ได้ตั้งแต่ 23.00 น. ทางเข้า - 3 รูเบิล ลงทะเบียนรับเงินได้เฉพาะวันที่ 28, 29, 30 ธันวาคม ที่บริเวณ O-va เท่านั้น เวลา 12.00 น. - 20.00 น. จำนวนสถานที่มีจำกัดมาก คณะปกครอง".

ผู้เข้าชมคาบาเร่ต์กลุ่มแรกนอกเหนือจากแนวคิดใหม่เกี่ยวกับการจัดวางแล้วยังสามารถชื่นชมโครงสร้างภายในของห้องใต้ดินได้อีกด้วย G. Ivanov ผู้มาเยี่ยม "สุนัขจรจัด" บ่อยครั้งได้บรรยายถึงเหตุการณ์ร้ายทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับรายละเอียดดั้งเดิมเหล่านี้อย่างมีสีสัน: "ในการเข้าไปใน "สุนัข" คุณต้องปลุกภารโรงที่ง่วงนอนให้ตื่นผ่านหิมะปกคลุมสองคน เลี้ยวซ้ายที่สามแล้วลงไปสิบขั้นแล้วดันประตูที่ปูด้วยผ้าน้ำมัน ทันใดนั้นคุณก็ตะลึงกับเสียงเพลง ความอับชื้น ความหลากหลายของผนัง เสียงพัดลมไฟฟ้าที่ฮัมเพลงเหมือนเครื่องบิน

ไม้แขวนเสื้อที่กองเสื้อคลุมขนสัตว์ไว้สูง ปฏิเสธที่จะหยิบอีกต่อไป: "ไม่มีที่ว่าง" สาวๆ กำลังเบียดเสียดกันหน้ากระจกบานเล็กและขวางทางเดินอยู่” การตกแต่งภายในคาบาเร่ต์ยังโดดเด่นด้วยการออกแบบดั้งเดิม: ตรงกลางห้องโถงใหญ่มีโต๊ะและเก้าอี้ 13 ตัวอยู่รอบ ๆ (ตามจำนวนผู้ก่อตั้งคาบาเร่ต์) เหนือโต๊ะมีโคมระย้าที่ร่าเริง ซึ่งเป็นขอบไม้ห้อยอยู่บนโซ่สี่เส้นและตกแต่งด้วยเถาวัลย์ พร้อมด้วยหลอดไฟฟ้า 13 หลอดที่ดูเหมือนต้นขั้วเทียน “ Olga Vysotskaya นักแสดงจาก House of Sideshows เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่มาถึง ถอดถุงมือสีขาวยาวออกจากมือของเธอแล้วโยนมันลงบนวงกลมไม้ Evreinov เข้ามาใกล้และแขวนหน้ากากครึ่งหน้ากำมะหยี่สีดำไว้บนเทียนเล่มหนึ่ง ดังนั้นพระธาตุเหล่านี้ได้รับการอนุมัติจาก Sapunov จึงแขวนไว้บนโคมระย้าตลอดเวลาที่ยังมี "The Dog" มีคำอธิบายที่ค่อนข้างละเอียดอีกประการหนึ่งของคาบาเร่ต์ในช่วงสัปดาห์แรกของการดำรงอยู่: “...บรรยากาศเรียบง่ายกว่าเรียบง่าย โต๊ะไม้ที่ไม่ทาสีพร้อมผ้าปูโต๊ะราคาถูกและเก้าอี้ฟาง แต่มีแสงสว่างเพียงพอ และเตาผิงอิฐธรรมดาก็ให้ความร้อนได้มาก”

องค์ประกอบการตกแต่งภายในอีกสององค์ประกอบมีบทบาทสำคัญในชีวิตของคาบาเร่ต์: "หนังสือหมู" และแขนเสื้อของ "ห้องใต้ดิน" หัวข้อแรกจะกล่าวถึงด้านล่าง สำหรับเสื้อคลุมแขนผู้แต่ง M.V. ศิลปิน "World of Art" Dobuzhinsky เทียบกับพื้นหลังของโล่ของอัศวินเป็นภาพสุนัขจรจัดกำลังนั่งอยู่พร้อมกับอุ้งเท้าของมันบนหน้ากากโบราณ เสื้อคลุมแขนแขวนอยู่เหนือทางเข้าตลอดการแสดงคาบาเร่ต์

โปรแกรม การแสดง และการปรับปรุง

ในบันทึกความทรงจำมากมายของผู้มาเยือนและผู้จัดงาน "ห้องใต้ดิน" พื้นที่ส่วนใหญ่มอบให้กับเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นโดยตรงในคาบาเร่ต์นั่นคือคำอธิบายของตอนเย็นของรายการ "สุนัขจรจัด" การแสดง การแสดงด้นสดและ "การแสดงตลก" ของชมรม "Intimate Theatre Society"

จะต้องสันนิษฐานว่าเสียงทั่วไปสำหรับช่วงเย็นต่อๆ มาทั้งหมดหรือในคืนที่มากกว่านั้น ของคาบาเร่ต์ถูกกำหนดไว้ในช่วงวันส่งท้ายปีเก่าครั้งแรก ตั้งแต่วันที่ 31 ธันวาคม พ.ศ. 2454 ถึงวันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2455 เมื่อมีการเปิด "ห้องใต้ดิน" อย่างเป็นทางการ ผู้กำกับเอ็น. เปตรอฟซึ่งเราได้ใช้คำให้การมากกว่าหนึ่งครั้งแล้วเล่ารายละเอียดเกี่ยวกับคืนนั้นอย่างละเอียด (น่าเสียดายที่จนถึงขณะนี้เป็นเพียงเรื่องราวเดียวที่ทราบเกี่ยวกับการเปิดตัว "The Dog"): "โปรแกรมคอนเสิร์ตจัดทำขึ้นใน ล่วงหน้า แต่ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะนำไปใช้อย่างสมบูรณ์: ผู้เยี่ยมชม "สุนัข" ในเย็นวันนั้นเป็นตัวแทนของแก่นสารของศิลปะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและการปรากฏตัวของบางคนบนเวทีเล็ก ๆ ของเราถือเป็นงานที่สนุกสนานอย่างลึกซึ้งสำหรับทุกคน ที.พี. Karsavina, M.M. โฟคิน, อี.วี. Lopukhova, A.A. Orlov และ Bobish Romanov เป็นตัวแทนของศิลปะบัลเล่ต์ พี.เอ็ม. Zhuravlenko, E.I. Popova, M.N. Karakash และ N.S. Ermolenko-Yuzhin เป็นตัวแทนจากโอเปร่า; วี.พี. ดัลมาตอฟ, ยู.เอ็ม. ยูริเยฟ อี.พี. Studentov, E.N. ธีมี, เอ็น.จี. Kovalevskaya, Nastya Suvorina, V.A. Mironov และ V.N. กุริขินแสดงในนามของโรงละคร Anna Akhmatova, N.S. กูมิเลฟ, เค.ดี. Balmont, Igor Severyanin, M.A. คุซมิน พี.พี. โพเทมคิน, ซาชา เชอร์นี, O.E. Mandelstam และ Georgy Ivanov เป็นตัวแทนของสมาคมกวี; อิลยา ซัตส์, เวียเชสลาฟ คาราตีกิน, อัลเฟรด นูรอก, M.F. Gnesin และ Anatoly Drozdov จากฝ่ายนักแต่งเพลง; บรรณาธิการของนิตยสาร Apollo นำเสนอโดย Sergei Makovsky และ S. Auslander และการศึกษาละครโดย Prince V.P. ซูโบฟ”

นี่ไม่ใช่รายชื่อแขกทั้งหมดในคืนนั้น สำหรับโปรแกรมของเย็นวันแรกนั้น N. Petrov กำหนดเนื้อหาไว้ดังนี้: “ที่นี่ไม่จำเป็นต้องใช้โปรแกรมที่เตรียมไว้ล่วงหน้า เราไม่สามารถแสดงละครเดี่ยวของ Alexei Tolstoy ได้ด้วยซ้ำ โดยที่เจ้าอาวาสต้องให้กำเนิดเม่นบนเวทีระหว่างการแสดง เมื่อยกขนมปังปิ้งมากกว่าหนึ่งชิ้นแล้วและอุณหภูมิในห้องโถงก็สูงขึ้นตามไปด้วย ทันใดนั้นร่างของตอลสตอยก็ปรากฏขึ้นใกล้กับแท่นบรรยาย เขาสวมเสื้อคลุมขนสัตว์แบบเปิด สวมหมวกทรงสูง และมีท่ออยู่ในปาก เขามองไปรอบๆ ผู้ชมที่ทักทายเขาอย่างร่าเริง

Kolya ไม่จำเป็นต้องแสดงเรื่องไร้สาระนี้ต่อสังคมที่ยอดเยี่ยมเช่นนี้” ตอลสตอยประกาศในนาทีสุดท้ายและการประชุมการบินของทั้งเก้าก็เป็นไปตามคำขอของ Alexei Nikolaevich” ดังนั้นซีซั่นแรกของคาบาเร่ต์สุนัขจรจัดจึงได้เปิดขึ้น อย่างไรก็ตามในการศึกษาตอนเย็น "ชั้นใต้ดิน" อื่น ๆ เราจะเผชิญกับความจริงที่ว่าผู้เยี่ยมชมคาบาเร่ต์แต่ละคนเขียนในบันทึกความทรงจำของเขาเกี่ยวกับโปรแกรมที่สำคัญที่สุดทั้งหมดสำหรับเขาในคอมเพล็กซ์โดยหลีกเลี่ยงไม่ได้โดยมีช่วงเย็นของฤดูกาลที่แตกต่างกันและมีลักษณะต่างกัน โดยมีผู้เข้าร่วมต่างกันในแถวเดียวกัน ซึ่งทำให้การศึกษาตอนเย็นอย่างเป็นระบบเป็นเรื่องยาก อย่างไรก็ตาม สถานที่ดั้งเดิมอย่างคาบาเร่ต์สุนัขจรจัดก็มีเหตุผลของตัวเอง

เมื่อได้รับคำเชิญหรือเรียนรู้อย่างอื่นเกี่ยวกับการแสดงคาบาเร่ต์ในตอนเย็น แขกจึงมุ่งหน้าไปที่คาบาเร่ต์ “ปกติเราจะรวมตัวกันประมาณ 23.00 น. และออกเดินทางตอนตี 4-6 โมงเช้า” เมื่อเอาชนะอุปสรรคตลอดทางแล้ว แขกก็พบว่าตัวเองอยู่ใน "ห้องใต้ดิน" โดยตรง "สมาชิกคณะกรรมการปฏิบัติหน้าที่ของ Intimate Theatre Society"<…>คว้าแขนเสื้อของคุณ: สามรูเบิลและคำแนะนำที่เป็นลายลักษณ์อักษรสองข้อหากคุณเป็น "เภสัชกร" ห้าสิบ kopecks - จากของคุณเอง”

ในส่วนของโปรแกรมนั้น ตามที่ S. Sudeikin กล่าว “มีการประกาศและไม่ได้แจ้งในช่วงเย็น สำหรับช่วงเย็นที่ไม่ได้แจ้งล่วงหน้า ค่าเข้าชมจะอยู่ระหว่าง 1-3 รูเบิล ค่ำคืนนี้มีการแสดงอย่างกะทันหันของนักกวี นักดนตรี และศิลปิน” แทบจะไม่มีการเก็บรักษาเนื้อหาจากตอนเย็นดังกล่าวไว้เลย และเป็นไปได้อย่างไรที่จะรักษาคำพูดชั่วขณะ ท่าทาง เรื่องตลก คำพูด การแสดงด้นสด ซึ่ง "โดยพื้นฐานแล้วที่นี่กลายเป็นชีวิต"

โปรแกรมอีกประเภทหนึ่งคือ "การประกาศตอนเย็นนั่นคือเตรียมการ (และพวกเขามักจะใช้เวลาหนึ่งเดือนในการเตรียมตัวสำหรับเย็นวันหนึ่ง) ค่าเข้าชมมาจากห้ารูเบิลขึ้นไป"

ผู้เข้าร่วมหลายคนในตอนเย็นที่ "Dog" โดยเฉพาะจำ "The Puppet Den" โดย M. Kuzmin (6 มกราคม 2456) และการเต้นรำยามเย็นโดย T.P. คาร์ซาวีนา (28 มีนาคม พ.ศ. 2457)

ตามคำบอกเล่าของ B. Livshits ในวันเสาร์หรือวันพุธพิเศษหรือ "พิเศษ" แขกจะถูกขอให้สวมหมวกกระดาษซึ่งมอบให้พวกเขาที่ธรณีประตูชั้นใต้ดินและรู้จักทนายความที่มีชื่อเสียงหรือสมาชิกของ State Duma ทั่วทั้งรัสเซียประหลาดใจและปฏิบัติตามข้อกำหนดนี้อย่างอ่อนโยน

“...บนเวที ศิลปินคนแรกหรือคนแรกจะร้อง เต้น และท่อง ผู้ชมไม่ลังเลที่จะพูดตลกใส่นักแสดง อย่างหลัง ขัดจังหวะตัวเอง และพูดตลกใส่ผู้ชม”

นอกเหนือจากโปรแกรมที่วางแผนไว้และการแสดงด้นสดแล้ว เกมวรรณกรรมต่างๆ ยังเกิดขึ้นอย่างต่อเนื่องใน Stray Dog ซึ่งเป็นข้อพิสูจน์ที่ดีที่สุดถึงความสามารถที่แท้จริงของกวีและจำเป็นต้องมีความสนใจและความสงบอย่างเต็มที่ แม้จะมาจากคนเพียงไม่กี่คนที่ได้รับการคัดเลือกก็ตาม การแสดงอย่างกะทันหันหลายครั้งโดย Mandelstam, Gumilyov และ M. Lozinsky เกิดขึ้นในการแข่งขันดังกล่าวและตามข้อมูลบางอย่างเย็นวันหนึ่ง G. Ivanov ไม่ได้รับอนุญาตให้เล่นเพราะเขาไม่สามารถอนุญาตจากพ่อแม่ของเขาได้ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพ่อของเขามีมานาน ตั้งแต่เสียชีวิต)

ตอนนี้เรามาดูตอนเย็น "ประกาศ" ที่สำคัญที่สุดซึ่งเกิดขึ้นตลอดระยะเวลาที่คาบาเร่ต์ดำรงอยู่ มีการกล่าวมากกว่าหนึ่งครั้งว่าตามกฎแล้วคำเชิญส่วนตัวถูกส่งไปยังตอนเย็นดังกล่าว นอกจากนี้ยังมีโปสเตอร์สำหรับ Intimate Theatre Society คุยกันไปแล้วในเย็นวันแรกจึงจะเริ่มการทบทวนในตอนเย็น “การประชุม เนื่องในโอกาสครบรอบ 25 ปี กิจกรรมกวีนิพนธ์ของ K.D. Balmont" เมื่อวันที่ 13 มกราคม พ.ศ. 2455 โปรแกรมนี้วางรากฐานสำหรับประเพณีบทกวีตอนเย็นและแม้ว่าฮีโร่ในตอนเย็นเองก็ถูกเนรเทศ แต่มีเพียงรายงานเบื้องต้นเท่านั้นที่อุทิศให้กับงานของเขา

ตอนเย็น "ชื่นชมยินดีที่ Yuri Yuryev" ก็น่าสนใจเช่นกัน “สุนัขจรจัดเห่า” 16 มกราคม 2456 ย.ม. Yuryev เป็นนักแสดงที่มีชื่อเสียงของโรงละคร Alexandrinsky และคาบาเรต์เฉลิมฉลองครบรอบ 20 ปีของกิจกรรมสร้างสรรค์ของเขา N. Petrov "อ่านชีวประวัติการ์ตูนของฮีโร่ประจำวันและขอแสดงความยินดีอย่างน่าอัศจรรย์" ดังนั้นจึงมีการวางรากฐานสำหรับช่วงเย็นของนักแสดงและความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขา แต่ยังมีการแสดงดนตรีตอนเย็นที่ "Dog" เช่นในวันที่ 2 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2455 ค่ำคืนนี้ประกอบด้วยผลงานของ E. Grieg, Arensky, Sats และคนอื่น ๆ การแสดงดนตรียามเย็นซึ่งมีการแสดงทั้งผลงานคลาสสิกและผลงานใหม่มีอยู่ใน "ห้องใต้ดิน" เกือบตลอดระยะเวลาการทำงานของเขา

แต่ก็มีรายการที่น่าทึ่งอย่างยิ่งที่เรียกว่า: "การประชุมของคนฉลาดล้ำเลิศ" ซึ่งเกิดขึ้นแม้ว่าจะเป็นประจำ แต่ในช่วงเริ่มต้นของการดำรงอยู่ของคาบาเร่ต์เท่านั้น

ฤดูกาลแรกของ "สุนัขจรจัด" เสร็จสิ้นด้วยการประชุมพิเศษเมื่อวันที่ 30 เมษายน พ.ศ. 2455 N. Petrov อ่านรายงานเกี่ยวกับงานที่ทำโดย "สุนัข" เป็นเวลา 4 เดือน: "ในช่วงการดำรงอยู่ของ "สุนัขจรจัด" สังคมจัดวันพุธ 13 วัน วันเสาร์ 13 วัน และการประชุมอีก 13 ครั้ง รวมวันพุธ 4 ครั้ง วันเสาร์ 4 วัน และการประชุมฉุกเฉิน 5 ครั้ง”

ฤดูกาลใหม่ พ.ศ. 2455-2456 เปิดทำการเมื่อวันที่ 1 กันยายน พ.ศ. 2455 ตามรายงานของหนังสือพิมพ์หลายฉบับ เป็นที่น่าสังเกตว่า N.N. เสียชีวิตอย่างอนาถในช่วงฤดูร้อน Sapunov และ I.A. Sats ซึ่งจัดขึ้นในช่วงเย็นแห่งความทรงจำในวันที่ 14 ตุลาคม

คุณลักษณะเฉพาะของโปรแกรม “สุนัขจรจัด” คือการบรรยายและรายงานในหัวข้อต่างๆ มากมาย ตั้งแต่วรรณกรรมไปจนถึงสปอตไลท์ ดังนั้นในวันที่ 19 ธันวาคม พ.ศ. 2455 การบรรยายอันโด่งดังของ S. Gorodetsky เรื่อง "Symbolism and Acmeism" จึงเกิดขึ้นซึ่งเป็นครั้งแรกที่สะท้อนให้เห็นถึงรากฐานทางทฤษฎีของขบวนการวรรณกรรมใหม่ - Acmeism ซึ่งแทนที่สัญลักษณ์ ตามโปรแกรม "หลังจากการบรรยายจะมีการอภิปรายโดยมีส่วนร่วมของ A. Akhmatova, N. Kulbin, N. Gumilev" ค่ำคืนนี้สามารถเรียกได้ว่าเป็นการสร้างยุคในประวัติศาสตร์วรรณกรรมรัสเซียโดยทั่วไปและในประวัติศาสตร์วัฒนธรรมของยุคเงินโดยเฉพาะ

เมื่อวันที่ 1 มกราคม พ.ศ.2456 “สุนัขจรจัด” มีอายุครบ 1 ขวบ M. Kuzmin เขียนเพลงพิเศษที่อุทิศให้กับวันครบรอบคาบาเร่ต์ซึ่ง B. Livshits อ้างคำพูดในบันทึกความทรงจำของเขาเพื่อ "ช่วยพวกเขาจากการลืมเลือน" นอกจากนี้ ยังมีการจัดงานเฉลิมฉลองอื่นๆ ตามโปสเตอร์ “Stray Dog” จะฉลองครบรอบหนึ่งปีและต้องการพบเพื่อนสนิทที่สุด<…>ผู้รับเครื่องราชอิสริยาภรณ์สุนัขและผู้ที่มีเครื่องราชอิสริยาภรณ์ควรเข้าร่วมด้วย”47 นอกจากนี้เรายังมีโปรแกรมที่ค่อนข้างสมบูรณ์สำหรับค่ำคืนนี้ด้วย “ตอนเย็นควรจะรวมรายการ “ภาพยนตร์” ด้วย ทบทวนการแสดงศิลปะและกิจกรรมเชิงรุกของ "Dogs": 1) สมาชิกของคณะกรรมการ - Podgorny, Pronin, Petrov, Uvarova, Zonov, Bogoslovsky, Krushinsky (เพลงวอลทซ์)<…>4) เพลงสวดของ Gorodetsky (Tsybulsky) 5) gr ชีวิตและการทำงานอย่างไร อัล. N. Tolstoy (โปแลนด์), 6) ความพยายามของหนังสือ Volkonsky เป็นครั้งแรกที่จะเจาะ "สุนัข" (แกมมา)<…>11) การประชุมฉุกเฉินของคณะกรรมการเกาะไฟฟ้าในประเด็นการกีดกัน "สุนัขจรจัด" ของการจุดไฟโดยไม่ชำระค่าธรรมเนียม (เดินขบวนศพ) 12) คำอธิบายของสมาชิกคณะกรรมการ Pronin กับภารโรงอาวุโสเกี่ยวกับค่าเช่า ( “อย่าบอกนะแม่...”)<…>Khovanskaya บนเวที (สเปน)<…>16) ฉบับที่ Ryzhkov เขียนจดหมายเกี่ยวกับการลาออกจากการเป็นสมาชิกของสมาคม<…>17) Evreinov เฉลิมฉลองปีใหม่ในฟินแลนด์ (“ คุณไปไหนมา”), 18) Presnyakov ในแวดวงครอบครัว (“ Chizhik, Chizhik…”), 19) “ ศิลาแห่งความตายหรือเสียงแห่งชีวิต” บทละครโดย Tsybulsky และ Gibshman<…>24) นิทรรศการ Kulbin, 25) Deykarkhanova แสดงบทเพลงภาษาอังกฤษ<…>27) หน้ากากของ Yuri Mikhailovich Yuryev อัศวินคนแรกของ Order of the Dog (ซาก 3 ครั้ง), 28) Gibshman ใน "Skull Apocalypse"<…>29) Dodina และ Radina, Desi และ John หรือ Potemkin และ Romanov<…>32) ชั้นใต้ดินในปัจจุบัน และ “Les artistes chez sois”, 33) เพลงสรรเสริญพระบารมี”

สมาชิกของคณะกรรมการ Society of Intimate Theatre ก็ต้องสวม "เครื่องแบบ" พิเศษด้วย: พวกเขา "ต้องสวมริบบิ้นเหรียญรางวัลและมีคุณสมบัติในอาชีพของพวกเขา: Kolya Peter - หน้ากาก, สีสรรค์สั่น; Pronin - กุณโฑแก้ว, พวงหรีดดอกไม้บนหัว; Krushinsky - กระเป๋าเงินใบใหญ่, กุญแจ; Bogoslovsky - ลูกคิด, แว่นตา, หมึก, ปากกาขนนก; Zonov - หมวกของนักโหราศาสตร์, สามเหลี่ยม; Uvarova - กาน้ำชา พัดลม และแชมเปญขวดใหญ่ Presnyakov - กระดาษซับหนึ่งรองเท้าคู่หนึ่ง Rotgolts - เข็มทิศ, ค้อน, หยั่งรู้; Miklashevsky - นกหวีด หนังสือหนา นาฬิกาทราย ปากกาขนนก; Sudeikin - จานสี, แปรง, หมวกเบเร่ต์; Kuzmin - พวงหรีดไมร์เทิลพิณ; Sazonov - หมวก, ส้อม, ช้อน, เหล็กไขจุก; Spies-Eshenburgh และ Tsybulsky - ส้อมเสียง, ฉาบ, สามเหลี่ยม”

คืนนี้เองที่ Akhmatova เขียนบทกวีชื่อดังของเธอว่า "เราทุกคนเป็นผีเสื้อกลางคืนที่นี่ หญิงแพศยา ... " ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงโศกนาฏกรรมและความมีชีวิตชีวาของอารมณ์ที่ครอบงำจิตวิญญาณของผู้คนแห่งศิลปะ บทกวีนี้ยังมีประโยคที่น่ากลัว: "และคนที่กำลังเต้นรำอยู่ตอนนี้ / จะต้องตกนรกอย่างแน่นอน" - เป็นไปได้มากว่า Olga Glebova-Sudeikina คนเดียวกัน (เธออยู่บนเวทีในขณะนั้น)

เหตุการณ์ที่ยิ่งใหญ่ไม่แพ้กันคือวันคริสต์มาสอีฟปี 1913 เมื่อ “สุนัขจรจัด” นำเสนอ “ฉากการประสูติของหุ่นกระบอก” ความลึกลับแห่งคริสต์มาส” คำร้องและดนตรีโดย Kuzmin จัดแสดงโดย Evreinov "(Mistake โดย S. Sudeikin - จัดแสดงโดย K.M. Miklashevsky) ความสนุกสนานพื้นบ้านแบบดั้งเดิมในวันคริสต์มาสอีฟใน "Stray Dog" ได้รับการทำซ้ำอย่างเต็มรูปแบบตามบรรยากาศของ "ห้องใต้ดิน": "บน เวทีเล็ก ๆ ของการตกแต่ง: การต่อสู้ระหว่างเทวดากับปีศาจดำและแดงเขียนบนพื้นหลังผ้าดิบสีน้ำเงิน ด้านหน้าจุดสีน้ำเงินนั้นมีเตียงที่ปูด้วยผ้าดิบสีแดง ทุกขั้นตอนถูกปกคลุมไปด้วย kumac สีแดง บนเตียงสีแดงมีเฮโรดสีทองสวมวิกผมทำด้วยผ้าขนสัตว์สีดำประดับด้วยทองคำ ที่มุมห้องมีถ้ำสีน้ำตาล ด้านในมีเทียนไขและปิดด้วยแผ่นทองคำ ห้องโถงทั้งหมดได้รับการตกแต่งใหม่ ให้ความรู้สึกเหมือนเป็น "พระกระยาหารมื้อสุดท้าย" โต๊ะแคบยาว คนทั่วไปนั่งดู สว่างไปทุกที่...

เด็กจำนวน 20 คนจากสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า แต่งกายด้วยชุดสีขาว วิกผมสีทองและปีกสีเงิน เดินอยู่ท่ามกลางโต๊ะพร้อมจุดเทียนและร้องเพลง บนเวทีมารล่อลวงเฮโรด พระคริสต์ทรงประสูติ มีการสังหารหมู่ทารก และทหารก็แทงเฮโรดจนตาย” เป็นที่น่าสังเกตว่าพระมารดาของพระเจ้ารับบทโดย O. Glebova-Sudeikina (นางเอกของละครชีวิตอีกเรื่องที่เกิดขึ้นหลังจากความลึกลับ) และฉากถูกสร้างขึ้นโดย S.Yu Sudeikin สามีและในเวลาเดียวกันไม่ใช่สามีของนักแสดงนำ แต่จะมีการหารือเรื่องนี้ต่อไป ในส่วนของเรื่องลึกลับ ตามที่ L. Tikhvinskaya กล่าว "การแสดงที่ K. Miklashevsky วางแผนที่จะจัดรูปแบบให้เป็นการแสดงในวัดนั้น เป็นเหมือนการแสดงที่บ้านมากกว่า หรือน่าจะเป็นงานปาร์ตี้คริสต์มาสสำหรับเด็กมากกว่า"

“ฉากการประสูติของหุ่นกระบอก” น่าจะเป็นเหตุการณ์ที่โดดเด่นที่สุดในฤดูกาล พ.ศ. 2455-2456 และยังคงอยู่ในความทรงจำของผู้เข้าร่วมและผู้ชมจำนวนมากเกี่ยวกับการกระทำลึกลับนี้

เมื่อวันที่ 13 มกราคม "ตอนเย็นที่อุทิศให้กับความทรงจำของ Kozma Prutkov" เกิดขึ้นโดยที่ Polixena Sergeevna บางคนตามความทรงจำของผู้เห็นเหตุการณ์ทำให้ทุกคนประหลาดใจเป็นพิเศษ เธอสวมชุด "เครื่องแบบนายพลตัดผมแล้วถือรากมะรุมขนาดใหญ่ไว้ในมือและตามคำสั่งของ Prutkov" ดูที่ราก "มองดูมันอย่างระมัดระวังตลอดทั้งเย็นโดยไม่พูดอะไรสักคำ"

ฤดูใบไม้ร่วงปี 2456 ในคาบาเร่ต์ถูกทำเครื่องหมายด้วยการปรากฏตัวของนักอนาคตและเมื่อวันที่ 23 ธันวาคม พ.ศ. 2456 V. Shklovsky ได้ทำรายงานในหัวข้อ: "สถานที่แห่งอนาคตในประวัติศาสตร์ของภาษา" ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของ ยุคใหม่ของชีวิตคาบาเร่ต์

ฤดูกาลนี้ถือเป็นค่ำคืนอันสดใสอีกครั้งที่ผู้มาเยือนคาบาเร่ต์ไม่อาจลืมเลือน วันที่ 28 มีนาคม พ.ศ. 2457 ที.พี. เต้นเพลง "Dog" คาร์ซาวีนา. S. Sudeikin บรรยายเหตุการณ์นี้ในบันทึกความทรงจำของเขาอย่างมีสีสันไม่น้อย:“ และตอนเย็นของ Karsavina เทพีแห่งอากาศผู้นี้ ศตวรรษที่สิบแปด - ดนตรีโดย Couperin “องค์ประกอบแห่งธรรมชาติ” จัดแสดงโดยบอริส โรมานอฟ ทั้งสามคนเกี่ยวกับเครื่องดนตรีโบราณ ฉากกลางห้องโถงที่มีกามเทพไม้จริงจากศตวรรษที่ 18 ยืนอยู่บนพรมสีฟ้ามหัศจรรย์แห่งยุคเดียวกันพร้อมเชิงเทียน ความงามอันเป็นส่วนตัวที่ไม่เคยมีมาก่อน นักบัลเล่ต์ 50 คน (50 รูเบิลต่อที่นั่ง) เฝ้าดูด้วยลมหายใจอันอ่อนล้าขณะที่ Karsavina ปล่อยเด็กที่มีชีวิตซึ่งเป็นคิวปิดออกจากกรงที่ทำจากดอกกุหลาบจริง”

Karsavina นึกถึงตัวเองเมื่อเย็นนี้ที่ "ถนน Teatralnaya": "ฉันเต้นแล้ว<…>สู่สาธารณชนในพื้นที่เล็กๆ ที่รายล้อมไปด้วยมาลัยดอกไม้สด”

แม้ว่าจะไม่หรูหราและมีราคาแพง แต่ก็น่าสนใจไม่น้อยไปกว่าช่วงเย็นหรือสัปดาห์ของวัฒนธรรมคอเคเซียน (ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2457) N. Kulbin เปิดสัปดาห์ด้วยการบรรยายเกี่ยวกับศิลปะคอเคเชียน หลังจากเดินทางผ่านทางตอนใต้ของรัสเซียและคอเคซัส “...เขากลับมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยความตื่นเต้นมากกว่าปกติ เต็มไปด้วยความประทับใจของความแปลกใหม่แบบตะวันออก ผู้คน และเหนือสิ่งอื่นใดคืองานศิลปะประยุกต์ ซึ่งหลายๆ ชิ้นที่เขานำติดตัวไปด้วย . เขานำกองผ้าหลากสี ผ้าพันคอ กองมาจอลิก้า ของใช้ในบ้าน และของจิ๋วเปอร์เซียตรงไปที่โซบากา ซึ่งเขาจัดนิทรรศการเกี่ยวกับสิ่งเหล่านี้” 27 เมษายน 1914 “สัปดาห์” จบลงด้วยรายงานของศิลปิน V.V. Enne "ในการเดินทางสามครั้งผ่าน Fergana และสันเขา Zarafshan"

แต่ฤดูร้อนปี 2457 ไม่เพียงแต่ส่งผลร้ายแรงต่อประเทศเท่านั้น แต่ยังรวมถึง "ห้องใต้ดิน" ด้วย ในกรณีที่ไม่มี "ปรมาจารย์" บางคนในสภาวะที่จิตวิญญาณสาธารณะและศีลธรรมเสื่อมถอยลงอย่างรวดเร็ว โดยมี "เภสัชกร" หลั่งไหลเข้ามาในคาบาเร่ต์เพิ่มมากขึ้น พวกฟิวเจอร์ริสต์ "ยึดอำนาจ" เมื่อวันที่ 11 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2458 การแสดงในตำนานของมายาคอฟสกี้เกิดขึ้นซึ่งจบลงด้วยเรื่องอื้อฉาวครั้งใหญ่ B. Pronin เล่ารายละเอียดนี้ว่า“ ฉันนั่งกับ Vera Alexandrovna ภรรยาของฉันซึ่งจำ Mayakovsky ได้ดีจริงๆ<…>ทันใดนั้น Mayakovsky ก็หันมาหาฉัน: "Borichka ให้ฉันอนุญาต!" และเขารู้สึกว่าเขาไม่ได้รับความรักและไม่ได้รับอนุญาตให้ขึ้นเวที มีเพียงฉันและคัลบินเท่านั้นที่อยู่เพื่อเขา และนี่คือโศกนาฏกรรมของเขา “ให้ผมขึ้นเวทีแล้วผมจะทำ “เอปาเต้” ปลุกเร้าชนชั้นกระฎุมพีสักหน่อย” จากนั้นฉันก็รู้สึกขมขื่นที่ตอนเย็นกลายเป็นเปรี้ยวพูดกับ Vera Alexandrovna: "นี่คงจะวิเศษมาก" และเธอก็พูดว่า: "น้ำร้อนลวก!" มายาคอฟสกี้ออกมาอ่าน "ถึงคุณ" ต่อไปเราจะพูดถึงผลกระทบที่บทกวีสร้างขึ้น: "เราทุกคนคลั่งไคล้" และมีเพียง M.N. Volkonsky และ K.I. Chukovsky พูดอย่างเห็นด้วยเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาอ่านและสามารถสงบสถานการณ์ได้

รายการที่เตรียมไว้ครั้งสุดท้ายคือช่วงเย็นที่อุทิศให้กับคอลเลกชันวรรณกรรมและศิลปะ "ราศีธนู" เมื่อวันที่ 25 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2458 หนึ่งสัปดาห์ต่อมาคาบาเร่ต์ "สุนัขจรจัด" ก็ปิดตัวลง

"HUND DIRECTOR" ผู้ก่อตั้งและแขกรับเชิญ

คาบาเรต์วรรณกรรมและศิลปะ “สุนัขจรจัด” รวบรวมสังคมของผู้คนที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงทั้งอาชีพและสถานะทางสังคม แต่ตามคำบอกเล่าของ N. Petrov “The Dog ไม่ได้พัฒนาแพลตฟอร์มของตัวเอง โดยรวบรวมศิลปินหลากหลายกลุ่มเข้าด้วยกัน ซึ่งแต่ละคนก็นำผลงานของตัวเองมาเอง”

และคนแรกในบรรดา "ศิลปินหลากหลาย" เหล่านี้ควรเรียกว่ากรรมการผู้จัดการของ "สุนัขจรจัด" บี. โปรนิน “ Boris Konstantinovich Pronin (12/7/1875-10/29/1946) เกิดที่ Chernigov ในครอบครัวผสม เขาได้รับการศึกษาที่ Kyiv Collegium ของ P. Galagan ซึ่งเขาสำเร็จการศึกษาในปี 1897” นอกจากนี้ ด้วยความปรารถนาที่จะค้นหาเส้นทางชีวิตของเขา เขาจึงเข้าเรียนคณะประวัติศาสตร์และอักษรศาสตร์ของมหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ย้ายไปคณะฟิสิกส์และคณิตศาสตร์ จากนั้นจึงเข้าเรียนคณะนิติศาสตร์ หลังจากออกจากโรงเรียน Pronin ก็ลงทะเบียนอีกครั้ง แต่ที่มหาวิทยาลัยมอสโกซึ่งเห็นได้ชัดว่าเขาถูกไล่ออกจากโรงเรียนเนื่องจากมีส่วนร่วมในเหตุการณ์ความไม่สงบของนักเรียน เมื่ออยู่ต่างประเทศในปี 1901 Pronin เข้าโรงเรียน Moscow Art Theatre หลังจากนั้นในปี 1905 เขาได้รับการแนะนำให้เป็นผู้ช่วยของ V.E. Meyerhold ซึ่ง Pronin รักษาความสัมพันธ์ฉันมิตรมาหลายปี เขามีส่วนร่วมในการสร้าง "The Bat" และ "Sideshow House"

“เขาเป็นคนเสเพล เขาเริ่มทำงานละครในสตูดิโอของสตานิสลาฟสกี้ ครั้งหนึ่งดูเหมือนว่าเขากำลังจะทำให้เรื่องนี้เป็นที่รู้จักของสาธารณชน - เขาได้รับการว่าจ้างให้เป็นผู้ช่วยผู้กำกับที่โรงละคร Alexandrinsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก อนิจจา การกำกับเวทีของรัฐของบอริสใช้เวลาไม่นาน - เขาถูกถอดออกเนื่องจากไม่น่าเชื่อถือทางการเมือง!” ตามเวอร์ชันอื่น เขาถูกไล่ออกจากโรงละครเนื่องจากมาสายตลอดการแสดง อย่างไรก็ตามเขาเป็นคนที่กลายเป็นบุคคลสำคัญในแวดวงประวัติศาสตร์ที่สร้างความก้าวหน้าครั้งใหม่เชิงคุณภาพในการสร้าง "ที่พักพิง" สำหรับโบฮีเมีย

“และบอริสของเราก็เริ่มเรื่อง “Stray Dog” เอ็น. โมกิลยันสกี้เล่าในภายหลัง ด้วย Pronin ผู้เข้าร่วมจำนวนมากในกิจกรรมเหล่านั้นเชื่อมโยงการมีอยู่ของ "ห้องใต้ดิน" อย่างไรก็ตาม พวกเขาประเมินธรรมชาติของเขาแตกต่างออกไป แนวคิดเรื่อง "ความเสเพล" ของ Pronin ถูกเสนอครั้งแรกโดย V.E. Meyerhold เพื่อนสนิทของเขาซึ่งในจดหมายฉบับหนึ่งของเขาได้สร้างภาพเหมือนของ "ผู้กำกับร้อย" ของ "The Dog" ที่ดูไม่สุภาพ: "ฉันรู้จักเขาดีมากและฉัน ไม่แนะนำเขาจริงๆ ผู้ชายก็สมบูรณ์ ใช้งานไม่ได้. สินค้าทั่วไปของนักแสดง-นักเรียนโบฮีเมียน<…> ในการประกอบธุรกิจ, เรื่องร้ายแรง, ฉันทนไม่ไหวแล้ว <…>ขณะที่เขาพูด ทุกอย่างดำเนินไปเหมือนเครื่องจักรเมื่อถึงเวลานั้น การดำเนินการคำพูดและ โครงการ- โปรนินไม่อยู่ แล้วบ้าง ความบ้าคลั่งเพื่อสร้างโครงการ. มันเป็นโรค". นักวิจัยหลายคนยอมรับว่าการประเมินนี้ไม่ยุติธรรม เนื่องจากจดหมายฉบับนี้เขียนขึ้นภายใต้อิทธิพลของอารมณ์ที่เกิดจากการที่ Pronin ละทิ้งผู้กำกับ Evreinov ซึ่ง Meyerhold ไม่เห็นด้วยอย่างยิ่ง

คำอธิบายของ Pronin นำเสนอโดย A. Tolstoy ในรูปของ Ivanushko ในนวนิยายอัตชีวประวัติที่ยังไม่เสร็จ "Yegor Abozov" นั้นไม่ค่อยเป็นบวกนัก: "... ชายโกนขนตื่นเต้นและไม่เรียบร้อยในชุดสียาสูบยับยู่ยี่กับ ผูกโบว์ขนาดใหญ่ไว้ใต้คางอันแหลมคมของเขา<…>พระองค์ทรงเป็นสมญานามกับสตรีทุกคน ทรงเรียกพวกเธอว่าโคลัมไบน์และสิ่งมีชีวิตมหัศจรรย์ ซึ่งพระองค์ทรงโปรดปรานพวกเธอมาก ในหัวของเขาเต็มไปด้วยแผนการสำหรับค่ำคืนสุดพิเศษ การแสดงที่เหนือจินตนาการ คาบาเร่ต์สุดมันส์ เขาถือว่าชีวิตธรรมดาของเพื่อนและคนรู้จักเป็นการกำกับดูแล เป็นความเข้าใจผิดเนื่องจากขาดจินตนาการและความกระตือรือร้น ถ้าเขามีความแข็งแกร่งเพียงพอ เขาจะเปลี่ยนโลกทั้งใบให้เป็นโรงละครที่เดินทางท่องเที่ยว วันหยุดสุดหฤโหด ผู้หญิงทุกคนให้เป็นโคลัมไบน์ และผู้ชายให้กลายเป็นตัวละครจากละครตลกเดลลาร์เต”

ผู้กำกับ "Stray Dog" ไม่ได้ถูกทิ้งไว้โดยไม่มีใครสังเกตเห็นโดย G. Ivanov ซึ่งอุทิศมากกว่าหนึ่งหน้าให้เขาในบันทึกความทรงจำของเขา: "บนนามบัตรเขียนว่า: Boris Konstantinovich Pronin - หมอสุนทรียศาสตร์, กิตติมศักดิ์สาเหตุ<…>เมื่อปรากฏตัวพร้อมกับโปรเจ็กต์ Pronin ก็โจมตีคู่สนทนาของเขาด้วยคำพูด ความพยายามที่จะคัดค้านเขา ขัดขวางเขา และถามคำถามนั้นสิ้นหวัง<…>อย่างไรก็ตาม เครื่องจักรไม่ได้ทำงานโดยเปล่าประโยชน์เลย<…>“บางสิ่งบางอย่าง” ในที่สุดก็จะได้ผลหรือ “ได้ผล” ดังที่ Pronin กล่าวไว้”

เราจะเห็นว่าบุคลิกของบี.เค. Pronina ในบันทึกความทรงจำของผู้คนต่าง ๆ นั้นแสดงให้เห็นค่อนข้างคล้ายกัน: พลังสร้างสรรค์ที่ไม่อาจระงับได้, การสร้างและการไม่ดำเนินโครงการ, ความยุ่งยากเนื่องจากความกระตือรือร้นในการสร้างสรรค์อย่างมาก แต่อาจเป็นบุคคลที่อาจจำเป็นสำหรับการกำเนิดของ "Stray Dog" ซึ่งเป็นคาบาเร่ต์โบฮีเมียนที่สามารถตระหนักถึงความปรารถนาของศิลปิน นักเขียน และนักแสดงส่วนใหญ่ที่จะหลีกหนีจากความเป็นจริงอันเลวร้ายเข้าสู่โลกแห่งการแสดงตลกโบฮีเมียน เดลล์อาร์ต

นิสัยบ้าๆ บอๆ ของผู้กำกับคาบาเร่ต์ปรากฏชัดในทุกสิ่ง แม้แต่ในการทักทายแขก: “โปรนินพูดว่า “คุณ” กับทุกคน” “สวัสดี” เขากอดคนที่เขาเจอที่ทางเข้า “สุนัขจรจัด” - ทำไมคุณไม่เห็น? คุณเป็นอย่างไร? มาเร็วเข้า คนของเรา (ทำท่ากว้างๆ สู่อวกาศ) อยู่ครบแล้ว...<…>ถามเขา: - เมื่อกี้คุณทักทายใคร? - กับใคร? - ยิ้มกว้าง. - ปีศาจรู้ คนบ้าบางชนิด!

ในช่วงเย็นนั้น Pronin ยังคงทักทายต่อไป แต่กับคนรู้จัก:“ โอ้คุณอยู่ที่นี่” เขาปรากฏตัวที่โต๊ะของใครบางคนและเมื่อจูบแล้วก็นั่งลงกับคณะที่รวมตัวกัน พวกเขาดื่มแชมเปญที่โต๊ะ เขาดื่มแก้วหนึ่ง และทันใดนั้นก็สังเกตเห็นเพื่อนที่ยังไม่ได้รับการต้อนรับที่โต๊ะข้างๆ เขา รีบพุ่งเข้ามาหาพวกเขา<…>แล้วเขาก็เดินหน้าต่อไป”

โดยทั่วไปแล้วสิ่งที่ไม่คาดคิดก็เกิดขึ้น ดังนั้นตามบันทึกของ G. Ivanov ครั้งหนึ่งมีมากเกินไป Pronin ทะเลาะกับทนายความคนหนึ่งและเกือบจะถึงการดวลกัน แต่เช้าวันรุ่งขึ้นทนายความที่ขุ่นเคืองและคนที่สองของ Pronin พยายามลองคอนยัคที่ดี . กิจกรรมโดยตรงของเขาในคาบาเร่ต์ก็แสดงโดย A. Tolstoy

แน่นอนว่าสุนัขจรจัดมักจะเต็มไปด้วยแขกอยู่เสมอ บางคนไปเยี่ยมชมคาบาเร่ต์ตลอดการดำรงอยู่ บ้างก็ออกไปทันที และบางคนก็มาหลังจากเปิดการแสดง เป็นที่ชัดเจนว่าแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะพูดถึงทุกคนด้วยเหตุนี้เราจะพิจารณาเฉพาะบุคลิกที่โดดเด่นที่สุดที่ทิ้งร่องรอยไว้ในประวัติศาสตร์คาบาเร่ต์และในประวัติศาสตร์วัฒนธรรม

A. Tolstoy หนึ่งในผู้จัดงานคาบาเร่ต์เป็นสมาชิกผู้จัดการของชมรม Intimate Theatre Society เขาเป็นเจ้าของกฎบัตรของ "สังคม" ซึ่งย่อหน้าแรกตามที่ N. Petrov อ่านว่า: "สมาชิกทุกคนในสังคมทำงานฟรีเพื่อประโยชน์ของสังคม ไม่มีสมาชิกของสังคมคนใดมีสิทธิ์ได้รับเงินสักเพนนีสำหรับงานของเขาจากกองทุนของสังคม” ไม่นานหลังจากเปิด "ห้องใต้ดิน" ตอลสตอยก็ออกจากสังคม และต่อมาเมื่อเขาอยู่ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาแทบไม่ได้ไปเยี่ยม "สุนัข" เลย ตามรายงานบางฉบับ เขาประท้วงต่อต้านการอนุญาตให้ “เภสัชกร” เข้าร่วมการแสดงคาบาเร่ต์

เมื่อเวลาผ่านไป M. Kuzmin นักแต่งเพลงและผู้แต่งผลงานคาบาเร่ต์และดนตรีสำหรับพวกเขาจำนวนหนึ่งก็ลาออกจากการทำงานใน "ห้องใต้ดิน" ศิลปินร่วมสมัยอธิบาย Kuzmin ในช่วงเวลานั้นใน "Stray Dog" ดังนี้: "สิ่งมีชีวิตที่น่าทึ่งที่ไม่จริงราวกับวาดด้วยดินสอตามอำเภอใจของศิลปินที่มีวิสัยทัศน์ปีนขึ้นไปบนเวทีด้วยก้าวเล็ก ๆ ที่รวดเร็ว นี่คือชายร่างเล็ก ผอม เปราะบาง ในเสื้อแจ็คเก็ตสมัยใหม่ แต่มีใบหน้าของสัตว์หรือเทพารักษ์รุ่นเยาว์ ตามที่ปรากฎในจิตรกรรมฝาผนังโบราณ ผมบางสีดำราวกับเคลือบเงาถูกหวีไปข้างหน้าไปทางขมับ และหนวดเคราแคบราวกับวาดด้วยหมึก เน้นย้ำแก้มสีชมพูที่ผิดธรรมชาติอย่างท้าทาย ดวงตากลมโตยื่นออกมาอยากไร้เดียงสาแต่เห็นมาก เห็นมาก แวววาวยาวฟูราวกับขนตาผู้หญิง”

B. Livshits ซึ่งมาที่ "ห้องใต้ดิน" แล้วในปีที่สองของการดำรงอยู่บรรยายการมาถึงของ A. Akhmatova และ N. Gumilyov ได้อย่างมีสีสันมาก: "วาดด้วยผ้าไหมสีดำโดยมีจี้รูปวงรีขนาดใหญ่ที่เอว Akhmatova ลอยเข้ามาเอ้อระเหยที่ทางเข้าเพื่อยืนกรานของ Pronin ที่รีบไปพบเธอเพื่อเขียนบทกวีสุดท้ายของเขาในหนังสือ "หมู"<…>ในเสื้อคลุมโค้ตยาวและการแข่งเรือสีดำ Gumilyov ไม่ยอมทิ้งหญิงสาวสวยเพียงคนเดียวโดยถอยกลับโดยหนุนหลังโต๊ะไม่ว่าจะปฏิบัติตามมารยาทของศาลหรือกลัวการจ้องมอง "กริช" ที่ด้านหลัง

G. Ivanov ยังเขียนเกี่ยวกับ Akhmatova ใน "Stray Dog": "Akhmatova กำลังนั่งอยู่ข้างเตาผิง เธอจิบกาแฟดำและสูบบุหรี่เล็กน้อย เธอหน้าซีดขนาดไหน!<…>Akhmatova ไม่เคยนั่งคนเดียว เพื่อน ผู้ชื่นชม คนรัก ผู้หญิงบางคนที่สวมหมวกใบใหญ่และอายไลเนอร์” ความจริงที่ว่า Akhmatova ถูกรายล้อมไปด้วย "สุนัข" อยู่เสมอก็ถูกเรียกคืนโดย G. Adamovich ผู้เข้าร่วมใน "การประชุมเชิงปฏิบัติการของกวี" และเป็นแขกประจำของคาบาเร่ต์ ที่นี่ Akhmatova ได้พบกับศิลปิน Yu. Annenkov ผู้แต่งภาพบุคคลหลายร่างในยุคเงิน

O. Mandelstam ไปเยี่ยม "สุนัข" อยู่ตลอดเวลาดังที่ B. Livshits คนเดียวกันเห็นชัดว่า: "เมื่อเครดิตของเขาหมดไปนานแล้ว villian Mandelstam ก็ถูกทำให้ร้อนต่อหน้าเคาน์เตอร์ของบาร์เทนเดอร์โดยเรียกร้องสิ่งที่เป็นไปไม่ได้: แลกทองคำให้เขา เขาเคยไปอยู่ในห้องใต้ดินอีกแห่งหนึ่ง”

เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่พูดถึง Olga Glebova-Sudeikina เพื่อนสนิทของ A. Akhmatova ในปี 1907 เธอแต่งงานกับศิลปิน S. Sudeikin แต่ไม่นานพวกเขาก็แยกทางกัน ใน "Stray Dog" เธอมีส่วนร่วมในโปรดักชั่นต่าง ๆ หลายครั้ง ("Puppet Den", "Dance of the Goat-footed" ฯลฯ ) แต่นี่ไม่ใช่เหตุผลเดียวที่ชื่อของเธอเป็นที่รู้จัก กวีหนุ่ม Vsevolod Knyazev แขกอีกคนของ The Dog ตกหลุมรัก Glebova-Sudeikina อย่างบ้าคลั่งและเมื่อเธอไม่ตอบสนองความรู้สึกของเขาเขาก็ยิงตัวเองตาย (ฤดูใบไม้ผลิ พ.ศ. 2456) “การตายของเสือหนุ่มสร้างความประทับใจอย่างลึกซึ้งและเจ็บปวดใน “ห้องใต้ดิน” คำทำนายของ Akhmatova ในบทกวีนั้นซึ่งเขียนเมื่อวันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2456 เชื่อมโยงกับเหตุการณ์ที่น่าสลดใจนี้ (กวีมักจะมองเห็นปัญหาล่วงหน้า)

ตามที่ N. Petrov กล่าวว่า "ตั้งแต่วันแรกที่นักร้อง Zoya Lodiy, Professor Andrianov, E.P. เป็น "เพื่อน" ของ "Dog" ที่สม่ำเสมอและกระตือรือร้น Anichkov สถาปนิก Bernardazzi ศิลปินและแพทย์ N.A. Kulbin และผู้ชื่นชอบทั่วไปของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กคือ Jacomino ตัวตลก ในบรรดาคนหนุ่มสาว ฉันจำนักเรียนเรือนกระจกสองคนได้ Seryozha Prokofiev และ Yura Shaporin”

S. Sudeikin กล่าวว่า Diaghilev ซึ่งเป็นหนึ่งในบุคคลสำคัญทางวัฒนธรรมที่โดดเด่นที่สุดของต้นศตวรรษมาที่คาบาเร่ต์ เหตุการณ์นี้เกิดขึ้นทุกประการที่ "ฉากการประสูติของหุ่นกระบอก" เมื่อวันที่ 6 มกราคม พ.ศ. 2456: "ไดอากีเลฟผู้ยิ่งใหญ่มาหาเราเป็นครั้งแรกในเย็นวันนี้ เขาถูกพาผ่านประตูหลักและนั่งอยู่ที่โต๊ะ หลังจากปริศนานี้ เขากล่าวว่า: “นี่ไม่ใช่อาเมอร์เกา นี่เป็นของจริง เป็นของจริง!”

เราได้กล่าวไปแล้วว่า V. Mayakovsky ปรากฏตัวซ้ำแล้วซ้ำอีกใน "Stray Dog" แม้ว่าการแสดงของเขาจะไม่ค่อยมีเรื่องอื้อฉาวก็ตาม ใช่ และเขาทำให้ผู้ชมตกใจด้วยสุดกำลัง: “ มายาคอฟสกี้เอนกายลงบนกลองตุรกีในท่าของกลาดิเอเตอร์ที่ได้รับบาดเจ็บ ตีมันทุกครั้งที่ร่างของพลเมืองร่วมที่เดินเข้าไปในแสงสว่างปรากฏที่ประตู” และเราได้พูดคุยกันแล้วเกี่ยวกับการแสดงเมื่อวันที่ 11 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2458 เมื่อช่วงเย็นจบลงด้วยเรื่องอื้อฉาวหลังจากบทกวี "ถึงคุณ" เราขอเสริมว่านี่คือสิ่งที่หลายคนมองว่าเป็น "จุดเริ่มต้นของจุดจบ" ของ "Dog" ซึ่งเป็นเหตุผลหลักในการปิดตัวลง

รายชื่อแขกของครอบครัวที่มีชื่อเสียงเท่านั้นที่สามารถดำเนินต่อไปได้เป็นเวลานาน: นี่คืออนาคต "ผู้บังคับการตำรวจแดง" Larisa Reisner และ V. Piast - เพื่อนของ A. Blok; Kannegiesser นักปฏิวัติสังคมนิยม - นักฆ่าในอนาคตของ Uritsky; และนักเต้นบัลเล่ต์ B. Romanov นักแต่งเพลง I. Sats และ N. Tsybulsky และคนอื่น ๆ

หัวข้อที่เกี่ยวข้องกับแขกและเพื่อนของ "สุนัขจรจัด" สมควรได้รับการศึกษาแยกต่างหากและแน่นอนว่าอยู่นอกเหนือขอบเขตของงานนี้ แม้ว่าจะไม่มีใครสามารถเพิกเฉยต่อการมาเยือนรัสเซียเพื่อชมงานศิลปะยุโรปที่ยิ่งใหญ่เช่น Marinetti ราชาแห่งลัทธิฟิวเจอร์ริสต์ชาวอิตาลี Paul Faure - ราชาแห่งกวีชาวฝรั่งเศสและ Emile Verhaerne ผู้มาเยี่ยม "สุนัขจรจัด" ระหว่างที่พวกเขาอยู่ในรัสเซีย

ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2457 F.T. มาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Marinetti เป็นหัวหน้าของกลุ่มนักอนาคตนิยมชาวอิตาลี เป็นที่ทราบกันดีว่า "ใน "สุนัข" เขาได้รับการต้อนรับอย่างเคร่งขรึม: เขาถูกนำตัวไปที่ห้องใต้ดินหลังจากการบรรยายที่เขาบรรยายในห้องโถงของการแลกเปลี่ยน Kalashnikov และเขาไม่ได้ใช้เวลาเพียงคนเดียว แต่ทั้งห้าคืนที่นั่นอ่านหนังสือ ตัดตอนมาจากบทกวีภาษาฝรั่งเศสของเขา “ Tsang tumb tuum” และอ่านรายงานเกี่ยวกับรากฐานของลัทธิแห่งอนาคต”

Emil Verhaeren มาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กตาม Marinetti และกวียังได้รับเกียรติใน "ห้องใต้ดิน"

ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2457 Paul Faure ผู้ได้รับเลือกเป็น "ราชาแห่งกวีชาวฝรั่งเศส" ใช้เวลา 4 เย็นที่ "Dog" ฉบับที่ Piast อธิบายเหตุการณ์นี้ดังนี้: “ กวีชาวปารีสชอบ "สุนัข" มากยิ่งขึ้น (บางทีอาจไม่กลับกัน)<…>ครองตำแหน่ง "ราชาแห่งกวี" ผู้จัดพิมพ์นิตยสารสมัยใหม่ซึ่งมีสมาชิกในวงจำกัดมาก<…>“Vers et Prose” ฉันกำลังพูดถึง Paul Faure ยังไงก็ได้! เขาเป็นตัวแทนคนสุดท้ายของประเพณีโบฮีเมียนแห่งปารีสที่ย้อนกลับไปหลายศตวรรษ<…>เขาอ่านเนื้อหาที่เป็นน้ำอย่างเห็นได้ชัดจำนวนไม่สิ้นสุด และไม่ว่าในกรณีใดๆ ก็ตาม ไม่สามารถเข้าใจได้โดยสิ้นเชิง - ไม่เหมือนกับ "บทกวี" ของ Marinetti83

เมื่อสรุปทั้งหมดข้างต้น เราสามารถเห็นด้วยกับ N. Petrov ซึ่งในรายงานระดับตำนานเกี่ยวกับกิจกรรมของ "สุนัขจรจัด" สำหรับฤดูกาลแรก ได้สรุปกลุ่มคนที่มาเยี่ยมและไม่เข้าร่วมคาบาเร่ต์: "นอกจากนี้ ถึงตัวแทนของศิลปะซึ่งจำเป็นต้องพูดถึงสถาปนิกซึ่ง Fomin คนหนึ่งสร้างเตาผิงและ Bernardazzi อีกคนพังกำแพงนี้ฉันจะพูด (ด้วยสัมผัส?) และผู้เขียนทิวทัศน์ของวันนี้ผู้คน ของวิทยาศาสตร์ การเมือง อุตสาหกรรม และการค้าหาที่พักพิงอยู่ที่นี่ และไม่เพียงแต่จะมีผู้แทนคณะสงฆ์ ตำรวจ และกรมสรรพสามิตเท่านั้น”

อย่างไรก็ตามเป็นเรื่องที่น่าสนใจทีเดียวที่ตัวแทนที่ฉลาดที่สุดของยุคเงินจำนวนหนึ่งไม่ได้ไปเยี่ยม "สุนัข" ตัวอย่างเช่น สหายในอ้อมแขนของแนวคิดมากมายของ Pronin ซึ่งเป็น "ผู้อุปถัมภ์" ของเขากับ เมเยอร์โฮลด์ไม่ได้ไปที่ห้องใต้ดิน และตามความทรงจำของคนร่วมสมัยคนหนึ่งของเขา "เขาพองตัวเพราะเขาอิจฉามากกับสิ่งที่เขาไม่ได้ประดิษฐ์"

ซึ่งแตกต่างจากภรรยาของเขา Lyubov Dmitrievna, A. Blok ไม่ได้ไปเยี่ยม "สุนัข" และผู้ที่ "ไม่มีทางไม่เคยและโดยไม่มีเหตุผลใดที่ผู้กำกับหมาจะเข้าไปใน "สุนัข" ได้! และแม้ว่า Blok จะปฏิบัติต่อเขาเป็นการส่วนตัวอย่างเป็นมิตรก็ตาม<…>และประกาศอย่างเด็ดเดี่ยวเกี่ยวกับผู้กำกับฮาวด์ว่าเขา “ไม่ใช่คนอนาจาร” แต่สำหรับเขาแล้ว "สุนัขจรจัด" นั้นเป็นสัญลักษณ์ของ "คนส่วนใหญ่ทางวรรณกรรม" ผู้ที่ "ตื่นเต้นกับงานศิลปะ" ผู้ที่ "ยกย่องและดุ" ศิลปินจึง "ดื่ม"<…>เลือดแห่งศิลปะ” แต่แน่นอนว่าศิลปินที่มีชื่อเสียงส่วนใหญ่ยังคงไม่เห็นด้วยกับ Blok ในเรื่องนี้และไปเยี่ยม "สุนัขจรจัด" เป็นประจำ

อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตอีกครั้งว่าคนเหล่านี้ที่เกี่ยวข้องกับ "ห้องใต้ดิน" เป็นเพียงส่วนเล็กๆ ของผู้คนที่กระตือรือร้นใน "สุนัข" พวกเขาไม่ใช่ "ครีม" ของสังคมนั้นด้วยซ้ำ แต่เป็นเพียงการคัดเลือกเท่านั้น เศษจากกระเบื้องโมเสคขนาดใหญ่ “ เพื่อน” “สุนัข” แต่ถึงแม้จะเป็นเพียงรายการเล็กๆ น้อยๆ เราก็สามารถสรุปได้ว่า "สุนัขจรจัด" มีบทบาทอย่างมากต่อชีวิตทางวัฒนธรรมไม่เพียงแต่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเท่านั้น แต่ทั่วทั้งรัสเซียและแม้แต่ยุโรป และความสำคัญที่มีต่อแขกแต่ละคนและ บริหารสมาชิกสโมสรสมาคม โรงละครใกล้ชิด มีคาบาเร่ต์

คาบาเรต์ "คุณธรรม"

เราได้กล่าวไปแล้วว่าในช่วงเวลาที่ค่อนข้างสั้นของการดำรงอยู่นั้นมีประเพณีจำนวนมากเกิดขึ้นในคาบาเร่ต์สุนัขจรจัดซึ่งเกี่ยวข้องกับทุกสิ่งตั้งแต่ทางเข้าไปจนถึงห้องใต้ดินไปจนถึงการให้เกียรติแก่ตัวแทนงานศิลปะแต่ละคน นอกจากนี้ยังมี "อุดมการณ์" พิเศษ "ทัศนคติทางทฤษฎี" ของห้องใต้ดินด้วย “หลักฐานหลักของการดำรงอยู่ของ “สุนัข” คือการแบ่งมนุษยชาติออกเป็นสองประเภทที่ไม่เท่ากัน: เป็นตัวแทนของงานศิลปะและ “เภสัชกร” ซึ่งหมายถึงคนอื่นๆ ทั้งหมด ไม่ว่าพวกเขาจะทำอะไรหรือประกอบอาชีพอะไรก็ตาม” ตอนนั้นเองที่คำว่า "เภสัชกร" เกิดขึ้นซึ่งเมื่อเวลาผ่านไปเกือบจะกลายเป็นข้อกล่าวหาเรื่องการต่อต้านงานศิลปะ อย่างไรก็ตาม หลายปีต่อมา B. Pronin เล่าว่า "วลีทางประวัติศาสตร์ของ Sapunov ในการพบกันครั้งแรกซึ่งมีการเชื่อมโยงการแบ่งแยกที่ไม่เท่าเทียมกันของทุกคนเข้าด้วยกัน - "ระวังเภสัชกรและผู้เชี่ยวชาญด้านยาอย่างแน่นหนา!" (โดยพื้นฐานแล้วนี่เป็นสิ่งเดียวกัน แต่ Sapunov ใช้คำนี้เพื่อระบุทันตแพทย์และทนายความที่สาบาน - พวกเขาเป็นศัตรูส่วนตัวของ Sapunov) และมีการตัดสินใจเป็นการส่วนตัวว่าจะไม่ปล่อยให้ Breshko-Breshkovsky, Mitka Censor และคนอื่นเข้ามา (ตอนนี้ฉันลืมไปแล้ว) จากนั้น Dmitry Censor ก็ตีพิมพ์ Blue Journal - แก่นสารของความหยาบคาย” “สภาพแวดล้อมทางทฤษฎี” ของห้องใต้ดินพบการแสดงออกในคติประจำใจของสังคม: “ประการแรก หลีกเลี่ยงเภสัชกร เภสัชกร เภสัชกร ผู้เซ็นเซอร์ เรจินิน และเบรชโค-เบรชคอฟสกี้ รวมถึงกวีและศิลปินประเภทที่สอง ประการที่สอง “The Dog” มีมุมมองต่อชีวิต โลก และงานศิลปะเป็นของตัวเอง” น่าเสียดายที่ B. Pronin ไม่ปฏิบัติตามคำขวัญของ Society ดังที่เห็นได้จากผู้เข้าร่วมหลายคนในชีวิตห้องใต้ดิน เนื้อเรื่องของ "เภสัชกร" ตาม N.V. Petrova ผู้อำนวยการ “Dog” เป็นผู้ริเริ่มการลาออกของสมาชิกคณะกรรมการทั้งเก้าคนหลังจากเปิดกิจการเป็นเวลาหนึ่งปีครึ่ง เหตุการณ์นี้เองที่ทำให้เกิด "การเปลี่ยนแปลงราชวงศ์" เป็นหลัก “ จากนั้นถนนก็บุกเข้าไปในห้องใต้ดินของโซบะ” เอ็น. โมกิลยันสกี้เล่า “ไม่มีคำถามเกี่ยวกับ 'ความใกล้ชิด' อีกต่อไป และผู้มาเยือนชั้นใต้ดินกลุ่มแรก ๆ จำนวนมากเริ่มมองเข้าไปในผนังไม่บ่อยนัก”

ผู้ที่ไม่อยู่ในประเภทของ "เภสัชกร" จะได้รับการต้อนรับจาก "สุนัข" ซึ่งแต่ละคนจะต้องเข้าร่วมใน "หนังสือหมู" อย่างแน่นอน - อาจเป็นประเพณีคาบาเร่ต์ที่มีชื่อเสียงที่สุดซึ่งผู้เยี่ยมชมเกือบทั้งหมดเขียนไว้ ความทรงจำของพวกเขา ในความทรงจำของ Vl. Piast ยังเก็บรายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตของ "ห้องใต้ดิน" นี้ไว้: "ใน" หนังสือสุนัขหมู "ที่เรียกว่าแปลก ๆ<…>เนื่องจากหนังสือหนาๆ ไร้บรรทัดนี้ถูกผูกไว้ด้วยหนังหมู จึงมีการเขียนข้อความอย่างกะทันหันที่ยอดเยี่ยมหลายคำในหนังสือ "หมู" ไม่เพียงแต่โดยกวีที่สาบานในประเภทแสงเท่านั้น<…>แต่ยังจริงจังกว่าด้วยรวมถึงบทกวีที่น่าสนใจที่สุดของ Mandelstam, Mayakovsky และอีกกี่บท!”

A. ตอลสตอยนำหนังสือเล่มนี้มาและเริ่มด้วยการแบ่งส่วนของเขา โดยรวมแล้วในช่วงหลายปีที่ผ่านมา "สุนัข" มีหนังสือสองเล่มดังกล่าว แน่นอนว่าพวกเขาจะตั้งอยู่ตามลำดับที่ทางเข้าห้องโถง (ห้องหลักที่มีเวที) บนโต๊ะหรือแท่นบรรยาย Pronin เองก็ "รีบ" ไปหาแขกผู้มีเกียรติที่สุดและยืนกรานอย่างแน่นอนว่าจะต้องเขียนลงในหนังสือเล่มนี้ ความสำคัญของ "หนังสือหมู" นั้นเกินจริงได้ยาก “ ฉันจะไม่เขียนประวัติศาสตร์ของ“ สุนัขจรจัด” บี. ลิฟชิตส์เขียนใน“ The One and a Half-Eyed Archer” โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมันมีพงศาวดารของตัวเองในรูปแบบของหนังสือเล่มใหญ่ที่ผูกไว้กับหนังหมู ซึ่งวางอยู่ที่ทางเข้า และผู้เยี่ยมชมจะต้องกรอกชื่อเป็นอย่างน้อย หนังสือเล่มนี้ซึ่งเพื่อนคนหนึ่งของ Pronin เก็บไว้ ไม่เพียงแต่เป็นตัวแทนของคอลเลกชันลายเซ็นที่มีค่าที่สุดเท่านั้น แต่ยังสามารถแก้ไขปัญหาข้อขัดแย้งมากมายเกี่ยวกับชีวิตวรรณกรรมในยุคนั้นได้ตลอดเวลา” แต่ผู้เขียนบรรทัดเหล่านี้มองโลกในแง่ดีเกี่ยวกับการมีอยู่ของ "Pig Books" หลังจากที่ "Dog" ปิดตัวลง เรายังไม่รู้ว่าพวกมันอยู่ที่ไหนหรือมีอยู่จริงหรือไม่ นักวิจัยสุนัขจรจัด S.S. ชูลท์ซ จูเนียร์ เชื่อว่าพวกเขาเสียชีวิตระหว่างการปฏิวัติและอ้างอิงเรื่องราวของ N.V. Petrov ว่าเพื่อนของเขามีปลาแฮร์ริ่งห่อเป็นสองแผ่นพร้อมลายเซ็นของ E.B. Vakhtangov มีต้นกำเนิดคล้ายคลึงกับหน้าจาก The Pig Book อย่างชัดเจน อย่างไรก็ตามผู้เขียนคนเดียวกันอ้างคำพูดของ O. Vysotskaya ที่ Pronin "ไปตามทาง" ในช่วงปลายทศวรรษที่ 30 อ้างอิงจากแหล่งข้อมูลอื่น V. Shklovsky ได้ทำการค้นหาซึ่งได้รับผลลัพธ์บางอย่างเช่นกัน แต่อาจเป็นไปได้ว่าเป็นเวลาเกือบ 90 ปีที่ชะตากรรมของ "เอกสารสำคัญ" อันล้ำค่าของคาบาเร่ต์ยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด แต่เปโตรกราด-เลนินกราดประสบปัญหาวิกฤตเชื้อเพลิงมากกว่าหนึ่งครั้งในช่วงเวลานี้! แต่ยังคงมีความหวัง หากพบสิ่งนี้ในปัจจุบัน “สิ่งที่ดูเหมือนอธิบายไม่ได้ในปัจจุบันในชีวิตศิลปะของรัสเซียในช่วงต้นศตวรรษของเราส่วนใหญ่จะได้รับความชัดเจนและการตีความที่ถูกต้อง”

หากในอีกด้านหนึ่งมีคนงานศิลปะที่ทิ้งโน้ตไว้ใน "Dog Book" ในทางกลับกันก็มี "เภสัชกร" ที่มีใจเรียบง่ายซึ่งตามข้อมูลของ G. Ivanov "จ่ายเงินสามรูเบิลสำหรับการเข้าศึกษาและดูที่ “โบฮีเมีย” สุดสายตา” ตามคำบอกเล่าของผู้เห็นเหตุการณ์ชีวิตใน "สุนัข" หลายคน "เภสัชกร" ไม่ได้อยู่ในคาบาเร่ต์ตั้งแต่แรก (เราได้พูดถึงเรื่องนี้ไปแล้วข้างต้น) แต่ปรากฏตัวเพียงหนึ่งปีครึ่งหลังจากเปิดร้านเห็นได้ชัดว่าเป็นการบังคับ วัดซึ่งมีจุดประสงค์เพื่อรักษาคาบาเร่ต์ไว้ อย่างไรก็ตาม L. Tikhvinskaya มองเห็นการพัฒนาตามธรรมชาติของสถาบันเช่นคาบาเร่ต์ศิลปะเนื่องจากประสบการณ์ประเภทนี้ส่วนใหญ่ไม่เพียง แต่ในรัสเซียเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในยุโรปในการพัฒนาด้วยขั้นตอนที่คล้ายกับ "สุนัข": การค้นพบและ การดำรงอยู่ในครั้งแรกเฉพาะสำหรับ "คนใน" จากนั้นการรับผู้เยี่ยมชมภายนอกไม่ว่าพวกเขาจะเรียกว่าอะไรก็ตาม การเพิ่มจำนวนคนนอกและการจากไปของผู้จัดงานและอดีตผู้เยี่ยมชมปกติจากสภาพแวดล้อม "โบฮีเมียน" และ ในที่สุดก็ปิด แม้ว่าในความเห็นของเรา แม้ว่าทฤษฎีวิวัฒนาการคาบาเร่ต์ดังกล่าวจะถูกต้อง แต่แต่ละกรณีก็มีสถานการณ์พิเศษของตัวเอง รวมถึงการปิดด้วย

แต่การปรากฏตัวของ "เภสัชกร" ใน "Stray Dog" ไม่เพียงแต่ไม่ได้รบกวนคาบาเร่ต์ประจำเท่านั้น แต่ยังผลักดันพวกเขาไปสู่สิ่งประดิษฐ์ใหม่ - "กลั่นแกล้ง" คนแปลกหน้าด้วย นั่นคือกวี Tinyakov ซึ่งโดดเด่นด้วยสภาวะมึนเมาและนิสัยรุนแรงอย่างต่อเนื่อง “ที่ผ่านมาพวกเขา (นายและคุณหญิง - “เภสัชกร” - วี.อาร์.) Tinyakov เดินด้วยท่าเดินที่ไม่มั่นคง

หยุด จ้องมองเขาด้วยสายตาที่เฉื่อยชา นั่งที่โต๊ะโดยไม่ถาม เขาหยิบแก้วของผู้หญิงคนนั้น เทไวน์ และเครื่องดื่ม

“เภสัชกร” แปลกใจแต่อย่าท้วง “ศีลธรรมของชาวโบฮีเมีย... มันน่าสนใจยิ่งกว่า…”

Tinyakov เทไวน์เพิ่ม “ฉันจะอ่านบทกวี คุณต้องการไหม”

“...ศีลธรรมโบฮีเมียน... กวี... ช่างน่าสนใจจริงๆ... ใช่ โปรดอ่านด้วย เราดีใจมาก...”

Tinyakov สะอึกสะอื้นอ่าน:“ ฉันชอบมันถ่มน้ำลายและถ่มน้ำลาย<…>».

ก็...คุณชอบมันไหม? - ใช่มาก! - คุณเข้าใจไหม? คุณเข้าใจอะไร? บอกฉันด้วยคำพูดของคุณเอง ...

สุภาพบุรุษลังเล - ก็... บทกวีเหล่านี้... คุณพูดว่า... คุณถ่มน้ำลายและ... กำปั้นทุบโต๊ะอย่างสาหัส ขวดบินไปที่พื้น นางกระโดดขึ้นกลัวตาย Tinyakov ตะโกนด้วยเสียงดุร้าย:

อ่า!.. ฉันมันน้ำลาย!.. ฉันมันน้ำลาย!... แล้วคุณล่ะ...”

อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตว่านี่เป็นกรณีเดียวเท่านั้นที่เก็บรักษาไว้ในความทรงจำของผู้มาเยือน "สุนัข" แต่คนนอกถูก "รังแก" ด้วยวิธีอื่น: นี่เป็นสุนทรพจน์ของมายาคอฟสกี้ซึ่งตามกฎแล้วจบลงด้วยเรื่องอื้อฉาว และการแต่งกายแขกด้วยหมวกแก๊ป และแม้กระทั่งตามแหล่งข้อมูลบางแห่ง รวมถึงค่าใช้จ่ายของชาวโบฮีเมียนในบิลบุฟเฟ่ต์ด้วย เราต้องไม่ลืมว่าสำหรับหลายๆ คน ไม่สามารถจินตนาการถึง "สุนัขจรจัด" ได้หากไม่มี "เภสัชกร" เนื่องจากบุคคลภายนอกทำหน้าที่เป็นตัวถ่วงดุลให้กับสภาพแวดล้อมทางศิลปะ และกระตุ้นให้เกิดกิจกรรมสร้างสรรค์ที่ยิ่งใหญ่ยิ่งขึ้นในห้องใต้ดิน

ระยะเวลาการดำรงอยู่ของ "สุนัข" เกิดขึ้นที่จุดเปลี่ยนในประวัติศาสตร์รัสเซีย การลุกฮือของการปฏิวัติครั้งใหม่ในเวลานี้ถูกแทนที่ด้วยความรู้สึกแบบชาตินิยมในช่วงเริ่มต้นของสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง และอารมณ์หดหู่และความสิ้นหวังในปี พ.ศ. 2458 และการเมืองก็เช่นกัน แม้จะอยู่ใกล้ "ห้องใต้ดิน" จากชีวิตภายนอก แต่บางครั้งก็แทรกซึมเข้าไปใน คาบาเร่ต์แม้ว่าจะไม่ได้เกิดขึ้นทุกวันก็ตาม: “ เมื่อได้เรียนรู้จากรองผู้มาจาก State Duma โดยตรงเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงพันธกิจ นักเต้นรุ่นเยาว์ของบัลเล่ต์อิมพีเรียล Fedya Sherer และ Bobish Romanov จึงลากท่อนไม้ไปที่ เวทีพามันออกไปโดยแสร้งทำเป็นลาออก Kokovtsev และสร้างบล็อกเดียวกันอีกครั้งโดยจัดเตรียมตามคำร้องขอของผู้ที่อยู่ในปัจจุบันโดยแต่งตั้ง Goremykin เป็นนายกรัฐมนตรี : การเมืองพุ่งเข้าสู่หมอกขี้เมาของห้องใต้ดินท่ามกลางเมฆที่มีอากาศหนาวจัด ”

ด้วยวลีสุดท้ายของ B. Livshits มีหัวข้ออื่นเกิดขึ้นซึ่งอาจเป็นข้อถกเถียงกันมากที่สุดในประวัติศาสตร์ของ "Dogs" “หมอกชั้นใต้ดินขี้เมา”...มีจริงมั้ย? หรืออาจมีเพียงเขาเท่านั้น และไม่มีความคิดสร้างสรรค์ ไม่มีการเล่นจินตนาการที่มีชีวิต? ข้อพิพาทในประเด็นนี้เริ่มจากการดำรงอยู่ของ "สุนัข"

เป็นที่ทราบกันดีว่าหนังสือพิมพ์ไม่ได้ละทิ้งข้อกล่าวหาเรื่อง "บรรยากาศที่ต่ำทราม" ของคาบาเร่ต์โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากเรื่องอื้อฉาวของมายาคอฟสกี้ แต่นักข่าวไม่ค่อยรู้มากนักในขณะที่ผู้มาเยี่ยม "สุนัข" เห็นภูมิหลังทั้งหมดของชีวิตโบฮีเมียนและบรรยายไว้ในบันทึกความทรงจำของพวกเขาแม้ว่าจะมีการบิดเบือนและบางครั้งก็เป็นเรื่องจริงจัง หลายปีหลังจากที่ "ห้องใต้ดิน" ถูกปิด ข้อพิพาทก็เกิดขึ้นระหว่างผู้มาเยี่ยมชมคาบาเร่ต์โดยไม่อยู่ หนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่พูดเพื่อปกป้อง "สุนัขจรจัด" คือ V. Mayakovsky ผู้ซึ่งพยายามฟื้นฟูชื่อที่ดีของ "ห้องใต้ดิน": "โบฮีเมียเป็นสังคมของคนที่มีไหวพริบอันประณีตและพวกเขาไม่ได้ไปที่นั่นเพื่อรับ เมา."

บางทีความทรงจำเชิงลบที่สุดเกี่ยวกับ "ประเพณี" ของคาบาเร่ต์ก็ถูกทิ้งไว้โดย G. Ivanov ในนั้น "สุนัขจรจัด" ไม่สามารถเรียกสิ่งอื่นใดได้นอกจากการรวมตัวของกวีขี้เมาและรูปภาพตอนดึกหรือตอนเช้าตรู่ใน "สุนัข" ผู้เขียนวาดภาพที่สอดคล้องกัน: "สี่ถึงห้านาฬิกา ตอนเช้า. ควันบุหรี่ขวดเปล่า<…>มีคนไม่กี่คนที่นั่งอยู่ที่โต๊ะกลางห้องโถง อีกมุมหนึ่ง...” เราได้ให้ A. Akhmatova ทบทวนความทรงจำเหล่านี้แล้ว สำหรับเธอแล้ว "สุนัขจรจัด" เป็นที่จดจำอย่างอื่น - บรรยากาศของ "เรื่องตลกในวรรณกรรม" และในขณะเดียวกันก็รู้สึกถึง "การดื่มสุรา" ของคน ๆ หนึ่ง แต่ไม่ใช่ในแง่ของความมึนเมาและความสนุกสนาน สำหรับ Akhmatova นี่คือ ภาพลักษณ์ของคนศิลปะที่ไม่ปฏิบัติตามบรรทัดฐานที่ "เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป" แต่ใช้ชีวิตในโลกของคุณ

B. Pronin ยังปกป้องเกียรติของผลิตผลของเขาหลายปีหลังจากการปิดคาบาเร่ต์: "ในศีลธรรมของ "The Dog" นั้นขี้อายไม่มีเซ็กส์หมู่และสิ่งน่ารังเกียจที่เกี่ยวข้องกับพวกเขา<…>การสนทนาและข้อโต้แย้งถูกดึงดูดมาที่นี่…”

ตอนนี้เป็นการยากที่จะตัดสินว่าสิ่งใดถูกต้อง บางทีอาจมีการสนทนา การโต้เถียง และความมึนเมา แต่เฉพาะในเวลาที่ต่างกันและระหว่างผู้คนต่างกันเท่านั้น และถ้าไม่มีอะไรเช่นนี้เกิดขึ้นในหมู่ Acmeists ก่อนสงครามเมื่อเริ่มต้นสงครามเนื่องจากเหตุผลที่อธิบายไว้ในบทที่ 1 ทั้งความเมาสุราและความสนุกสนานก็ปรากฏตัวขึ้นด้วยตัวเองและอาจไม่ใช่แค่ในคาบาเร่ต์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงประชาชนทั่วประเทศที่ไม่สามารถรับรู้ถึงโศกนาฏกรรมที่เกิดขึ้นได้อย่างสงบ

เราดูรายละเอียดที่สำคัญและสำคัญที่สุดของคาบาเร่ต์ "สุนัขจรจัด" - การทำงานของมันรวมถึงโปรแกรมกฎของพฤติกรรมและเพื่อนของ "ห้องใต้ดิน" แน่นอนว่านี่ไม่ใช่ทั้งหมดที่สามารถพูดได้ และแน่นอนว่านี่เป็นเพียงส่วนเล็กๆ ของการอธิบายสิ่งที่เกิดขึ้นจริง แต่ยังไม่ได้รับการศึกษา การค้นคว้าชีวิตของ "The Dog" ไม่ใช่งานที่ยากที่สุดเพราะในบันทึกความทรงจำมากมายของคนรุ่นเดียวกันของเธอทั้งที่ตีพิมพ์และไม่ได้ตีพิมพ์พวกเขามักพูดถึงรายการแขกและกิจกรรมต่างๆ และแม้ว่าทุกวันนี้จะมีคำถามมากมายในหัวข้อนี้ แต่ทุก ๆ อย่างก็เริ่มชัดเจนขึ้น โผล่ออกมาจากห้วงลึกแห่งกาลเวลา แสดงให้เห็นชีวิต ชีวิตจริงของคนในแวดวงนั้นที่เรียกว่าโบฮีเมียน

ปิดคาบาเร่ต์ เหตุผลในการปิด

“ The Basement of the Intimate Theatre Society” ปิดทำการเมื่อวันที่ 3 มีนาคม พ.ศ. 2458 S. Sudeikin เล่าตอนนี้ด้วยความขมขื่น: “ ... มีเพียงเราเท่านั้นที่ไม่ถูกฆ่าในฤดูใบไม้ร่วง แต่ในต้นฤดูใบไม้ผลิที่หนาวเย็น ในตอนเช้าตระเวนไปทั่วเมืองเรามาที่ "สุนัขจรจัด" - มายาคอฟสกี้, ราดาคอฟ, กูมิลิฟ, ตอลสตอยและฉัน มีสงครามเกิดขึ้น... กระเป๋าของฉันเต็มไปด้วยเงินที่ถูกขโมยไป เรานั่งลงในหมวกและเสื้อโค้ตที่โต๊ะกลมเพื่อเล่นไพ่ ตำรวจสวมเสื้อคลุมคล้ายหมีสี่นายมีปลาเฮอริ่งอยู่ใต้มือซ้าย พร้อมด้วยภารโรงหนังแกะที่มีตราสัญลักษณ์ เข้าไปในประตูที่ปลดล็อคแล้วประกาศว่า Intimate Theatre Society กำลังถูกปิดเนื่องจากการเล่นไพ่ผิดกฎหมาย แล้ว “สุนัขจรจัด” ก็ตายไป”

เหตุการณ์เดียวกันนี้มีการอภิปรายโดยละเอียดในบทความ "โครงการสุนัขจรจัด": "การปิด "สุนัขจรจัด" ตามคำสั่งของนายกเทศมนตรีได้รับแรงบันดาลใจจากการค้นพบการขายไวน์อย่างผิดกฎหมาย<…>สื่อมวลชนเชื่อมโยงการปิดฉากกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในช่วงเย็นแห่งอนาคต Pronin เล่าถึงสิ่งที่ปฏิบัติตามคำสั่งของนายกเทศมนตรี:“ จากนั้นเราก็ถูกเอาชนะด้วยหนี้สินและถูกบรรยายอย่างน่าละอาย เราต้องจ่ายจำนวนเล็กน้อย แต่เราสับสนมากจนถูกขายภายใต้ค้อนเหมือนกับในละคร โต๊ะถูกนำออกมากระแทกด้วยค้อนและสิ่งที่เรียกว่า "ขยะ" ขายได้ในราคา 37,000 รูเบิล<…>เพื่อนของฉัน Viktor Krushinsky (เขาเป็นผู้อำนวยการโรงงานขนาดใหญ่) จ่ายเงิน 37,000 ดอลลาร์และรักษาชื่อที่ดีของ "สุนัข" และของฉันไว้

นี่คือเหตุผลอย่างเป็นทางการในการปิด: การละเมิดข้อห้ามระหว่างการสู้รบ นี่เป็นเหตุผลภายนอก แต่การวิเคราะห์ความทรงจำมากมายของผู้มาเยี่ยมชมและผู้นำคาบาเร่ต์นั้นเป็นเรื่องง่ายที่จะเข้าใจว่ามีเหตุผลภายในที่ทำให้ B. Pronin ออกจากห้องใต้ดินตรงหัวมุมของ Italianskaya และ Mikhailovskaya และย้ายไปที่ Field of Mars ซึ่ง “ Comedians' Halt” ตั้งอยู่ในบ้าน Adamini ซึ่งเป็นความต่อเนื่องของ "Stray Dog" แม้ว่าจะไม่ได้เทียบเคียงกับทั้งผู้ร่วมสมัยและนักวิจัยก็ตาม

สาเหตุภายในก็มีหลายด้านเช่นกัน ในแง่หนึ่ง “ต้องขอบคุณการหลั่งไหลของ “เภสัชกร” รายได้จึงค่อนข้างสำคัญ และ Pronin ก็เริ่มคิดที่จะขยายพื้นที่<…>Pronin ใฝ่ฝันที่จะรักษา “สุนัขจรจัด” ไว้สำหรับการพบปะกับเพื่อนฝูงที่แคบที่สุดและคนที่มีความคิดเหมือนกัน และเปิดห้องใต้ดินแห่งที่สองที่ใหญ่ขึ้น ซึ่งจะไม่ใช่โรงเตี๊ยมอีกต่อไป แต่เป็นโรงละครใต้ดินที่มีละครที่หลากหลายและแหวกแนว ”

ดังนั้นความจำเป็นในการพัฒนาทางการเงินจึงบังคับให้เราต้องออกจากห้องใต้ดินของจัตุรัส Mikhailovskaya หากไม่สมบูรณ์ก็ให้นำบุคคลภายนอกออกจากที่นั่น (นี่เป็นความต้องการทางศีลธรรมต่อหน้าคนที่มีใจเดียวกันอยู่แล้ว) แต่ G. Ivanov เชื่อว่ามีเหตุผลส่วนตัว "ไม่ใช่ธุรกิจ" สำหรับการย้ายคาบาเร่ต์ “ ไม่” เขาประกาศ“ Pronin เองก็แทบจะไม่แยกทางกับจัตุรัส Mikhailovskaya ด้วยความคิดริเริ่มของเขาเอง Vera Alexandrovna เป็นแรงบันดาลใจให้เขาด้วยแนวคิดในการเปลี่ยนห้องที่เรียบง่ายของ "สุนัข" ด้วยเก้าอี้ฟางและโคมระย้าแบบห่วงเป็นห้องโถงเวนิสและโบสถ์ในยุคกลางของ "Halt"

Vera Alexandrovna ภรรยาของ B. Pronin ถูกนำเสนอในบันทึกความทรงจำของ G. Ivanov ในแง่ที่ไม่เห็นอกเห็นใจอย่างยิ่ง เห็นได้ชัดว่าในตัวเธอเขาเห็นผู้กระทำผิดในการปิด Stray Dog ซึ่งเขาเขียนเพิ่มเติม:“ Vera Alexandrovna เริ่มทำซ้ำเปลี่ยนแปลงและขยายทุกอย่างใน Stray Dog ทันที” และแน่นอนว่าในวันที่สามฉันก็รู้สึกเบื่อ<…>“ สุนัข” เป็นห้องใต้ดินขนาดเล็กที่สร้างด้วยเพนนีทองแดง - ยี่สิบห้ารูเบิลรวบรวมจากเพื่อน<…>ไม่มีโปรแกรม - Pronin จัดการทุกอย่างแบบสุ่ม<…>ผู้เยี่ยมชม<…>ส่วนใหญ่เป็น "คนของเราเอง" ... ที่ชอบกิจวัตรนี้และไม่ต้องการเปลี่ยนแปลง กล่าวอีกนัยหนึ่ง Vera Alexandrovna ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องใน "The Dog"<…>ตามที่ Pronin กล่าว เธอตัดสินใจ "บิดคอสุนัข"<…>ห้องใต้ดินขนาดใหญ่ถูกถ่ายทำบน Champ de Mars ไม่ใช่เพื่อชุบชีวิต "The Dog" แต่เพื่อสร้างสิ่งที่ยิ่งใหญ่ ไม่เคยมีมาก่อน และน่าทึ่ง" ความคิดเห็นของ G. Ivanov เกี่ยวกับผลลัพธ์ของการเคลื่อนไหวก็ชัดเจนเช่นกัน: "...ผลลัพธ์ที่ได้คือสุนทรียภาพบางอย่าง สุนทรียศาสตร์มาก แต่ยังคงเป็นร้านอาหาร" เป็นผลให้หากเราเริ่มมองหาผู้กระทำผิดในการปิด "ห้องใต้ดิน" G. Ivanov จะช่วยในการแก้ปัญหานี้: สำหรับเขามีเพียงคนเดียวเท่านั้นที่ต้องตำหนิ - Vera Alexandrovna ไม่ใช่นายกเทศมนตรีเมือง Petrograd แต่ชัดเจนว่าคำถามนี้ซับซ้อนกว่ามาก “สุนัขจรจัด” เป็นปรากฏการณ์ที่ไม่ซ้ำใครในชีวิตสังคมในยุคนั้น ดังนั้นการหยุดดำรงอยู่ของมันจึงไม่ใช่การตัดสินใจชั่วขณะและโดยสมัครใจ แต่เป็นผลมาจากวิวัฒนาการและเป็นสองเท่า: คาบาเร่ต์เองและทั้งชีวิต ของสังคม องค์ประกอบแรกจะกล่าวถึงในบทต่อไปนี้ ในด้านที่สองของกระบวนการนี้ เราสามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่าสังคมรัสเซียได้เร่งรีบเข้าสู่เหวแล้ว ความรู้สึกหลีกเลี่ยงไม่ได้ตลอดจนบรรยากาศของสงครามและความตึงเครียดโดยทั่วไปทำให้ผู้คนต้องซ่อนตัวจากความเป็นจริง ยิ่งไปกว่านั้น หากบรรยากาศของ "ความเศร้าโศกของการฆ่าตัวตาย" ในปี 1912 มีเพียงผู้ที่เกี่ยวข้องกับงานศิลปะเท่านั้นที่สัมผัสได้ ในตอนนี้ ผู้คนจำนวนมากต้องการ "ที่พักพิง" และตัวแทนของโบฮีเมียหลายคนอาจพยายามใช้เวลาช่วงสุดท้ายก่อนเกิดภัยพิบัติอย่างดีที่สุด

ไม่สามารถยกเว้นได้ว่าคาบาเร่ต์ไม่มี "อุดมการณ์" บางอย่างในชีวิตศิลปะนั่นคือรวมตัวแทนของทิศทางที่สร้างสรรค์มากมายและปกป้องโลกจากงานศิลปะเท็จเท่านั้น เป็นไปได้ว่าการรวมกันของปรากฏการณ์ที่เข้ากันไม่ได้บ่อยครั้งนี้มีบทบาทสำคัญในการวิวัฒนาการอย่างค่อยเป็นค่อยไปของ "ห้องใต้ดิน" จนกระทั่งปิดตัวลง

การมีส่วนร่วมในบทกวี, จิตรกรรม, ละคร

คาบาเร่ต์วรรณกรรมและศิลปะ "สุนัขจรจัด" เป็นหนึ่งในศูนย์กลางของชีวิตศิลปะในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - เปโตรกราดดังนั้นความสำคัญในบริบทของยุคเงินทั้งหมดและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงปีก่อนการปฏิวัติที่ผ่านมาจึงยิ่งใหญ่มาก . จริงอยู่ที่ B. Livshits ในเรื่องนี้จะไม่เห็นด้วยกับสมมติฐานดังกล่าว: "การยืนยันว่า "สุนัขจรจัด" เป็นภูมิหลังที่ชีวิตวรรณกรรมและศิลปะในช่วงสามปีที่ผ่านมาก่อนสงครามเกิดขึ้นย่อมหมายถึงการตกอยู่ในการพูดเกินจริงอย่างไม่ต้องสงสัย ” แต่เรามีข้อได้เปรียบเหนือเขาอย่างหนึ่ง - เราดูเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นไม่เพียง แต่ผ่านปริซึมแห่งเวลาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิทยาศาสตร์ด้วยซึ่งช่วยให้เรามองเห็นรายละเอียดมากขึ้นเกี่ยวกับภาพชีวิตวรรณกรรมศิลปะและศิลปะในช่วงเวลานั้น . จากทั้งหมดนี้เราจะเห็นว่าเหตุการณ์สำคัญๆ เกือบทั้งหมดของปี 1912-1915 ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งเกี่ยวข้องกับ "ชั้นใต้ดินสุนัขจรจัด"

สมาคมและบุคคลสำคัญที่ตั้งรกรากอยู่ใน "สุนัขจรจัด" มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อวรรณกรรมในยุคเงิน และกลุ่มแรกในแถวนี้คือกลุ่ม Acmeists และ "โรงงานกวี" ของพวกเขา โปรแกรม Acmeism ได้รับการประกาศที่นี่เมื่อวันที่ 19 ธันวาคม พ.ศ. 2455 “ วิทยานิพนธ์” ของรายงานของ S.N. Gorodetsky "Symbolism and Acmeism" ได้รับการตีพิมพ์ในโปรแกรมเชิญตอนเย็นและมีลักษณะเช่นนี้: "1. ขั้นตอนสุดท้ายของสัญลักษณ์ในรัสเซีย: apotheosis หรือหายนะ? การทดลอง "ศิลปะอันยิ่งใหญ่" โดยใช้สัญลักษณ์และความล้มเหลว สาเหตุของความหายนะของสัญลักษณ์: ความชั่วร้ายของมัน สัญลักษณ์คืออะไร และการบริการที่สอดคล้องกันนำไปสู่อะไร? การทุจริตของคำและการประสมคำ นักล่า "ไม้ขีดไฟ" โลกบนเว็บ ข้ามร่างในโลก 2. ศตวรรษใหม่และคนใหม่ ผลงานของ Workshop of Poets กำเนิดของอาดัม Acmeism และ Adamism ทัศนคติของ Acmeists ต่อโลก ปลดปล่อยโลกจากเว็บของ "จดหมายโต้ตอบ" คุณค่าที่แท้จริงของโลกและความคิดสร้างสรรค์ในนั้น พระคำเป็นเหมือนเพชรแห่งความบริสุทธิ์ เหมือนป้อมปราการอันล้ำค่า ผู้ปกป้องฐานที่มั่นแห่งนี้ สวรรค์ที่สร้างขึ้นโดยบทกวีของ N. Gumilev, Vladimir Narbut, M. Zenkevich, A. Akhmatova และ O. Mandelstam ความสัมพันธ์ระหว่าง Acmeism กับ Parnassus อิมเพรสชันนิสม์ และสัญลักษณ์นิยม เส้นทางที่เปิดกว้างสู่งานศิลปะอันยิ่งใหญ่”

โดยทั่วไปแล้ว "สมาคมกวี" ชอบที่จะรวมตัวกันเฉพาะใน "ห้องใต้ดิน" โดยรู้สึกถึงสภาพแวดล้อมที่เอื้ออำนวยต่อตนเองซึ่งทำให้เกิดความไม่พอใจในหมู่ตัวแทนของขบวนการ "ด้อยโอกาส" อื่น ๆ : "... บรรยากาศของประเทศที่ได้รับความโปรดปรานมากที่สุดซึ่งกำหนดไว้ มัน ( Acmeism - วี.อาร์.) ในห้องใต้ดินของจัตุรัสเซนต์ไมเคิล สร้างขึ้นโดยไม่มีใครอื่นนอกจาก<…>วิปปิ้งเยาวชน”

นี่คือความคิดเห็นของ Cubo-Futurist หรือ Budteller, B. Livshits ซึ่งโดยทั่วไปเชื่อว่า "Futurists ตกสู่บาปตั้งแต่แรกเกิด" และผลงานของพวกเขา "ไม่ได้ทำให้คนเมาน้ำตาไหลแม้แต่หยดเดียวไม่ได้จั๊กจี้ คลายความอ่อนไหวของกลุ่มปัญญาชนด้วย "Dostoevshchina" แต่การประเมินเชิงอัตนัยของเขาไม่มีสิ่งที่ Vl. สังเกตเห็นในชีวิตวรรณกรรมของ "The Dog" Piast: “ผลงานทางประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเธอ (“สุนัขจรจัด” - วี.อาร์.) ก่อนลัทธิอนาคต" และในกรณีนี้เขาพูดถูกอย่างแน่นอนเราต้องจำรายงานของ V. Shklovsky เท่านั้น (อันที่จริงหนึ่งในเหตุผลทางทฤษฎีข้อแรกของลัทธิแห่งอนาคตซึ่งมีความสำคัญไม่น้อยสำหรับการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมมากกว่ารายงานของ S. Gorodetsky เมื่อปีที่แล้ว) , "Evening of Five", "Evening of Mayakovsky" และค่ำคืนที่อุทิศให้กับคอลเลกชันวรรณกรรมและศิลปะ "ราศีธนู" ซึ่งเป็นอนาคตที่สมบูรณ์ V. Khlebnikov, A. Kruchenykh, N. และ D. Burliuk, V. Kamensky, V. Mayakovsky และอีกหลายคนอ่านผลงานของพวกเขาที่นี่ "Evening of Five" ที่มีชื่อเสียงส่วนใหญ่ถูกจดจำในเรื่องอื้อฉาวหลังจากบทกวี "To You" ของ Mayakovsky แต่ถึงแม้ในตอนต้นของตอนเย็นผู้เขียนบทกวีนี้ก็ทำให้เกิดความปั่นป่วนเล็กน้อย: "เมื่อผู้ชมมารวมตัวกัน D. Burliuk ปรากฏบนเวทีพร้อมถือลอเนตต์อยู่ในมือ และประกาศแก่ผู้ฟังว่าในตอนเย็นสิงโตจากทะเลทรายต่างๆ จะมาแสดง ต่างก็ส่งเสียงคำรามของตัวเอง เขาปรากฏตัวต่อหน้าสาธารณะอย่างรวดเร็ว<…>กวีมายาคอฟสกี้ “พวกเขาไม่ได้กินซากศพที่นี่” เขากล่าว” แต่ถึงแม้จะมีความขัดแย้งภายในดังกล่าว นักอนาคตนิยมโดยรวมก็ก่อตัวขึ้นภายในกำแพงของ "สุนัข"

สำหรับสัญลักษณ์นั้นบทบาทของคาบาเร่ต์ในการพัฒนานั้นมีน้อยมาก สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าตัวแทนที่โดดเด่นที่สุดของขบวนการนี้ไม่ได้เข้าร่วมคาบาเร่ต์ (เช่น A. Blok) และจากข้อเท็จจริงที่ว่าภายในปี 1912 เกิดวิกฤติร้ายแรงในขบวนการนี้

แต่การมีอยู่ของขบวนการวรรณกรรมหลักสามขบวนนั้นไม่ได้ถูกมองว่าเป็นแนวคิดหลักของการดำรงอยู่ของคาบาเร่ต์ในภายหลังหรือในภายหลัง “ มันจะเป็นความผิดพลาดที่จะจินตนาการถึง Symbolists, Acmeists และ Budutans ว่าเป็นค่ายสงครามสามแห่งซึ่งแยกจากกันในคูน้ำที่ไม่สามารถผ่านได้และครั้งหนึ่งและสำหรับทั้งหมดยกเว้นความเป็นไปได้ในการสื่อสารซึ่งกันและกัน” B. Livshits เชื่อเพิ่มเติม อธิบายรายละเอียดเกี่ยวกับการติดต่อทางวรรณกรรม "ระหว่างทิศทาง" จากมุมมองนี้ เราสามารถสันนิษฐานได้ว่านี่คือการเคลื่อนไหวที่หลากหลาย โดยส่วนใหญ่เป็นสองกลุ่ม - Acmeists และ Futurists - ที่ "สมดุล" ซึ่งกันและกันซึ่งทำให้แต่ละคนไม่ "เน่าเปื่อย" ไม่หยุดอยู่ที่ความสำเร็จ ระดับของกวีแต่ละคน แต่เพื่อก้าวไปสู่จุดสูงสุดของความคิดสร้างสรรค์ของคุณ

เราต้องไม่ลืมว่าภาพลักษณ์ของคาบาเร่ต์ “สุนัขจรจัด” นั้นเข้ามาในผลงานวรรณกรรมของผู้มาเยือนคาบาเร่ต์

“สุนัข” มีส่วนสำคัญต่องานศิลปะในยุคนั้น คาบาเร่ต์เป็นคลับประเภทหนึ่งสำหรับงานศิลปะ "ฝ่ายซ้าย" ซึ่งเป็นกลุ่มเปรี้ยวจี๊ดของรัสเซีย ศิลปิน S. Sudeikin และ N. Sapunov ซึ่งมีส่วนร่วมในการสร้างภาพวาดอันน่าอัศจรรย์ของผนังห้องใต้ดินมีชื่อเสียงในปี 1912 พวกเขาเป็นสมาชิกของสังคม Blue Rose ผลงานของพวกเขาถูกจัดแสดงในนิทรรศการ Salon อันโด่งดังซึ่งจัดขึ้นในปี 1909 ในมอสโกโดย S. Makovsky ในที่สุดความสำเร็จที่ไม่ต้องสงสัยของพวกเขาคือการทาสีผนังคาบาเร่ต์ อนิจจางานนี้กลายเป็นงานระยะสั้น: ความชื้นครอบงำอีกครั้งในห้องใต้ดินที่ถูกทิ้งร้างและปูนปลาสเตอร์ก็พังทลายภายในไม่กี่ปี น่าเสียดายที่แม้ในภาพถ่ายของ “สุนัขจรจัด” แม้ว่าบางพื้นที่ของภาพวาดจะมองเห็นได้ แต่ก็ไม่ได้สร้างความประทับใจแบบองค์รวม จากนั้นในระหว่างการดำรงอยู่ของคาบาเร่ต์ไม่มีใครคิดที่จะจับภาพผลงานชิ้นเอกของภาพวาด "ปูนเปียก" นี้เนื่องจากในความเป็นจริงงานศิลปะส่วนใหญ่ที่สร้างขึ้นใน "สุนัขจรจัด"

งานนี้ยังยุติเส้นทางสร้างสรรค์ของ N. Sapunov ซึ่งเสียชีวิตอย่างอนาถในฤดูร้อนปี 2455 เขาจมน้ำตายในอ่าวฟินแลนด์

ผู้เข้าร่วมคนที่สามในการวาดภาพ N. Kulbin นอกเหนือจากความสามารถของเขาในฐานะศิลปินแล้วยังมีทักษะในการจัดองค์กรที่ยอดเยี่ยมอีกด้วย Pronin เล่าในภายหลังว่า "Kulbin เป็นคนสร้างผลงานเองโดยใช้ความพยายามอย่างมากกับมัน ในนิทรรศการเขาอยู่ทางซ้ายสุดและยังนำสิ่งของของเขาติดตัวไปด้วย” เขาเป็นคนที่นำนักอนาคตมาสู่ "สุนัข" และใคร ๆ ก็บอกว่าได้จัดการเคลื่อนไหวของ Budelians ในคาบาเร่ต์ กล่าวอีกนัยหนึ่ง การมีส่วนร่วมของเขาในด้านวิจิตรศิลป์และศิลปะโดยทั่วไปในฐานะศิลปินและผู้จัดงานนั้นมีค่าอันล้ำค่า น่าเสียดายที่ “เขาเสียชีวิตเมื่อต้นเดือนมีนาคม พ.ศ. 2460 โดยตกเป็นเหยื่อของ “ความมีชีวิตชีวา” และความกระหายในกิจกรรมที่ครอบงำเขา”

ตัวแทนอีกคนหนึ่งของ "วรรณะ" ของศิลปินคือ Ilya Zdanevich (Ilyazd) นักโฆษณาชวนเชื่อที่ "หลงใหล" ของกวีและศิลปินแนวหน้าในรายงานสองฉบับ: "การวาดภาพใบหน้า" และ "การบูชารองเท้า"<…>9 และ 17 เมษายน พ.ศ. 2457 ทำให้ผลงานของศิลปินที่สดใสโด่งดัง<…>ในเวลาเดียวกัน Zdanevich พูดถึงนิทรรศการศิลปะแนวหน้า "Donkey's Tail" และ "Target" ที่จัดขึ้นในมอสโก

ดังนั้นในศิลปกรรม "สุนัขจรจัด" จึงกลายเป็นฐานที่มั่นใน "หนองน้ำ" ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - เปโตรกราด ซึ่งตัวแทนของศิลปะ "ฝ่ายซ้าย" รู้สึกสบายใจ

คาบาเร่ต์ยังนำนวัตกรรมบางอย่างมาสู่วงการดนตรีแห่งชีวิต M. Kuzmin ซึ่งเราได้กล่าวถึงมากกว่าหนึ่งครั้งเป็นผู้แต่งเพลงมากมายที่ค่อนข้างได้รับความนิยมในหมู่โบฮีเมียในเมืองหลวง

ตัวแทนของดนตรีอีกคนคือ N.K. Tsybulsky เป็นบุคคลที่ถกเถียงกันอย่างมาก ฉบับที่ Piast เล่าให้เขาฟังดังนี้: "... นักพูดที่เก่งกาจนักเล่นหมากรุกที่น่าทึ่ง แต่เขาจมอยู่กับความสามารถทั้งหมดของเขา (ที่สำคัญมากในการประพันธ์ดนตรี) จากการเมาสุราอย่างต่อเนื่อง" Tsybulsky เล่นโดยแสดงด้นสดเกือบตลอดเวลาและไม่เคยจดบันทึกสิ่งที่เขาแต่ง ดังนั้นเขาจึงไม่ทิ้งสิ่งใดไว้ให้กับลูกหลานของเขายกเว้นผู้ฟังของเขา “ และทันใดนั้น - เพลงที่หูหนวกและบ้าคลั่ง พวกที่หลับก็ตกใจ แว่นตากระเด้งอยู่บนโต๊ะ นักดนตรีขี้เมากดปุ่มด้วยพลังทั้งหมดของเขา ตี ตัด อย่างอื่นเล่น เงียบและเศร้า ใบหน้าของผู้เล่นแดงและมีเหงื่อออก น้ำตาไหลจากดวงตาที่ไร้ความสุขของเขาลงบนกุญแจที่ชุ่มไปด้วยเหล้า”124

I. Sats ผู้จัดงานคาบาเร่ต์อีกคนเป็นนักดนตรีของ "Dogs" ซึ่งแสดงผลงานของเขา S.S. เรียก I. Satsa ว่า "นักแต่งเพลงและนักเปียโนที่ยอดเยี่ยม" ชูลท์ซ. แต่เนื่องจากความผิดพลาดอันน่าสลดใจของแพทย์ ผู้มีพรสวรรค์อีกคนจึงเสียชีวิตในเดือนกันยายน พ.ศ. 2455 ควรเพิ่มว่าเมื่อเวลาผ่านไป การเสียชีวิตอันน่าสลดใจทั้งสองของ Sapunov และ Sats ได้เคลื่อนไหวในความทรงจำของ S. Sudeikin ค่อนข้างเร็วกว่าการเปิดคาบาเร่ต์ "สุนัขจรจัด" : ในบันทึกความทรงจำของเขาเขาอ้างถึง B. Pronin ซึ่งหมายถึงเวลาหลังจากการเปิดคาบาเร่ต์อย่างชัดเจน:“ ที่นี่คุณจะเขียนพวงหรีดถึง Sapunov เขาจะนั่งที่นี่และที่นี่ - Satsu”

เราได้กล่าวถึงศิลปะการเต้นรำใน "ห้องใต้ดิน" แล้ว T. Karsavina นักบัลเล่ต์ที่โดดเด่นของ Imperial Theatre เต้นรำที่นี่ O. Glebova-Sudeikina ที่ไม่เคยเรียนรู้ที่จะเต้นอย่างมืออาชีพ อี.วี. Lopukhov และ A.A. ออร์ลอฟยังเป็นนักแสดงบัลเล่ต์มืออาชีพที่ยอดเยี่ยม ส่วนบี. โรมานอฟเป็นนักเต้นที่โรงละคร Mariinsky และเป็นผู้กำกับการเต้นรำใน Stray Dog

และในที่สุดหนึ่งในความสำเร็จหลักของ "The Dog" - โรงละครก็คือยุคสมัยทั้งหมดในชีวิตของผู้กำกับคาบาเร่ต์ N.N. Evreinova และ N.V. เปโตรวา ครั้งแรกในเวลานี้ได้จัดสตูดิโอโรงละครแล้วและอย่างที่สองยังเป็นเพียงผู้ช่วยผู้อำนวยการโรงละคร Alexandrinsky แต่ในหลาย ๆ ด้าน ความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขาใน “Stray Dog” ทำให้พวกเขากลายเป็นผู้กำกับที่ยอดเยี่ยมในอนาคต

รายชื่อศิลปินที่เริ่มต้นเส้นทางสร้างสรรค์ใน “The Dog” หรือไม่นานก่อนที่จะสามารถดำเนินต่อไปได้อย่างไม่มีที่สิ้นสุด เรายังสามารถพูดคุยกันเป็นเวลานานเกี่ยวกับความสำเร็จของพวกเขา แต่เมื่อตั้งชื่อเฉพาะชื่อหลักแล้วเรามีสิทธิ์ที่จะประกาศบทบาทสำคัญของคาบาเร่ต์ในวัฒนธรรมของยุคเงินแล้ว

ความสำคัญของคาบาเร่ต์ต่อชีวิตบั้นปลายของผู้มาเยือน

เมื่อวันที่ 3 มีนาคม พ.ศ. 2458 คาบาเร่ต์สุนัขจรจัดปิดตัวลงอย่างถาวร แต่ความทรงจำของเขายังคงอยู่ในความคิดและหัวใจของผู้ก่อตั้งและผู้เยี่ยมชมห้องใต้ดินเป็นเวลาหลายปี แขกของ "สุนัข" หลายคนได้ทิ้งความทรงจำอันล้ำค่าไว้ให้กับนักวิจัยยุคใหม่ ผู้เข้าร่วมการแสดงคาบาเร่ต์บางคนทำให้ "สุนัข" เป็นหนึ่งในภาพในงานของพวกเขา แต่ "สุนัขจรจัด" ไม่แยแสทั้งตัวแรกและตัวที่สองและบังคับให้พวกเขากลับไปสู่ธีมของ "ห้องใต้ดิน" ซ้ำแล้วซ้ำอีก

แล้วในปี 1925 ที่ปารีสตามคำกล่าวของ N. Mogilyansky“ P.P. Potemkin มีความคิดที่มีความสุขที่จะรวบรวมสมาชิกและผู้มาเยือนสุนัขจรจัดเพื่อรับประทานอาหารค่ำอย่างเป็นกันเอง โดยไม่ต้องกังวลใจอีกต่อไปจะชัดเจนว่าคาบาเร่ต์มีบทบาทอย่างไรในชีวิตของโบฮีเมียในปี พ.ศ. 2455-2468 หากแยกจากรัสเซียยังคงมีความอยากเที่ยวกลางคืนของ "ห้องใต้ดิน" สำหรับการประชุมและการอภิปรายที่เกิดขึ้น ที่นั่น. ความอยากนี้เอง ความปรารถนาที่จะกลับคืนสู่ "สุนัข" ที่ซึมซับความทรงจำส่วนใหญ่เกี่ยวกับคาบาเร่ต์ ซึ่งเป็นเครื่องพิสูจน์ถึงความสำคัญของมัน

บันทึกความทรงจำของ B. Pronin พยานหลักของชีวิตของ "Dog" ยังคงไม่ได้รับการตีพิมพ์โดยสิ้นเชิง "ห้องใต้ดิน" นี้เองที่ผู้กำกับ Hund ถือว่าความสำเร็จหลักในชีวิตของเขา หลังจากใช้ชีวิตมานานกว่า 30 ปีหลังจากการปิดตัวของสุนัข เขาไม่เสียใจเลยที่เขาสร้างคาบาเร่ต์ขึ้นมา แต่เขารู้สึกเสียใจที่สูญเสียมันไปอย่างไม่อาจแก้ไขได้ เท่าที่เข้าใจได้ ความทรงจำของเขาเต็มไปด้วยความเมตตาและความอ่อนโยนต่อทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในคาบาเร่ต์และต่อ "ห้องใต้ดิน" เอง

A. Tolstoy หนึ่งในผู้จัดงานหลักของ "ห้องใต้ดิน" ทำให้ "Stray Dog" เกือบจะเป็นนางเอกของนวนิยายเรื่อง "Egor Abozov" ที่ยังสร้างไม่เสร็จซึ่งมีคาบาเรต์ซ่อนอยู่ภายใต้ชื่อ "Underground Cranberry" “มันเป็นสถาบันที่แปลกประหลาด ที่ซึ่งบรรดาผู้ที่ไม่ถูกครอบงำด้วยยาเสพติดตามปกติอีกต่อไป ผู้ที่กลัวในตอนท้ายของวันว่าจะถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังและเบื่อหน่ายจนตาย นั่งใต้ดินในเวลากลางคืนจนถึงเช้า” และถึงแม้ว่า "Underground Cranberry" และผู้กำกับจะถูกนำเสนอในลักษณะที่ค่อนข้างน่าขัน แต่ผู้เขียนก็ยังถ่ายทอดอารมณ์นั้นบรรยากาศของชีวิตที่บังคับให้พวกเขาหนีจากพวกเขาไปที่ "ห้องใต้ดิน" ซึ่งภายใต้หน้ากากแห่งความสนุกสนาน แขกพยายามซ่อนความวิตกกังวลภายใน - ความรู้สึกที่ไม่เหมือนใครเป็นลักษณะเฉพาะของเวลานั้น

“สุนัขจรจัด” ยังปรากฏบนหน้านวนิยายเรื่อง “Floating and Traveling” ของเอ็ม. คุซมิน

ตลอดชีวิตของฉันฉันจำได้ด้วยสัมผัสพิเศษ "The Cellar of the Stray Dog" โดย A. Akhmatov บังเอิญเธอไม่มีเวลาเขียนหนังสือ "ครึ่งศตวรรษของฉัน" ซึ่งควรจะเรียกว่าบทใดบทหนึ่ง: "สุนัขจรจัด" (พ.ศ. 2455-2457) (สองฤดูหนาว)” แน่นอนว่าหนังสือเล่มนี้จะกลายเป็นสารานุกรมประเภทหนึ่งเกี่ยวกับชีวิตสร้างสรรค์และสังคมของประเทศตั้งแต่ปี 2453 ถึง 2503

แต่ Akhmatova แสดงทัศนคติของเธอต่อคาบาเร่ต์ในงานเขียนแล้ว พอจะนึกถึงบทกวีเช่น “เราทุกคนเป็นแมลงเม่าเหยี่ยวที่นี่ หญิงโสเภณี...” ซึ่งเขียนขึ้นจริงภายใต้ความรู้สึกของวันส่งท้ายปีเก่า พ.ศ. 2456 หรือ “ใช่ ฉันรักพวกเขา การรวมตัวออกหากินเวลากลางคืนเหล่านั้น...” ได้สร้างเรื่องราวมากมาย ภายหลัง.

อย่างไรก็ตาม G. Ivanov ไม่อาจรับรู้ถึงสัมผัสและความอ่อนโยนของความทรงจำเกี่ยวกับคาบาเร่ต์ของ Akhmatova หรือแม้กระทั่งถูกเยาะเย้ยโดย G. Ivanov ในช่วงปลายยุค 20 เขาเขียน "Petersburg Winters" และ "Memoirs" ซึ่งเกี่ยวข้องกับ "สุนัขจรจัด" เหนือสิ่งอื่นใด เราได้พูดไปแล้วมากกว่าหนึ่งครั้งเกี่ยวกับการรับรู้ที่ดีของสิ่งที่เกิดขึ้นในคาบาเร่ต์และสิ่งที่ไม่ถูกต้องในความเห็นของผู้เข้าร่วมคนอื่น ๆ จำนวนมากการสร้างสถานการณ์ขึ้นมาใหม่ สำหรับเขา ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในคาบาเร่ต์เป็นเรื่องตลกที่มีจุดจบที่น่าเศร้า (หมายถึงการปฏิวัติ) บางทีอาจมีความไม่พอใจต่อรัสเซียเนื่องจากความจริงที่ว่ามันแตกต่างออกไปความไม่พอใจต่อ Akhmatova เนื่องจากเธอยังคงอยู่เมื่อแบ่งปันชะตากรรมของผู้คนของเธอแบบคริสเตียนแล้ว สำหรับความทรงจำในอดีตและมากกว่านั้น ความขุ่นเคืองนี้ส่งผลให้เกิดความทรงจำของเขาและสัมผัสได้ถึงการประชดต่อ Akhmatova ผู้ซึ่งนึกถึง "The Dog" ด้วยความอ่อนโยน

เราได้กล่าวไปแล้วว่าหลายปีหลังจากเขียนบันทึกความทรงจำเหล่านั้นและหลายปีหลังจากการตายของ G. Ivanov เอง Akhmatova ประณามเขาประณามเขาที่ไม่เข้าใจและยอมรับดังนั้นจึงไม่จำทุกสิ่งที่เกิดขึ้นจริงในคาบาเร่ต์

A. Akhmatova ถูกกำหนดให้ได้พบกับ "สุนัข" อีกสองครั้ง - เป็นจริงและสร้างสรรค์

ในวันส่งท้ายปีเก่า พ.ศ. 2484 เกือบ 30 ปีหลังจากคืนปี พ.ศ. 2456 เงาของผู้ร่วมสมัยทั้งใกล้และไกลของเธอปรากฏต่อเธอก่อนเกิดสงครามโลกครั้งที่สองในรัสเซียและยังคงอยู่ใน "บทกวีที่ไม่มีฮีโร่" ตลอดไป: “ Midnight Hoffmanniana” ฉายแสงต่อหน้าเธอในยุคเงินทั้งหมด: Meyerhold, Gumilyov, Blok, Glebova-Sudeikina และ Vs. Knyazev” ทุกอย่างแวบขึ้นมารวมถึง "Stray Dog" ซึ่งรวมอยู่ในบทกวีโดยมีบรรทัดต่อไปนี้: "บน Isakyevskaya ตอนหกโมงพอดี ... / เราจะเดินทางผ่านความมืดมิด / เราจะไปจากที่นี่เพื่อ “The Dog” ... / “คุณมาจากไหน?” - / “พระเจ้ารู้!”.130

การพบปะที่แท้จริงกับ "สุนัข" เกิดขึ้นในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2484 ซึ่งเป็นช่วงที่สงครามกำลังดำเนินอยู่ Akhmatova ร่วมกับ B.V. Tomashevsky กำลังขับรถผ่านจัตุรัส Mikhailovskaya ซึ่ง“ พวกเขาถูกสัญญาณเตือนภัยทางอากาศจับได้และทุกคนจากรถรางก็รีบเข้าไปในเกตเวย์ลึกลงไปทางซ้ายเข้าสู่ห้องใต้ดิน” ห้องใต้ดินนี้กลายเป็นที่อยู่ของ “สุนัขจรจัด”

การพบกับเงาแห่งอดีตสร้างความประทับใจให้กับ Akhmatova อย่างมาก เราสามารถพูดได้ว่าเธอโชคดี: ความทรงจำมาถึงเธอในรูปแบบที่แท้จริงและจับต้องได้ซึ่งแตกต่างจากผู้เยี่ยมชมคาบาเร่ต์คนอื่น ๆ แต่ถึงกระนั้นพวกเขาทุกคนก็ยังจำได้ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งเกี่ยวกับที่พักพิง "สุนัข" ในลานที่สองของจัตุรัส Mikhailovskaya ซึ่งมีความปรารถนาอันแรงกล้าแสดงออกมางานศิลปะเกิดและตายและผู้คนเสียชีวิตอย่างแม่นยำเมื่อ:

หมายเหตุ

1. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. สุนัขจรจัด: ศตวรรษปัจจุบันคือศตวรรษที่ผ่านมา เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2545 หน้า 44

2. อ้างแล้ว.

3. อ้างแล้ว. ป.46

4. Makovsky S. Portraits of Contemporaries: การถ่ายภาพบุคคลของโคตร เกี่ยวกับ Parnassus ของ "ยุคเงิน" การวิจารณ์ศิลปะ บทกวี ม., 2000. หน้า 260-261.

5. Makovsky S. Portraits of Contemporaries: Portraits of Contemporaries. เกี่ยวกับ Parnassus ของ "ยุคเงิน" การวิจารณ์ศิลปะ บทกวี ม., 2000. หน้า 273

6. บุญญาญ่า จี.จี., เจนยา เอ็ม.จี. เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กแห่งยุคเงิน บ้าน เหตุการณ์ ผู้คน เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2545 หน้า 66

7. เมเยอร์โฮลด์ วี.อี. การโต้ตอบ พ.ศ. 2439-2482. ม., 2519. หน้า 76

8. Tikhvinskaya L.I. คาบาเร่ต์และโรงละครขนาดเล็กในรัสเซีย พ.ศ. 2451-2460 อ., 1995 ส. 19-20.

9. Tikhvinskaya L.I. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ ป.36.

10. อ้างแล้ว

11. อ้างแล้ว ป.70-71.

12. Arthur Schnitzler (1862-1931) - นักเขียนบทละครและนักเขียนร้อยแก้วชาวออสเตรีย เริ่มต้นอาชีพการเขียนของเขาด้วยผลงานที่มีความสมจริงแบบวิพากษ์วิจารณ์: "The Slap", "Lieutenant Gustl" แต่เมื่อเวลาผ่านไป เขาก็ย้ายไปที่ศิลปะแห่งความเสื่อมโทรม ซึ่งสะท้อนให้เห็นใน รับบทเป็น "The Green Cockatoo", "Parcelsus", "Columbine's Scarf" ฯลฯ ในงานของ Schnitzler นักวิจัยหลายคนสังเกตเห็นอิทธิพลของ S. Freud ซึ่งทวีความรุนแรงมากขึ้นในผลงานชิ้นหลังของเขา

13. Mgebrov A. ชีวิตในโรงละคร.. M.;L., 2472-2475 ต.2,น. 160.

14. บุญญาญ่า จี.จี., ญาณยา จี.จี. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 132

15. Petrov N. 50 และ 500. M. , 1960. หน้า 142

16. สำหรับข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับประวัติของบ้านหลังนี้ ดูที่ ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ

17. ที่นี่ S. Sudeikin ทำข้อผิดพลาดตามลำดับเวลาอย่างชัดเจน สำหรับรายละเอียดเพิ่มเติม โปรดดูบทที่ 3 ของงานนี้

18. ซูเดคิน เอส.ยู. สุนัขจรจัด ความทรงจำ //การพบปะกับอดีต ม., 1984. หน้า 189-190.

19. คำสั่งของ Petrov N. ปฏิบัติการ ป.142-143.

20. พระราชกฤษฎีกา Mgebrov A. ปฏิบัติการ ต.2 ป.164

21. Tikhvinskaya L.I. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ ป.87.

22. พระราชกฤษฎีกา Mgebrov A. ปฏิบัติการ ต.2. หน้า 158

23. อ้างอิง. โดย: Parnis A.E., Timenchik R.D. รายการ “สุนัขจรจัด” // อนุสรณ์สถานทางวัฒนธรรม. การค้นพบใหม่ หนังสือรุ่น พ.ศ. 2526 ม. 2528 หน้า 172-173

24. Tikhvinskaya L.I. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ น.96

25. กฤษฎีกา Sudeikin S.Yu. ปฏิบัติการ หน้า 191

26. ปาร์นิส เอ.อี., ไทม์ชิก ร.ดี. พระราชกฤษฎีกา หน้า 179

27. คอลเลกชัน Ivanov G. ผลงาน: ใน 3 เล่ม เล่ม 3: บันทึกความทรงจำ วิจารณ์วรรณกรรม. ม., 1993. หน้า 339.

28. คำสั่งของ Petrov N. ปฏิบัติการ ป.144-145.

29. พาร์นิส เอ.อี., ไทม์ชิค ร.ด. พระราชกฤษฎีกา น.180.

30. การปรากฏตัวของเค.ดี. Balmont ค่อนข้างน่าสงสัยเมื่อเปิดคาบาเร่ต์: ในเวลานั้นเขาซ่อนตัวจากทางการรัสเซียในปารีส

31. Auslander S. A. (พ.ศ. 2429 - 2486) - นักเขียนชื่อดังในช่วงต้นศตวรรษซึ่งเป็นพนักงานของนิตยสาร Libra และ Apollo โดย S. Makovsky

32. Petrov N. 50 และ 500. M. , 1960. หน้า 145

33. คำสั่งของ Petrov N. ปฏิบัติการ ป.145-146.

34. แวร์โบลฟสกายา ไอ.เอส. ผู้เป็นที่รักด้วยความรักอันขมขื่น: ปีเตอร์สเบิร์กของ Anna Akhmatova เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2546 หน้า 48

35. คอลเลกชัน Ivanov G. อ้าง: มี 3 เล่ม ต.3: บันทึกความทรงจำ. วิจารณ์วรรณกรรม. ม., 1993. หน้า 339.

36. Sudeikin S. Yu สุนัขจรจัด ความทรงจำ //การพบปะกับอดีต ม., 2527. หน้า 191.

37. ทิควินสกายา แอล.ไอ. คาบาเร่ต์และโรงละครขนาดเล็กในรัสเซีย พ.ศ. 2451-2460 อ., 1995. หน้า 109.

38. ซูเดคิน เอส.ยู. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 191

39. Livshits B. ราศีธนูหนึ่งตาครึ่ง: บันทึกความทรงจำ อ., 2545., หน้า 186.

40. พาร์นิส เอ.อี., ไทม์ชิค ร.ดี. รายการ “สุนัขจรจัด” // อนุสรณ์สถานทางวัฒนธรรม. การค้นพบใหม่ หนังสือรุ่น พ.ศ. 2526 ม. 2528 หน้า 180

41. เวอร์โบลฟสกายา ไอ.เอส. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ น.49.

43. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. สุนัขจรจัด: ศตวรรษปัจจุบันคือศตวรรษที่ผ่านมา เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2545 หน้า 66

44. ปาร์นิส เอ.อี. ไทม์ชิก ร.ดี. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 187

45. อ้างแล้ว ป.201.

46. ​​​​ดูรายละเอียดเพิ่มเติมที่: Livshits B. Decree ปฏิบัติการ หน้า 187

47. พาร์นิส เอ.อี., ไทม์ชิก ร.ดี. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ ป.201

48. “ ศิลปินที่บ้าน” - ศ.

49. พาร์นิส เอ.อี., ไทม์ชิก ร.ดี. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ ป.201-202.

50. อ้างแล้ว. ป.202.

51. Akhmatova A. คอลเลกชัน Op.: ใน 6 ฉบับ ต.4. หนังสือบทกวี ม., 2000. หน้า 44

52. ซูเดคิน เอส.ยู. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 192

53. ซูเดคิน เอส.ยู. พระราชกฤษฎีกา สหกรณ์ ส.192

54. ในฤดูใบไม้ผลิปี 2456 เนื่องจากความรักที่ไม่สมหวังต่อเธอ Vs. กวีหนุ่มจึงยิงตัวตายในริกา คนยาเซฟ.

55. ทิควินสกายา แอล.ไอ. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 104

56. ปาร์นิส เอ.อี., ไทม์ชิก ร.ดี. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ ป.205.

57. ซูเดคิน เอส.ยู. อป.อ. หน้า 193

58. คาร์ซาวีนา ที.พี. ถนนโรงละคร. L. , 1971. P.221 Tikhvinskaya L.I. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ น.99.

59. ทิควินสกายา แอล.ไอ. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ น.99.

60. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 125

61. อ้างแล้ว หน้า 125

62. คำสั่งของ Petrov N. ปฏิบัติการ หน้า 145

63. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ ป.48

64. ความทรงจำของยุคเงิน ม. 2536 หน้า 445

65. อ้างแล้ว หน้า 445

66. เมเยอร์โฮลด์ V.E. การโต้ตอบ พ.ศ. 2439 - 2482 ม. 2519 หน้า 126

67. คอลเลกชันตอลสตอยเอ. ปฏิบัติการ ต.2. ม., 1958. หน้า 690-691.

68. กฤษฎีกา Ivanov G. ปฏิบัติการ ป.40-42.

69. กฤษฎีกา Ivanov G. ปฏิบัติการ ป.41.

70. Tikhvinskaya L.I. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 112

71. พระราชกฤษฎีกาตอลสตอยเอ. ปฏิบัติการ ป.704.

72. คำสั่งของ Petrov N. ปฏิบัติการ ป.143.

73. ความทรงจำของยุคเงิน ม., 1993. หน้า 236-237.

74. พระราชกฤษฎีกา Livshits B. ปฏิบัติการ หน้า 189

75. กฤษฎีกา Ivanov G. ปฏิบัติการ หน้า 58-59.

76. ความทรงจำแห่งยุคเงิน ม., 1993. หน้า 257.

77. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ น.98.

78. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ น.88.

79. คำสั่งของ Petrov N. ปฏิบัติการ หน้า 145

80. ซูเดคิน เอส.ยู. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 192-193.

81. พระราชกฤษฎีกา Livshits B. ปฏิบัติการ ป.189.

82. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 116

83. เปียสต์ Vl. การประชุม อ., 1997. หน้า 178-179.

84. ปาร์นิส เอ.อี., ไทม์ชิก ร.ดี. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 187

85. อ้างแล้ว หน้า 169

86. เปียสต์ Vl. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 182

87. พาร์นิส เอ.อี., ไทม์ชิค ร.ด. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 169

88. พระราชกฤษฎีกา Livshits B. ปฏิบัติการ หน้า 186

89. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ ป.58.

90. อ้างแล้ว

91. คำสั่งของ Petrov N. ปฏิบัติการ หน้า 147

92. ความทรงจำแห่งยุคเงิน ม., 1993. หน้า 447.

93. เปียสต์ Vl. พระราชกฤษฎีกา อ้าง, หน้า 170.

94. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ ป.61

95. ลิฟชิต ข. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 185

96. สำหรับรายละเอียดเพิ่มเติม ดูที่: ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ ป.63

97. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ ป.63

98. อีวานอฟ ช. พระราชกฤษฎีกา. ปฏิบัติการ น.82.

99. กฤษฎีกา Ivanov G. ปฏิบัติการ ป.82-83.

100. หากต้องการข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับข้อเท็จจริงนี้ โปรดดู: Tikhvinskaya L.I. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ

101. พระราชกฤษฎีกา Livshits B. ปฏิบัติการ หน้า 190

102. อ้างอิง. โดย: Parnis, A.E., Timenchik R.D. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 165

103. กฤษฎีกา Ivanov G. ปฏิบัติการ ป.58.

104. อ้างอิง. โดย: Tikhvinskaya L.I. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 115

105. องค์ประกอบของผู้เยี่ยมชมคาบาเร่ต์ที่เดินไปด้วยกันรอบเมืองดูเหมือนจะไม่น่าเชื่อสำหรับเราเนื่องจากเป็นที่รู้กันว่านอกเหนือจาก N. Burliuk แล้ว Gumilyov ไม่ได้สื่อสารกับนักอนาคตคนอื่น ๆ ซึ่งมี Radakov และ Mayakovsky เป็นอยู่ นอกจากนี้ยังมีสงครามเกิดขึ้นและไม่น่าเป็นไปได้ที่เขาจะอยู่ในเมืองในเวลานั้น

106. ซูเดคิน เอส.ยู. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 194

107. พาร์นิส เอ.อี. ไทม์ชิค ร.ด. พระราชกฤษฎีกา ป.242.

108. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 123

109. กฤษฎีกา Ivanov G. ปฏิบัติการ น.45.

110. กฤษฎีกา Ivanov G. ปฏิบัติการ ป.48-49.

111. กฤษฎีกา Ivanov G. ปฏิบัติการ ป.51

112. Livshits B. ราศีธนูหนึ่งตาครึ่ง ม., 2545. หน้า 185.

113. กวีชาวรัสเซียแห่งยุคเงิน: วันเสาร์ กลอน 2 เล่ม ต.2. ล., 1991. หน้า 16-17.

114. พระราชกฤษฎีกา Livshits B. ปฏิบัติการ หน้า 193

115. อ้างแล้ว หน้า 190-191.

116. เปียสต์ Vl. การประชุม ม., 1997. หน้า 166.

117. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. สุนัขจรจัด: ศตวรรษปัจจุบัน - ศตวรรษที่ผ่านมา เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2545 หน้า 123

118. พระราชกฤษฎีกา Livshits B. ปฏิบัติการ หน้า 191

119. สำหรับรายละเอียดเพิ่มเติม ดู: Sternin G.Yu. ชีวิตศิลปะของรัสเซียในช่วงปี 1900-1910 ม., 1988. หน้า 160.

120. อ้างอิง โดย: ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 107

121. เปียสต์ Vl. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ หน้า 188

122. ชูลท์ซ จูเนียร์ S.S., Sklyarsky V.A. พระราชกฤษฎีกา ปฏิบัติการ ป.107-108.

เมื่อ Tommaso Marinetti ผู้ยิ่งใหญ่ชาวอิตาลีเดินทางมายังรัสเซียในปี 1914 เขาถูกนำตัวไปที่ร้านกาแฟชั้นใต้ดิน "Stray Dog" เขานั่งที่โต๊ะดื่มเหล้าแก้วแล้วแก้วเล่าไม่สนใจสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวทีและสะบัดอาการง่วงนอนเป็นระยะ ๆ ระเบิดเสียงด่าดังกึกก้อง:“ การครอบครองผู้หญิงไม่ได้หมายความว่าถูเธอ แต่เป็นร่างกายที่ทะลุทะลวง เข้าสู่ร่างกาย! วางเข่าข้างหนึ่งไว้ระหว่างต้นขาของคุณ? ไร้เดียงสาอะไร! คนที่สองจะทำอย่างไร? ผู้เยี่ยมชมร้านกาแฟชาวรัสเซียต่างสั่นสะท้านด้วยเสียงอุทาน - และบทสนทนาเกี่ยวกับวิธีการเต้นแทงโก้อย่างถูกต้อง: Marinetti นักอนาคตผู้โกรธแค้นเพิ่งเผยแพร่แถลงการณ์ "Down with tango and Parsifal!" และลวกชิ้นเนื้อจากมัน หัวข้อนี้มีความเกี่ยวข้อง - ใน "Stray Dog" การเต้นรำนี้ถือเป็นแฟชั่นที่ทันสมัยที่สุดโดยท้าทายการแสดงตลก "ล้าสมัย" ของผู้ตอบที่ตอบยากด้วยเท้าเปล่า Isadora Duncan

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก "สุนัขจรจัด" เป็นคาบาเรต์ศิลปะที่มีชื่อเสียงแห่งยุคเงิน แต่ไม่ใช่เพียงคนเดียว - ในยุคนั้นมีหลายคนทั่วรัสเซีย สถาบันที่มีชื่อเสียงอีกแห่งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กคือ Comedians' Halt; แม้แต่ในเมืองหลวงก็มีโรงละคร "Lukomorye" และ "Curved Mirror" (ซึ่งมีการประดิษฐ์โอเปร่าล้อเลียน "Vampuka") ในมอสโกมี "The Bat" (นักเรียน Moscow Art Theatre ไปพักร้อนที่นั่น) และ "Alatr" ซึ่ง Vertinsky เริ่มร้องเพลงและ Vera Kholodnaya พบกับ Khanzhonkov “H.L.A.M.” ทำงานในเคียฟ และเป็นที่พักพิงสำหรับ Nichevoks ผู้คลั่งไคล้ลัทธิไร้สาระผู้ยิ่งใหญ่ชาวรัสเซีย ร้านกาแฟเหล่านี้ที่ซึ่งชาวโบฮีเมียนให้ความรู้สึกเหมือนอยู่บ้าน เกิดขึ้นทั้งในช่วงทศวรรษปี 1900 และหลังการปฏิวัติ และบางแห่งอยู่จนถึงช่วงปี 20

แล้วคำว่า "ชอบบ้าน" หมายความว่าอะไร? ดีกว่าที่บ้าน!

ใน "Die Fledermaus" หลังจากเหน็ดเหนื่อยจากการทำงานมาทั้งวัน Stanislavsky เต้นแคนแคนและ Knipper-Chekhova ผู้สง่างามก็ร้องเพลงไร้สาระ นักออกแบบท่าเต้นในอนาคตของ Metropolitan Opera, Boris Romanov ขี่เก้าอี้คร่อม

แม้จะยังเป็นผู้อำนวยการฝ่ายราชการที่ดีอยู่ แต่ Meyerhold ก็ทดลองบนเวทีเล็กๆ ของ Stray Dog ด้วยเทคนิคทั้งหมดที่เข้ามาในใจของเขา - เรารู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้น

ผู้อำนวยการโรงละครของจักรวรรดิ Prince Sergei Volkonsky จัดการสาธิตเทคนิคยิมนาสติกลีลาที่ทันสมัยที่นั่น - ไม่ใช่ตัวเขาเอง แต่ด้วยความช่วยเหลือจากเพื่อนของเขา Paul Tevne ชาวฝรั่งเศสที่เกือบเปลือยเปล่านักเต้นและศิลปินในอนาคตจะเป็นเพื่อนสนิท ของค็อกโตและสตราวินสกี

นักแสดงมาทันทีหลังจากการแสดงในช่วงเย็น - บางครั้งโดยไม่ได้ถอดเครื่องสำอางออกเลยด้วยซ้ำ แน่นอนว่ามีเรื่องเจ้าชู้ เหล้า และสารอื่นๆ มากมาย รายชื่อผู้คนและความบันเทิงไม่มีที่สิ้นสุดและหลากหลาย คุณไม่สามารถแสดงรายการทุกสิ่งได้ - ในบันทึกความทรงจำทางศิลปะในยุคนั้น คุณสามารถค้นหาการอ้างอิงถึง "ศูนย์วัฒนธรรม" ที่มีเอกลักษณ์เหล่านี้

เหตุใดการแสดงละครและวรรณกรรมจึงเริ่มปรากฏให้เห็นเป็นจำนวนมากในยุคนี้?

ความจริงก็คือในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 "คนขี้เกียจมืออาชีพ" จำนวนมากได้ก่อตัวขึ้นแล้ว - ขอโทษนะคนงานทางปัญญา (ศิลปิน จิตรกร กวี นักข่าว) นั่นคือสาเหตุว่าทำไมวัฒนธรรมในยุคเงินจึงหลั่งไหลเข้ามาอย่างรวดเร็ว

แต่ปัจจัยภายในประเทศก็มีบทบาทเช่นกัน: ผู้ชมกลุ่มนี้ไม่เหมาะกับห้องนั่งเล่นของตนเองในตอนเย็นที่เป็นส่วนตัวอีกต่อไป และพวกเขาไม่มีห้องนั่งเล่นและ "ร้านเสริมสวย" เป็นของตัวเอง - พวกเขาเป็นคนทำงาน มีการร้องขอให้สร้างสถานบันเทิงยามค่ำคืนของคุณเองซึ่งคุณสามารถสนุกสนานได้โดยไม่ต้องคำนึงถึงคนที่มีอารยะเป็นตัวของตัวเองและเป็นชาวโบฮีเมียน ในยุโรปมีการประดิษฐ์คาบาเร่ต์ดังกล่าวมานานแล้ว - เรื่องนี้มาถึงรัสเซียแล้ว

สถานประกอบการแห่งแรกถูกปิดสนิท อนุญาตให้เฉพาะคน "ของเราเอง" เท่านั้นที่เข้าไปได้ แต่แน่นอนว่ารูปแบบนี้ไม่สามารถทำได้ในเชิงเศรษฐกิจ - หลังจากนั้นไม่นานทุกคนก็ต้องเปิดประตูให้ทุกคน อย่างไรก็ตาม เวที "ปิด" ในช่วงต้นมีผลในการประชาสัมพันธ์ที่ยอดเยี่ยม: ข่าวลือเกี่ยวกับคาบาเร่ต์กำลังแพร่สะพัดไปในหมู่สาธารณชนทั่วไปอยู่แล้ว ซึ่งใคร ๆ ก็สามารถเห็นคนดังทั้งหมดได้อย่างง่ายดายหรือในการแสดงที่น่าทึ่งที่สุด

โบฮีเมีย โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้บริหารของร้านกาแฟเหล่านี้ ปฏิบัติต่อชนชั้นกระฎุมพีด้วยความดูถูกในฐานะแหล่งอาหาร ตัวอย่างเช่น ในสุนัขจรจัด ผู้เยี่ยมชมถูกแบ่งออกเป็นตัวแทนของศิลปะและสิ่งที่เรียกว่า "เภสัชกร"

ตามที่ Benedikt Livshits จำได้ คำนี้ใช้เพื่อเรียกผู้คนในอาชีพอื่นตราบใดที่พวกเขามีเงิน บุคคลภายนอกถูกเรียกเก็บเงินจำนวนมหาศาลเพียงแค่ค่าเข้าคาบาเร่ต์ และค่าบริการก็อาจสูงกว่าค่าคนใน เห็นได้ชัดว่าเป็นผู้ชมที่ไม่ได้ใช้งานเหล่านี้ซึ่งส่วนใหญ่ทำเงินให้กับสถานประกอบการ - ท้ายที่สุดแล้วการเห็นแก่ประโยชน์ผู้อื่นที่ร้านจัดเลี้ยงนำไปสู่การล่มสลายอย่างรวดเร็ว และเหล่าดาราก็แสดงท่าทางการแสดงละครอย่างแท้จริง

“ Akhmatova สวมชุดผ้าไหมสีดำโดยมีจี้รูปวงรีขนาดใหญ่ที่เข็มขัดของเธอลอยเข้ามาโดยหยุดที่ทางเข้าเพื่อที่ Pronin ซึ่งรีบไปหาเธอยืนกรานเพื่อที่เธอจะได้เขียนบทกวีสุดท้ายของเธอลงในหนังสือ "หมู" โดยที่ “เภสัชกร” ผู้มีจิตใจเรียบง่ายคาดเดาเอาแต่ความอยากรู้อยากเห็นเท่านั้น » (บี. ลิฟชิต).

นักแสดงที่เข้าร่วมในละครสามารถนั่งในห้องโถงที่โต๊ะถัดไปและพูดได้ เพื่อที่คุณจะไม่ได้ตระหนักในทันทีว่านี่เป็นตัวละครในการผลิตด้วย ไม่ใช่คนขี้เมาเป็นประจำ นักแสดงหญิงปีนขึ้นไปบนโต๊ะเพื่อเต้นรำระหว่างจาน

แน่นอนว่าสุภาพสตรีและสุภาพบุรุษที่มีคุณค่า นอกเหนือจากความอวดดีของชนชั้นสูงแล้ว ยังรู้สึกทึ่งกับบรรยากาศของอาร์ตคาเฟ่ ซึ่งแตกต่างจากบรรยากาศของร้านอาหารดีๆ ที่มีกระจกและพนักงานเสิร์ฟที่ได้รับการฝึกอบรมมาเป็นอย่างดี คาบาเรต์มักตั้งอยู่ในห้องใต้ดินที่มีเพดานโค้งต่ำ ต้องผ่านประตู ซ้าย ขวา ลงบันได ก้มหน้าลง เคาะนานมาก แขกถูกบังคับให้เข้าร่วมพิธีกรรม เช่น การสวมหมวกกระดาษ

“ใบหน้าที่เราคุ้นเคยเห็นว่ามีความสำคัญและเป็นธุรกิจส่งเสียงครวญครางพร้อมกับเสียงหัวเราะที่ควบคุมไม่ได้ ทุกคนต่างพากันหัวเราะอย่างบ้าคลั่งอย่างไร้กังวล ศาสตราจารย์ศิลปะขันเหมือนไก่ตัวผู้ นักวิจารณ์ศิลปะส่งเสียงฮึดฮัดเหมือนหมู” (เอ็น. เอฟรอส).

แน่นอนว่าบรรยากาศได้รับอิทธิพลจากการออกแบบ: ด้วยมิตรภาพเพื่อนของเจ้าของห้องใต้ดินเหล่านี้ - จิตรกรคนเดียวกับที่ตอนนี้เป็นหนึ่งใน 100 ศิลปินชาวรัสเซียที่แพงที่สุดโดยพิจารณาจากผลการประมูล ตัวอย่างเช่น ห้องครัวและห้องอีกห้องใน "Comedians' Rest" ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กถูกวาดโดยขบวนของนักแสดงชาวอิตาลีโดย Boris Grigoriev (ปัจจุบันสถิติการประมูลสำหรับภาพวาดของเขาอยู่ที่ 3.7 ล้านเหรียญสหรัฐ) และ Alexander Yakovlev (4.6 ล้านเหรียญสหรัฐ) บานประตูหน้าต่างซึ่งวาดโดย Sudeikin ปิดบังหน้าต่าง - เป็นภาพงานรื่นเริงของชาวเมืองเวนิส เขาตกแต่งผนังห้องโถงแห่งหนึ่งของ "สุนัขจรจัด" ด้วยร่างของผู้หญิงโค้งงอและคนผิวดำตัวเล็ก ๆ นกและดอกไม้สีเขียวพิษและสีแดงไข้อย่างที่ไม่เคยมีมาก่อนและ Nikolai Kulbin ตกแต่งห้องที่สองด้วยภาพวาดแบบเหลี่ยมที่สะดุดตา

บางครั้งก็วางผ้าพันคอสีสดใสแทนผ้าปูโต๊ะ เทรนด์การออกแบบบางอย่างของร้านกาแฟชั้นใต้ดินดังกล่าวกำลังเกิดขึ้นเองในศตวรรษที่ 21: โต๊ะที่ทำจากไม้ที่ไม่ทาสี ผนังอิฐที่ไม่มีปูนปลาสเตอร์...

ลาออกจากการแสดงตนต่อหน้าคนแปลกหน้า คาบาเร่ต์ไม่ได้สนใจพวกเขา แม้ว่าใครก็ตามที่มาจากถนนสามารถนั่งที่โต๊ะหน้าเวทีและสั่งเครื่องดื่มได้ แต่จริงๆ แล้ว กิจกรรมมากมายทั้งหมดจัดขึ้นสำหรับคนในแวดวงเดียวกัน แม้ว่าจะไม่จำเป็นต้องเป็นเพื่อนกันก็ตาม สำหรับพวกเขา นักแสดงได้จัดแสดงละครขนาดจิ๋ว เต้นรำ (มักเป็นบัลเล่ต์การ์ตูน) นักเขียนอ่านบทกวี (มักเป็นการแสดงครั้งแรก) รายงาน และการบรรยาย มิคาอิล คุซมินบรรยายถึงขั้นตอนการผลิตของสิ่งที่เกิดขึ้นใน “Stray Dog” ลำดับมักจะเป็นเช่นนี้: การรวมตัวของแขก, การกระซิบ, แก้วแรก จากนั้นส่วนที่เป็นทางการ โดยเตรียมตัวเลขหนึ่งหรือสองตัว โดยไม่มีการแสดงด้นสดใดๆ (เช่น สุนัขจรจัดเป็นเจ้าภาพในธีม "วันจันทร์ดนตรี" "ค่ำคืนแห่งความรื่นเริง" และ "การเต้นรำขาแพะ")

และในที่สุด เมื่อเวลาเย็นกลายเป็นกลางคืนและบรรยากาศเต็มไปด้วยเครื่องดื่มแอลกอฮอล์ ส่วนที่น่าสนใจที่สุดของ "รายการ" ก็เริ่มต้นขึ้น - เมาไปครึ่งหนึ่ง "เนื้อเพลงทั่วไป บางครั้งก็เศร้า บางครั้งก็สนุกสนาน บางครั้งก็โกรธ"

มันกลายเป็นวิถีชีวิต - หนทางสำหรับคนในยุคเงินที่เปี่ยมล้นด้วยพรสวรรค์ในการแสดงผลงานสดใหม่ต่อผู้ชมและเพื่อนฝูงที่เข้าใจ นิสัยนี้รุนแรงมากจนแม้แต่สงครามกลางเมืองและการปฏิวัติก็ไม่ส่งผลกระทบต่อมัน ตัวอย่างเช่น เคียฟ "H.L.A.M." (คำย่อของ "ศิลปิน นักเขียน นักแสดง นักดนตรี") ซึ่งเป็นที่ที่ Osip Mandelstam พบกับ Nadezhda เห็นได้ชัดว่าก่อตั้งในปี 1918 พวกเขาเสิร์ฟที่นั่นตามที่ Leonid Utesov เล่าว่ามีเพียงชาแครอทเท่านั้น และผู้มาเยี่ยมชมก็นำอาหารอันโอชะเช่นขนมปังดำมาด้วย แต่ในห้องโถงมีคนแน่นอยู่เสมอ เพราะสิ่งสำคัญไม่ใช่อาหารหรือเครื่องดื่มแอลกอฮอล์ แต่เป็นการประชุม ถ้าอย่างนั้น รัฐบาลโซเวียตก็ยุติพรรคที่ขาดการควบคุมเหล่านี้...

การเปรียบเทียบประวัติความเป็นมาของศิลปะคาบาเร่ต์กับกระบวนการที่กำลังเกิดขึ้นในด้านการจัดเลี้ยงและความบันเทิงในปัจจุบันเป็นเรื่องน่าสนใจ แท้จริงแล้ว ในตอนต้นของศตวรรษที่ 21 เช่นเดียวกับเมื่อร้อยปีก่อน ชั้นของผู้คนในวิชาชีพเชิงสร้างสรรค์ได้เติบโตขึ้นอีกครั้งอย่างมหาศาล โดยไม่มีใครถูกควบคุมในเชิงอุดมคติโดยเฉพาะ และได้รับอิสรภาพทางเศรษฐกิจอย่างเพียงพอ เป็นเหตุผลที่ในเมืองใหญ่สถานที่ "ของพวกเขา" ก็เริ่มปรากฏต่อสาธารณะบางประเภทซึ่งคนนอกจะรู้สึกไม่สบายใจและที่ใด (ถ้าไม่ใช่ทุกอย่าง) จะไม่สามารถเข้าใจได้สำหรับเขา แต่อนิจจา เรามีอัจฉริยะไม่เท่ากัน และดอกไม้ไฟที่ไม่มีที่สิ้นสุดของความคิดสร้างสรรค์ที่มีพรสวรรค์ที่ดังกึกก้องบนเวทีคาบาเร่ต์ศิลปะเล็ก ๆ ในยุคนั้นไม่สามารถทำซ้ำได้ และประเพณีการ "แสดงตัวตน" ได้ย้ายมาอยู่บนอินเทอร์เน็ตเกือบทั้งหมดแล้ว ปัจจุบันมีความคิดสร้างสรรค์มากขึ้นอีกมาก - พระเจ้าพอพระทัย สักวันหนึ่งปริมาณจะพัฒนาไปสู่คุณภาพ

สโมสรคาบาเร่ต์ (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) มีไว้สำหรับผู้รักเพศเดียวกันเป็นหลัก (และมีคนดังกล่าวประมาณครึ่งล้านคนในเมือง) การออกแบบห้องโถงของสถานประกอบการได้รับการออกแบบอย่างหรูหรา เมนูค่อนข้างประณีต และการแสดงมีความเฉพาะเจาะจงมาก ละครเพลงอันงดงาม โปรแกรมที่น่าสนใจ การแสดงในชุด รางวัล การแข่งขัน ทั้งหมดนี้และอีกมากมายรอแขกของสโมสรอยู่

คลับ "คาบาเร่ต์" (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก)

สโมสรนี้เริ่มต้นขึ้นเมื่อยี่สิบปีที่แล้วและอาจถือเป็นสโมสรเกย์ที่เก่าแก่ที่สุด มีผู้เยี่ยมชมมากที่สุด และใหญ่ที่สุด (ประมาณ 1.5 พันตารางเมตร) ในเมืองหลวงทางตอนเหนือของรัสเซีย สถานประกอบการนี้เป็นส่วนหนึ่งของ "ศูนย์ศิลปะคาบาเร่ต์" ซึ่งตั้งอยู่ในอาคารสองชั้น (Ligovsky Prospekt)

ที่ชั้นล่างมีตู้เสื้อผ้าขนาดใหญ่ (สำหรับ 500 คน) ร้านกาแฟ ห้องน้ำ พื้นที่โรงละคร (สำหรับ 130 ที่นั่ง) พร้อมเวทีแปลงร่างและฟลอร์เต้นรำแบบแยกส่วน บนชั้นสองมีบาร์ คาราโอเกะ และพื้นที่พักผ่อน

รูปแบบดนตรีของสถานประกอบการประกอบด้วยดนตรียอดนิยมหลากหลายสไตล์

คำอธิบายของสถานประกอบการ

สโมสรมีห้าห้องโถง

ชั้นหนึ่ง:

• โรงละครฮอลล์.
• ร้านอาหาร.
• ห้องเต้นรำ.

ชั้นสอง:

• ห้องพักผ่อน.
• โซนคาราโอเกะ.

ความพิเศษของสโมสรเรียกได้ว่าเป็นการแสดง "คาบาเร่ต์" ซึ่งอิงจากหมายเลขล้อเลียน โดยปกติแล้วจะเกี่ยวข้องกับศิลปินมืออาชีพ 10 คนที่ทำงานในรูปแบบซิงโครบัฟ นอกจากนี้ยังมีการแสดงละครเพลงบนเวทีของสโมสรหลายครั้งต่อเดือน

แสดงโปรแกรม

รายการเริ่มเวลา 02.30 น. ในเวลานี้เองที่ประชาชนจากไนท์คลับหลายแห่งเริ่มมาที่คลับ "คาบาเร่ต์" (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) ซึ่งไม่ใช่ไนท์คลับแบบดั้งเดิมอย่างเคร่งครัด ศิลปินชื่อดังและคนดังมักจะมาชมการแสดง บนเวทีที่ตกแต่งอย่างสวยงาม นักแสดงในชุดสีสันสดใสจะแสดงล้อเลียน การแสดงดูน่าตื่นเต้นและอลังการมาก

ทุกเดือนสโมสรจะนำเสนอละครเพลงของจริงที่ไม่มีความคล้ายคลึงกันบนเวทีเกย์

ข้อมูลทั้งหมดเกี่ยวกับโปรแกรมสามารถพบได้ใน "โปสเตอร์คลับ" ที่นำเสนอบนเว็บไซต์อย่างเป็นทางการของสถานประกอบการ

ครัว

เมนูคาบาเร่ต์ให้บริการอาหารยุโรปและอาหารขึ้นชื่อมากมาย บาร์ให้บริการวิสกี้ เหล้ารัม ไวน์ เครื่องดื่มค็อกเทลนานาชนิด และเครื่องดื่มคุณภาพอื่นๆ

ที่ตั้ง

"คาบาเรต์" ตั้งอยู่ในใจกลางเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ห่างจากสถานี "Ligovsky Prospekt" ห้านาที ทางเข้าสถานประกอบการสามารถพบได้โดยป้าย “ศูนย์ศิลปะคาบาเร่ต์”

ที่อยู่ที่แน่นอน:เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ถนน Razyezzhaya อาคาร 43

โหมดการทำงาน: ส Avedenie ยินดีต้อนรับแขกในวันศุกร์และวันเสาร์ตั้งแต่เวลา 23.00 น. ถึง 06.00 น. ตั้งแต่เวลา 21.00 น. จนถึงคลับเปิด สามารถจองโต๊ะได้โดยติดต่อผู้ดูแลระบบตามหมายเลขโทรศัพท์ในหน้า “คาบาเร่ต์”

ค่าธรรมเนียมแรกเข้า: ในมีค่าธรรมเนียมในการเข้าคาบาเร่ต์ สำหรับเด็กผู้หญิงตั๋วราคา 500 รูเบิลสำหรับผู้ชาย - 300 รูเบิล ในระหว่างงานปาร์ตี้ ฝ่ายบริหารของสถานประกอบการยังคงมีสิทธิ์ในการรับตั๋วเข้าชม

เพื่อให้มั่นใจว่าผู้มาเยี่ยมเยียนคลับจะมีวันหยุดที่ผ่อนคลายและปลอดภัย มีบริการควบคุมที่ทางเข้า

ความประทับใจของผู้มาเยือนจากการมาเยือนสโมสร

สโมสรแห่งนี้เป็นสถานที่ที่มีชื่อเสียงที่สุดในเมืองในรูปแบบเดียวกัน แขกประจำของสโมสรหลายคนได้แสดงความคิดเห็นเชิงบวกเกี่ยวกับงานของตนซ้ำแล้วซ้ำอีก ตามลูกค้าของคาบาเร่ต์ ที่นี่เป็นสถานที่ที่ยอดเยี่ยมสำหรับผู้ที่มีทัศนคติที่ไม่เป็นมาตรฐาน ทุกคนอยู่ที่นี่ ทุกคนเป็นเพื่อนกัน คุณสามารถประพฤติตัวได้อย่างอิสระและไม่ต้องอายใคร

คลับ "คาบาเร่ต์" (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) ช่วยให้แขกได้รู้จักเพื่อนใหม่และอาจพบคู่ชีวิตด้วยซ้ำ เมื่อเข้าไปในสถานประกอบการ คุณจะรู้สึกถึงบรรยากาศที่น่ารื่นรมย์ อบอุ่น และเงียบสงบ สถานที่ไม่โอ้อวด พนักงานทุกคนให้การต้อนรับและเป็นกันเอง ผู้เข้าพักจะสังเกตเห็นพื้นที่ขนาดใหญ่ ห้องโถงกว้างขวาง และโปรแกรมการแสดงที่น่าสนใจ บทวิจารณ์จำนวนมากแสดงความขอบคุณเป็นพิเศษต่อศิลปินสำหรับผลงานของพวกเขา คุณมักจะเห็นคนดังในหมู่ผู้ชม

ผู้คนมาที่คาบาเร่ต์เพื่อพูดคุยกับเพื่อนๆ ในบรรยากาศที่ผ่อนคลาย ชมการแสดงตระการตา และเฉลิมฉลองวันหยุด

แขกที่เข้าพักถือว่าข้อเสียอย่างเดียวของสโมสรคือราคา ซึ่งถือเป็นลำดับความสำคัญที่สูงกว่าสถานประกอบการอื่นที่คล้ายคลึงกันในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ไนต์คลับคาบาเร่ต์จะดึงดูดผู้ที่ชื่นชอบรายการโชว์ตระการตา รวมถึงผู้ที่ชื่นชอบการสื่อสารและคนรู้จักใหม่ มาที่ "คาบาเร่ต์" รับรองสนุกที่นี่!

คาบาเร่ต์วรรณกรรมและศิลปะเปิดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก บอริส คอนสแตนติโนวิช โปรนิน(เขายังเป็นผู้ให้ความบันเทิงทุกเย็น) และสหายสองคนในห้องใต้ดินของบ้านตรงหัวมุมถนน Italianskaya และจัตุรัส Mikhailovskaya หน้าพิพิธภัณฑ์รัสเซีย

อาจเป็นคาเฟ่ศิลปะของชาวปารีสโดยเฉพาะคาบาเร่ต์ที่มีชื่อเสียงซึ่งทำหน้าที่เป็นคาบาเร่ต์แบบอะนาล็อก "แมวดำ".

ศิลปะคาบาเร่ต์ "สุนัขจรจัด" ไม่ได้มีเป้าหมายเชิงพาณิชย์ แต่เป็นไนท์คลับประเภทหนึ่งสำหรับโบฮีเมียทางศิลปะของ "ยุคเงิน"... มีการแสดงละครที่นี่ การพบปะกับศิลปินชื่อดัง (เช่น ฟิลิปโป มาริเน็ตติ); การบรรยาย; บทกวีและดนตรียามเย็น ตอนเย็นที่ Stray Dog เปิดตอนเที่ยงคืน ซึ่งเป็นช่วงที่การแสดงในโรงละครในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กสิ้นสุดลง...

ผู้เยี่ยมชมสโมสรแบ่งออกเป็นสองประเภท: ชาวโบฮีเมียน (หรือ "เพื่อนของสุนัขจรจัด") และ "ชนชั้นกลาง" (หรือ "เภสัชกร") ซึ่งรวมถึงคนอื่นๆ ด้วย... เนื่องจากสโมสรแห่งนี้ทันสมัย ​​จึงมีอยู่บน เงินของ “เภสัชกร” ที่ต้องซื้อตั๋วเข้าชมราคาแพงเพื่อสิทธิ์ร่วมดารา นั่งข้าง ๆ ฟังและชมการแสดงของพวกเขา...

“ในนามบัตรคือ: บอริส คอนสแตนติโนวิช โปรนิน- แพทย์ศาสตร์บัณฑิต สาขาสุนทรียศาสตร์ Honoris Causa. อย่างไรก็ตาม หากคนรับใช้ยื่นบัตรให้คุณ แสดงว่าคุณไม่มีเวลาอ่านชื่ออันดังนี้ “หมอแห่งสุนทรียศาสตร์” ที่ร่าเริงและสดใสกำลังโอบกอดคุณไว้แล้ว การกอดและการจูบเบาๆ ทุกที่เป็นรูปแบบการทักทายที่เป็นธรรมชาติสำหรับ Pronin เช่นเดียวกับการจับมือกับคนที่ไม่กระตือรือร้น เมื่อจูบเจ้าของโยนหมวกลงบนโต๊ะสวมถุงมือที่มุมผ้าพันคอบนชั้นหนังสือเขาเริ่มวางแผนต่อไปสำหรับการดำเนินการที่คุณต้องใช้เงินหรือปัญหาหรือมีส่วนร่วม Pronin ไม่ได้ปรากฏตัวโดยไม่มีแผนและไม่ใช่เพราะเขาไม่ต้องการไปเยี่ยมเพื่อน - เขาเป็นคนเข้ากับคนง่ายมาก - แต่ก็ไม่มีเวลาเพียงพอ เขามักจะมีบางอย่างที่ต้องทำและแน่นอนว่ามีบางอย่างเร่งด่วนที่ต้องทำ คดีนี้ใช้เวลาและความคิดทั้งหมดของเขา เมื่อมันหยุดครอบครอง Pronin ก็มีอันใหม่ปรากฏขึ้นโดยอัตโนมัติ การเยี่ยมชมที่เป็นมิตรอยู่ที่ไหน? พรินเอ่ย “คุณ” กับทุกคน
“สวัสดี” เขากอดคนที่เขาเจอที่ทางเข้า “สุนัขจรจัด” - ทำไมคุณไม่เห็น? คุณเป็นอย่างไร? ไปเร็ว ๆ ของเรา(ท่าทางกว้าง ๆ สู่อวกาศ) ทุกอย่างอยู่ที่นั่น... ผู้มาเยี่ยมที่ตกตะลึงหรือปลื้มปิติ - ทนายความหรือวิศวกรที่มาที่ "Petersburg Art Society" เป็นครั้งแรกในขณะที่ "สุนัขจรจัด" ถูกเรียกอย่างเป็นทางการมองไปรอบ ๆ อย่างกระสับกระส่าย - เขาคือ ไม่คุ้นเคยเขาคงจะเข้าใจผิดว่าเป็นของคนอื่นใช่ไหม? แต่พรอนินอยู่ไกลออกไปแล้ว
ถามเขา:
- เมื่อกี้คุณทักทายใคร?
- กับใคร? - ยิ้มกว้าง. - ปีศาจรู้ คนบ้าบางชนิด!
นี่เป็นคำตอบที่เป็นไปได้มากที่สุด อย่างไรก็ตาม “Boor” ไม่ได้หมายความถึงสิ่งที่น่ารังเกียจในปากของ “แพทย์แห่งสุนทรียศาสตร์” และเขากอดคนแรกที่เขาเจอ ไม่ใช่จากการคำนวณใดๆ แต่ด้วยความรู้สึกที่เกินเลย”

Ivanov G.V. ฤดูหนาวของปีเตอร์สเบิร์ก ร้อยแก้วแห่งความทรงจำ, M. , “ Zakharov”, 2001, p. 41-42.

“จำนวนห้องในสุนัขจรจัดคือ สาม. ห้องเตรียมอาหารและ "ห้องโถง" สองห้อง - ห้องหนึ่งใหญ่กว่าและอีกห้องเล็กมาก นี่คือห้องใต้ดินธรรมดา ในอดีตดูเหมือนว่าจะเคยเป็นห้องใต้ดินของ Rensk ตอนนี้ผนังทาสีด้วยสีสันโดย Sudeikin, Belkin, Kulbin ในห้องโถงใหญ่ แทนที่จะเป็นโคมระย้า กลับมีห่วงที่ทาด้วยแผ่นทอง เตาผิงอิฐขนาดใหญ่ลุกเป็นไฟ บนผนังด้านหนึ่งมีกระจกรูปไข่บานใหญ่ ข้างใต้มีโซฟายาวซึ่งเป็นสถานที่ที่มีเกียรติเป็นพิเศษ โต๊ะเตี้ย สตูลฟาง ทั้งหมดนี้ต่อมาเมื่อ "สุนัข" หายไปเธอก็นึกถึงด้วยความอ่อนโยนที่เยาะเย้ย แอนนา อัคมาโตวา:

ใช่ ฉันรักพวกเขา การพบปะสังสรรค์ในคืนเหล่านั้น
มีแก้วน้ำแข็งอยู่บนโต๊ะเตี้ย
มีไอน้ำสีฟ้าอยู่เหนือกาแฟดำ
เตาผิงสีแดงความร้อนแรงในฤดูหนาว
ความไพเราะของวรรณกรรมตลกกัดกร่อน...

นอกจากนี้ยังมี quatrain จาก Kuzmin ซึ่งดูเหมือนว่าจะไม่ได้เผยแพร่ที่ไหนเลย:

ที่นี่โซ่หลายโซ่ถูกปลดออก
ทุกอย่างจะถูกเก็บรักษาไว้ในห้องโถงใต้ดิน
และคำพูดเหล่านั้นที่พูดกันในเวลากลางคืน
ใครๆ เขาก็คงไม่พูดแบบนี้ในตอนเช้า

อันที่จริง ห้องโค้งของ “สุนัข” ที่ปกคลุมไปด้วยควันบุหรี่ กลายเป็นห้องที่มีมนต์ขลังเล็กน้อยในตอนเช้า โดย “หลุดจากฮอฟฟ์มานน์” เล็กน้อย มีคนกำลังอ่านบทกวีอยู่บนเวที เขาถูกขัดจังหวะด้วยดนตรีหรือเปียโน มีคนทะเลาะกันมีคนประกาศความรัก Pronin สวมเสื้อกั๊ก (เขาถอดแจ็คเก็ตออกเป็นประจำประมาณสี่โมงเช้า) ลูบ Mushka สุนัขตัวโปรดของเขาซึ่งเป็นสุนัขชั่วร้ายที่มีขนดกอย่างน่าเศร้า:“ โอ้ Mushka Mushka ทำไมคุณถึงกินลูก ๆ ของคุณ” ราจิ มายาคอฟสกี้เอาชนะใครบางคนที่โยน โอเอ ซุเดอิคินะที่ดูเหมือนตุ๊กตา มีเสน่ห์ มีกลไกเหมือนหุ่นเชิด เต้น "เลชก้า" ซึ่งเป็นหมายเลขประจำตัวของเธอ “อาจารย์ซูเดคิน” เองกอดอกแบบนโปเลียน มีท่ออยู่ในฟัน ยืนอย่างเศร้าโศกอยู่ที่มุมห้อง ใบหน้าที่เหมือนนกฮูกของเขานิ่งงันและไม่อาจเข้าใจได้ บางทีเขาอาจจะเมาจนหมดสติ บางทีเขาเมา - มันยากที่จะตัดสินใจ เจ้าชาย S.M. Volkonsky ไม่อายเวลาและสถานที่ มุ่งมั่นในการกำหนดหลักการอย่างกระตือรือร้น ฌาคส์ ดัลโครซ. บารอน เอ็น.เอ็น. Wrangel ตอนนี้สะบัดตาของเขา ตอนนี้แว่นตาของเขาหล่น (ด้วยความชำนาญที่น่าทึ่ง) เห็นได้ชัดว่าไม่ฟังเสียงนกพูดคุยของเพื่อนของเขา Pallada Bogdanova-Belskaya ผู้โด่งดังซึ่งห่อด้วยผ้าไหมและขนนกอันน่าอัศจรรย์ ที่โต๊ะ “กวีนิพนธ์” มีแบบฝึกหัดการเขียนบทกวีการ์ตูน ทุกคนกำลังใช้สมองเพื่อหาวิธีประดิษฐ์สิ่งนี้ ในที่สุดก็มีการเสนอสิ่งใหม่โดยสิ้นเชิง: ทุกคนจะต้องแต่งบทกวีซึ่งแต่ละบรรทัดจะต้องมีพยางค์ "zho-ra" รวมกัน ดินสอลั่นเอี๊ยด หน้าผากขมวดคิ้ว ในที่สุด เวลาก็หมดลง ทุกคนผลัดกันอ่านผลงานชิ้นเอกของตน...

ด้วยเสียงปรบมือผู้เขียนซึ่ง "zhora" ได้รับการยอมรับว่าดีที่สุดได้นำไปสู่การเขียนลงใน "Dog Book" ซึ่งเป็นหนังสือที่มีขนาดเท่ากับอาร์ชินสี่เหลี่ยมที่เย็บด้วยหนังหลากสี ทุกอย่างอยู่ที่นี่: บทกวี ภาพวาด ข้อร้องเรียน ประกาศความรัก แม้แต่สูตรสำหรับการดื่มสุรา - โดยเฉพาะสำหรับ "Count O" Contrère Pyotr Potemkin, Khovanskaya, Boris Romanov และคนอื่น ๆ - ขับไล่กวีออกจากเวที แมนเดลสตัมพยายามร้องเพลง (พระเจ้า เสียงอะไรอย่างนี้!) "ดอกเบญจมาศ" การถ่ายทำภาพยนตร์เริ่มพรรณนา Tsybulski มอบบทเพลงที่สะเทือนใจ Tairov แทนที่คำจารึกบนหน้าจอประกาศว่า: "ส่วนที่หนึ่ง การพบปะของคู่รักในสวนใกล้รูปปั้นกามเทพ (กามเทพแสดงโดย Potemkin ยาวและบางราวกับเสา) ตอนที่สอง นายอำเภอผู้ต้องสงสัย... ตอนที่สาม...” “สุนัข” ค่อยๆ ว่างเปล่าทีละน้อย แน่นอนว่ากวีจะอยู่ได้นานที่สุด กูมิลิฟและ อัคมาโตวา- ชาวเมือง Tsarskoye Selo กำลังรอรถไฟขบวนเช้า ส่วนคนอื่นๆ นั่งอยู่ในบริษัท สำหรับบริษัท พวกเขาไปที่สถานี "บนถนน" ไปยัง Ostrov หรือฝั่งปีเตอร์สเบิร์ก ที่นั่นพวกเขาดื่มกาแฟดำระหว่างรอรถไฟ บทสนทนาไม่ไหลลื่นอีกต่อไป พวกเขาหาวมากขึ้น ครั้งหนึ่งเราพลาดรถไฟขณะดื่มกาแฟ กูมิลิฟโกรธมากเรียกตำรวจ: “ฟังนะ รถไฟเหลือแล้วเหรอ?” - "ครับท่าน". - “เป็นเรื่องน่าอับอายที่ต้องส่งหนังสือร้องเรียนที่นี่!” หนังสือเล่มนี้ถูกส่งมอบและ Gumilyov เขียนไปครึ่งหน้าในนั้น จากนั้นทุกคนก็ลงนามอย่างเคร่งขรึม ใครจะรู้ สักวันลายเซ็นต์ตลกๆ นี้คงจะได้เจอ...

โดยทั่วไปการปะทะกับเจ้าหน้าที่มักเกิดขึ้นมากกว่าหนึ่งครั้งเมื่อกลับมาจาก "สุนัข" วันหนึ่งดูเหมือนว่ามีคน Sergei Klychkov อวดว่าเขาสามารถปีนขึ้นไปบนม้าเหล็กหล่อบนสะพาน Anichkov ได้ และเขาก็เข้าไป แน่นอนว่ามีตำรวจคนหนึ่งปรากฏตัวขึ้น Tsybulsky ช่วยทุกคนออกไป ด้วยท่าทางที่ดูน่ากลัว จู่ๆ เขาก็เริ่มรุกเข้าหาตำรวจ “ใช่ คุณรู้ไหมว่าคุณกำลังติดต่อกับใคร เข้าใจไหม... คุณกล้าดียังไงมารังแกลูกๆ ของหัวหน้าเจ้าหน้าที่!” - ทันใดนั้นเขาก็ตะโกนใส่ Nevsky ทั้งหมด ผู้พิทักษ์กฎหมายถอยออกไปและถอยห่างจาก "ลูก ๆ ของหัวหน้าเจ้าหน้าที่"

ถนนว่างเปล่าและมืดมน พวกเขาเรียกร้องการมาติน ภารโรงช่วยกันตักหิมะที่ตกลงมาในชั่วข้ามคืน รถรางขบวนแรกกำลังจะผ่านไป เมื่อเปลี่ยนจากมิคาอิลอฟสกายาเป็นเนฟสกี้หนึ่งใน "ผู้สำรวมที่ไม่ได้ใช้งาน" โดยยื่นจมูกออกจากปกเสื้อขนสัตว์ที่ยกขึ้นมองไปที่หน้าปัดของหอคอยดูมา 06:45. โอ้! และคุณต้องถึงมหาวิทยาลัยตอนสิบเอ็ดโมง”

Ivanov G.V. จากความทรงจำ / ฤดูหนาวของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ร้อยแก้วแห่งความทรงจำ, M. , “ Zakharov”, 2001, p. 335-337.

คาบาเร่ต์ปิดให้บริการในปี พ.ศ. 2458 แต่ได้รับการบูรณะในปี พ.ศ. 2543...

เฟสบุ๊ค

ทวิตเตอร์

ติดต่อกับ

เพื่อนร่วมชั้น

Google+