Kumush asrning san'at tavernalari. Rus madaniyatining rangi stressni qanday engillashtirdi. Bogemiya, ayniqsa, ushbu kafelarning amaliy direktorlari burjuaziyaga nafrat bilan, oziq-ovqat manbai sifatida munosabatda bo'lishdi: masalan, adashgan itda tashrif buyuruvchilar san'at vakillariga bo'lingan.

“Adashgan it” adabiy-badiiy kabareti

"ART-CABARET" ning paydo bo'lishi haqida qisqacha ma'lumot

“Adashgan it” adabiy-badiiy kabaretining tarixi uch yilga borib taqaladi. Biroq, Sankt-Peterburgda "podval" ochilishidan ancha oldin, Evropada 19-asrning 80-yillarida "ko'plab yosh shoirlar va yozuvchilar o'zlarini erkin va to'liq erkin his qilishlari mumkin bo'lgan o'z klublarini orzu qilishgan". Art Nouveau asrida san'atda yangi yo'nalishlar, yangi g'oyalar paydo bo'ldi, ya'ni oldingi davrlarning dunyoviy salonlari endi qabul qilinishi mumkin emas edi. Yangi turdagi muassasani yaratishga urinishlar seriyasida birinchisi Parijdagi Emil Goudeau klubi edi. “Avvaliga u bu maqsad uchun “La Rive Gauche” (“Chap qirg‘oq”) qovoqini tanladi.<…>1878 yil 11 oktyabrda shoirlar, yozuvchilar va rassomlar klubining birinchi yig'ilishi bo'lib o'tdi.<…>Muvaffaqiyat aniq edi." 3 yildan so'ng, taverna "Les Hirsutes" ("The Shags") deb o'zgartirildi va klub a'zolari soni allaqachon 1500 kishini tashkil etdi. O'sha yilning kuzida klubning bo'linishi klub faoliyatini tugatdi.

Xuddi shu yili, 18-noyabrda Chat Noir kabaresi ochildi, bu ko'p jihatdan ushbu turdagi muassasa uchun namuna bo'ldi. "Chap qirg'oq" ga tashrif buyurganlarning aksariyati bu erga ko'chib o'tishdi va kabare "Parijning eng mashhur tungi joyiga aylandi.<…>Ko'p o'tmay, boshqa Evropa shaharlarida tungi badiiy kabarelar paydo bo'ldi.<…>- Myunxenda, Berlinda."

Shu bilan birga, Rossiya davlatining "mehribon, lekin qattiqqo'l otasi" Aleksandr III ning sa'y-harakatlari bilan Rossiyada "rus an'anaviy hayoti" o'rnatildi. Shunga qaramay, S.Makovskiyning fikricha, «muqarrar voqea yuz berdi: asrning oxirida biz san'ati, adabiyoti, she'riyati, musiqasi haqida o'sha paytgacha juda kam bilmagan Evropa, barcha nafosat va xayolotlarga berilib ketgan Evropa. fikrlash, madaniyat yetakchilarimizni aqliy boylik, dadillik, har tomonlama nafosatni zabt etdi.<…>Frantsuz (aniqrog'i parijlik) "asr oxiri" ayniqsa jozibali edi. Undagi hamma narsa, eng mukammal, eng g'ayrioddiy, eng "bir necha kishi uchun" va hatto og'riqli tanazzulga uchragan, hayratga soladigan va yuqtirgan. Aleksandr III ning "vaqtsizligidan" keyin va inqilobdan oldingi davrdagi rus madaniyatida, so'ngra inqiloblararo o'n yillikda, fikrlaydigan odamlar uchun eng muhim va qiziqarli mavzular muhokama qilinadigan uchrashuvlarga, uchrashuvlarga alohida ehtiyoj paydo bo'ldi. . "Yaqin davradagi suhbatlar va tortishuvlar endi qoniqtirmaydigan vaqt keldi."

Birinchi rus inqilobidan oldin, hayotning u yoki bu jabhalarining tor manfaatlari bilan birlashtirilgan uchrashuvlar, masalan, "San'at olami" yoki diniy-falsafiy uchrashuvlar (rus ziyolilarining diniy izlanishlari natijasida) oldingi o'rinda edi. Pobedonostsevning ruxsati bilan o'tkazildi. "1905 yilning kuzidan boshlab Vyacheslav Ivanovich Ivanovning "atrof-muhiti" poytaxt ziyolilari hayotida katta rol o'ynay boshladi." Ammo bu uchrashuvlar faqat Sankt-Peterburgning adabiy va falsafiy intellektual elitasi uchun uchrashuv joyi bo'lgan, yosh shoirlar, rassomlar va boshqa izlanuvchan ijodkorlar esa u erga kira olmadilar. To‘g‘ri, shuni ta’kidlash kerakki, aynan V.Ivanovning “chorshanba”larida N.Gumilyov, A.Axmatova, O.Mandelstam kabi bo‘lajak “Adashgan it” kabaretining doimiy shoirlari shakllangan.

Shunga qaramay, yanada demokratik uchrashuvlar o'tkazish zarurati juda keskin sezildi. V.P.ga yozgan xatida. Verigina V.E. Meyerxold (hali ham ko'pchilikka ma'lum emas) 1906 yilda shunday deb yozgan edi: "Eng yaxshi tushlardan biri Xersonda Pronin va men o'rtasida tongda porlagan tush edi (biz u erga rubl sotib olish uchun bordik).

Biz aqldan ozgan odamlar hamjamiyatini yaratishimiz kerak. Faqat shu Jamiyat biz orzu qilgan narsalarni yaratadi”.

Ammo Meyerxold uchun bunday Hamjamiyatni yaratish 4 yil davom etdi. Garchi g'oyaning o'zi o'zining dolzarbligini isbotlagan bo'lsa-da, nafaqat unga keldi. 1908 yilda Moskvada, Pertsovning uyida, Moskva badiiy teatrida birinchi rus kabareti "Ko'rshapalak" ochildi, bu Intim teatrni ushbu binodan "quvib chiqardi" (B. Pronin, "Adashgan" filmining bo'lajak rejissyori. It" ham ishtirok etdi). "Bu bo'ladi<…>o'ziga xos badiiy teatr klubi, boshqalarga kirish mumkin emas. To‘garak a’zosi bo‘lish nihoyatda qiyin”. "Ko'rshapalaklar" ning asoschilari - Badiiy teatrning barcha asosiy aktyorlari: O.A. Knipper, V.I. Kachalov, I.M. Moskvin, V.V. Lujskiy, T.S. Burjalov, N.F. Gribunin, N.G. Aleksandrov<…>"Rassomlar" ning yaqin doirasi faqat musiqachilar, rassomlar, yozuvchilar va teatrga yaqin odamlar tomonidan kengaytirildi.<…>Badiiy teatrning yopiq to‘garagida sodir bo‘layotgan voqealarning sirliligi teatr tomoshabinlarining qiziqishini oshirdi.<…>Ular Stanislavskiyning o'zi u erda Moskvin bilan kankan raqsga tushganini aytishdi; Ularning aytishicha, ulug'vor Knipper o'sha erda bema'ni shansonetta g'o'ldiradi, va hech qachon tayoqchani ushlab ko'rmagan Nemirovich-Danchenko kichik orkestrga rahbarlik qilyapti, unga Alisa Kunen va Kachalov polka yoki vahshiyona olovli mazurka raqsga tushmoqda. Afsuski, bizda madaniy hayotning ushbu hodisasi haqida batafsil to'xtash imkonimiz yo'q, shuning uchun biz 4 yildan keyin yana qayta tiklanadigan kabarening eng xarakterli xususiyatlarini ko'rib chiqamiz, lekin "Adashgan it" da. Demak, kabarega kirish uyning old eshigidan emas, balki xiyobondan edi; Pastga tushadigan 10 qadam bor edi. Podvalning devorlarini rassomlar K. Sapunov (uning akasi, mashhur rassom "Adashgan it" asarida bo'ladi) va A. Klodt bo'yashgan. Bufetda ofitsiantlar yo'q edi. Va har bir taklif qiluvchi hazil-mutoyiba kiyingan. Kechqurunlar uchun dastur yo'q edi: bu erda improvizatsiya ko'ngilochar edi. Bularning barchasini biz yana "Adashgan it" kabaresida ko'ramiz, lekin biroz murakkab, rivojlangan shaklda.

"Bat" kabaresining pasayishi 1910 yilda boshlangan, u "chiptalar chiqara boshlaganida, ular savdo chiptalari deb atalardi - ularning narxi 10 dan 25 rublgacha bo'lgan va uyatchanlik bilan qarama-qarshi belgilar deb atalgan". Tez orada kabare Moskva elitasi bilan to'ldirildi va u erda teatr arboblari kamroq va kamroq paydo bo'ldi. "1912 yil bahorida gazetalar birinchi marta keyingi mavsumdan boshlab Baliev ("Ko'rshapalaklar" yaratuvchisi va rejissyori - V.R.) Moskva badiiy teatri truppasini tark etadi va jamoatchilikka keng kirish imkoniyatiga ega katta kabare tashkil qiladi.<…>Rassomlar uchun boshpana bo'lishdan boshlab, "Bat" tijorat korxonasiga aylandi.<…>Badiiy teatrning badiiy kabaresi tarixi tugadi”.

Ehtimol, koinot qonunlaridan biri o'xshash institutlarning parallel rivojlanishi kabi hodisa bo'lib, ularda biri tanazzulga yuz tutadi, ikkinchisi rivojlanadi, birinchisi o'lib, ikkinchisi gullab-yashnaydi. Kabareda ham shunday: 1910 yilda "Ko'rshapalaklar" ning pasayishi bilan "Sideshoular uyi" tug'ildi. Meyerxold. Lekin u "tijorat kabaresi sifatida ochildi - aktyorlar, musiqachilar, yordamchilar, yorug'lik bo'yicha texniklar, sahna ustalari, restoran va ilgich; seanslar tizimi bilan (biri to'qqizdan o'n bir yarimgacha, ikkinchisi yarim tundan uchgacha davom etdi): Meyerxold boshida ko'rgan narsadan butunlay boshqacha.<…>"Interludiyalar uyi" unga haqiqatan ham san'at klubi, turli xil san'atkorlar jamoasi kabi tuyuldi. Shunday qilib, aynan shu muvaffaqiyatsiz g'oya "Adashgan it" da o'z ifodasini topadi, bu ajablanarli emas, chunki "Interludiyalar uyi" ning ko'plab ishtirokchilari ham u erga ko'chib o'tishadi (Meyerxoldsiz): M. Kuzmin, I. Sats , N. Sapunov, S. Sudeikin. Ushbu kabaredagi eng mashhur spektakl A. Shnitslerning "Kolumbin sharfi" edi - italyan komediya dell'arte Kumush asr madaniyatiga shunday kirib keldi.

SANKT PETERBURGDA KABARE OCHISH G'OYA. UNING ASOS

“Sideshoular uyi”ning yopilishi bilan “Majnunlar hamjamiyatini” yaratish g‘oyasi nafaqat yo‘qolib qolmadi, balki kuchaydi, buni mashhur rejissyor A.Mgebrov tasdiqlaydi, u ham asli bo‘lgan. yangi kabare: "Adashgan it" hali ham Borisning orzularida yashagan (Pronin, kabare yaratuvchisi va rejissyorlari - V.R.) va uni o'rab olgan bir nechta haqiqiy ishqibozlarda." Bu joy tubdan yangi muassasaga aylanishi kerak edi, garchi u "adabiyot va san'at arboblari ijodiy birlasha oladigan" klub g'oyasini davom ettirdi.

Yangi kabareni tashkil qilish jarayonida paydo bo'lgan birinchi narsa, Intim Teatr Jamiyatining kelajakdagi klubining joylashuvi haqidagi mutlaqo mantiqiy va shu bilan birga qiyin savol edi. O'sha voqealar ishtirokchilari bohemlar uchun kelajakdagi uchrashuv joyini podvalda turli yo'llar bilan tashkil etish qarorini eslashadi. Direktor N.V. Petrov kabareni yaratishning ushbu bosqichini quyidagicha ta'rifladi: "Biz klubimiz podvalda joylashgan bo'lishi kerakligiga amin edik. Va faqat Boris Pronin podvalga qarshi bo'lib, biz o'zimizni erga ko'mmasligimiz kerak, balki yuqoriga intilishimiz kerak, shuning uchun biz chodir yoki chodirni izlashimiz kerak. S.S. Shultsning ta'kidlashicha, Pronin uzoq vaqt davomida rejalashtirilgan klub uchun binolarni qidirib topdi va nihoyat, u Dashkov uyida (San'at maydonidagi 5-son) tegishli podvalni aniqladi, u erda sobiq egasining vinolari saqlangan. va Proninning o'zi hozir yashagan joy.

Bo'lajak klubning "Intim teatr jamiyati" nomi haqidagi savol ham muhim edi. Kabare devorlarini chizgan asoschilar va rassomlardan biri S. Sudeykin o'z xotiralarida ismning ko'rinishi va binolar bilan birinchi tanishuviga alohida e'tibor qaratgan: "Pronin meni kutib oldi va darhol meni podvalga olib bordi. Mixaylovskaya, No 5. Qadimgi shaharlarning ajoyib, quruq podval haqiqiy me'morchiligi. Yerto‘la tonozli, to‘rt xonaga bo‘lingan va oq rangga bo‘yalgan. U kichkina edi va ikki yuzga yaqin odamni sig'dira olardi.

"Teatrimiz shu erda bo'ladi", dedi Boris. "Mana, siz Sapunovga gulchambar yozasiz, u bu erda o'tiradi va bu erda - Satsu."<…>

Bizning qalbimiz og'irlashdi va biz indamay Nevskiyga chiqib, Gostiniy Dvor tomon yo'l oldik. Yo‘l-yo‘lakay sarg‘ish, rangsiz kuchukchani sotayotgan sersuvga duch keldim. "Qanday zavq", dedi Pronin. - Adashgan kuchukcha, yo'q, kelajakdagi "adab it". Uni sotib oling, bu bizning yerto'lamizning nomi." Ikki kumush rublga men "ko'cha it" sotib oldim.

Ism topildi va hatto qonuniy ravishda bizga berilgan."

S. Sudeykin hikoyasining bunday puxtaligiga qaramay, N. Petrov bunday asl ismning paydo bo'lishini biroz boshqacha esladi: “Bir kuni biz bepul yerto'lani qidirib, bir darvozadan boshqasiga qaraganimizda, A.N. Tolstoy birdan dedi:

Biz endi boshpana izlayotgan daydi itlarga o'xshamayapmizmi?..

"Siz bizning g'oyamizning nomini topdingiz", deb xitob qildi N.N. Evreinov. - Bu yerto'la "Adashgan it" deb nomlansin!

Bu ism hammaga juda yoqdi va hamma Tolstoyni tabrikladi”.

Kabarega asos solishda bu ikki ishtirokchidan kim koʻproq haqli ekanligi nomaʼlum, lekin ularni umumiy narsa, klub nomini tavsiflovchi narsa va A.Mgebrov oʻz soʻzi bilan ifodalagan narsa birlashtiradi: “Shunday qilib, Unga turli xil odamlar osongina va erkin kirishdi ( Pronina - V.R.) chodir, u erdan yerto'laga doimo yo'l bor edi, shuning uchun u "Adashgan it" deb nomlangan, chunki u olijanob sersuvlar va uysiz odamlarni ijodiy izlanishning turli yo'llarida birlashtirgan.

Qolaversa, “asosiy itning qiyofasi”ni sezmaslik mumkin emas.<…>o'sha yillarda juda keng tarqalgan edi." Binobarin, kabare asoschilarining har biri asosiy narsada - o'sha paytda hukmronlik qilgan g'oyada, dunyoqarashda haq edi.

Sankt-Maykl maydonidagi podval birinchi marta 1911 yil 13 noyabrda tekshirilgan va tanlov Intim teatr jamiyatining barcha a'zolari tomonidan tasdiqlangan. Darhol yerto‘lani ta’mirlash va obodonlashtirish ishlari boshlandi. Arxitektor Fomin, S. Sudeikinning so'zlariga ko'ra, xuddi shu Mgebrovning so'zlariga ko'ra, Faustning qovoqidan ko'chirilgandek tuyulgan kamin qurgan. Ammo bu kabare dizaynining asosiy xususiyati emas edi. S. Sudeykin, N. Sapunov va N. Kulbinlarning mashhur "fresk" rasmlari podvalning barcha devorlarini qoplagan. Ushbu san'at asarining ta'riflari ko'p emas, lekin asarning ulkanligini tushunish uchun etarli. Shunday qilib, yuqorida aytib o'tilgan rejissyor N.N. Evreinov kabarening bu tafsilotini shunday esladi: "Barcha devor rasmlari, o'ynoqi, sirli kulgili, aytganda, bu so'zning tor ma'nosida "manzara" emas, balki tashrif buyuruvchilarni shaharga olib boradigan manzara edi. yerto'la o'z chegaralaridan uzoqda. haqiqiy joy va vaqt. Bu erda Sudeikin haqiqiy gipnozchi sifatida ega bo'lgan "bu dunyoni teatrlashtirish" afsuni to'liq aks ettirilgan. Hayotni teatr bilan, haqiqatni fantastika bilan, “nasr”ni “she’riyat” bilan aralashtirib yuborgan bu afsunlar ta’sirida “Adashgan it” ga tashrif buyurganlar boshqa bir jonzotga, ba’zilari esa chinakam hayoliy va mutlaqo erkin jonzotlarga aylanganday tuyuldi. "Bohemiya qirolligi" dan "adashgan", "adashgan" itlar.

Devor rasmlariga kelsak, saqlanib qolgan dalillar asosida amalga oshirilgan quyidagi rekonstruksiya ularni tasavvur qilish imkonini beradi: “...Devorlar ham, kamin ham shafqatsiz tarzda chizilgan”. Xonalardan biridagi devorlarning yuzasi - va ularning ikkitasi bor edi - N. Kulbinning kubik rasmi bilan buzilgan, uning tekisligini maydalagan rang-barang geometrik shakllar bir-birining ustiga qo'yilgan. Yana bir xonani, poldan tortib to yopilgan qabrlargacha, Sudeikin tomonidan g'alati egilishda egilgan ayollar, bolalar, arapitlar, misli ko'rilmagan qushlar, hayoliy gullar bilan injiq tarzda o'ralgan. Ularning haddan tashqari hashamati, isitmali qizil va zaharli yashil bilan to'qnashuvi Bodlerning "Yovuzlik gullari" tasvirlarini uyg'otdi.

Kabare davlat muassasasi sifatida tashkil etilganligi va undan ham ko'proq Sankt-Peterburgda tashkil etilganligi sababli, u Intim teatr jamiyati klubi ma'muriyatining nomlarini o'z ichiga olgan rasmiy ro'yxatdan o'tishni talab qilganligini aytish kerak. Buni S.Sudeykinning xotiralari ham tasdiqlaydi: “Maʼmuriy jihatdan “Adashgan it” quyidagi sxema boʻyicha tashkil etilgan. Balning raisi knyaz Eristov edi. G'aznachi - Bernardazzi. Yahudiylar kotibi. Taftish komissiyasi ham xuddi shunday. Aytilishicha, kitoblar nafaqadagi askar Lutsevichda saqlangan. Boris Pronin "it" rejissyori edi. Men metr edim. Sazonov bufetga mas'ul edi. Moliyaviy nuqtai nazardan, hamma narsa juda oddiy edi. Bernardazzi yoki Eristov negadir pul bermaganida, Pronin boylarga tashrif buyurdi (u hammani tanidi va hamma uni tanidi) va eng g'alati spektakllar uchun osongina pul oldi.

"Intim teatr jamiyati podvalining" ochilishi 1912 yil 1 yanvarga o'tar kechasi bo'lib o'tdi. Barcha mehmonlarga maxsus taklifnomalar yuborildi, ulardan biri Quyosh tomonidan saqlangan. Meyerxold: “Hurmatli Vsevolod Emilyevich! 1912 yil 1 yanvarga o'tar kechasi Intim teatr jamiyatining "erto'lasi" ochiladi. Bayramimizga xush kelibsiz. Istalgan vaqtda soat 23:00 dan boshlab keling. Kirish - 3 rubl. Pul olish uchun ro'yxatdan o'tish faqat 28, 29, 30 dekabr kunlari O-va binolarida soat 12:00 dan 20:00 gacha. Joylar soni juda cheklangan. Boshqaruv organi".

Kabarega birinchi tashrif buyuruvchilar, uni joylashtirish haqidagi yangi g'oyalarga qo'shimcha ravishda, podvalning ichki tuzilishini ham qadrlashlari mumkin edi. “Adashgan it” ga tez-tez tashrif buyuradigan G.Ivanov ushbu asl tafsilotlar bilan bog'liq barcha baxtsiz hodisalarni juda rang-barang tasvirlab berdi: “Itga kirish uchun siz uyqusiragan farroshni uyg'otishingiz, qor bilan qoplangan ikkitadan o'tishingiz kerak edi. hovlida, uchinchidan chapga buriling va o'n qadam pastga tushing va moyli mato bilan qoplangan eshikni itaring. Shu zahoti musiqa sadolari, to‘lqinlar, devorlarning rang-barangligi, samolyotdek g‘uvullayotgan elektr ventilyatorning shovqini sizni lol qoldirdi.

Mo'ynali kiyimlar bilan o'ralgan ilgich endi ularni olishdan bosh tortdi: "Bo'sh joy yo'q". Qiziqarli xonimlar kichkina oyna oldida to'planib, o'tish joyini to'sib qo'yishmoqda. Kabarening ichki qismi ham o‘ziga xos dizayni bilan ajralib turardi: asosiy zalning o‘rtasida stol va atrofida 13 ta kursi bor edi (kabare asoschilari soniga ko‘ra). Stol tepasida quvnoq qandil joylashgan bo'lib, u to'rtta zanjirga osilgan va tok bilan bezatilgan, 13 ta elektr lampochkalari bilan bezatilgan. “Sideshoular uyi aktrisasi Olga Vysotskaya birinchilardan bo‘lib yetib keldi va qo‘lidan uzun oq qo‘lqopni yechib, yog‘och doira ustiga tashladi. Evreinov yaqinlashdi va shamlardan biriga qora baxmal yarim niqobni osib qo'ydi. Shunday qilib, bu qoldiqlar Sapunovning roziligi bilan "It" mavjud bo'lgan vaqt davomida qandilda osilgan. Kabare mavjudligining dastlabki haftalarida yana bir etarlicha batafsil tavsif mavjud: “...Atmosfer oddiydan ko'ra oddiyroq. Arzon stol choyshablari va somon kursilari bilan bo'yalmagan yog'och stollar. Ammo yorug'lik juda ko'p va oddiy g'ishtli kamin juda ko'p issiqlik beradi."

Kabare hayotida ichki jihozlarning yana ikkita elementi muhim rol o'ynadi: "cho'chqa kitobi" va "podval" gerbi. Ulardan birinchisi quyida muhokama qilinadi. Gerbga kelsak, uning muallifi “San’at olami” rassomi M.V. Dobujinskiy ritsar qalqoni fonida antiqa niqobda panjasi bilan o'tirgan adashgan itni tasvirlagan. Gerb kabare borligi davomida uning kirish eshigi tepasida osilgan.

DASTURLAR, TOMOSHULAR VA IMPROVIZALAR

"Yerto'la" ga tashrif buyuruvchilar va tashkilotchilarning ko'plab xotiralarida ko'p joy to'g'ridan-to'g'ri kabareda sodir bo'lgan voqealar, ya'ni "Adashgan it" oqshomlari, dasturlari, spektakllari tasvirlari haqidagi hikoyalarga beriladi. "Intim teatr jamiyati" klubining muntazam ishtirokchilarining improvizatsiyalari va "antikalari".

Taxmin qilish kerakki, kabarening barcha keyingi oqshomlari, aniqrog'i tunlari uchun umumiy ohang 1911 yil 31 dekabrdan 1912 yil 1 yanvargacha bo'lgan birinchi Yangi yil arafasida, "podval" rasman ochilganda o'rnatilgan. Biz guvohligiga bir necha bor murojaat qilgan rejissyor N. Petrov o'sha kecha haqida batafsil eslaydi (afsuski, bu "It" ning ochilishi haqidagi yagona ma'lum voqea): "Konsert dasturi ilgari surildi, lekin uni to'liq amalga oshirishning imkoni bo'lmadi: o'sha oqshom "Itlar" ga tashrif buyurganlar Sankt-Peterburg badiiy san'atining kvintessensiyasini namoyish etdilar va ularning ba'zilarining bizning kichik sahnamizda paydo bo'lishi hamma uchun chuqur quvonchli voqea bo'ldi. T.P. Karsavina, M.M. Fokin, E.V. Lopuxova, A.A. Orlov va Bobish Romanovlar balet san'atini namoyish etdilar; P.M. Juravlenko, E.I. Popova, M.N. Karakash va N.S. Ermolenko-Yujin opera bilan namoyish etildi; V.P. Dalmatov, Yu.M. Yuriev, E.P. Studentsov, E.N. Thieme, N.G. Kovalevskaya, Nastya Suvorina, V.A. Mironov va V.N. Kurixin drama teatrlari nomidan chiqish qildi; Anna Axmatova, N.S. Gumilev, K.D. Balmont, Igor Severyanin, M.A. Kuzmin, P.P. Potemkin, Sasha Cherni, O.E. Mandelstam va Georgiy Ivanov shoirlar gildiyasining vakili edi; Ilya Sats, Vyacheslav Karatygin, Alfred Nurok, M.F. Gnesin va Anatoliy Drozdov kompozitorlar qanotidan; "Apollon" jurnali muharrirlari Sergey Makovskiy va S. Auslander, teatrshunoslik bo'yicha knyaz V.P. Zubov."

Bu kechagi mehmonlarning to'liq ro'yxati emas. Birinchi oqshom dasturiga kelsak, N. Petrov uning mazmunini quyidagicha bayon qiladi: “Bu yerda oldindan tayyorlangan dastur talab qilinmagan. Biz hatto Aleksey Tolstoyning bir pardali spektaklini ham ijro eta olmadik, u yerda abbot aksiya paytida sahnada kirpi tug‘ishi kerak edi. Bir nechta tost ko'tarilib, zaldagi harorat ham shu munosabat bilan ko'tarilganida, to'satdan minbar yonida Tolstoyning surati paydo bo'ldi. Ochiq mo‘ynali palto kiyib, boshiga shlyapa kiyib, og‘zida trubka bilan uni jonli kutib olgan tomoshabinlarga quvnoq qarab qo‘ydi.

Kolya, bu bema'nilikni bunday yorqin jamiyatga ko'rsatishning hojati yo'q, - dedi Tolstoy so'nggi daqiqada va to'qqizta uchib ketgan yig'ilish Aleksey Nikolaevichning iltimosini qondirdi. Shu tariqa “Stray Dog” kabaresining birinchi mavsumi ochildi. Biroq, boshqa "erto'la" oqshomlarini o'rganishda biz muqarrar ravishda kabarega tashrif buyurganlarning har biri o'z xotiralarida majmuadagi u uchun eng muhim dasturlar haqida yozishi, turli fasllarning, har xil xarakterdagi oqshomlarni qo'yishiga duch kelamiz. bir qatorda turli ishtirokchilar bilan, bu oqshomlarni tizimli o'rganishni qiyinlashtiradi. Biroq, Stray Dog kabaresi kabi o'ziga xos muassasa o'z mantig'iga ega edi.

Shunday qilib, taklifnoma olgan yoki kabaredagi oqshom haqida boshqa yo'l bilan bilib olgan mehmonlar kabarega yo'l olishdi. "Biz odatda soat 23:00 atrofida yig'ilib, ertalab soat 4-6 da jo'nab ketdik." Yo'lda barcha to'siqlarni engib o'tib, mehmon o'zini to'g'ridan-to'g'ri "podvalda" topdi; "Intim teatr jamiyatining navbatchi kengashi a'zosi"<…>sizni yengingizdan ushlab oladi: uch rubl va ikkita yozma tavsiya, agar siz "farmatsevt" bo'lsangiz, ellik tiyin - o'zingizdan."

Dasturning o'ziga kelsak, S. Sudeikinning so'zlariga ko'ra, "e'lon qilingan va e'lon qilinmagan oqshomlar bor edi. E'lon qilinmagan oqshomlar uchun kirish to'lovi birdan uch rublgacha bo'lgan. Bu kechalarda shoirlar, sozandalar va san’atkorlarning ekspromt chiqishlari namoyish etildi”. Bunday oqshomlardan deyarli hech qanday materiallar saqlanib qolmagan va qanday qilib bir lahzalik eslatma, imo-ishora, hazil, bir so'z bilan aytganda, "bu erda hayotning o'ziga aylandi" improvizatsiyani saqlab qolish mumkin edi.

Dasturning yana bir turi "kechqurun e'lon qilingan, ya'ni tayyorlangan (va ular ko'pincha bir oqshomga tayyorgarlik ko'rish uchun bir oy vaqt olishgan), kirish to'lovi besh rubl va undan yuqori edi".

"It" dagi oqshomlarning ko'plab ishtirokchilari, ayniqsa, M. Kuzminning "Qo'g'irchoq uyi" (1913 yil 6 yanvar) va T.P. Karsavina (1914 yil 28 mart).

B. Livshitsning so'zlariga ko'ra, maxsus yoki "g'ayrioddiy" shanba yoki chorshanba kunlari mehmonlardan boshlariga qog'oz qalpoqchalar qo'yishni so'rashgan, ular podval ostonasida ularga topshirilgan va taniqli huquqshunoslar yoki Davlat Dumasi a'zolari ma'lum. butun Rossiya bo'ylab hayratga tushib, bu talabga yumshoqlik bilan bo'ysundi.

“...sahnada avval u yoki bu san’atkor kuylaydi, raqsga tushadi, qiroat qiladi. Tomoshabinlar ijrochilarga baland ovozda hazil qilishdan tortinmaydilar, ikkinchisi esa o'zlarini to'xtatib, tomoshabinlarga hazil qiladi.

Rejalashtirilgan dasturlar va improvizatsiyalar bilan bir qatorda, “Adashgan it”da doimiy ravishda turli adabiy o‘yinlar bo‘lib o‘tdi, bu shoirning chinakam iste’dodining eng yaxshi isboti bo‘lib, hatto tanlanganlardan ham to‘liq e’tibor va xotirjamlikni talab qildi. Bunday musobaqalarda Mandelstam, Gumilyov, M. Lozinskiylarning ko‘plab ekspromt chiqishlari tug‘ilgan va ba’zi ma’lumotlarga ko‘ra, bir kuni kechqurun G. Ivanov ota-onasidan ruxsat bera olmagani uchun (ayniqsa, otasi uzoq vaqt o‘ynaganligi uchun) o‘ynashga ruxsat berilmagan. vafotidan beri).

Keling, kabarening butun davrida sodir bo'lgan eng muhim "e'lon qilingan" oqshomlarni ko'rib chiqaylik. Bunday oqshomlarga, qoida tariqasida, shaxsiy taklifnomalar yuborilgani allaqachon bir necha bor aytilgan; Intim teatr jamiyati uchun plakat ham bor edi. Biz allaqachon birinchi oqshom haqida gapirgan edik, shuning uchun biz sharhni "K.D.ning she'riy faoliyatining 25 yilligiga bag'ishlangan anjuman" kechasidan boshlaymiz. Balmont" 1912 yil 13 yanvarda. Bu dastur she'riyat kechalari an'analariga asos soldi va kecha qahramonining o'zi quvg'inda bo'lsa ham, uning ijodiga faqat kirish ma'ruzasi bag'ishlandi.

“Yuriy Yuriyga quvonish” kechasi ham qiziqarli. "Adashgan it hurmoqda" 1913 yil 16 yanvar Yu.M. Yuryev Aleksandrinskiy teatrining taniqli aktyori edi va kabare uning ijodiy faoliyatining 20 yilligini nishonladi. N. Petrov "kun qahramonining kulgili tarjimai holini o'qib chiqdi va ayyor va hayoliy tabriklar". Shu tariqa aktyorlar kechalari va ularning ijodiga poydevor qo‘yildi. Ammo "It" da musiqiy kechalar ham bor edi, masalan, 1912 yil 2 fevralda: kecha E. Grig, Arenskiy, Sats va boshqalarning asarlaridan iborat edi. Klassik va yangi asarlar ijro etilgan musiqiy kechalar deyarli butun faoliyati davomida "podvalda" bo'lgan.

Ammo, shuningdek, muntazam bo'lsa-da, lekin kabarening paydo bo'lishining boshida bo'lib o'tadigan "G'ayrioddiy aqlli odamlarning uchrashuvi" deb nomlangan mutlaqo ajoyib dasturlar mavjud edi.

1912-yil 30-aprelda bo‘lib o‘tgan navbatdan tashqari yig‘ilish bilan “Adashgan it”ning birinchi mavsumi yakunlandi.N.Petrov “It”ning 4 oy davomida bajargan ishlari to‘g‘risidagi hisobotni o‘qib chiqdi: “Adashgan it” mavjud bo‘lgan davrda. jamiyat tomonidan 13 ta chorshanba va 13 ta shanba va yana 13 ta yigʻilish tashkil etildi, ularda 4 ta chorshanba, 4 ta shanba va 5 ta favqulodda yigʻilishlar boʻlib oʻtdi.

Yangi mavsum 1912-1913 1912 yil 1 sentyabrda ochilgan, bu haqda ko'plab gazetalar xabar bergan. N.N.ning yozda fojiali tarzda vafot etgani ham e’tiborga molik. Sapunov va I.A. 14 oktyabr kuni xotira kechasi bo'lib o'tgan Sats.

“Adashgan it” dasturlarining o‘ziga xos jihati adabiyotdan tortib to quyosh dog‘larigacha bo‘lgan turli mavzulardagi ma’ruzalar va ma’ruzalarning ko‘pligi edi. Shunday qilib, 1912 yil 19 dekabrda S. Gorodetskiyning mashhur "Simbolizm va akmeizm" ma'ruzasi bo'lib o'tdi, unda birinchi marta ramziylik o'rnini bosgan yangi adabiy oqim - akmeizmning nazariy asoslarini aks ettirdi. Dasturga ko‘ra, “ma’ruzadan so‘ng A.Axmatova, N.Kulbin, N.Gumilev ishtirokida munozara bo‘lib o‘tadi”. Bu oqshomni ko'p jihatdan rus adabiyoti tarixida, xususan, kumush asr madaniyati tarixida davr deb atash mumkin.

1913 yil 1 yanvarda "Adashgan it" 1 yoshga to'ldi. M. Kuzmin kabarening yubileyiga bag'ishlangan maxsus madhiya yozgan, uning so'zlari B. Livshits o'z xotiralarida "ularni unutishdan qutqarish" uchun keltirgan. Bundan tashqari, boshqa bayram tadbirlari ham o‘tkazildi. Afishaga ko'ra, "Adashgan it" o'zining birinchi yilligini nishonlaydi va o'zining eng yaqin do'stlarini ko'rishni xohlaydi.<…>"It" ordeni bilan taqdirlanganlar va nishonga ega bo'lganlar hozir bo'lishlari kerak." “Kechqurun “Kinematograf” dasturi bo'lishi kerak edi. "Itlar" ning badiiy chiqishlari va faol faoliyatini ko'rib chiqish: 1) Kengash a'zolari - Podgorniy, Pronin, Petrov, Uvarova, Zonov, Bogoslovskiy, Krushinskiy (vals).<…>4) Gorodetskiy madhiyasi (Tsibulskiy), 5) gr qanday yashaydi va ishlaydi. Al. N. Tolstoy (polyak), 6) Kitobning urinishi. Volkonskiy birinchi marta "it" ga (gamma) kirib bordi.<…>11) "Adashgan it" ni to'lovni to'lamagani uchun yorug'likdan mahrum qilish masalasi bo'yicha "Elektr oroli" boshqaruvining favqulodda yig'ilishi (dafn marosimi), 12) Kengash a'zosi Proninning katta farrosh bilan ijara haqi bo'yicha tushuntirishi ( "Menga aytma, onam ...")<…>Xovanskaya sahnada (Ispaniya)<…>16) Vl. Ryjkov Jamiyat a'zoligidan chiqish haqida xat yozadi<…>17) Evreinov Finlyandiyada Yangi yilni nishonlaydi ("Qaerga, qayerga ketding"), 18) Presnyakov oila davrasida ("Chijik, Chijik..."), 19) "O'lim qoyasi yoki hayot ovozi", Tsybulskiy va Gibshmanning operettasi<…>24) Kulbin ko'rgazmasi, 25) Deykarxonova ingliz shansonetini ijro etmoqda<…>27) Yuriy Mixaylovich Yuryevning niqobi, It ordeni birinchi ritsarlari (3 marta tana go'shti), 28) "Bosh suyagi apokalipsisi" filmidagi Gibshman<…>29) Dodina va Radina, Desi va Jon yoki Potemkin va Romanov<…>32) Hozirgi vaqtda podval va “Les artistes chez sois”, 33) Madhiya.

Intim Teatr Jamiyati boshqaruvi a'zolaridan ham maxsus "forma" kiyish talab qilingan: ular "medal lentalari va o'z kasblarining atributlari bilan ko'rinishlari kerak edi: Kolya Peter - niqob, arlekin shang'irog'i; Pronin - shisha qadah, boshida gul gulchambar; Krushinskiy - katta hamyon, kalitlar; Bogoslovskiy - abak, ko'zoynak, siyohdon, qalam qalam; Zonov - munajjimning shlyapasi, uchburchak; Uvarova - choynak, fanat va katta shisha shampan; Presnyakov - bir parcha quritgich, turli xil poyabzal; Rotgolts - kompas, bolg'a, fol; Miklashevskiy - hushtak, qalin kitoblar, qum soati, qalam qalam; Sudeikin - palitra, cho'tka, beret; Kuzmin - mirt gulchambari, lira; Sazonov - qalpoq, vilkalar, qoshiq, probka; Ayg'oqchilar-Eshenburx va Tsibulskiy - vilkalar, zindonlar, uchburchaklar."

Aynan shu kechada Axmatova o‘zining “Hammamiz bu yerda lochin kuyalarimiz, fohishalar...” nomli mashhur she’rini yozdi, unda san’at ahli qalbida hukm surgan kayfiyat o‘zining fojiali va jo‘shqinligi bilan aks etgan. Ushbu she'rda dahshatli jumla ham bor edi: "Va hozir raqsga tushgan / albatta do'zaxda bo'ladi" - ehtimol o'sha Olga Glebova-Sudeikina (u o'sha paytda sahnada edi).

1913 yilgi Rojdestvo arafasida “Qo'g'irchoq it” filmi “Qo'g'irchoqning tug'ilish sahnasi”ni taqdim etganida ham xuddi shunday ulug'vor voqea bo'ldi. Rojdestvo sirlari." Evreinov tomonidan sahnalashtirilgan Kuzminning so'zlari va musiqasi "(S. Sudeykinning xatosi - K. M. Miklashevskiy tomonidan sahnalashtirilgan) "Adashgan it" filmidagi Rojdestvo arafasida an'anaviy xalq o'yin-kulgilari "yerto'la" atmosferasiga to'liq mos ravishda takrorlandi: "A Kichkina sahna dekoratsiyasi: Farishtalar va qora va qizil jinlar o'rtasidagi jang ko'k rangli fonda yozilgan. Moviy dominant nuqta oldida qizil kaliko bilan qoplangan karavot turardi. Barcha bosqichlar qizil kumak bilan qoplangan. Qizil karavotda oltin bilan qora jun parikda oltin Hirod bor. Burchakda ichi shamlar bilan yoritilgan va oltin barg bilan qoplangan jigarrang grotto bor. Butun zal qayta ishlangan, xuddi "So'nggi kechki ovqat" kabi. Uzun tor stollar, ularda o'tirgan jamoatchilik, hamma joyda yorug'lik ...

Mehribonlik uyining yigirma nafar tarbiyalanuvchisi oq libos kiygan, oltin parikli, kumush qanotli shamlar yondirilgan stollar orasidan yurib, qo‘shiq kuylashdi. Va sahnada iblis Hirodni yo'ldan ozdirdi, Masih tug'ildi, chaqaloqlar qirg'in qilindi va askarlar Hirodni pichoqlab o'ldirdi. Shuni ham ta'kidlash joizki, Xudoning onasini O. Glebova-Sudeikina (sirli voqeadan bir muncha vaqt o'tgach sodir bo'lgan boshqa hayotiy dramaning qahramoni), sahna ko'rinishini esa S.Yu. Sudeikin, eri va shu bilan birga, etakchi aktrisaning eri emas. Ammo bu batafsilroq muhokama qilinadi. “Sir”ga kelsak, L.Tixvinskayaning so‘zlariga ko‘ra, “K.Miklashevskiy ma’bad spektakli sifatida stilizatsiya qilishni rejalashtirgan spektakl ko‘proq uy tomoshasiga yoki, ehtimol, bolalarning Rojdestvo bayramiga o‘xshardi”.

"Qo'g'irchoqning tug'ilish sahnasi" 1912-1913 yillardagi eng yorqin voqea edi. va ushbu mistik aksiyaning ko'plab ishtirokchilari va tomoshabinlari xotirasida qoldi.

13 yanvar kuni "Kozma Prutkov xotirasiga bag'ishlangan oqshom" bo'lib o'tdi, unda guvohlarning so'zlariga ko'ra, Polixena Sergeevna hammani hayratda qoldirdi. U "general kiyimida, sochlari kesilgan holda, qo'lida katta xren ildizini ushlab turardi va Prutkovning "Ildizga qarang" amriga ko'ra, bir so'z demasdan, butun oqshom unga diqqat bilan qaradi."

1913 yil kuzi kabareda futuristlarning paydo bo'lishi bilan ajralib turdi va 1913 yil 23 dekabrda V. Shklovskiy "Til tarixida futurizmning o'rni" mavzusida ma'ruza qildi, bu esa futurizmning boshlanishi edi. kabare hayotida yangi davr.

Bu fasl kabarega tashrif buyuruvchilar unutolmagan yana bir yorqin oqshom bilan nishonlandi. 1914 yil 28 martda T.P. "It" da raqsga tushdi. Karsavina. S. Sudeykin o'z xotiralarida bu voqeani rang-barang tasvirlab bergan: “Va bu havo ma'budasi Karsavina oqshomi. XVIII asr - Kuperin musiqasi. Qadimgi cholg'u asboblarida bizning triomiz Boris Romanov tomonidan sahnalashtirilgan "Tabiat elementlari". Zalning o'rtasida 18-asrning haqiqiy yog'och kubiklari bilan o'sha davrdagi ajoyib ko'k gilamda qandil bilan turgan sahna. Misli ko'rilmagan samimiy go'zallik. 50 baletomana (har bir o'rindiq uchun 50 rubl) Karsavina haqiqiy atirguldan yasalgan qafasdan tirik bolani - cupidni chiqarayotganini nafasi bilan tomosha qilishdi.

Karsavinaning o'zi bu oqshomni "Teatralnaya ko'chasi" da shunday esladi: "Men raqsga tushdim<…>yangi gullar gulchambarlari bilan o'ralgan kichik maydonda omma orasida.

Garchi u qadar nafis va qimmat bo'lmasa-da, lekin kam qiziqarli bo'lmasa-da, Kavkaz madaniyatining oqshomi, aniqrog'i haftasi (1914 yil aprel) edi. N.Kulbin haftalikni Kavkaz sanʼati haqidagi maʼruzasi bilan ochdi. Rossiya janubi va Kavkaz boʻylab sayohat qilgandan soʻng, “... u odatdagidan koʻra hayajonlanib, sharqona ekzotizm, odamlar va birinchi navbatda, amaliy sanʼat taassurotlari bilan toʻlib-toshgan holda Sankt-Peterburgga qaytdi, ularning koʻpini oʻzi bilan olib keldi. . U ko‘p rangli matolar, sharflar, bir uyum mayolika, uy-ro‘zg‘or buyumlari va forscha miniatyuralarni to‘g‘ri Sobakaga olib boradi va u yerda ularning ko‘rgazmasini tashkil qiladi”. 1914 yil 27 aprel "Hafta" rassom V.V.ning hisoboti bilan yakunlanadi. Enne "Farg'ona va Zarafshon tizmasi bo'ylab uch sayohatda".

Ammo 1914 yilning yozi nafaqat mamlakat uchun, balki "podval" uchun ham halokatli edi. Ba'zi "ustalar" yo'qligida, jamoat ruhi va axloqining tez pasayish holatida, kabarega "dorichilar" oqimining ko'payishi bilan futuristlar "hokimiyatni qo'lga olishadi". 1915 yil 11 fevralda Mayakovskiyning afsonaviy spektakli bo'lib o'tdi, u katta janjal bilan yakunlandi. B.Pronin buni batafsil esladi: “Men Mayakovskiyni chinakam tanigan xotinim Vera Aleksandrovna bilan o‘tirdim.<…>To'satdan Mayakovskiy menga o'girilib: "Borichka, menga ruxsat bering!" Va u o'zini sevmasligini va sahnaga qo'yilmasligini his qildi, men va Kulbin uning uchun yagona edik va bu uning fojiasi edi. "Menga sahnaga chiqishga ruxsat bering, men "epate" qilaman, burjuaziyani biroz qo'zg'ating." Shunda men kechqurun nordon bo'lib qolganidan g'azablanib, Vera Aleksandrovnaga: "Bu ajoyib bo'ladi", dedim va u: "Quyiq!" Mayakovskiy chiqib, "Senga"ni o'qidi. Keyin biz she'rning ta'siri haqida gapiramiz: "Hammamiz g'azablandik" va faqat M.N. Volkonskiy, keyin esa K.I. Chukovskiy o'qiganlarini ma'qullab gapirdi va vaziyatni tinchlantirishga muvaffaq bo'ldi.

So'nggi tayyorlangan dastur 1915 yil 25 fevralda "Sagittarius" adabiy-badiiy to'plamiga bag'ishlangan kecha edi. Bir hafta o'tgach, "Adashgan it" kabareti yopildi.

"YUZDIREKTOR", ASOSCHILARI VA MEHMONLAR

"Adashgan it" adabiy-badiiy kabareti kasbi va ijtimoiy mavqei jihatidan butunlay boshqacha odamlar jamiyatini birlashtirdi. Ammo, N. Petrovning so'zlariga ko'ra, "It o'z platformasini ishlab chiqmagan, turli xil rassomlarni birlashtirgan, ularning har biri o'z shaxsiyligini olib kelgan".

Va bu "turli rassomlar" orasida birinchi bo'lib "Stray Dog" ning boshqaruvchi direktori B. Pronin deb nomlanishi kerak. "Boris Konstantinovich Pronin (7.12.1875-10.29.1946) Chernigovda aralash oilada tug'ilgan. U P.Galaganning Kiev kollegiyasida taʼlim olgan va uni 1897-yilda tugatgan”. Keyinchalik hayotda o'z yo'lini topish istagida Sankt-Peterburg universitetining tarix-filologiya fakultetiga o'qishga kiradi, fizika-matematika fakultetiga, keyin esa huquq fakultetiga o'tadi. Maktabni tashlab, Pronin yana o'qishga kirdi, lekin Moskva universitetiga, shekilli, talabalar tartibsizliklarida qatnashgani uchun haydalgan. Chet elda bo'lganida, 1901 yilda Pronin Moskva badiiy teatr maktabiga o'qishga kirdi, shundan so'ng 1905 yilda V.E.ga yordamchi sifatida tavsiya etildi. Meyerxold, u bilan Pronin ko'p yillar davomida do'stona munosabatlarni saqlab kelgan. U "Ko'rshapalaklar" va "Sideshow House" filmlarini yaratishda ishtirok etgan.

“U beadab odam edi. Teatr faoliyatini Stanislavskiy ustaxonasida boshlagan. Bir paytlar u omma e’tiboriga tushmoqchi bo‘lgandek tuyuldi – uni Sankt-Peterburgdagi Aleksandrinskiy teatriga rejissyor yordamchisi qilib olishdi. Voy! Borisning davlat sahnasidagi rejissyorligi uzoq davom etmadi - u siyosiy ishonchsizlik uchun olib tashlandi! Boshqa versiyaga ko'ra, u butun spektaklga kechikib qolgani uchun teatrdan haydalgan. Shunga qaramay, aynan u tarixiy maydonda bohemiya uchun "boshpana" yaratishda sifat jihatidan yangi yutuqni amalga oshirgan shaxs bo'ldi.

"Va shunday qilib, bizning Boris "Adashgan it" ni boshladi, - deb eslaydi keyinchalik N. Mogilyanskiy. Aynan Pronin bilan ushbu voqealarning ko'plab ishtirokchilari "podval" ning mavjudligini bog'lashdi. Biroq, ular uning tabiatini boshqacha baholadilar. Proninning "ajralmasligi" g'oyasini birinchi bo'lib uning eng yaqin do'sti V.E. Meyerxold taklif qilgan, u o'z maktublaridan birida "It" filmining "hund rejissyori" ning nomaqbul portretini yaratgan: "Men uni juda yaxshi bilaman va men Haqiqatan ham uni tavsiya qilmang. Erkak butunlay ishlamaydigan. Aktyor-talaba bohemiyasining odatiy mahsuloti.<…> Biznesda, jiddiy masalalar, Men chiday olmayman <…>U gapirayotganda, hamma narsa soat kabi ketmoqda, vaqt kelganda amalga oshirish so'zlar va loyihalar- Pronin yo'q. Va keyin ba'zilari loyihalarni yaratish uchun mania. Bu kasallik". Ko'pgina tadqiqotchilar bu bahoni adolatsiz deb bilishadi, chunki bu maktub Proninning direktor Evreinovga ketishi natijasida yuzaga kelgan his-tuyg'ular ta'sirida yozilgan, Meyerxold buni qat'iyan rad etgan.

“Yegor Abozov” tugallanmagan avtobiografik romanidagi Ivanushko qiyofasida A.Tolstoy tomonidan taqdim etilgan Pronin ta’rifi unchalik ijobiy emas: “...Soqollari o‘ralgan, hayajonlangan, tamaki rangidagi kiyimdagi, jingalak uning o'tkir iyagi ostida katta kamon galstuk.<…>U barcha ayollar bilan til biriktirib, ularni kolumbinlar va hayoliy mavjudotlar deb atagan va buning uchun u ulardan katta zavq olgan. Uning boshi g'ayrioddiy oqshomlar, tasavvur qilib bo'lmaydigan chiqishlar, aqldan ozgan kabarelar uchun rejalar bilan to'lgan. U do'stlar va tanishlarning oddiy hayotini hayolsizlik va ishtiyoqning etishmasligi tufayli e'tiborsizlik, tushunmovchilik deb hisoblardi. Agar u etarli kuchga ega bo'lsa, u butun dunyoni sayyohlik teatrlariga, aqldan ozgan bayramlarga, barcha ayollarni kolumbinlarga, erkaklarni esa commedia dell'arte qahramonlariga aylantirardi.

“Adashgan it” rejissyori G. Ivanovning e’tiboridan chetda qolmadi, u o‘z xotiralarida bir varaqdan ortiq unga bag‘ishlagan: “Vizitkalarda shunday yozilgan edi: Boris Konstantinovich Pronin – estetika fanlari doktori, sharafli kasb.<…>Loyihada paydo bo'lgan Pronin suhbatdoshini so'zlar bilan bombardimon qildi. Unga e'tiroz bildirish, gapini bo'lish, savol berishga urinish umidsiz edi.<…>Biroq, mashina butunlay behuda ishlamadi.<…>Pronin aytganidek, "bir narsa" oxir-oqibat ishladi yoki "ishlab chiqdi".

Ko'ramizki, B.K.ning shaxsiyati. Turli odamlarning xotiralarida Pronina juda o'xshash tasvirlangan: cheksiz ijodiy energiya, loyihalarni yaratish va amalga oshirmaslik, ulkan ijodiy ishtiyoq tufayli tebranish. Ammo aynan shunday odam "Adashgan it" ning tug'ilishi uchun zarur bo'lgan bo'lsa kerak - ko'pchilik rassomlar, yozuvchilar va aktyorlarning dahshatli voqelikdan o'zlarining bohem komediya dunyosiga qochish istagini ro'yobga chiqara olgan bohem kabaresi. dell'arte.

Kabare direktorining aqldan ozgan tabiati hamma narsada, hatto mehmonlarni kutib olishda ham yaqqol namoyon bo'ldi: "Pronin hammaga "siz" dedi." “Assalomu alaykum,” u “Adashgan it”ga kiraverishda duch kelgan odamni quchoqladi. - Nega ko'rmayapsiz? Qalaysiz? Tezroq keling, bizning odamlarimiz (kosmosga keng imo-ishora) hammasi u erda ...<…>Undan so'rang: - Hozir kim bilan salomlashdingiz? - Kim bilan? - Keng tabassum. - Shayton biladi. Qandaydir ahmoq!

Kechqurun Pronin ham salomlashishni davom ettirdi, lekin tanishlari bilan: "Oh, siz shu yerdamisiz", u kimningdir stolida paydo bo'ldi va o'pib, yig'ilganlar bilan birga o'tirdi. Ular stolda shampan ichishdi, u bir stakan ichdi va birdan yonidagi stolda hali salomlashmagan do'stlarini payqab qoldi. Ular tomon yugurdi<…>keyin u davom etdi."

Umuman olganda, tasavvur qilib bo'lmaydigan narsalar sodir bo'ldi. Shunday qilib, G. Ivanovning xotiralariga ko'ra, bir paytlar Pronin juda ko'p narsaga ega bo'lganidan keyin bitta advokat bilan janjallashib qolgan va u deyarli duelga aylangan, ammo ertasi kuni ertalab xafa bo'lgan advokat va Proninning ikkinchisi yaxshi konyak ichishga muvaffaq bo'lishgan. . Uning kabaredagi bevosita faoliyati A. Tolstoy tomonidan ham tasvirlangan.

To‘g‘ri, adashgan it har doim mehmonlar bilan gavjum edi. Ba'zilar kabarega uning mavjudligi davomida tashrif buyurishdi, boshqalari darhol ketishdi, boshqalari esa ochilishdan bir muncha vaqt o'tgach kelishdi. Har bir inson haqida gapirish deyarli mumkin emasligi aniq, buning natijasida biz kabare tarixida va madaniyat tarixida o'z izini qoldirgan eng ko'zga ko'ringan shaxslarni ko'rib chiqamiz.

Kabare tashkilotchilaridan biri A. Tolstoy Intim teatr jamiyati klubining boshqaruvchi a'zosi edi. Aynan u "Jamiyat" nizomiga egalik qilgan, uning birinchi bandida, N. Petrovning so'zlariga ko'ra, shunday deyilgan: "Jamiyatning barcha a'zolari jamiyat manfaati uchun bepul ishlaydi. Jamiyatning hech bir a’zosi o‘z mehnati uchun jamiyat mablag‘laridan bir tiyin ham olishga haqli emas”. "Yerto'la" ochilgandan ko'p o'tmay, Tolstoy jamiyatni tark etdi va keyinchalik Sankt-Peterburgda bo'lganida, u "It" ga juda kamdan-kam tashrif buyurdi. Ba'zi ma'lumotlarga ko'ra, u "farmatsevtlar" kabarelarga borishga ruxsat berishga qarshi chiqqan.

Vaqt o'tishi bilan kompozitor va bir qator kabare spektakllari va ular uchun musiqa muallifi M. Kuzmin ham "podvalda" ishlashdan nafaqaga chiqdi. Zamondoshimiz “Adashgan it” asarida o‘sha davrdagi Kuzminni shunday ta’riflaydi: “Ajoyib g‘ayritabiiy mavjudot go‘yo ko‘ruvchi rassomning injiq qalami bilan chizilgandek, kichik, tez qadamlar bilan sahnaga chiqadi. Bu kichkina bo'yli, ozg'in, mo'rt, zamonaviy ko'ylagi kiygan, ammo qadimiy freskalarda tasvirlanganidek, faun yoki yosh satirning yuziga ega odam. Qora, go'yo laklangan, yupqa sochlar yon tomonlarga oldinga, ma'badlarga taralgan va tor soqol go'yo siyoh bilan chizilgandek, g'ayritabiiy ravishda qizg'ish yonoqlarni ta'kidlaydi. Sodda bo'lishni xohlaydigan, lekin ko'pni ko'rgan, ko'p ko'rgan katta, chiqib ketgan ko'zlar ayolning kipriklari kabi uzun, bekamu-ko'st porlaydi.

A.Axmatova va N.Gumilyovning kelishini “podval”ga ikkinchi yili kelgan B.Livshits juda rang-barang tasvirlab bergan: “Qora ipakda chizilgan, beli katta oval kameo bilan Axmatova. u "cho'chqa" kitobiga so'nggi she'rlarini yozish uchun uni kutib olishga shoshilgan Proninning talabiga binoan kiraverishda to'xtab, suzib ketdi.<…>Uzun palto va qora regatada birorta go‘zal ayolni qarovsiz qoldirmay, Gumilyov stol orasiga o‘tirib, yo sud odob-axloq qoidalariga rioya qilgan holda yoki orqa tarafdagi “xanjar” nigohidan qo‘rqib, orqaga chekindi”.

G.Ivanov “Adashgan it”da Axmatova haqida ham shunday yozgan: “Axmatova kamin yonida o‘tiribdi. U qora kofe ichib, yupqa sigaret chekadi. Uning rangi oqarib ketgan!<…>Axmatova hech qachon yolg'iz o'tirmaydi. Do'stlar, muxlislar, sevishganlar, katta shlyapa va ko'z qopqog'idagi ba'zi xonimlar. Axmatovaning doimo “It”da qurshab olinganini “Shoirlar ustaxonasi” ishtirokchisi, kabarening tez-tez mehmoni bo‘lgan G.Adamovich ham eslaydi. Bu yerda Axmatova kumush asrning ko‘plab siymolari portretlari muallifi rassom Yu.Annenkov bilan uchrashdi.

O. Mandelstam doimiy ravishda “Itga” tashrif buyurgan, buni o'sha B. Livshitsning yorqin dalili: "Albatta, o'z nasihatini tugatgandan so'ng, villian Mandelstam barmen peshtaxtasi oldida qizib ketdi va imkonsiz narsani talab qildi: unga oltinni almashtirishni talab qildi. u boshqa podvalda o'tkazgan.

A. Axmatovaning yaqin do'sti Olga Glebova-Sudeikina haqida gapirmaslik mumkin emas. 1907 yilda u rassom S. Sudeykinga turmushga chiqdi, ammo ular tez orada ajralishdi. "Adashgan it" filmida u bir necha bor turli spektakllarda ishtirok etgan ("Qo'g'irchoq uyi", "Echki oyoqli raqsi" va boshqalar). Ammo bu uning ismining ma'lum bo'lishining yagona sababi emas. "It" ning yana bir mehmoni, yosh shoir Vsevolod Knyazev Glebova-Sudeikinani aqldan ozdirdi va u uning his-tuyg'ulariga javob bermagach, o'zini otib tashladi (1913 yil bahori). "Yosh hussarning o'limi "podvalda" chuqur va og'riqli taassurot qoldirdi. Axmatovaning 1913 yil 1 yanvarda yozgan o'sha she'ridagi bashorati ushbu fojiali voqea bilan bog'liq (shoira har doim muammolarni oldindan ko'rardi).

N.Petrovning so‘zlariga ko‘ra, “Birinchi kundanoq xonanda Zoya Lodiy, professor Andrianov, E.P.“It”ning doimiy va faol “do‘stlari” edi. Anichkov, me'mor Bernardazzi, rassom va shifokor N.A. Kulbin va Sankt-Peterburgning umumiy sevimlisi, palyaço Jacomino. Yoshlar orasida ikkita konservatoriya talabalari Seryoja Prokofyev va Yura Shaporinni eslayman”.

S. Sudeykinning aytishicha, kabarega asr boshlarining eng ko'zga ko'ringan madaniyat namoyandalaridan biri bo'lgan Diagilevning o'zi kelgan. Bu voqea 1913 yil 6 yanvarda "Qo'g'irchoqning tug'ilish sahnasi" da sodir bo'ldi: "Ajoyib Diagilev bugun kechqurun birinchi marta bizga keldi. Uni asosiy eshikdan olib kirishdi va stolga o'tirishdi. Bu sirdan keyin u: "Bu Amergau emas, bu haqiqiy, haqiqiy!"

V.Mayakovskiyning “Adashgan it” filmida bir necha bor ishtirok etgani haqida yuqorida aytib o‘tgan edik, garchi uning chiqishlari kamdan-kam hollarda janjalsiz bo‘lgan. Ha, va u bor kuchi bilan tomoshabinlarni hayratda qoldirdi: "Yarador gladiatorning pozasida Mayakovskiy turk barabaniga suyanib, har safar eshik oldida yorug'likka tushib qolgan vatandoshining qiyofasi paydo bo'lganda uni urdi." Biz allaqachon 1915 yil 11 fevraldagi spektakl haqida gapirgan edik, kechqurun "Senga" she'ridan keyin janjal bilan yakunlandi. Yana shuni qo'shimcha qilaylikki, aynan shu narsa ko'pchilik "It" filmining "oxirining boshlanishi", uning yopilishining asosiy sababi deb hisoblagan.

Faqat mashhur oilalarning mehmonlari ro'yxatini juda uzoq vaqt davomida davom ettirish mumkin: bu kelajakdagi "Qizil komissar" Larisa Reisner va V. Piast - A. Blokning do'sti; Sotsialistik inqilobchi Kannegiesser - Uritskiyning kelajakdagi qotili; va balet artisti B. Romanov, kompozitorlar I. Sats va N. Tsibulskiy va boshqalar.

"Adashgan it" ning mehmonlari va do'stlari bilan bog'liq mavzu alohida o'rganishga loyiq va tabiiyki, bu ish doirasidan tashqarida. Italiya futuristlarining qiroli Marinetti kabi Yevropa sanʼatining buyuk namoyandalarining Rossiyaga tashriflarini eʼtiborsiz qoldirib boʻlmaydi; Pol For - frantsuz shoirlari qiroli va Rossiyada bo'lganlarida "Adashgan it" ga tashrif buyurgan Emil Verhaerne.

1914 yil fevral oyida Peterburgga F.T. Marinetti Italiya futuristlarining rahbari. Ma'lumki, "It" da uni katta tantana bilan kutib olishdi: uni Kalashnikov birjasi zalida o'qigan ma'ruzalaridan keyin podvalga olib kelishdi va u erda bir emas, balki besh kechani o'qib o'tkazdi. frantsuz tilidagi “Tsang tumb tuum” she’ridan parchalar va futurizm asoslari haqida ma’ruza o‘qib berdi.

Emil Verxaeren Marinetti ortidan Sankt-Peterburgga keldi va shoir ham "yerto'lada" hurmatga sazovor bo'ldi.

1914 yil mart oyida "Frantsuz shoirlari qiroli" etib saylangan Pol For "It" da 4 ta oqshom o'tkazdi. Vl. Piast bu voqeani quyidagicha ta'riflagan: "Parijlik shoir "It" ni yanada yaxshi ko'rardi (balki aksincha emas),<…>toj kiygan "shoirlar qiroli", juda cheklangan obunachilar doirasiga ega modernistik jurnalning noshiri<…>"Vers et Prose" - men Pol For haqida gapiryapman. Hali ham bo'lardi! U ko'p asrlarga borib taqaladigan Parij bohemiyasi an'analarining so'nggi vakili edi.<…>U cheksiz miqdordagi aftidan suvli va har holda mutlaqo tushunarsiz - Marinettinikiga o'xshamaydigan - "she'rlar"ni o'qidi.83

Yuqorida aytilganlarning barchasini umumlashtirgan holda, biz N. Petrovning fikriga qo'shilishimiz mumkin, u "Adashgan it" ning birinchi mavsumidagi faoliyati haqidagi afsonaviy hisobotida kabarega tashrif buyurgan va qatnashmagan odamlar doirasini belgilab bergan: "Bundan tashqari. San’at namoyandalariga, jumladan, biri Fomin kamin qurgan, ikkinchisi Bernardazzi bu devorni buzib o‘tgan me’morlarni eslatib o‘tish kerak bo‘lsa, men (qofiyada?) va bugungi manzara muallifiga aytaman, odamlar. ilm-fan, siyosiy hayot, sanoat va savdo bu erda boshpana topadi va bu erda nafaqat ruhoniylar, balki politsiya va aktsizlar bo'limi vakillari ham bor.

Biroq, kumush asrning bir qator yorqin vakillari "It" ga tashrif buyurishmagani juda qiziq. Shunday qilib, masalan, Proninning ko'plab g'oyalari safdoshi, uning "homiysi" Vs. Meyerxold yerto'laga bormadi va zamondoshlaridan birining eslashlariga ko'ra, "u o'zi ixtiro qilmagan narsaga juda hasad qilgani uchun g'azablangan".

Uning rafiqasi Lyubov Dmitrievnadan farqli o'laroq, A. Blok "It" ga tashrif buyurmadi va uni "hech qachon, hech qachon va hech qanday sababsiz it direktori "It" ga kira olmadi! Va bu Blok shaxsan unga juda samimiy munosabatda bo'lganiga qaramay,<…>va it direktori haqida "odobsiz odam emasligini" qat'iyat bilan e'lon qildi. Ammo “Adashgan it”ning o‘zi uning uchun “adabiy ko‘pchilik”, “san’atga havas qiladiganlar”, “san’atkorlarni maqtab, so‘kadigan” va shu tariqa “ichadigan”larning ramzi edi.<…>badiiy qon." Ammo, albatta, taniqli rassomlarning aksariyati hali ham bu borada Blok bilan rozi bo'lmagan va muntazam ravishda "Adashgan it" ga tashrif buyurishgan.

Biroq, yana bir bor ta'kidlash kerakki, "erto'la" bilan bog'liq bo'lgan bu odamlarning barchasi "It"da faol odamlarning faqat kichik bir qismidir, ular hatto o'sha jamiyatning "qaymog'i" ham emas, balki faqat tanlangan. "Do'stlar" "Itlar" ulkan mozaikasidan parchalar. Ammo shunday kichik ro'yxatdan ham, "Adashgan it" nafaqat Sankt-Peterburg, balki butun Rossiya va hatto Evropaning madaniy hayotida qanday katta rol o'ynaganligi va uning har bir mehmon va mehmonlar uchun qanchalik muhimligi haqida xulosa chiqarish mumkin. Jamiyat klubining boshqaruvchi a'zolari Intim teatrda kabare bor edi.

"AXLOQ" KABARE

Biz yuqorida aytib o'tgan edik, uning mavjudligi nisbatan qisqa vaqt ichida Adashgan it kabaretida ko'plab an'analar paydo bo'lib, ular kirish joyidan tortib to yerto'lagacha, ayrim san'at vakillarini sharaflashgacha. Erto'laning maxsus "mafkurasi", "nazariy munosabati" ham mavjud edi. "It" mavjudligining asosiy sharti insoniyatning ikkita teng bo'lmagan toifaga bo'linishi edi: san'at vakillariga va "farmatsevtlarga" bo'linib, ular nima bilan shug'ullanishlaridan va qaysi kasbga tegishli bo'lishidan qat'i nazar, barcha boshqa odamlarni anglatadi." Aynan o'sha paytda "farmatsevtlar" atamasi tug'ildi, bu vaqt o'tishi bilan deyarli san'atga qarshilikda ayblovga aylandi. Biroq, ko'p yillar o'tgach, B. Pronin "Sapunovning birinchi uchrashuvdagi tarixiy iborasini esladi, bu barcha odamlarning tengsiz bo'linishi bilan bog'liq - "Aptekachilar va dori mutaxassislarini qattiq chetlab o'ting!" (Aslida, bu xuddi shunday, lekin Sapunov bu so'zni stomatologlar va qasamyodli advokatlarni belgilash uchun ishlatgan - ular Sapunovning shaxsiy dushmanlari edi). Va shaxsan Breshko-Breshkovskiy, Mitka Senzor va boshqa birovni kiritmaslikka qaror qilindi (endi unutaman). Keyin Dmitriy Senzor qo'pollik kvintessensiyasi bo'lgan Blue Journalni nashr etdi. Podvalning "nazariy muhiti" jamiyatning shiorida o'z ifodasini topdi: "Birinchidan, farmatsevtlar, farmatsevtlar, tsenzor, Reginin va Breshko-Breshkovskiy, shuningdek, shoirlar va rassomlarning ikkinchi toifasi. Ikkinchidan, "It"ning hayotga, dunyoga, san'atga o'z nuqtai nazari bor." Afsuski, B. Pronin Jamiyatning shioriga mos kelmadi, bu podval hayotining ko'plab ishtirokchilari tomonidan tasdiqlanadi. N.V.ning so'zlariga ko'ra, "farmatsevtlarning" o'tishi. "It" direktori Petrova ochilishdan bir yarim yil o'tgach, to'qqiz a'zoni iste'foga chiqarish tashabbusi bilan chiqdi. Aynan shu voqea asosan "sulolalar almashinuviga" sabab bo'ldi. "Keyin ko'cha Sobaning podvaliga kirib ketdi", deb eslaydi N. Mogilyanskiy. "Endi "yaqinlik" haqida hech qanday savol yo'q edi va podvalga birinchi tashrif buyurganlarning ko'pchiligi uning devorlariga kamroq qarashni boshladilar."

"Farmatsevtlar" toifasiga kirmaganlarni "itlar" kutib olishdi, ularning har biri "cho'chqa kitobi" ga kirishi kerak edi - bu, ehtimol, deyarli barcha tashrif buyuruvchilar yozgan eng mashhur kabare an'anasi. ularning xotiralari. Vl xotirasiga. Piast shuningdek, "erto'la" hayotining ushbu tafsilotini saqlab qoldi: ""To'ng'iz itlari kitobida" g'alati deb ataladi.<…>Bu qalin kitob cho'chqa terisiga o'ralganligi sababli, "Cho'chqa" kitobida nafaqat engil janrdagi qasamyodli shoirlar tomonidan juda ko'p ajoyib so'zlar yozilgan.<…>Bundan tashqari, jiddiyroq she'rlar, shu jumladan Mandelstam, Mayakovskiy va boshqalarning eng qiziqarli she'rlari!

A.Tolstoy bu kitobni olib keldi va uni o'zining to'rtligi bilan boshladi. Umuman olganda, "Itlar" mavjud bo'lgan yillar davomida ikkita bunday kitob mavjud edi. Ular, albatta, ketma-ket, zalga kiraverishda (sahnali asosiy xonada) stol yoki kursda joylashgan edi. Proninning o'zi eng taniqli mehmonlarga "shoshildi" va, albatta, kitobga kirishni talab qildi. "To'ng'iz kitobi" ning ahamiyatini bo'rttirib aytish qiyin. “Men “Adashgan it” tarixini yozmoqchi emasman”, deb yozgan edi B.Livshits “Bir yarim ko‘zli kamonchi” asarida, ayniqsa uning cho‘chqa terisiga bog‘langan ulkan tom ko‘rinishidagi o‘z xronikasi bor. , kiraverishda yotgan va tashrif buyuruvchilar hech bo'lmaganda o'z ismlarini kiritishlari kerak. Proninning do'stlaridan biri saqlagan bu kitob nafaqat eng qimmatli avtograflar to'plamidir, balki har qanday vaqtda o'sha davr adabiy hayotining ko'plab munozarali masalalarini hal qilishi mumkin edi. Ammo bu satrlar muallifi "It" yopilgandan keyin "Cho'chqa kitoblari" ning mavjudligi haqida optimistik edi. Biz hali ham ularning qaerdaligini yoki borligini bilmaymiz. Adashgan itlar tadqiqotchisi S.S. Shults Jr. ular inqilob paytida vafot etgan deb hisoblaydi va N.V.ning hikoyasini keltiradi. Petrovning so'zlariga ko'ra, uning do'sti E.B.ning avtografi bilan ikki varaqga o'ralgan seld balig'i bor edi. Vaqtangov, kelib chiqishi bo'yicha "Cho'chqa kitobi" sahifalariga aniq o'xshash. Biroq, xuddi shu muallif O. Vysotskayaning so'zlariga ko'ra, Pronin 30-yillarning oxirida "izga tushgan". Boshqa ma'lumotlarga ko'ra, qidiruv V. Shklovskiy tomonidan amalga oshirilgan va u ham ma'lum natijalarga erishgan. Biroq, qariyb 90 yil davomida kabarening bebaho "arxivi" taqdiri noma'lumligicha qolmoqda. Ammo bu vaqt ichida Petrograd-Leningrad bir nechta yoqilg'i inqirozini boshdan kechirdi! Lekin hali ham umid bor. Agar u bugungi kunda topilgan bo'lsa, "asrimizning boshlarida rus badiiy hayotida bugungi kunda tushunarsiz bo'lib ko'ringan narsalarning aksariyati aniq va to'g'ri talqin qilingan bo'lar edi".

Agar bir tomondan “It kitobi”da eslatma qoldirgan san’at ahli bo‘lsa, ikkinchi tomondan, G.Ivanovning so‘zlariga ko‘ra, “o‘qishga kirish uchun uch so‘m to‘lab, ko‘z-ko‘z qilgan oddiy “farmatsevt”lar bor edi. "Bogemiya" butun ko'zlari bilan." "It" dagi hayotning ko'plab guvohlarining so'zlariga ko'ra, "dorichilar" boshidanoq kabareda bo'lmaganlar (biz bu haqda yuqorida aytib o'tgan edik), lekin ochilishdan bir yarim yil o'tgach paydo bo'lgan, shekilli. O'lchov, uning maqsadi kabareni saqlab qolish edi. Biroq, L. Tixvinskaya bunda badiiy kabare kabi muassasaning tabiiy rivojlanishini ko'radi, chunki bunday turdagi oldingi tajribalarning aksariyati nafaqat Rossiyada, balki Evropada ham o'z rivojlanishida "It" ga o'xshash bosqichlardan o'tgan: kashfiyot va birinchi marta faqat "insayderlar" uchun mavjudligi, keyin tashqaridan tashrif buyuruvchilarni qabul qilish, ular qanday nomlanishidan qat'i nazar, autsayderlar sonining ko'payishi va tashkilotchilar va sobiq doimiy tashrif buyuruvchilarning "bogemik" muhitdan ketishi va, nihoyat, yopilish. Garchi, bizning fikrimizcha, kabare evolyutsiyasining bunday nazariyasi to'g'ri bo'lsa ham, har bir aniq ishning o'ziga xos holatlari, shu jumladan yopilishlar mavjud.

Ammo "Adashgan it" da "farmatsevtlar" ning mavjudligi nafaqat kabare muntazamlarini bezovta qilmadi, balki ularni yangi ixtiroga - begonalarni "qo'rqitish" ga undadi. Shoir Tinyakov shunday edi, u o'zining doimiy mastligi va zo'ravon tabiati bilan ajralib turardi. "Ulardan o'tib ketishdi (janob va xonim - "farmatsevtlar" - V.R.) Tinyakov beqaror yurish bilan yurdi.

To'xtaydi. Unga xira nigoh bilan tikiladi. Ularning stoliga so'ramasdan o'tiradi. U xonimning qadahini olib, sharob quyib, ichadi.

"Farmatsevtlar" hayron bo'lishadi, lekin e'tiroz bildirmaydilar. "Bohem axloqi ... Bu hatto qiziq ..."

Tinyakov ko'proq sharob quyadi. "Men she'r o'qiyman, xohlaysizmi?"

“...Bogemiya axloqi... Shoir... Qanday qiziq... Ha, iltimos, o‘qib chiqing, biz juda xursandmiz...”

Tinyakov hiqillab o'qiydi: "Men buni yaxshi ko'raman, tupuraman va tupuraman<…>».

Xo'sh... Sizga yoqdimi? - Ha, judayam! - Tushundingmi? Nimani tushundingiz? Xo'sh, menga o'z so'zlaringiz bilan ayting ...

Janob ikkilanib qoladi. - Xo'sh ... Bu she'rlar ... Siz aytasiz ... Tupurasiz va ... Stolga mushtingiz bilan dahshatli zarba. Shisha polga uchadi. Xonim qo‘rqib o‘rnidan sakrab turadi. Tinyakov yovvoyi ovoz bilan qichqiradi:

Oh!.. Men tupuraman!.. Men tupuraman!... Sen esa...”

Ammo shuni ta'kidlash kerakki, bu "It" ga tashrif buyuruvchilar xotirasida saqlanib qolgan yagona holat. Ammo begona odamlarni boshqa yo'llar bilan "qo'rqitishdi": bu Mayakovskiyning nutqlari, qoida tariqasida, janjal bilan yakunlandi; va mehmonlarni kepkada kiyintirish va hatto ba'zi manbalarga ko'ra, ularning bufet hisobidagi bohem xarajatlari. Shuni unutmasligimiz kerakki, ko'pchilik uchun "Adashgan it" ni "dorichilar"siz tasavvur qilib bo'lmaydi, chunki begonalar badiiy muhitga o'ziga xos muvozanat vazifasini o'tagan va uni podvalda yanada katta ijodiy faollikka undagan.

"It" ning mavjud bo'lish davri Rossiya tarixidagi burilish nuqtasiga to'g'ri keldi. Bu vaqtda yangi inqilobiy yuksalish Birinchi jahon urushi boshlanishidagi shovinistik kayfiyat va 1915 yilda tushkun kayfiyat va umidsizlik bilan almashtirildi. Siyosat ham, tashqi hayotdan "podval" yaqinligiga qaramay, ba'zan dunyoga kirib bordi. kabare, garchi bu kundalik hodisaga aylanmagan bo'lsa ham: " Davlat Dumasidan to'g'ridan-to'g'ri kelgan deputatdan vazirlik o'zgarishi haqida bilib, imperator baletining yosh raqqosalari Fedya Sherer va Bobish Romanovlar taxtani sudrab borishdi. sahna ko'tarib, Kokovtsevni iste'foga chiqargandek qilib, uni olib ketdi va yana o'sha blokni qurdi, hozir bo'lganlarning iltimosiga binoan Goremykinning Bosh vazir etib tayinlanishini sahnalashtirdi: siyosat sovuq havo bulutlarida yerto'laning mast tumaniga kirib ketdi. ”

B. Livshitsning so'nggi iborasi bilan yana bir mavzu portlaydi, ehtimol "Itlar" tarixidagi eng bahsli mavzu. "Mast yerto'ladagi tuman" ... hatto mavjudmi? Yoki faqat u bor edi va ijodkorlik, jonli tasavvur o'yinlari yo'q edi? Bu masala bo'yicha bahslar "It" mavjud bo'lgan paytdan boshlab boshlangan.

Ma'lumki, gazetalar kabarening "buzilgan atmosferasi", ayniqsa Mayakovskiyning janjallaridan keyin ayblovlarni e'tiborsiz qoldirmagan. Ammo jurnalistlar ko'p narsani bilishmadi, "It" ga tashrif buyuruvchilar bohem hayotining butun fonini ko'rishdi va uni o'zlarining xotiralarida, garchi buzilishlar va ba'zan jiddiy bo'lsalar ham tasvirlab berishdi. "Yerto'la" yopilganidan ko'p yillar o'tgach, kabarega tashrif buyuruvchilar o'rtasida sirtdan nizo kelib chiqdi. “Adashgan it” ni himoya qilish uchun birinchilardan bo‘lib “podval”ning yaxshi nomini tiklashga intilgan V. Mayakovskiy edi: “Bogemiya juda aqlli odamlar jamiyati edi va ular u yerga borish uchun bormaganlar. mast».

Ehtimol, kabarening "ko'pchiligi" bilan bog'liq eng salbiy xotiralar G. Ivanov tomonidan qolgan. Ularda "Adashgan it" ni mast shoirlar yig'ilishidan boshqa narsa deb atash mumkin emas, "It"da esa kechki tun, to'g'rirog'i erta tong rasmlari muallif: "Soat to'rtdan beshgacha ertalab. Tamaki tutuni, bo'sh shishalar.<…>Zal o'rtasidagi stollarda kam odam o'tiradi. Yana burchaklarda...” Bu xotiralar haqida A.Axmatovaning sharhini bergan edik. Uning uchun "Adashgan it" boshqa narsa bilan esda qoldi - bu "adabiy hazil" muhiti va shu bilan birga o'zini "ichish" hissi, lekin mastlik va zavqlanish ma'nosida emas; Axmatova uchun bu "umumiy qabul qilingan" me'yorlarga bo'ysunmaydigan, balki sizning dunyongizda o'z hayotlarini o'tkazadigan san'at odamlarining tasviri.

B. Pronin ham kabare yopilganidan keyin bir necha yil o'tgach, o'z aqlining sharafini himoya qildi: "It" da axloq uyatchan edi, orgiyalar va ular bilan bog'liq jirkanch narsalar yo'q edi.<…>Bu yerda suhbatlar, tortishuvlar o‘ziga tortildi...”

Endi ularning qaysi biri to'g'ri ekanligini aniqlash qiyin. Ehtimol, suhbatlar, tortishuvlar va mastlik bor edi, lekin faqat turli vaqtlarda va turli odamlar orasida. Va agar urushdan oldin akmeistlar orasida bunday narsa sodir bo'lmagan bo'lsa, urush boshlanishi bilan 1-bobda tasvirlangan sabablarga ko'ra, mastlik ham, quvnoqlik ham o'z-o'zidan paydo bo'lgan va, ehtimol, nafaqat kabareda. , balki butun mamlakat bo'ylab sodir bo'layotgan fojiani xotirjam idrok eta olmagan odamlar orasida.

Biz "Adashgan it" kabaresining eng muhim va eng muhim tafsilotini ko'rib chiqdik - uning ishlashi, shu jumladan dasturlari, xulq-atvor qoidalari va "podval" do'stlari. Albatta, bu faqat aytilishi mumkin bo'lgan narsa emas va, albatta, bu aslida sodir bo'lgan voqea tavsifining kichik bir qismi, ammo hali o'rganilmagan. "It" hayotini o'rganish eng qiyin ish emas, chunki uning zamondoshlarining nashr etilgan va nashr etilmagan ko'plab xotiralarida ular ko'pincha dasturlar, mehmonlar va tadbirlar haqida gapirishadi. Garchi bugungi kunda bu mavzu bo'yicha ko'plab savollar mavjud bo'lsa-da, hamma narsa aniqroq bo'lib, vaqt qa'ridan paydo bo'lib, hayotni, bohemiya deb ataladigan odamlarning haqiqiy hayotini namoyish etadi.

KABARENI YAPISH. YAPILISh SABABLARI

“Intim teatr jamiyatining podvali” 1915-yil 3-martda yopildi.S.Sudeykin bu epizodni achchiq bilan esladi: “...Faqat bizni kuzda emas, erta sovuq bahorda so‘yishgan. Ertalab shahar bo'ylab aylanib yurib, biz "Adashgan it" ga keldik - Mayakovskiy, Radakov, Gumilyov, Tolstoy va men. Urush bo‘ldi... Cho‘ntaklarim o‘g‘irlangan kumushlarga to‘la edi. Biz shlyapalar va paltolarda karta o'ynash uchun davra stoliga o'tirdik. Ayiqdek, kigiz kiygan, chap qoʻllari ostida seld baligʻi bilan toʻrtta xalatli militsionerlar, koʻkrak nishoni bilan qoʻy terisidan tikilgan farrosh hamrohligida qulflanmagan eshiklarga kirib, Intim teatr jamiyati noqonuniy karta oʻynagani uchun yopilganini eʼlon qildi. Shunday qilib, "Adashgan it" vafot etdi."

Xuddi shu voqea haqida “Adashgan it” dasturi” maqolasida batafsil so‘z yuritiladi: “Hokim buyrug‘i bilan “Adashgan it”ning yopilishiga vinoning noqonuniy savdosi aniqlangani sabab bo‘lgan.<…>Matbuot yopilishni futuristik oqshomlardagi voqealar bilan bog'ladi. Pronin merning buyrug'idan keyin nima sodir bo'lganini esladi: "Keyin bizni qarzlar bosib ketdi va bizni sharmandalarcha tasvirlashdi; biz mikroskopik miqdorni to'lashimiz kerak edi, lekin biz shunchalik sarosimaga tushdikki, xuddi operettadagi kabi bizni bolg'a ostida sotishdi. Stol olib tashlandi, ular bolg'a bilan urishdi va hozir "axlat" deb ataladigan narsa 37 ming rublga sotildi.<…>Mening do'stim Viktor Krushinskiy (u katta zavodning direktori edi) 37 ming to'lab, "Itlar" va menikining yaxshi nomini saqlab qoldi.

Bu yopilishning rasmiy sababi: harbiy harakatlar paytida taqiqni buzish. Bu tashqi sababdir. Ammo kabarega tashrif buyuruvchilar va rahbarlarining ko'plab xotiralarini tahlil qiladigan bo'lsak, B. Proninni Italianskaya va Mixaylovskaya burchagidagi yerto'ladan chiqib, Mars dalasiga ko'chib o'tishga undagan ichki sabablar ham borligini tushunish oson. "Komediyachilarning to'xtashi" Adamini uyida joylashgan bo'lib, "Adashgan it" ning o'ziga xos davomi bo'lib, zamondoshlari ham, tadqiqotchilar ham u bilan tenglashmagan.

Ichki sabablar ham turli jihatlarga ega. Bir tomondan, "farmatsevtlar" oqimi tufayli daromad juda katta edi va Pronin hududni kengaytirish haqida o'ylay boshladi.<…>Pronin Adashgan itni eng tor doiradagi do'stlar va hamfikrlarning uchrashuvlari uchun saqlab qolishni va ikkinchi, kattaroq podvalni ochishni orzu qilardi, bu endi taverna emas, balki rang-barang va noan'anaviy repertuarga ega er osti teatri.

Shunday qilib, moliyaviy rivojlanish zarurati bizni Mixaylovskaya maydonidagi podvalni tark etishga, agar to'liq bo'lmasa, u erdan tashqi jamoatchilikni olib tashlashga majbur qildi (bu allaqachon hamfikrlar oldida ma'naviy ehtiyoj). Ammo G. Ivanov kabarening harakatining sub'ektiv, "biznesdan tashqari" sababi ham bor deb hisoblaydi. "Yo'q," deb e'lon qiladi u, "Proninning o'zi Mixaylovskaya maydoni bilan o'z tashabbusi bilan ajralmas edi. Vera Aleksandrovna uni "It" ning kamtarona xonalarini, somon taburetlari va halqa qandillari bilan Venetsiya zallari va "Halt" ning o'rta asr ibodatxonalariga o'zgartirish g'oyasi bilan ilhomlantirdi.

B. Proninning rafiqasi Vera Aleksandrovna G. Ivanovning xotiralarida juda noaniq tarzda taqdim etilgan. Shubhasiz, u adashgan itning yopilishida aybdorni ko'rdi, u keyinchalik shunday yozadi: "Vera Aleksandrovna darhol Stray Dog-dagi hamma narsani o'zgartirishni, o'zgartirishni va kengaytirishni boshladi". Va, albatta, uchinchi kuni men zerikdim.<…>"It" mis tiyinlar bilan qurilgan kichik podval edi - do'stlaridan yigirma besh rubl yig'ilgan.<…>Hech qanday dastur yo'q edi - Pronin hamma narsani tasodifiy tartibga soldi.<…>Mehmonlar<…>ko'pincha "o'zimizning odamlarimiz" ... bu tartibni yoqtiradigan va uni o'zgartirishni xohlamaganlar bor edi. Bir so'z bilan aytganda, Vera Aleksandrovnaning "It" filmida hech qanday aloqasi yo'q edi.<…>U, Pronin aytganidek, "itning bo'ynini burish" ga qaror qildi.<…>Champ de Marsda ulkan podval suratga olindi - "It" ni jonlantirish uchun emas, balki ulug'vor, misli ko'rilmagan, hayratlanarli narsalarni yaratish uchun." G. Ivanovning harakat natijalari haqidagi fikri ham aniq edi: "...Natija qandaydir estetik, juda estetik, ammo baribir restoran edi". Natijada, agar biz "yerto'la" ni yopishda aybdorni qidira boshlasak, G. Ivanov bu muammoni hal qilishda yordam beradi: uning uchun faqat bitta odam aybdor - Vera Aleksandrovna, Petrograd meri emas. Ammo bu savol ancha murakkab ekanligi aniq. "Adashgan it" o'sha davrning ijtimoiy hayotidagi noyob hodisa edi va shuning uchun uning mavjudligini to'xtatish bir lahzalik va ixtiyoriy qaror emas, balki evolyutsiya natijasi edi va ikki tomonlama: kabarening o'zi va butun hayot. jamiyatning. Birinchi komponent keyingi boblarda muhokama qilinadi. Bu jarayonning ikkinchi tomoniga kelsak, biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, rus jamiyati allaqachon tubsizlikka yugurib borgan. Bunday muqarrarlik hissi, shuningdek, urush va umumiy keskinlik muhiti odamlarni haqiqatdan yashirishga majbur qildi. Bundan tashqari, agar 1912 yilda "o'z joniga qasd qilish melankoli" muhitini faqat san'at bilan bog'liq odamlar his qilgan bo'lsa, endi ko'p odamlar "boshpana" ga muhtoj edilar. Bohemiyaning ko'plab vakillari, ehtimol, falokatdan oldingi so'nggi daqiqalarni iloji boricha yaxshiroq o'tkazishga harakat qilishdi.

Kabare o'zining badiiy hayotida ma'lum bir "mafkuraga" ega emasligini, ya'ni ko'plab ijodiy yo'nalishlarning vakillarini o'z ichiga olganligini va faqat o'z dunyosini yolg'on san'atdan himoya qilganligini istisno qilib bo'lmaydi. Ko'pincha mos kelmaydigan hodisalarning aynan shu kombinatsiyasi "podval" ning yopilgunga qadar bosqichma-bosqich evolyutsiyasida muhim rol o'ynagan bo'lishi mumkin.

SHE'R, RASSM, TEATRIGA HISSA

"Adashgan it" adabiy-badiiy kabareti Sankt-Peterburg-Petrograddagi badiiy hayot markazlaridan biri bo'lgan, shuning uchun uning butun kumush davri kontekstida va ayniqsa inqilobdan oldingi so'nggi yillarda ahamiyati juda katta. . To‘g‘ri, B.Livshits bu borada bunday farazga qo‘shilmaydi: “Urushgacha bo‘lgan so‘nggi uch yildagi adabiy-badiiy hayotning zaminida “Adashgan it”ni da’vo qilish, shubhasiz, mubolag‘aga tushishni anglatadi. ”. Ammo bizning undan bir afzalligimiz bor - biz sodir bo'lgan voqealarga nafaqat vaqt, balki fan prizmasidan ham qaraymiz, bu bizga o'sha davr adabiy, san'at va san'at hayotining manzarasini batafsilroq ko'rish imkonini beradi. . Bularning barchasiga asoslanib, 1912-1915 yillardagi deyarli barcha yirik voqealar sodir bo'lganligini ko'ramiz. u yoki bu tarzda "Stray Dog Podval" bilan bog'liq.

Kumush asr adabiyoti uchun “Adashgan it”da qo‘nim topgan uyushma va siymolar katta ahamiyatga ega edi. Va bu qatorda birinchi bo'lib akmeistlar va ularning "Shoirlar ustaxonasi" bor. Akmeizm dasturining o'zi bu erda 1912 yil 19 dekabrda e'lon qilingan. S.N.ning ma'ruzasining "tezislari". Gorodetskiyning "Simvolizm va akmeizm" kechaning taklifnoma dasturida nashr etilgan va shunday ko'rinishga ega edi: "1. Rossiyada ramziylikning so'nggi bosqichi: apoteoz yoki falokat? Simvolga asoslangan "buyuk san'at" tajribalari va ularning muvaffaqiyatsizligi. Simvolizm falokatining sabablari: uning illatlari. Ramz nima va unga izchil xizmat nimaga olib keladi? So'z va so'z birikmalarining buzilishi. "gugurt" ovchilari. Internetda dunyo. Dunyoda xoch qoralama. 2. Yangi asr va yangi inson. Shoirlar ustaxonasi ishi. Odam Atoning tug'ilishi. Akmeizm va Adamizm. Akmeistlarning dunyoga munosabati. Dunyoni "yozuvlar" tarmog'idan ozod qilish. Dunyoning ichki qiymati va undagi ijodkorlik. So‘z iffat olmoshidek, bebaho qo‘rg‘ondek. Bu qal'aning himoyachilari. N. Gumilev, Vladimir Narbut, M. Zenkevich, A. Axmatova va O. Mandelstam she'riyati bilan yaratilgan jannat. Akmeizmning Parnas bilan aloqasi, impressionizm va simvolizm. Buyuk san'atga ochiq yo'l."

"Shoirlar gildiyasi" odatda o'zlari uchun qulay muhitni his qilib, faqat "erto'lada" to'planishni afzal ko'rdilar, bu esa boshqa "noqulay" oqimlar vakillarining noroziligiga sabab bo'ldi: "... Eng qulay xalq muhiti. bu (akmeizm - V.R.) Maykl maydonidagi podvalda, boshqa hech kim tomonidan yaratilgan<…>qamchilagan yoshlar."

Bu kub-futurist yoki budteller B. Livshitsning fikri edi, u odatda "futuristlar tug'ilishdan yiqildi" va ularning asarlari "ko'zdan bir mast yoshni ham siqib qo'ymadi, odamlarni qitiqlamadi". ziyolilarning har qanday “Dostoyevshchina”ga nisbatan sezgirligini yumshatdi. Ammo uning sub'ektiv bahosi Vl.ning "It" adabiy hayotida payqaganlarini o'z ichiga olmaydi. Piast: "Uning eng katta tarixiy xizmatlari ("Adashgan it" - V.R.) futurizmdan oldin". Va bunda u, albatta, haq, faqat V. Shklovskiyning (aslida, adabiy harakat uchun bir yil avvalgi S. Gorodetskiyning ma'ruzasidan kam ahamiyatga ega bo'lmagan futurizmning birinchi nazariy asoslaridan biri) ma'ruzasini eslash kerak. , "Beshlik oqshomi", "Mayakovskiy oqshomi" va "Sagittarius" adabiy-badiiy to'plamiga bag'ishlangan kecha, ular butunlay futuristik edi. Bu yerda V. Xlebnikov, A. Kruchenyx, N. va D. Burlyuk, V. Kamenskiy, V. Mayakovskiy va boshqalar o‘z asarlarini o‘qiydilar. Mashhur “Beshlik oqshomi” asosan Mayakovskiyning “Senga” she’ridan keyingi janjal bilan esda qolgan, biroq oqshom boshida ham ushbu she’r muallifi biroz shov-shuvga sabab bo‘lgan: “Tomoshabinlar yig‘ilganda D. Burlyuk qo'lida lornet bilan sahnaga chiqdi va tomoshabinlarga kechqurun turli cho'llarning sherlari chiqishlarini e'lon qildi, har biri o'ziga xos bo'kirish bilan maqtanadi. U tezda omma oldida paydo bo'ldi<…>shoir Mayakovskiy. "Ular bu erda o'lik yemaydilar", dedi u. Ammo bunday ichki kelishmovchiliklarga qaramay, futuristlar umuman "It" devorlari ichida shakllangan.

Simvolizmga kelsak, uning rivojlanishida kabarening roli minimal edi. Bu bu harakatning eng ko'zga ko'ringan vakillarining kabarelarga bormaganligi (masalan, A. Blok) bilan ham, 1912 yilga kelib bu harakatda jiddiy inqiroz yuzaga kelganligi bilan izohlanadi.

Ammo uchta asosiy adabiy oqimning mavjudligi o'sha paytda ham, keyinchalik ham kabare mavjudligining asosiy g'oyasi sifatida qabul qilinmagan. "Ammo simbolistlar, akmeistlar va budutanlarni bir-biridan o'tib bo'lmaydigan ariqlarda o'rnashib olgan va o'zaro muloqot qilish imkoniyatini butunlay istisno qiladigan uchta jangovar lager sifatida tasavvur qilish xato bo'lardi", deb hisoblaydi B. Livshits, so'ngra. "yo'nalishlararo" adabiy aloqalarni batafsil tasvirlab beradi. Shuni hisobga olgan holda, biz aynan shu harakatlarning xilma-xilligi, asosan ikkitasi - akmeistlar va futuristlar - bir-birini "muvozanat qilgan" deb taxmin qilishimiz mumkin, bu ularning har biriga "chirimaslikka", erishilgan narsada to'xtamaslikka imkon berdi. har bir shoirning saviyasi, lekin ijodingiz cho'qqilariga yanada borish.

Shuni unutmasligimiz kerakki, "Adashgan it" kabaresining o'zi kabarega tashrif buyuruvchilarning adabiy asarlariga kirgan.

"It" o'sha davr tasviriy san'atiga katta hissa qo'shgan. Kabare rus avangardining "chap" san'ati uchun o'ziga xos klub edi. Podval devorlarining fantastik rasmini yaratishda ishtirok etgan rassomlar S. Sudeikin va N. Sapunov 1912 yilga kelib mashhur bo'lgan. Ular "Moviy atirgul" jamiyatining a'zolari edi, ularning asarlari 1909 yilda Moskvada S. Makovskiy tomonidan tashkil etilgan mashhur Salon ko'rgazmasida namoyish etildi. Va nihoyat, ularning shubhasiz yutug'i kabare devorlarini bo'yash edi. Afsuski, bu ish qisqa muddatli bo'lib chiqdi: tashlandiq podvalda yana namlik hukm surdi va gips bir necha yil ichida butunlay qulab tushdi. Afsuski, hatto "Adashgan it" fotosuratlarida ham, rasmning ba'zi joylari ko'rinadigan bo'lsa ham, ular yaxlit taassurot yaratmaydi. Va keyin, kabare mavjud bo'lgan davrda, hech kim "freska" rasmining ushbu durdona asarini suratga olishni xayoliga ham keltirmadi, chunki aslida "Adashgan it" da yaratilgan san'at asarlarining aksariyati.

Bu asar 1912-yil yozida fojiali tarzda halok bo‘lgan N.Sapunovning ham ijodiy yo‘liga yakun yasadi.U Fin ko‘rfazida cho‘kib ketdi.

Rasmning uchinchi ishtirokchisi N.Kulbin rassomlik iqtidoridan tashqari, tashkilotchilik qobiliyatiga ham ega edi. Keyinchalik Pronin esladi: "Kulbin o'zi ko'p kuch sarflab, spektakllarni yaratgan. Ko'rgazmada u o'ta chap tomonda edi va hatto ular bilan birga o'z narsalarini ham namoyish qildi. Aynan u futuristlarni "It" ga olib kelgan va, aytish mumkinki, kabareda Budelianlarning harakatini uyushtirgan. Bir so‘z bilan aytganda, uning rassom va tashkilotchi sifatida tasviriy san’atga, umuman, san’atga qo‘shgan hissasi beqiyos. Afsuski, "u 1917 yil mart oyining boshlarida o'zining "dinamizmi" va uni bosib olgan faoliyatga chanqoqlik qurboni bo'lib vafot etdi."

Rassomlar "kastasi" ning yana bir vakili - shoirlar va avangard rassomlarning "ehtirosli" targ'ibotchisi Ilya Zdanevich (Ilyazd) ikkita hisobotda: "Yuzni bo'yash" va "Oyoqqa sig'inish".<…>1914 yil 9 va 17 aprel kunlari nurli rassomlar ijodini ommalashtirdi.<…>Shu bilan birga, Zdanevich Moskvada bo'lib o'tgan "Eshakning dumi" va "Nishon" avangard san'at ko'rgazmalari haqida gapirdi.

Shunday qilib, tasviriy san'atda "Adashgan it" Sankt-Peterburg-Petrogradning "botqoqligi" da qo'rg'onga aylandi, bu erda "chap" san'ati vakillari o'zlarini qulay his qilishlari mumkin edi.

Kabare ham hayotning musiqiy sohasiga ma'lum yangiliklar olib keldi. Biz bir necha bor eslatib o'tgan M.Kuzmin poytaxt bogemiyasida juda mashhur bo'lgan ko'plab qo'shiqlar muallifi edi.

Musiqaning yana bir vakili N.K. Tsybulskiy juda ziddiyatli shaxs. Vl. Piast uni shunday esladi: "... Zo'r notiq, ajoyib shaxmatchi, lekin u o'zining barcha iste'dodlarini (musiqiy kompozitsiyada juda muhim) doimiy mastlikda g'arq qildi". Tsibulskiy o'ynadi, deyarli har doim improvizatsiya qildi va hech qachon o'zi yozgan narsalarni yozmadi, shuning uchun u o'z avlodlariga tinglovchilaridan boshqa hech narsa qoldirmadi. "Va birdan - kar, aqldan ozgan musiqa. Uxlab qolganlar qo'rqib ketishadi. Stollarda ko'zoynak sakraydi. Mast musiqachi bor kuchi bilan tugmachalarni urdi. Uring, kesib tashlang, boshqa narsa o'ynaydi, jim va g'amgin. Futbolchining yuzi qizarib, terlagan. Uning baxtsiz ma'nosiz ko'zlaridan yosh ichimlikka botgan kalitlarga tushadi."124

Kabarening yana bir tashkilotchisi I. Sats o'z asarlarini ijro etgan "Itlar" musiqachisi edi. S.S. I. Satsani "ajoyib bastakor va pianinochi" deb atagan. Shults. Ammo shifokorlarning ayanchli xatosi tufayli 1912-yil sentabrda yana bir isteʼdod vafot etdi. Shuni qoʻshimcha qilish joizki, vaqt oʻtishi bilan Sapunov va Satsning ikki fojiali oʻlimi S.Sudeykin xotirasiga “Adashgan it” kabaresi ochilishidan biroz oldinroq joy olgan. : o'z xotiralarida u kabare ochilgandan keyingi vaqtni aniq ko'rsatib, B. Proninni keltiradi: "Mana, siz Sapunovga gulchambar yozasiz, u erda o'tirar edi va bu erda - Satsu".

Biz allaqachon "podvalda" raqs san'atiga murojaat qildik. Bu yerda imperator teatrining taniqli balerinasi T. Karsavina raqsga tushdi; O. Glebova-Sudeikina, hech qachon professional raqsga tushishni o'rganmagan; E.V. Lopuxov va A.A. Orlov, shuningdek, professional baletning ajoyib ijrochilari, B. Romanov esa Mariinskiy teatrining raqqosasi, “Qo'pol it”da raqs rejissyori.

Va nihoyat, "It" - teatrning asosiy yutuqlaridan biri kabare rejissyorlari N.N. hayotining butun davri edi. Evreinova va N.V. Petrova. Birinchisi allaqachon teatr studiyasini tashkil qilgan, ikkinchisi esa hali ham Aleksandrinskiy teatrining direktor yordamchisi edi. Ammo, ko'p jihatdan, "Adashgan it" dagi ijodi ularga kelajakda ajoyib rejissyor bo'lishga imkon berdi.

"It" filmida yoki undan biroz oldin ijodiy sayohatini boshlagan san'atkorlar ro'yxatini cheksiz davom ettirish mumkin. Ularning yutuqlari haqida ham uzoq vaqt gapirishimiz mumkin. Ammo faqat asosiy nomlarni aytib, biz allaqachon kabarening kumush asr madaniyatida o'ynagan muhim rolini e'lon qilish huquqiga egamiz.

KABARETNING MEHMONLARNING KEYINGI HAYOTIDAGI AHAMIYATI.

1915 yil 3 martda adashgan it kabareti, ma'lum bo'lishicha, abadiy yopildi. Ammo uning xotirasi yerto‘la asoschilari va tashrif buyuruvchilarning ongi va qalbida uzoq yillar davomida yashadi. "It" ning ko'plab mehmonlari zamonaviy tadqiqotchi uchun bebaho xotiralar qoldirdi. Kabare hayotining ba'zi ishtirokchilari "It" ni o'z asarlaridagi tasvirlardan biriga aylantirdilar. Ammo "Adashgan it" na birinchini, na ikkinchisini befarq qoldirmadi va ularni "yerto'la" mavzusiga qayta-qayta qaytishga majbur qildi.

Allaqachon 1925 yilda Parijda N. Mogilyanskiyning fikricha, “P.P. Potemkin adashgan itning a'zolari va mehmonlarini do'stona kechki ovqat uchun yig'ishdan xursand edi. 1912-1925 yillarda kabare Bogemiya hayotida qanday rol o'ynaganligi, agar Rossiyadan ajralgan holda, "erto'la" tungi hayotiga, bo'lib o'tgan uchrashuvlar va munozaralarga ishtiyoq hali ham mavjud bo'lsa, ko'proq vaqt o'tkazmasdan ma'lum bo'ladi. U yerda. Aynan shu ishtiyoq, "It" ga qaytish istagi kabarening ko'p xotiralarini qamrab oladi, bu uning ahamiyatidan dalolat beradi.

"It" hayotining asosiy guvohi B. Proninning xotiralari butunlay nashr etilmagan. Aynan shu "podval" Hund rejissyori hayotining asosiy yutug'i deb hisoblagan. It yopilganidan keyin 30 yildan ortiq yashab, u kabareni yaratganidan afsuslanmadi, lekin u qaytarib bo'lmaydigan darajada yo'qolganidan afsusda edi. Tushunganidek, uning xotiralari kabareda va "podval" ning o'zida sodir bo'lgan hamma narsa uchun mehribonlik va muloyimlik bilan to'ldirilgan.

"Yerto'la" ning asosiy tashkilotchilaridan biri A. Tolstoy "Adashgan it" ni deyarli tugallanmagan "Egor Abozov" romanining qahramoniga aylantirdi, bu erda kabare "Yer osti kızılcık" nomi ostida yashiringan. "Bu g'alati muassasa bo'lib, u erda odatdagidek dopingdan qutulmaganlar, kun oxirida yolg'iz qolishdan qo'rqib, o'limgacha zerikishganlar tunda ertalabgacha yer ostida o'tirishardi." Garchi “Yer osti klyukvasi” va uning rejissyori biroz istehzoli tarzda taqdim etilgan bo‘lsa-da, muallif baribir o‘sha kayfiyatni, ularni ulardan “erto‘la”ga qochishga majbur qilgan hayot muhitini o‘yin-kulgi niqobi ostida olib boradi. mehmonlar o'zlarining ichki tashvishlarini yashirishga harakat qilishdi - hech kimga o'xshamaydigan tuyg'u o'sha davrga xos edi.

M. Kuzminning "Suzib yuruvchi va sayohat" romani sahifalarida "Adashgan it" ham paydo bo'ldi.

Butun umrim davomida A.Ahmatovning “Adashgan itning yerto‘lasi”ni g‘ayrioddiy ta’sirchanlik bilan esladim. Shunday bo'ldiki, u "Mening yarim asrim" kitobini yozishga ulgurmadi, unda boblardan biri "Adashgan it" (1912-1914) deb nomlanishi kerak edi. (Ikki qish). Albatta, bu kitob mamlakatning 1910-1960 yillardagi ijodiy va ijtimoiy hayotining o‘ziga xos ensiklopediyasiga aylanadi.

Ammo Axmatova kabarega o'z munosabatini allaqachon yozilgan asarlarida ifodalagan. 1913 yil Yangi yil bayrami taassurotida yozilgan “Biz hammamiz bu yerda lochin kuyalarimiz, fohishalar...” yoki “Ha, men ularni sevardim, o‘sha tungi yig‘inlar...” kabi she’rlarni eslashning o‘zi kifoya. keyinroq.

Biroq, Axmatovaning kabare haqidagi xotiralarining ta'sirchan va muloyimligi G. Ivanov tomonidan sezilmadi va hatto masxara ham qilindi. 20-yillarning oxirida u o'zining "Peterburg qishlari" va "Xotiralar" ni yozdi, ular boshqa narsalar qatorida "Adashgan it" bilan bog'liq. Biz kabareda sodir bo'layotgan voqealarni idrok etishning katta sub'ektivligi va boshqa ko'plab ishtirokchilarning fikriga ko'ra, vaziyatni noto'g'ri takrorlash haqida bir necha bor gapirgan edik. Uning uchun kabareda sodir bo'lgan hamma narsa fojiali yakun bilan (inqilobni nazarda tutadi) o'ziga xos fars edi. Ehtimol, Rossiyaga nisbatan qandaydir norozilik bordir, u boshqacha bo'lib qolgani uchun, Axmatovaga nisbatan norozilik, o'z xalqining taqdiriga nasroniylik bilan sherik bo'lib, qolganligi uchun; uning o'tmishdagi xotirasi va yana ko'p narsalar uchun, bu xafagarchilik uning xotiralari va "It" ni mehr bilan eslagan Axmatova ustidan kinoyaga olib keldi.

O‘sha xotiralarni yozgandan so‘ng ko‘p yillar o‘tib, G.Ivanovning o‘limidan bir necha yil o‘tgach, Axmatova uni qoralagan, tushunmagani va qabul qilmagani, shuning uchun kabareda ro‘y bergan voqealarni hammasini eslamagani uchun qoralaganini yuqorida aytgan edik.

A. Axmatovaning o'zi "It" bilan yana ikkita uchrashuvga mo'ljallangan edi - haqiqiy va ijodiy.

1941 yil Yangi yil arafasida, 1913 yil kechasidan deyarli 30 yil o'tgach, Rossiyaga navbatdagi jahon urushi kelishi arafasida uning yaqin va uzoq zamondoshlarining soyalari paydo bo'ldi va "Qahramonsiz she'r" da abadiy qoldi: "Yarim tunda Hoffmanniana" uning oldida butun kumush asrni o'tkazdi: Meyerxold, Gumilyov, Blok, Glebova-Sudeikina va Vs. Knyazev," hamma narsa porlab ketdi, shu jumladan she'rga quyidagi satrlar bilan kiritilgan "Adashgan it": "Isakyevskayada aniq oltida ... / Biz qandaydir tarzda zulmatda sayr qilamiz / Biz bu erdan boramiz. "It" ... / "Sen qayerdansan?" - / “Xudo biladi!”.130

"It" bilan haqiqiy uchrashuv 1941 yil avgustda, urush boshlangan paytda bo'lib o'tdi. Axmatova bilan birgalikda B.V. Tomashevskiy Mixaylovskaya maydonidan o'tayotgan edi, u erda "ularni havo hujumi signalizatsiyasi ushlab oldi va tramvaydan hamma shlyuzga, chuqurroqqa, chapga, podvalga kirishdi". Bu yerto'la "Adashgan it" binosi bo'lib chiqdi.

O‘tmish soyasi bilan uchrashuv Axmatovada kuchli taassurot qoldirdi. Aytishimiz mumkinki, u omadli edi: xotira unga kabarega tashrif buyuruvchilardan farqli o'laroq, haqiqiy, aniq shaklda keldi. Ammo baribir, ular Mixaylovskaya maydonidagi ikkinchi hovlidagi "It" boshpanasini esladilar, u erda jiddiy ehtiroslar paydo bo'lgan, san'at asarlari tug'ilgan va vafot etgan va odamlar vafot etgan:

QAYDLAR

1. Shults Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Adashgan it: Hozirgi asr o'tgan asr. Sankt-Peterburg, 2002. S. 44.

2. O'sha yerda.

3. O'sha yerda. 46-bet

4. Makovskiy S. Zamondoshlar portretlari: Zamondoshlar portretlari. "Kumush asr" ning Parnassi haqida. San'at tanqidi. She'riyat. M., 2000. B.260-261.

5. Makovskiy S. Zamondoshlar portretlari: Zamondoshlar portretlari. "Kumush asr" ning Parnassi haqida. San'at tanqidi. She'riyat. M., 2000. B.273

6. Bunatyan G.G., Charnaya M.G. Kumush asrning Peterburgi. Uylar, voqealar, odamlar. Sankt-Peterburg, 2002. S. 66.

7. Meyerxold V.E. Xat yozish. 1896-1939 yillar. M., 1976. B. 76

8. Tixvinskaya L.I. Rossiyada kabaretlar va miniatyura teatrlari 1908-1917. M., 1995. S. 19-20.

9. Tixvinskaya L.I. Farmon. op. P. 36.

10. O'sha yerda.

11. O'sha yerda. B.70-71.

12. Artur Shnitsler (1862-1931) - avstriyalik dramaturg va nosir, yozuvchi faoliyatini tanqidiy realizm: “Shap”, “Leytenant Gustl” asarlari bilan boshlagan, biroq vaqt o‘tishi bilan u dekadansiya san’atiga o‘tgan va bu san’atda o‘z aksini topgan. "Yashil kakadu", "Paracelsus", "Kolumbin sharfi" va boshqalarni o'ynaydi.Shnitzler ishida ko'plab tadqiqotchilar S.Freydning keyingi asarlarida kuchaygan ta'sirini qayd etadilar.

13. Mgebrov A. Teatr hayoti.. M.;L., 1929-1932. T.2, p. 160.

14. Bunatyan G.G., Charnaya M.G. Farmon. op. 132-bet.

15. Petrov N. 50 va 500. M., 1960. B.142.

16. Ushbu uyning tarixi haqida ko'proq ma'lumot olish uchun kichik Schultzga qarang. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op.

17. Bu yerda S.Sudeykin xronologik xatoga yo‘l qo‘ygan. Batafsil ma'lumot uchun ushbu ishning 3-bobiga qarang.

18. Sudeikin S.Yu. Uysiz it. Xotiralar. // O'tmish bilan uchrashuvlar. M., 1984. B.189-190.

19. Petrov N. Farmon. op. B.142-143.

20. Mgebrov A. Farmon. op. T.2 P.164.

21. Tixvinskaya L.I. Farmon. op. 87-bet.

22. Mgebrov A. Farmon. op. T.2. 158-bet.

23. Iqtibos. tomonidan: Parnis A.E., Timenchik R.D. "Adashgan it" dasturlari // Madaniy yodgorliklar. Yangi kashfiyotlar. Yilnoma 1983. M., 1985. B. 172-173.

24. Tixvinskaya L.I. Farmon. op. 96-bet

25. Sudeikin S.Yu Farmoni. op. P.191.

26. Parnis A.E., Timenchik R.D. Farmon op. 179-bet.

27. Ivanov G. To'plam. Asarlar: 3 jildda.3-jild: Xotiralar. Adabiy tanqid. M., 1993. B.339.

28. Petrov N. Farmon. op. B.144-145.

29. Parnis A.E., Timenchik R.D. Farmon op. 180-bet.

30. K.D.ning mavjudligi. Balmont kabarening ochilishida juda shubhali: o'sha paytda u Parijda Rossiya rasmiylaridan yashiringan edi.

31. Auslander S. A. (1886 – 1943) - asr boshidagi taniqli yozuvchi, S. Makovskiyning “Libra” va “Apollon” jurnallari xodimi.

32. Petrov N. 50 va 500. M., 1960. P.145.

33. Petrov N. Farmon. op. B.145-146.

34. Verblovskaya I.S. Achchiq sevgi bilan sevilgan: Anna Axmatovaning Peterburgi. Sankt-Peterburg, 2003. S.48.

35. Ivanov G. To'plam. as.: 3 jildda.T.3: Xotiralar. Adabiy tanqid. M., 1993. B. 339.

36. Sudeikin S. Yu. Ko'chadan it. Xotiralar. // O'tmish bilan uchrashuvlar. M., 1984. B. 191.

37. Tixvinskaya L.I. Rossiyada kabaretlar va miniatyura teatrlari 1908-1917. M., 1995. B. 109.

38. Sudeikin S.Yu. Farmon. op. P.191.

39. Livshits B. Bir yarim ko'zli yoy: Xotiralar. M., 2002., 186-bet.

40. Parnis A.E., Timenchik R.D. "Adashgan it" dasturlari // Madaniy yodgorliklar. Yangi kashfiyotlar. Yilnoma 1983. M., 1985. B. 180.

41. Verblovskaya I.S. Farmon. op. 49-bet.

43. Kichik Shults. S.S., Sklyarskiy V.A. Adashgan it: Hozirgi asr o'tgan asr. Sankt-Peterburg, 2002. B.66.

44. Parnis, A.E., Timenchik R.D. Farmon. op. 187-bet

45. O'sha yerda. P.201.

46. ​​Batafsil ma'lumot uchun qarang: Livshits B. Farmon. op. 187-bet.

47. Parnis A.E., Timenchik R.D. Farmon. op. P.201

48. "Rassomlar uyda" - fr.

49. Parnis A.E., Timenchik R.D. Farmon. op. P.201-202.

50. O'sha yerda. P.202.

51. Axmatova A. To'plam. Op.: 6 jildda T.4. She'riy kitoblar. M., 2000. B.44

52. Sudeikin S.Yu. Farmon. op. 192-bet.

53. Sudeikin S.Yu. Farmon. op. S.192

54. 1913 yil bahorida unga beg‘araz muhabbat tufayli Rigada yosh shoir Vs o‘zini otib tashladi. Knyazev.

55. Tixvinskaya L.I. Farmon. op. P.104.

56. Parnis A.E., Timenchik R.D. Farmon. op. P.205.

57. Sudeikin S.Yu. Op. 193-bet.

58. Karsavina T.P. Teatr ko'chasi. L., 1971. P.221 Tikhvinskaya L.I. Farmon. op. 99-bet.

59. Tixvinskaya L.I. Farmon. op. 99-bet.

60. Shults Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op. P.125.

61. O'sha yerda. P.125.

62. Petrov N. Farmon. op. P.145

63. Kichik Shults. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op. 48-bet

64. Kumush davr xotiralari. M., 1993. B.445

65. O'sha yerda. P.445

66. Meyerxold V.E. Xat yozish. 1896 - 1939. M., 1976. B.126

67. Tolstoy A. To‘plam. op. T.2. M., 1958. B.690-691.

68. Ivanov G. Farmon. op. B.40-42.

69. Ivanov G. Farmon. op. P.41.

70. Tixvinskaya L.I. Farmon. op. P.112.

71. Tolstoy A. Farmon. op. P.704.

72. Petrov N. Farmon. op. 143-bet.

73. Kumush davr xotiralari. M., 1993. B.236-237.

74. Livshits B. Farmoni. op. 189-bet.

75. Ivanov G. Farmon. op. 58-59-betlar.

76. Kumush davr xotiralari. M., 1993. B.257.

77. Shults Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op. 98-bet.

78. Shults Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op. 88-bet.

79. Petrov N. Farmon. op. 145-bet.

80. Sudeikin S.Yu. Farmon. op. 192-193-betlar.

81. Livshits B. Farmoni. op. 189-bet.

82. Shults Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op. P.116.

83. Piast Vl. Uchrashuvlar. M., 1997. 178-179-betlar.

84. Parnis A.E., Timenchik R.D. Farmon. op. 187-bet.

85. O'sha yerda. 169-bet.

86. Piast Vl. Farmon. op. 182-bet.

87. Parnis A.E., Timenchik R.D. Farmon. op. 169-bet.

88. Livshits B. Farmoni. op. 186-bet.

89. Shults Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op. 58-bet.

90. O'sha yerda.

91. Petrov N. Farmon. op. P.147.

92. Kumush davr xotiralari. M., 1993. B.447.

93. Piast Vl. Farmon. s., 170-bet.

94. Shults Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op. P.61.

95. Livshits. B. Farmon. op. 185-bet.

96. Batafsil ma'lumot uchun qarang: Shultz Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op. P.63.

97. Shults Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op. P.63.

98. Ivanov. G. Farmon. op. P.82.

99. Ivanov G. Farmon. op. B.82-83.

100. Ushbu fakt haqida ko'proq ma'lumot olish uchun qarang: Tikhvinskaya L.I. Farmon. op.

101. Livshits B. Farmoni. op. P.190.

102. Iqtibos. tomonidan: Parnis, A.E., Timenchik R.D. Farmon. op. P.165.

103. Ivanov G. Farmon. op. 58-bet.

104. Iqtibos. Muallif: Tixvinskaya L.I. Farmon. op. P.115.

105. Shahar bo'ylab birga sayr qilayotgan kabare mehmonlarining bunday tarkibi biz uchun aql bovar qilmaydigan ko'rinadi, chunki ma'lumki, N. Burlyukdan tashqari, Gumilyov Radakov va Mayakovskiy bo'lgan boshqa futurologlar bilan aloqa qilmagan. Qolaversa, urush ketayotgan edi, o‘sha paytda u shaharda bo‘lgan bo‘lsa kerak.

106. Sudeikin S.Yu. Farmon. op. 194-bet.

107. Parnis A.E., Timenchik R.D. Farmon op. P.242.

108. Shults Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op. P.123.

109. Ivanov G. Farmon. op. 45-bet.

110. Ivanov G. Farmon. op. B.48-49.

111. Ivanov G. Farmon. op. P.51.

112. Livshits B. Bir yarim ko'zli Sagittarius. M., 2002. B.185.

113. “Kumush asr” rus shoirlari: Sat. 2 jildli misra.T.2. L., 1991. B.16-17.

114. Livshits B. Farmoni. op. 193-bet.

115. O'sha yerdagi B.190-191.

116. Piast Vl. Uchrashuvlar. M., 1997. B.166.

117. Shults Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Adashgan it: Hozirgi asr - o'tgan asr. Sankt-Peterburg, 2002. S. 123.

118. Livshits B. Farmoni. op. P.191.

119. Batafsil ma'lumot uchun qarang: Sternin G.Yu. 1900-1910 yillardagi Rossiyaning badiiy hayoti. M., 1988. B.160.

120. Iqtibos. Muallif: Shults Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op. P.107.

121. Piast Vl. Farmon. op. 188-bet.

122. Shults Jr. S.S., Sklyarskiy V.A. Farmon. op. P.107-108.

Buyuk italiyalik Tommaso Marinetti 1914 yilda Rossiyaga kelganida, uni yerto'ladagi "Stray Dog" kafesiga olib ketishdi. U stolda o'tirdi, stakan ortidan stakanni to'kib tashladi, sahnada nima bo'layotganiga e'tibor bermadi va vaqti-vaqti bilan uyquchanligini silkitib, momaqaldiroqqa tushdi: "Ayolga ega bo'lish unga ishqalanish emas, balki tanaga kirib borishdir. tanaga! Bir tizzangizni sonlaringiz orasiga qo'yasizmi? Qanday soddalik! Ikkinchisi nima qiladi? Kafega tashrif buyurgan rossiyaliklar nidolar bilan titrardi - va suhbat tangoni qanday to'g'ri raqsga tushirish haqida edi: g'azablangan futurist Marinetti hozirgina "Tango va Parsifal" manifestini nashr etgan edi. va undan kuygan bo'laklar. Mavzu dolzarb edi - "Adashgan it" da bu o'ziga xos raqs yalangoyoq pozer Isadora Dunkanning "eskirgan" anjomlariga qaramay, eng moda deb hisoblangan.

Sankt-Peterburg "Stray Dog" - Kumush asrning mashhur badiiy kabaresi. Ammo yagona emas - o'sha davrda Rossiya bo'ylab ularning ko'plari bor edi. Yana bir mashhur Sankt-Peterburg muassasasi - Komediyachilarning to'xtashi; Hatto poytaxtda "Lukomorye" va "Egri ko'zgu" teatrlari bor edi (bu erda "Vampuka" parodiya operasi ixtiro qilingan). Moskvada "Ko'rshapalak" (Moskva badiiy teatri talabalari u erda dam oldi) va Vertinskiy qo'shiq kuylashni boshlagan "Alatr" bor edi va Vera Xolodnaya Xanjonkov bilan uchrashdi. "H.L.A.M." Kievda ishlagan va ulug' rus absurdistlari bo'lgan nichevoklar uchun boshpana bo'lgan. Bohemiyaliklar o'zlarini uyda his qiladigan bu kafelar 1900-yillarda ham, inqilobdan keyin ham paydo bo'lgan va ba'zilari 20-yillarga qadar davom etgan.

Xo'sh, "uy kabi" nimani anglatadi? Uydan ko'ra yaxshiroq!

"Die Fledermaus" filmida mashaqqatli ish kunidan so'ng Stanislavskiy kankan raqsga tushdi va ulug'vor Knipper-Chexova bema'ni qo'shiqlarni kuyladi. Metropolitan operasining bo'lajak xoreografi Boris Romanov stullarga mindi.

Hali ham davlat xizmatida juda munosib rejissyor bo‘lganida, Meyerxold “Stray Dog”ning kichik sahnasida uning xayoliga kelgan barcha texnikalar bilan tajriba o‘tkazdi – biz bundan nima chiqishini bilamiz.

Imperator teatrlari direktori knyaz Sergey Volkonskiy u erda badiiy gimnastikaning zamonaviy uslublari namoyishini o'tkazdi - o'zi emas, balki do'sti, deyarli yalang'och frantsuz Pol Tevne, raqqosa va rassom, kelajakda yaqin do'sti yordamida. Kokto va Stravinskiy.

Aktyorlar kechki tomoshalardan so'ng darhol kelishdi - ba'zida hatto bo'yanishlarini ham olib tashlamasdan. Albatta, juda ko'p noz-karashma, spirtli ichimliklar va boshqa moddalar bor edi. Odamlar va o'yin-kulgilar ro'yxati cheksiz va xilma-xildir, siz hamma narsani sanab bo'lmaydi - o'sha davrning biron bir badiiy xotirasida siz ushbu noyob "madaniy markazlar" ga havolalarni topishingiz mumkin.

Nima uchun bu davrda teatr va adabiy kabaretlar bunday raqamlarda paydo bo'la boshladi?

Gap shundaki, yigirmanchi asrning boshlarida “professional yalqovlar”ning juda katta massasi shakllangan edi – kechirasiz, ziyolilar (rassomlar, rassomlar, shoirlar, jurnalistlar). Shuning uchun kumush asrda madaniyatda bunday yuksalish bo'lgan.

Ammo bu erda kundalik omil ham rol o'ynadi: bu tomoshabinlar endi samimiy oqshomlar uchun o'zlarining yashash xonalariga mos kelmaydi. Va ularning yashash xonalari va "salonlari" yo'q edi - ular ishlaydigan odamlar edi. Madaniyatli odamlarga e'tibor bermasdan dam olishingiz, o'zingiz bo'lishingiz, bohemlik bo'lishingiz mumkin bo'lgan o'zingizning tungi hayotingizni yaratish haqida iltimos paydo bo'ldi. Evropada bunday kabarelar uzoq vaqtdan beri ixtiro qilingan - va bu masala Rossiyaga keldi.

Birinchi bunday muassasalar butunlay yopilgan, faqat "o'zimizning" odamlarga ruxsat berilgan. Ammo bu format, albatta, iqtisodiy jihatdan foydali emas edi - bir muncha vaqt o'tgach, eshiklar hamma uchun ochilishi kerak edi. Biroq, erta, "yopiq" bosqich ajoyib PR effektiga ega edi: kabare haqidagi mish-mishlar allaqachon omma orasida faol tarqalib ketgan, bu erda barcha mashhurlarni osongina yoki eng ajoyib spektakllarda ko'rish mumkin edi.

Bohemiyaliklar, ayniqsa, ushbu kafelarning amaliy direktorlari, burjuaziyaga nafrat bilan, oziq-ovqat manbai sifatida munosabatda bo'lishdi: masalan, Stray Dogda tashrif buyuruvchilar san'at vakillariga va "farmatsevtlarga" bo'lingan.

Bu so'z, Benedikt Livshits eslaganidek, puli bor ekan, boshqa har qanday kasb egalarini chaqirish uchun ishlatilgan. Autsayderlardan kabarega kirish uchun katta miqdorda undirilgan va xizmat uchun to'lovlar, ehtimol, insayderlarga qaraganda yuqori bo'lgan. Shubhasiz, aynan mana shu bekorchi tomoshabinlar asosan muassasalar uchun pul ishlab topishgan - axir, umumiy ovqatlanish shoxobchalarida altruizm tezda qulashiga olib keladi. Yulduzlar esa o'z chiqishlarini chinakam teatrlashtirilgan tarzda sahnalashtirdilar.

Qora ipak kiyingan, kamarida katta oval kameo bilan Axmatova suzib kirdi va kiraverishda to'xtab qoldi, shunda u o'ziga yugurib kelgan Proninning talabiga binoan "cho'chqa go'shti" kitobiga so'nggi she'rlarini yozishi mumkin edi. shundan sodda fikrli "farmatsevtlar" faqat ularning qiziqishini uyg'otadigan taxminlar qilishdi » (B. Livshits).

O'yinda ishtirok etayotgan aktyorlar zalda qo'shni stolda o'tirib, qatorlarni berishlari mumkin edi - bu ham mast emas, balki spektakldagi personaj ekanligini darhol anglamasligingiz uchun. Aktrisalar plastinkalar orasida raqsga tushish uchun stollarga chiqishdi.

Odobli xonimlar va janoblar, elitaning shafqatsizligidan tashqari, ko'zgular va yaxshi o'qitilgan ofitsiantlar bilan jihozlangan odobli restoranlar muhitidan tubdan farq qiladigan art-kafe muhitidan hayratda qolishdi. Kabarlar odatda past tonozli shiftli podvallarda joylashgan edi. Siz u erga shlyuzlar orqali, chapga, o'ngga, zinapoyadan pastga tushishingiz kerak edi, boshingizni pastga tushiring, taqillatish uchun uzoq vaqt kerak bo'ladi. Mehmonlar o'tish marosimlarini o'tkazishga majbur bo'lishdi, masalan, qog'oz qopqoqlarni qo'yish.

“Biz muhim va ishbilarmon ko'rishga o'rganib qolgan yuzlarimiz nazoratsiz kulgidan ingrab turardi. Hammani o‘ziga xos beg‘ubor kulgi tutdi: san’at professori xo‘rozdek qichqirar, san’atshunos cho‘chqadek qichqirardi”. (N. Efros).

Albatta, atmosferaga dizayn ta'sir ko'rsatdi: do'stlik tufayli buni ushbu podvallar egalarining do'stlari - kim oshdi savdosi natijalariga ko'ra hozirda eng qimmat 100 rus rassomlari qatoriga kirgan rassomlar qilishgan. Misol uchun, Sankt-Peterburgdagi "Komediyachilar dam olish" dagi oshxona va boshqa xonani italyan aktyorlari Boris Grigoryev (bugungi kunda uning rasmi uchun auktsion rekordi 3,7 million dollar) va Aleksandr Yakovlev (4,6 million dollar) kortejlari tomonidan chizilgan. Sudeikin tomonidan chizilgan panjurlar derazalarni qoplagan - ular Venetsiyalik karnavalni tasvirlagan. Shuningdek, u "Adashgan it" zallaridan birining devorlarini egilgan ayollar va qora tanlilar, misli ko'rilmagan qushlar va zaharli yashil va qizg'ish qizil gullar bilan, Nikolay Kulbin esa ikkinchi xonani ko'zni qamashtiruvchi kubistik rasm bilan bezatgan.

Ba'zan dasturxon o'rniga yorqin sharflar yotqizilgan. Bunday podval kafelarining ba'zi dizayn yo'nalishlari 21-asrda o'z-o'zidan paydo bo'ladi: bo'yalmagan yog'ochdan yasalgan stollar, gipssiz g'isht devorlari ...

Notanish odamlarning huzuridan voz kechgan kabaretlar ularga e'tibor bermadilar. Ko'chadan kelgan har kim sahna oldidagi stollarga o'tirib, ichimlik buyurtma qilishi mumkin bo'lsa-da, aslida barcha ko'p tadbirlar bir xil davra odamlari uchun tashkil etilgan, garchi shart emas, balki do'stlar. Ular uchun aktyorlar teatr miniatyuralarini sahnalashtirdilar, raqsga tushdilar (ko'pincha kulgili balet), yozuvchilar she'r o'qidilar (ko'pincha bu birinchi spektakl edi), ma'ruzalar va ma'ruzalar. Mixail Kuzmin "Adashgan it" filmida sodir bo'lgan voqealarni tasvirlab berdi. Bu ketma-ketlik odatda shunday edi: mehmonlarni yig'ish, pichirlash, birinchi ko'zoynak. Keyin rasmiy qism, bir yoki ikkita tayyorlangan raqamlar bilan, hech qanday improvizatsiyasiz. (Masalan, adashgan itda "musiqiy dushanbalar", "ko'tarinki kayfiyat oqshomlari" va "echki oyoqli raqslar" bo'lib o'tdi.)

Va nihoyat, oqshom allaqachon tunga aylanib, atmosfera alkogolga to'lganida, "dastur" ning eng qiziqarli qismi boshlandi - yarim mast "umumiy qo'shiqlar, ba'zan qayg'uli, ba'zan quvonchli, ba'zan g'azablangan".

Bu hayot tarziga aylandi – iste’dodlar to‘lib-toshgan kumush asr ahlining yangi asarlarini tushunadigan tomoshabin va do‘stlarga namoyish etish yo‘li. Odat shu qadar kuchli bo'lib chiqdiki, hatto fuqarolar urushi va inqilob ham unga ta'sir qilmadi. Masalan, Kiev "H.L.A.M." ("Rassomlar, yozuvchilar, ijrochilar, musiqachilar" qisqartmasi) Osip Mandelstam o'zining Nadejda bilan uchrashgan joyi, aftidan 1918 yilda tashkil etilgan. Ular u erda, Leonid Utesov eslaganidek, faqat sabzi choyi xizmat qilishgan. Va tashrif buyuruvchilar o'zlari bilan qora non kabi noziklikni olib kelishdi. Ammo zal doimo gavjum edi, chunki asosiysi ovqat yoki spirtli ichimliklar emas, balki uchrashuvlar. Xo'sh, keyin Sovet hukumati bu nazoratsiz partiyalarga chek qo'ydi ...

Badiiy kabare tarixini hozirgi ovqatlanish va ko'ngilochar sohada sodir bo'layotgan jarayonlar bilan solishtirish qiziq. Darhaqiqat, XXI asr boshlarida, xuddi yuz yil avval bo‘lgani kabi, ijodiy kasb egalari qatlami yana nihoyatda o‘sdi, mafkuraviy jihatdan hech kim tomonidan alohida nazorat qilinmaydi va yetarlicha iqtisodiy mustaqillikka erishdi. Katta shaharlarda begona odam o'zini noqulay his qiladigan va ko'p narsa (agar hammasi bo'lmasa ham) unga tushunarsiz bo'ladigan jamoat turlari uchun "ularning" joylari ham paydo bo'la boshlaganligi mantiqan to'g'ri. Ammo afsuski, bizda bir xil daholar yo'q va o'sha davr badiiy kabarelarining kichik sahnalarida jaranglagan iste'dodli ijodning cheksiz otashinlarini takrorlab bo'lmaydi. Va "o'zingizni ko'rsatish" an'anasi deyarli butunlay Internetga o'tdi: endi u erda juda ko'p ijodkorlik mavjud - Xudo xohlasa, bir kun kelib miqdor sifatga aylanadi.

Kabare klubi (Sankt-Peterburg) birinchi navbatda bir jinsli sevgi tarafdorlari uchun mo'ljallangan (va shaharda taxminan yarim million bunday odamlar bor). Muassasa zallarining dizayni jozibali uslubda yaratilgan, menyusi juda nafis, namoyishlar esa o'ziga xosdir. Ajoyib myuzikllar, qiziqarli dasturlar, libosli chiqishlar, sovrinlar, tanlovlar - bularning barchasi va yana ko'p narsalar klub mehmonlarini kutmoqda.

"Kabare" klubi (Sankt-Peterburg)

Klub o'z faoliyatini yigirma yil oldin boshlagan va ehtimol Rossiyaning shimoliy poytaxtidagi eng qadimgi, eng ko'p tashrif buyuriladigan va eng katta (taxminan 1,5 ming kvadrat metr) gey klubi hisoblanadi. Muassasa ikki qavatli binoda (Ligovskiy prospekti) joylashgan "Kabaret Art Center" tarkibiga kiradi.

Birinchi qavatda katta shkaf (500 kishi uchun), kafe, hojatxonalar, teatr maydoni (130 o'rinli) o'zgaruvchan sahna va izolyatsiya qilingan raqs maydonchasi mavjud. Ikkinchi qavatda bar, karaoke va dam olish maskani mavjud.

Muassasaning musiqiy formati mashhur musiqaning turli uslublaridan iborat.

Tashkilot tavsifi

Klubda beshta zal mavjud.

Birinchi qavat:

• Teatr zali.
• Restoran.
• Raqs zali.

Ikkinchi qavat:

• Dam olish xonasi.
• Karaoke zonasi.

Klubning o'ziga xosligini parodiya raqamlariga asoslangan "Kabare" shousi deb atash mumkin. Odatda u sinxron-buff uslubida ishlayotgan o'nta professional rassomni o'z ichiga oladi. Bundan tashqari, klub sahnasida bir oyda bir necha marta sahnalashtirilgan musiqiy asarlar namoyish etiladi.

Dasturni ko'rsatish

Dastur soat 2:30 da boshlanadi. Aynan shu vaqtga kelib, "Kabaret" klubiga (Sankt-Peterburg) ko'plab tungi klublar va umuman noan'anaviy bo'lmagan tomoshabinlar kela boshladi. Spektakllarni tomosha qilish uchun taniqli san'atkorlar, mashhur shaxslar tez-tez kelishadi. Chiroyli bezatilgan sahnada yorqin liboslardagi ijrochilar parodiyalar ijro etishadi. Ko'rgazmalar juda hayajonli va ajoyib ko'rinadi.

Klub har oyda gey sahnasida o'xshashi bo'lmagan haqiqiy myuzikllarni taqdim etadi.

Dasturlar haqidagi barcha ma'lumotlarni muassasaning rasmiy veb-saytida taqdim etilgan "Klub afishasida" topish mumkin.

Oshxona

Kabare menyusi yevropa va o'ziga xos taomlarning keng tanlovini taklif etadi. Barda viski, rom, vino, turli kokteyllar va boshqa sifatli ichimliklar taklif etiladi.

Manzil

"Kabaret" Sankt-Peterburgning markazida, "Ligovskiy prospekt" stantsiyasidan besh daqiqalik masofada joylashgan. Korxonaga kirishni "Art Center Cabaret" belgisi bilan topish mumkin.

Aniq manzil: Sankt-Peterburg, Razyezjaya ko'chasi, 43-bino.

Ishlash tartibi: s Avedenie mehmonlarni juma va shanba kunlari soat 23:00 dan 6:00 gacha kutib oladi. Kechki soat 21:00 dan klub ochilgunga qadar siz “Kabare” sahifasida joylashgan telefon raqami orqali administratorga murojaat qilib, stolni bron qilishingiz mumkin.

Kirish narxi: in Kabarega kirish uchun pul to'lanadi. Qizlar uchun chipta 500 rubl, yigitlar uchun - 300 rubl. Bayramlar vaqtida muassasa ma'muriyati kirish chiptalari huquqini saqlab qoladi.

Klubga tashrif buyuruvchilar uchun qulay va xavfsiz dam olishni ta'minlash uchun kirishda nazorat xizmati mavjud.

Klubga tashrif buyurgan mehmonlarning taassurotlari

Klub shunga o'xshash formatdagi shahardagi eng mashhur joy. Klubning ko'plab doimiy mehmonlari uning ishi haqida bir necha bor ijobiy sharhlarini qoldirdilar. Cabaret mijozlarining fikriga ko'ra, bu nostandart yo'nalishi bo'lgan odamlar uchun super joy, hamma bu erda, hamma do'st, siz o'zingizni erkin tutishingiz mumkin va hech kimdan uyalmaysiz.

Klub "Kabare" (Sankt-Peterburg) o'z mehmonlariga yangi tanishlar orttirishga yordam beradi va ehtimol hatto o'z umr yo'ldoshini topishga yordam beradi. Tashkilotga kirganingizdan so'ng siz yoqimli muhitni his qilasiz, u uyda va osoyishta. Joy dabdabali emas, barcha xodimlar mehmondo'st va samimiy. Mehmonlar katta maydon, keng zallar va qiziqarli shou dasturlarini ta'kidlashadi. Ko'pchilik o'z sharhlarida ijodkorlarga o'zlarining ishlari uchun alohida minnatdorchilik bildiradilar. Tomoshabinlar orasida mashhur kishilarni tez-tez uchratish mumkin.

Odamlar Kabaretga do'stlari bilan qulay muhitda suhbatlashish, ajoyib shoularni ko'rish va bayramlarni nishonlash uchun kelishadi.

Mehmonlar klubning yagona kamchiligini Sankt-Peterburgdagi boshqa shunga o'xshash muassasalarga qaraganda yuqori darajadagi narxlar deb hisoblashadi.

Cabaret tungi klubi ajoyib shou-dasturlarni qadrlaydigan, shuningdek, muloqot va yangi tanishlarni orzu qiladigan odamlarga yoqadi. "Kabare" ga keling, bu erda siz zavqlanasiz!

Sankt-Peterburgda adabiy-badiiy kabare ochildi Boris Konstantinovich Pronin(u ham barcha oqshomlarning mehmoni edi) va Italiya ko'chasi va Mixaylovskaya maydoni burchagidagi uyning podvalida Rossiya muzeyi oldidagi ikki hamroh.

Ehtimol, Parijdagi badiiy kafelar, xususan, mashhur kabare kabarening analogi bo'lib xizmat qilgan. "Qora mushuk".

"Adashgan it" badiiy kabaresi tijorat maqsadlarida emas, balki "Kumush asr" badiiy bohemiyasi uchun o'ziga xos tungi klub edi ... Bu erda teatrlashtirilgan tomoshalar o'tkazildi; mashhur rassomlar bilan uchrashuvlar (masalan, Filippo Marinetti); ma'ruzalar; she’riyat va musiqa kechalari. Yarim tunda, Sankt-Peterburg teatrlarining tomoshalari tugashi bilan, “Qo'shiluvchi it”dagi oqshomlar ochildi...

Klubga tashrif buyuruvchilar ikki toifaga bo'lingan: bohemlar (yoki "qo'nimsiz itning do'stlari") va "burjua" (yoki "farmatsevtlar"), bularga boshqalar kiradi... Klub moda bo'lganligi sababli, u aynan er yuzida mavjud edi. Mashhurlarga qo‘shilish, ularning yoniga o‘tirish, ularning chiqishlarini tinglash va tomosha qilish huquqi uchun qimmat kirish chiptalarini sotib olishga majbur bo‘lgan “dorichilar”ning pullari...

“Vizit kartalarida shunday edi: Boris Konstantinovich Pronin- Estetika fanlari doktori, Honoris Causa. Biroq, agar xizmatkor sizga kartani topshirgan bo'lsa, bu baland ovozda sarlavhani o'qishga vaqtingiz yo'q edi. Quvnoq va nurli "Estetika doktori" allaqachon sizni quchoqlagan edi. Har qanday joyda quchoqlash va bir nechta shirali o'pish Pronin uchun salomlashishning tabiiy shakli edi, xuddi kamroq ishtiyoqli odam uchun qo'l siqish kabi. Egasini o'pib, shlyapasini stolga, burchakda qo'lqopni, kitob javoniga susturucuni tashlab, u keyingi rejani ishlab chiqishni boshladi, uni amalga oshirish uchun sizdan pul, yoki muammo yoki ishtirok etishingiz kerak edi. Pronin rejalarsiz paydo bo'lmadi va u do'stini ziyorat qilishni istamagani uchun emas - u juda xushmuomala odam edi - lekin shunchaki vaqti yo'q edi. Uning har doim qiladigan ishi va, albatta, shoshilinch ishi bor edi. Ish uning butun vaqtini va fikrlarini band qildi. Proninni egallashni to'xtatganda, mexanik ravishda yangisi paydo bo'ldi. Do'stona tashriflar qayerda? Pronin hammaga "siz" dedi.
“Assalomu alaykum,” u “Adashgan it”ga kiraverishda duch kelgan odamni quchoqladi. - Nega ko'rmayapsiz? Qalaysiz? Tezroq bor bizning(kosmosga keng imo-ishora) hamma narsa bor... Hayratda qolgan yoki xushomadgo‘y mehmon – “Peterburg san’at jamiyati”ga birinchi marta kelgan advokat yoki muhandis, “Adashgan it” rasman atalgan bo‘lsa, tevarak-atrofga betoqat qaraydi – u notanish, u birovniki deb adashib qolgan bo'lsa kerak? Ammo Pronin allaqachon uzoqda.
Undan so'ra:
- Hozir kim bilan salomlashdingiz?
- Kim bilan? - Keng tabassum. - Shayton biladi. Qandaydir ahmoq!
Bu eng ehtimol javob edi. Biroq, "Boor" "estetika doktori" ning og'zida hech qanday haqoratli narsani anglatmaydi. Va u hech qanday hisob-kitobdan emas, balki haddan tashqari his-tuyg'ulardan birinchi duch kelganini quchoqladi.

Ivanov G.V., Peterburg qishlari. Memuar prozasi, M., “Zaxarov”, 2001, s. 41-42.

“Adashgan itdagi xonalar soni uch. Kiler va ikkita "zal" - biri kattaroq, ikkinchisi juda kichkina. Bu oddiy yerto‘la, o‘tmishda Rensk yerto‘lasi bo‘lganga o‘xshaydi. Endi devorlar Sudeikin, Belkin, Kulbin tomonidan rang-barang bo'yalgan. Asosiy zalda qandil o'rniga tilla barg bilan bo'yalgan halqa o'rnatilgan. G‘ishtdan yasalgan ulkan kamin yorqin yonadi. Devorlardan birida katta oval oyna bor. Uning ostida uzun divan bor - ayniqsa sharafli joy. Pastki stollar, somon taburetlari. Bularning barchasi keyinchalik, "It" yo'q bo'lganda, u istehzoli muloyimlik bilan esladi Anna Axmatova:

Ha, men ularni yaxshi ko'rardim - o'sha tungi yig'ilishlar,
Pastki stolda muzli stakan bor,
Qora kofe ustida zangori bug‘ bor,
Kamin qizil qishki issiq,
Kaustik adabiy hazilning xushchaqchaqligi...

Kuzminning to'rtligi ham bor, u hech qaerda nashr etilmaganga o'xshaydi:

Bu erda ko'p zanjirlar yechilgan,
Hamma narsa er osti zalida saqlanadi,
Va tunda aytilgan so'zlar,
Boshqa hech kim ertalab buni aytmagan bo'lardi.

Haqiqatan ham, tamaki tutuni bilan bulutlangan "It" ning gumbazli xonalari ertalab bir oz sehrli bo'lib, "Xoffmandan" biroz sehrlangan edi. Kimdir sahnada she'r o'qiydi, uni musiqa yoki pianino to'xtatadi. Kimdir janjal qiladi, kimdir sevgisini izhor qiladi. Yelekdagi Pronin (u muntazam ravishda ertalab soat to'rtlarda ko'ylagini echib oldi) afsus bilan o'zining sevimli Mushkani, jingalak yovuz itni silaydi: "Oh, Mushka, Mushka, nega bolalaringizni yedingiz?" Rojiy Mayakovskiy birovni urib uradi. O.A. Sudeikina qo'g'irchoqqa o'xshab, maftunkor, qo'g'irchoqqa o'xshash mexanik nafislik bilan "lechka" raqsga tushadi - bu uning imzo raqami. "Usta Sudeykin"ning o'zi, qo'llarini Napoleon uslubida kesishgan, tishlarida trubka bilan burchakda ma'yus turibdi. Uning boyo'g'lidek yuzi qimirlamaydi va tushunarsizdir. Ehtimol, u butunlay hushyordir, balki mastdir - qaror qabul qilish qiyin. Shahzoda S.M. Volkonskiy vaqt va joydan xijolat bo'lmagan holda, ishtiyoq bilan tamoyillarni belgilaydi Jak Dalkroze. Baron N.N. Vrangel endi uning ko'ziga o'girilib, endi (ajabtovur epchillik bilan) monoklini tashlab, o'zining hamrohi, mashhur Pallada Bogdanova-Belskayaning ajoyib ipak va patlarga o'ralgan qushlarning ovoziga quloq solmaydi. "She'riyat" stolida kulgili she'rlar yozish mashqlari mavjud. Bu kabi narsalarni qanday ixtiro qilishni tushunish uchun hamma miyasini chayqadi. Va nihoyat, mutlaqo yangi narsa taklif etiladi: har bir kishi she'r yozishi kerak, uning har bir satrida "zho-ra" bo'g'inlarining kombinatsiyasi bo'lishi kerak. Qalamlar g'ijirlaydi, peshonalari chimiradi. Nihoyat, vaqt tugadi, hamma navbatma-navbat o'z durdonalarini o'qiydi...

Qarsaklar ostida “jo‘ra”si eng yaxshi deb topilgan muallif uni “It kitobi”ga – rang-barang teri bilan bog‘langan kvadrat arshin o‘lchamidagi tomga yozib qo‘yishga olib keladi. Hammasi shu yerda: she'rlar, chizmalar, shikoyatlar, sevgi izhorlari, hatto ich-ichimlik retseptlari - ayniqsa "Count O" Contrère uchun. Pyotr Potemkin, Xovanskaya, Boris Romanov, yana kimdir - shoirni sahnadan haydab yuborgan. Mandelstam, qo'shiq aytishga harakat qilmoqda (Xudo, qanday ovoz!) "Xrizantema", kinematografiya tasvirlashni boshlaydi. Tsybulski yurakni ezuvchi hamrohlik qiladi. Ekrandagi yozuvlarni almashtirib, Tairov shunday deb e'lon qiladi: “Birinchi qism. Cupid haykali yonidagi bog'da sevishganlar uchrashuvi. (Cupid Potemkin tomonidan tasvirlangan, uzun va ingichka, qutb kabi.) Ikkinchi qism. Vikont gumon qilmoqda... Uchinchi qism...” Asta-sekin “It” bo‘shab qoladi. Shoirlar, albatta, eng uzoq qoladilar. Gumilyov Va Axmatova- Tsarskoye Selo aholisi ertalabki poezdni kutishmoqda, boshqalari kompaniyada o'tirishmoqda. Kompaniya uchun ular Ostrov yoki Peterburg tomonidagi "yo'lda" stantsiyaga boradilar. U yerda poyezdni kutib qora kofe ichishadi. Suhbat endi yaxshi ketmaydi, ular ko'proq esnashadi. Bir kuni biz qahva ichib, poezdni qoldirib qoldik. Gumilyov, juda g'azablanib, jandarmga qo'ng'iroq qiladi: "Eshiting, poezd ketdimi?" - "Huddi shunday". - "Bu erda shikoyat kitobini topshirish sharmandalik!" Kitob topshirildi va Gumilyov unga yarim varaq yozdi. Keyin hamma tantanali ravishda o'z nomlarini imzoladi. Kim biladi, balki bir kun kelib bu kulgili dastxat topilar...

Rasmiylar bilan to'qnashuvlar odatda "It" dan qaytgandan keyin bir necha marta sodir bo'lgan. Bir kuni kimdir, shekilli, Sergey Klychkov, Anichkov ko'prigida cho'yan otga ko'tarilishi mumkinligi bilan maqtandi. Va u ichkariga kirdi. Albatta, politsiyachi paydo bo'ldi. Tsybulskiy hammaga yordam berdi. U qo'rqinchli ko'rinishga ega bo'lib, to'satdan politsiyachiga yaqinlasha boshladi. — Ha, kim bilan ish tutayotganingni bilasan, tushunasanmi... Bosh ofitserlarning bolalariga beadablik qilishga qanday jur’at etasan! - u birdan butun Nevskiyga qichqirdi. Qonun qo'riqchisi "bosh ofitserning bolalari" dan qo'rqib, orqaga chekindi.

Ko'chalar bo'm-bo'sh va qorong'i. Ular matinlarni chaqirishadi. Farroshlar bir kechada yog‘gan qorni belkurak bilan olib ketishadi. Birinchi tramvaylar o'tib ketmoqda. Mixaylovskayadan Nevskiyga burilib, mo'ynali kiyimining ko'tarilgan yoqasidan burnini chiqarib, "bekorchilardan biri" Duma minorasining siferblatasiga qaraydi. Ettiga chorak. Oh! Va siz o'n birda universitetda bo'lishingiz kerak."

Ivanov G.V., Xotiralardan / Sankt-Peterburg qishlari. Memuar prozasi, M., “Zaxarov”, 2001, s. 335-337.

Kabare 1915 yilda yopilgan, ammo 2000 yilda qayta tiklangan...

Facebook

Twitter

Bilan aloqada

Sinfdoshlar

Google+