Sidabro amžiaus meno smuklės. Kaip rusų kultūros spalva numalšino stresą. Bohema, ypač praktiški šių kavinių vadovai, buržuaziją traktavo paniekinamai, kaip maisto šaltinį: pavyzdžiui, „Paklydusiame šunyje“ lankytojai buvo suskirstyti į meno atstovus.

Literatūrinis ir meninis kabaretas „Paklydęs šuo“

TRUMPAS „ART-CABARET“ PASIRODIMO INFORMACIJA

Literatūrinio ir meninio kabareto „Paklydęs šuo“ istorija siekia trejus metus. Tačiau dar gerokai prieš „rūsio“ atidarymą Sankt Peterburge, Europoje jau 19-ojo amžiaus 80-aisiais, „daug jaunų poetų ir rašytojų svajojo apie savo klubą, kuriame galėtų jaustis laisvai ir visiškai nevaržomai“. Art Nouveau amžius pagimdė naujas meno tendencijas, naujas idėjas, o tai reiškia, kad ankstesnių epochų pasaulietiniai salonai nebebuvo priimtini. Daugelyje bandymų sukurti naujo tipo įstaigą pirmasis buvo Emile Goudeau klubas Paryžiuje. „Iš pradžių šiam tikslui jis pasirinko „La Rive Gauche“ („Kairysis krantas“) cukinijas.<…>1878 m. spalio 11 d. įvyko pirmasis poetų, rašytojų, dailininkų klubo susirinkimas.<…>Sėkmė buvo akivaizdi“. Po 3 metų smuklė buvo pervadinta į „Les Hirsutes“ („Shags“), o klubo narių skaičius jau siekė 1500 žmonių. Tų pačių metų rudenį klubo padalijimas pažymėjo klubo veiklos pabaigą.

Tais pačiais metais, lapkričio 18 d., atidarytas „Chat Noir“ kabaretas, daugeliu atžvilgių tapęs tokio tipo įstaigų pavyzdžiu. Čia atsikraustė dauguma „Kairio kranto“ lankytojų, o kabaretas „tapo garsiausia naktine vieta Paryžiuje.<…>Netrukus kituose Europos miestuose pasirodė naktiniai meniniai kabaretai.<…>– Miunchene, Berlyne“.

Tuo pat metu „mylinčio, bet griežto Rusijos tėvo“ Aleksandro III pastangomis Rusijoje įsitvirtino „rusiškas tradicinis gyvenimas“. Nepaisant to, anot S. Makovskio, „atsitiko tai, kas neišvengiama: Europa šimtmečio pabaigoje, apie kurios meną, literatūrą, poeziją, muziką iki tol žinojome labai mažai, Europa, atsiduodanti visokiam vaizduotės rafinuotumui ir pertekliui. mintis, užfiksavo mūsų kultūros lyderius protiškai turtingą, drąsą, visapusišką išprusimą.<…>Prancūziška (tiksliau paryžietiška) „amžiaus pabaiga“ buvo ypač gundanti. Viskas jame – tobuliausia, neįprasčiausia, labiausiai „keliems“ ir net skausmingai dekadentiška, sužavėta ir užkrėsta. O po Aleksandro III „belaikiškumo“ ir priešrevoliucinėje rusų kultūroje, o vėliau ir tarprevoliuciniame dešimtmetyje, atsirado ypatingas poreikis susitikimams, susitikimams, kuriuose būtų aptariamos svarbiausios ir įdomiausios mąstančius žmones temos. . „Atėjo laikas, kai interviu ir ginčai artimame rate nebetenkina.

Iki Pirmosios Rusijos revoliucijos pirmame plane buvo susitikimai, kuriuos vienijo siauri vieno ar kito gyvenimo aspekto interesai, tokie kaip „Meno pasaulis“ arba Religiniai ir filosofiniai susitikimai (juos lėmė rusų inteligentijos religiniai ieškojimai). vyko pačiam Pobedonoscevui leidus. „Nuo 1905 m. rudens Viačeslavo Ivanovičiaus Ivanovo „aplinka“ pradėjo vaidinti svarbų vaidmenį sostinės inteligentijos gyvenime. Tačiau šie susitikimai buvo susitikimo vieta tik Sankt Peterburgo literatūriniam ir filosofiniam intelektualiniam elitui, o jaunieji poetai, menininkai ir kiti menininkai į juos negalėjo patekti. Tiesa, reikia pastebėti, kad būtent V. Ivanovo „Trečiadieniais“ kaip poetai susiformavo tokie būsimo kabareto „Paklydęs šuo“ nuolatiniai asmenys kaip N. Gumiljovas, A. Achmatova, O. Mandelštamas.

Nepaisant to, demokratiškesnių susitikimų poreikis buvo jaučiamas gana aštriai. Laiške V.P. Verigina V.E. Meyerholdas (vis dar nėra plačiai žinomas) 1906 m. rašė: „Viena iš geriausių svajonių buvo ta, kuri auštant sužibo tarp Pronino ir manęs Chersone (važiavome ten nusipirkti rublio).

Turime sukurti pamišusių žmonių bendruomenę. Tik ši bendruomenė kuria tai, apie ką svajojame.

Tačiau Meyerholdui tokios Bendruomenės sukūrimas užtruko 4 metus. Nors pati idėja, įrodanti jos aktualumą, kilo ne tik jam. 1908 m. Maskvoje, Percovo namuose, Maskvos meno teatre, atidarytas pirmasis rusų kabaretas „Šikšnosparnis“, kuris „išvarė“ iš šio pastato Intymųjį teatrą (B. Proninas, būsimasis „Paklysti“ režisierius). Šuo“, taip pat jame dalyvavo). „Bus<…>savotiškas Meno teatro klubas, neprieinamas kitiems. Neįtikėtinai sunku tapti būrelio nariu. „Šikšnosparnio“ įkūrėjai yra visi pagrindiniai meno teatro aktoriai: O.A. Kniperis, V.I. Kachalovas, I.M. Moskvinas, V.V. Lužskis, T.S. Burdžalovas, N.F. Gribuninas, N.G. Aleksandrovas<…>Artimą „menininkų“ ratą praplėtė tik muzikantai, dailininkai, rašytojai, teatrui artimi žmonės.<…>Mįslė, kas vyksta uždarame teatro „Menas“ klube, padidino teatro žiūrovų smalsumą.<…>Sakė, kad pats Stanislavskis ten su Moskvinu šoko kankaną; jie sakė, kad didingasis Kniperis niūniavo nerimtą šansonetą, o Nemirovičius-Dančenka, niekada nelaikęs lazdos, vadovavo nedideliam orkestrui, kuriam Alisa Koonen ir Kachalovas šoko polką arba pašėlusiai ugningą mazurką. Deja, mes neturime galimybės išsamiai pasidžiaugti šiuo kultūrinio gyvenimo reiškiniu, todėl panagrinėsime tik būdingiausius kabareto bruožus, kurie po 4 metų vėl bus atgaivinti, bet „Paklydusiame šunyje“. Taigi, įėjimas į kabaretą buvo iš alėjos, o ne iš lauko durų; Žemyn vedė 10 laiptelių. Rūsio sienas ištapė dailininkai K. Sapunovas (jo brolis, žinomas dailininkas, bus „Beglobio šuns“ ištakose) ir A. Klodtas. Bufetas neturėjo padavėjų. Ir kiekvienas pakviestasis apsirengęs juokdarių kepuraite. Vakarams nebuvo jokios programos: čia pramogavo improvizacija. Visa tai dar kartą pamatysime kabarete „Bešeimininkis šuo“, tačiau kiek komplikuota, išvystyta forma.

„Šikšnosparnio“ kabareto nuosmukis prasidėjo jau 1910 m., Kai jis „pradėjo leisti bilietus, jie buvo vadinami prekybiniais bilietais - jie kainavo nuo 10 iki 25 rublių ir vis dar buvo droviai vadinami kontramarkais“. Netrukus kabaretą užpildė Maskvos elitas, o teatro veikėjų ten atsirasdavo vis mažiau. 1912 m. pavasarį laikraščiai pirmą kartą pranešė, kad nuo kito sezono Baliev („Šikšnosparnio“ kūrėjas ir režisierius) V.R.) palieka Maskvos meno teatro trupę ir surengia didelį kabaretą su plačia publika.<…>Iš menininkų prieglobsčio „The Bat“ tapo komercine įmone.<…>Teatro „Menas“ meninio kabareto istorija baigėsi“.

Ko gero, vienas iš visatos dėsnių yra toks reiškinys kaip lygiagretus panašių institucijų vystymasis, kuriame vienos linkusios smukti, o kitos vystosi, pirmoji miršta, o antroji klesti. Taip yra ir kabareto atveju: 1910 m. sunykus „Šikšnosparniui“, gimė „Šalutinių pasirodymų namai“. Meyerholdas. Tačiau jis atsidarė „kaip komercinis kabaretas – su aktoriais, muzikantais, rekvizitais, apšvietimo technikais, scenos meistrais, restoranu ir kabykla; su seansų sistema (vienas vyko nuo devynių iki pusės vienuolikos, kitas – nuo ​​vidurnakčio iki trijų): visai kas kita, nei pradžioje matė Meyerholdas.<…>„Interliudijų namai“ jam tikrai atrodė kaip meno klubas, įvairiausių menininkų bendruomenė. Taigi būtent ši nevykusi idėja bus įkūnyta „Paklydęs šuo“, kas nenuostabu, nes ten (tiesa, be Meyerholdo) persikels ir daugelis „Interliudijų namų“ dalyvių: M. Kuzminas, I. Satsas. , N. Sapunovas, S. Sudeikinas. Garsiausias pastatymas šiame kabarete buvo A. Schnitzlerio „Kolumbino skara“ – taip italų commedia dell’arte įsiveržė į sidabro amžiaus kultūrą.

KABARETO ATIDARYMO SANKT PETERBURGE IDĖJA. JO PAGRINDAS

Uždarius „Šalinių namus“, mintis sukurti Bepročių bendruomenę ne tik neišblėso, bet ir įgavo stiprybės, ką įrodė ir garsus režisierius A. Mgebrovas, kurio ištakos taip pat buvo. naujasis kabaretas: „Paklydęs šuo“ vis dar gyveno Boriso svajonėse (Proninas, kūrėjas ir kabareto režisierius - V.R.) ir keliuose tikruose entuziastuose, kurie jį supo“. Ši vieta turėjo tapti iš esmės nauja institucija, nors ir tęsė savotiško klubo idėją, „kur galėtų kūrybiškai susiburti literatūros ir meno veikėjai“.

Pirmas dalykas, kuris iškilo organizuojant naują kabaretą, buvo visiškai logiškas ir kartu nelengvas būsimojo Intymaus teatro draugijos klubo vietos klausimas. Tų renginių dalyviai įvairiai prisimena sprendimą būsimą bohemiečių susitikimo vietą rūsyje įrengti. Direktorius N.V. Šį kabareto kūrimo etapą Petrovas apibūdino taip: „Buvome tikri, kad mūsų klubas turi įsikurti rūsyje. Ir tik Borisas Proninas buvo prieš rūsį, tvirtindamas, kad neturėtume palaidoti savęs į žemę, o siekti aukštyn, todėl turime ieškoti palėpės ar palėpės. S.S. Schultzas nurodo, kad Proninas ilgai ieškojo patalpų planuojamam klubui ir galiausiai rado tinkamą rūsį Daškovo name (Nr. 5 Menų aikštėje), kur kadaise buvo saugomi buvusio savininko vynai. ir kur šiuo metu gyveno pats Proninas .

Ne mažiau svarbus buvo būsimo klubo „Intymaus teatro draugija“ pavadinimo klausimas. Vienas iš kabareto sienas tapusių įkūrėjų ir menininkų S. Sudeikinas atsiminimuose ypač daug dėmesio skyrė vardo išvaizdai ir pirmajai pažinčiai su patalpomis: „Proninas mane pasitiko ir iškart nusivedė į rūsį, š. Michailovskaja, Nr. 5. Nuostabus, sausas rūsys, tikra senųjų miestų architektūra. Rūsys buvo skliautuotas, padalintas į keturias patalpas ir nudažytas baltai. Jis buvo mažas ir talpino apie du šimtus žmonių.

„Mūsų teatras bus čia“, - sakė Borisas. „Čia tu parašysi vainiką Sapunovui, čia jis sėdės, o čia - Satsu“.<…>

Mūsų sieloms tapo sunku, ir mes tylėdami išėjome į Nevskį, eidami link Gostiny Dvor. Pakeliui sutikau valkatą, pardavinėjantį gauruotą, bespalvį šuniuką. - Koks malonumas, - pasakė Proninas. - Beglobis šuniukas, ne, būsimas „beglobis šuo“. Pirkite, tai mūsų rūsio pavadinimas. Už du sidabrinius rublius nusipirkau „beglobį šunį“.

Vardas buvo rastas ir netgi teisėtai mums priskirtas.

Nepaisant tokio S. Sudeikino istorijos kruopštumo, N. Petrovas tokio originalaus pavadinimo atsiradimą prisiminė kiek kitaip: „Vieną dieną, kai žvelgėme iš vienų vartų į kitus, ieškodami laisvo rūsio, A. N. Tolstojus staiga pasakė:

Ar dabar nepanašūs į valkataujančius šunis, ieškančius pastogės?..

„Jūs radote pavadinimą mūsų idėjai“, - sušuko N. N. Evreinovas. - Tegul šis rūsys vadinasi „Paklydęs šuo“!

Visiems labai patiko vardas, ir visi sveikino Tolstojų.

Nežinia, kas iš šių dviejų kabareto įkūrimo dalyvių teisesnis, tačiau juos vienija kažkas bendro, kas charakterizuoja klubo pavadinimą ir ką A. Mgebrovas išsakė savo žodžiais: „Taigi, Į jį lengvai ir laisvai pateko įvairiausi žmonės ( Pronina - V.R.) palėpėje, iš kurios nuolat vedė takas į rūsį, todėl ir buvo pavadintas „Paklydęs šuo“, nes sujungė kilmingus valkatas ir benamius įvairiais kūrybinių ieškojimų keliais.

Be to, negalima nepastebėti fakto, kad „beglobio šuns įvaizdis“<…>Tais metais buvo neįprastai paplitęs“. Vadinasi, kiekvienas iš kabareto įkūrėjų buvo teisus pagrindiniu dalyku – idėja, pasaulėžiūra, kuri tuo metu dominavo.

Mykolo aikštėje esantis rūsys pirmą kartą buvo apžiūrėtas 1911 metų lapkričio 13 dieną, o pasirinkimui pritarė visi Intymaus teatro draugijos nariai. Nedelsiant pradėti rūsio remonto ir tobulinimo darbai. Architektas Fominas, anot S. Sudeikino, pastatė židinį, kuris, anot to paties Mgebrovo, tarsi buvo perkeltas iš Fausto cukinijos. Tačiau tai nebuvo pagrindinis kabareto dizaino bruožas. Visas rūsio sienas dengė garsieji S. Sudeikino, N. Sapunovo, N. Kulbino „freskos“ paveikslai. Šio meno kūrinio aprašymų išliko nedaug, bet pakankamai, kad suprastų kūrinio milžiniškumą. Taigi, jau minėtas režisierius N.N. Evreinovas šią kabareto detalę prisiminė taip: „Visi žaismingi, paslaptingai humoristiniai, galima sakyti, sienų tapyba, žinoma, buvo ne „peizažas“ siaurąja to žodžio prasme, o tarsi dekoracijos, kurios lankytojus traukdavo į rūsys toli už jų ribų.autentiška vieta ir laikas. Čia visiškai atsispindėjo „šio pasaulio teatralizavimo“ burtai, kuriuos Sudeikinas turėjo kaip tikras hipnotizuotojas. Ir veikiami šių burtų, supainiojusių gyvenimą su teatru, tiesą su fantastika, „prozą“ su „poezija“, „Paklydusio šuns“ lankytojai tarsi virsdavo kažkokiais kitais padarais, kai kurie tikrai fantastiški ir visiškai laisvi, „Paklysti“, „paklysti“ šunys iš „bohemijos karalystės“.

Kalbant apie pačias sienų tapybas, tai pagal išlikusius įrodymus atlikta rekonstrukcija leidžia įsivaizduoti: „...Ir sienos, ir židinys nudažytos žiauriai. Sienų paviršių viename iš kambarių – o jų buvo dvi – sulaužė kubinė N.Kulbino tapyba, jo plokštumą traiškančios įvairiaspalvės geometrinės figūros chaotiškai persidengė viena kitą. Kitą patalpą, nuo grindų iki užsidarančių skliautų, Sudeikinas nutapė moterų, vaikų, arapitų figūromis, pasilenkusiomis keistame vingyje, neregėtais paukščiais, įnoringai susipynusiomis fantastiškomis gėlėmis. Jų skausmingai perteklinė prabanga, karštligiškai raudona su nuodinga žalia spalva, iššaukė Bodlero „Blogio gėlių“ vaizdinius.

Kadangi kabaretas buvo įkurtas kaip viešoji įstaiga, o tuo labiau – Sankt Peterburge, savaime suprantama, kad jam reikėjo oficialios registracijos, kurioje buvo įrašyti Intymiojo teatro draugijos klubo administracijos pavardės. Tai liudija ir S. Sudeikino atsiminimai: „Administraciniu požiūriu „Paklydęs šuo“ buvo organizuotas pagal tokią schemą. Baliaus pirmininkas buvo princas Eristovas. Iždininkas – Bernardazzi. žydų sekretorius. Revizijos komisija ta pati. Knygas esą saugojo į pensiją išėjęs kareivis Lucevičius. Borisas Proninas buvo „šunų“ režisierius. Buvau metras. Sazonovas buvo atsakingas už bufetą. Iš finansinės pusės viskas buvo labai paprasta. Kai Bernardazzi ar Eristovas dėl kokių nors priežasčių nedavė pinigų, Proninas aplankė turtinguosius (jis visus pažinojo, visi jį pažinojo) ir lengvai gaudavo pinigų už keisčiausius kūrinius.

1912 metų sausio 1-osios naktį įvyko „Intymaus teatro draugijos rūsio“ atidarymas. Visiems svečiams buvo išsiųsti specialūs kvietimai, iš kurių vieną pasiliko Saulė. Meyerholdas: „Brangus Vsevolodai Emilievičiau! 1912 metų sausio 1-osios naktį duris atvers Intymaus teatro draugijos „rūsys“. Kviečiame jus į mūsų šventę. Atvykti bet kuriuo metu nuo 23 val. Įėjimas - 3 rubliai. Registracija pinigų priėmimui tik gruodžio 28, 29, 30 dienomis O-va patalpose nuo 12 iki 20 val. Vietų skaičius itin ribotas. Valdymo organas“.

Pirmieji kabareto lankytojai, be naujų idėjų apie jo išdėstymą, galėjo įvertinti ir vidinę rūsio struktūrą. Dažnas „Paklydusio šuns“ svečias G. Ivanovas gana spalvingai apibūdino visus su šiomis originaliomis detalėmis susijusius nuotykius: „Norint patekti į „Šunį“, reikėjo pažadinti mieguistą kiemsargį, pereiti per du apsnigtus. kiemuose, trečiajame pasukite į kairę, nusileiskite dešimt laiptelių ir stumkite alyva išklotas duris. Iškart jus pribloškė muzika, tvankumas, sienų įvairovė, elektrinio ventiliatoriaus triukšmas, kuris dūzgia kaip lėktuvas.

Pakaba, sukrauta kailiniais, atsisako jų daugiau imti: „Nėra vietos“. Apsinuodijusios damos grūsiasi priešais nedidelį veidrodį ir blokuoja praėjimą. Kabareto interjeras išsiskyrė ir originaliu dizainu: pagrindinės salės viduryje stovėjo stalas ir aplinkui 13 taburečių (pagal kabareto įkūrėjų skaičių). Virš stalo yra linksmas sietynas, kuris buvo medinis apvadas, pakabintas ant keturių grandinių ir papuoštas vijokliu, su 13 elektros lempučių, kurios atrodė kaip žvakių stulpeliai. „Šalinių namų aktorė Olga Vysotskaja viena pirmųjų atvyko, nusiėmė nuo rankos ilgą baltą pirštinę ir užmetė ant medinio apskritimo. Evreinovas priėjo ir ant vienos žvakės pakabino juodo aksomo puskaukę. Taigi šios relikvijos, Sapunovui pritarus, kabėjo ant šviestuvo visą „Šuo“ gyvavimo laiką. Yra dar vienas gana detalus kabareto aprašymas pirmosiomis gyvavimo savaitėmis: „...Atmosfera paprastesnė už paprastą. Nedažyti mediniai stalai su pigiomis staltiesėmis ir šiaudinėmis taburetėmis. Tačiau šviesos yra daug, o paprastas mūrinis židinys suteikia daug šilumos“.

Svarbų vaidmenį kabareto gyvenime suvaidino dar du interjero apstatymo elementai: „Kiaulių knyga“ ir „rūsio“ herbas. Pirmasis iš jų bus aptartas toliau. Kalbant apie herbą, jo autorius „Meno pasaulio“ dailininkas M.V. Dobužinskis riterio skydo fone pavaizdavo sėdintį valkataujantį šunį su letena ant senovinės kaukės. Herbas virš įėjimo į jį kabojo visą kabareto gyvavimo laiką.

PROGRAMOS, SPECIFIKACIJOS IR IMPROVIZACIJAS

Daugelyje „rūsio“ lankytojų ir organizatorių atsiminimuose daugiausia vietos skirta pasakojimams apie įvykius, vykusius tiesiai kabarete, tai yra „Paklydusio šuns“ vakarų aprašymams, programoms, spektakliams, „Intymaus teatro draugijos“ klubo nuolatinių lankytojų improvizacijos ir „išdaigos“.

Reikia manyti, kad bendrą toną visiems vėlesniems kabareto vakarams, tiksliau – naktims, uždavė pirmasis, Naujųjų metų išvakarės nuo 1911 m. gruodžio 31 d. iki 1912 m. sausio 1 d., kai oficialiai buvo atidarytas „rūsys“. Režisierius N. Petrovas, kurio liudijimo jau griebėmės ne kartą, apie tą vakarą (deja, tai kol kas vienintelė žinoma istorija apie „Šuns“ atidarymą) smulkiai prisimena: „Koncerto programa buvo parengta m. avansą, tačiau iki galo to įgyvendinti nepavyko: lankytojai „Šunys“ tą vakarą reprezentavo meninio Sankt Peterburgo kvintesenciją, o kai kurių pasirodymas mūsų mažojoje scenoje visiems buvo labai džiugus įvykis. T.P. Karsavina, M.M. Fokinas, E.V. Lopukhova, A.A. Orlovas ir Bobishas Romanovas atstovavo baleto menui; P.M. Žuravlenko, E.I. Popova, M.N. Karakašas ir N.S. Ermolenko-Južiną atstovavo opera; V.P. Dalmatovas, Yu.M. Jurjevas, E.P. Studentsovas, E.N. Thieme, N.G. Kovalevskaja, Nastja Suvorina, V.A. Mironovas ir V.N. Kurikhinas vaidino dramos teatrų vardu; Anna Akhmatova, N.S. Gumilevas, K.D. Balmontas, Igoris Severjaninas, M.A. Kuzminas, P.P. Potiomkinas, Sasha Cherny, O.E. Mandelštamas ir Georgijus Ivanovas atstovavo poetų gildijai; Ilja Satsas, Viačeslavas Karatyginas, Alfredas Nurokas, M.F. Gnesinas ir Anatolijus Drozdovas iš kompozitorių sparno; žurnalo „Apollo“ redaktoriams atstovavo Sergejus Makovskis ir S. Auslanderis, o teatro studijoms – kunigaikštis V.P. Zubovas“.

Tai ne visas to vakaro svečių sąrašas. Kalbant apie pačią pirmojo vakaro programą, N. Petrovas jos turinį išdėsto taip: „Iš anksto parengtos programos čia nereikėjo. Negalėjome atlikti net Aleksejaus Tolstojaus vienaveiksmės pjesės, kur abatas veiksmo metu scenoje turėjo atsivesti ežiuką. Kai jau buvo pakeltas ne vienas tostas ir dėl to salėje taip pat pakilo temperatūra, staiga šalia stolės pasirodė Tolstojaus figūra. Vilkėdamas atvirą kailinį, užsidėjęs cilindrą ir su pypke burnoje jis linksmai apsidairė į gyvai sveikinusius žiūrovus.

Nereikia, Kolya, rodyti šitų nesąmonių tokiai nuostabiai visuomenei“, – paskutinę minutę paskelbė Tolstojus, o skraidantis devynių susirinkimas patenkino Aleksejaus Nikolajevičiaus prašymą. Taip buvo atidarytas pirmasis kabareto „Stray Dog“ sezonas. Tačiau studijuodami kitus „rūsio“ vakarus, neišvengiamai susidursime su tuo, kad kiekvienas iš kabareto lankytojų atsiminimuose rašo apie visas jam svarbiausias komplekse esančias programas, iškeldamas skirtingų metų laikų, skirtingo charakterio vakarus, su skirtingais dalyviais toje pačioje eilėje, todėl sunku sistemingai tirti vakarus. Tačiau tokia originali įstaiga kaip kabaretas „Stray Dog“ turėjo savo logiką.

Taigi, gavę kvietimą ar kitaip sužinoję apie vakarą kabarete, svečiai patraukė į kabaretą. „Paprastai rinkdavomės apie 23 val., o išeidavome 4–6 val. Įveikęs visas pakeliui kliūtis, svečias atsidūrė tiesiai „rūsyje“; "budintis Intymaus teatro draugijos valdybos narys"<…>griebia už rankovės: trys rubliai ir dvi rašytinės rekomendacijos, jei esate „vaistininkas“, penkiasdešimt kapeikų - iš savo.

Kalbant apie pačią programą, pasak S. Sudeikino, „buvo paskelbtų ir neskelbtų vakarų. Iš anksto nepranešamiems vakarams įėjimo mokestis svyravo nuo vieno iki trijų rublių. Šiuose vakaruose ekspromtu grojo poetai, muzikantai ir menininkai. Medžiagos iš tokių vakarų beveik neišliko, o kaip galima būtų išsaugoti momentinę pastabą, gestą, pokštą, žodžiu, improvizaciją, kuri „čia iš esmės tapo pačiu gyvenimu“.

Kitas programos tipas buvo „paskelbtas vakaras, tai yra paruoštas (o vienam vakarui ruoštis dažnai užtrukdavo mėnesį), įėjimo mokestis buvo nuo penkių rublių ir daugiau“.

Daugeliui „Šuns“ vakarų dalyvių ypač įsiminė M. Kuzmino „Lėlių duobė“ (1913 m. sausio 6 d.) ir T. P. šokių vakaras. Karsavina (1914 03 28).

Pasak B. Livšito, ypatingais, arba „neeiliniais“ šeštadieniais ar trečiadieniais, svečių buvo prašoma ant galvų užsidėti popierines kepuraites, kurios buvo įteiktos ant rūsio slenksčio, žinomi žinomi teisininkai ar Valstybės Dūmos nariai. visa Rusija, nustebinta, nuolankiai pakluso šiam reikalavimui.

„...scenoje iš pradžių vienas ar kitas artistas dainuos, šoks, deklamuos. Publika nevengia garsiai juokauti iš atlikėjų, pastarieji, pertraukdami save, juokauja iš publikos.

Be numatytų programų ir improvizacijų „Paklydusiame šunyje“ nuolat vyko įvairūs literatūriniai žaidimai, kurie buvo geriausias tikrojo poeto talento įrodymas ir reikalavo net iš kelių išrinktųjų viso dėmesio ir santūrumo. Tokiose varžybose gimė daug ekspromtų Mandelštamo, Gumiliovo, M. Lozinskio pasirodymų, o kai kuriais duomenimis, vieną vakarą G. Ivanovui nebuvo leista groti, nes negalėjo duoti tėvų leidimo (juolab, kad tėvas jau seniai nuo mirties).

Dabar pažvelkime į svarbiausius „paskelbtus“ vakarus, vykusius per visą kabareto gyvavimo laikotarpį. Jau ne kartą buvo kalbėta, kad į tokius vakarus, kaip taisyklė, būdavo siunčiami asmeniniai kvietimai; Taip pat buvo Intymaus teatro draugijos plakatas. Apie pirmąjį vakarą jau kalbėjome, tad apžvalgą pradėsime vakaro „Konferencija K.D. poetinės veiklos 25-mečio proga. Balmontas“ 1912 m. sausio 13 d. Ši programa padėjo pamatus poezijos vakarų tradicijai, ir nors pats vakaro herojus buvo tremtyje, jo kūrybai buvo skirtas tik įvadinis pranešimas.

Įdomus ir vakaras „Džiaugiuosi Jurijumi Jurijevu“. „Loja beglobis šuo“ 1913 m. sausio 16 d. Yu.M. Jurjevas buvo garsus Aleksandrinskio teatro aktorius, o kabaretas šventė 20 kūrybinės veiklos metų. N. Petrovas „perskaitė komišką dienos herojaus biografiją ir žaismingus bei fantastiškus sveikinimus“. Taip buvo padėti pamatai aktorių vakarams ir jų kūrybai. Bet buvo ir muzikinių vakarų „Šunyje“, pavyzdžiui, 1912 m. vasario 2 d.: vakarą sudarė E. Griego, Arenskio, Satso ir kitų kūriniai. Muzikiniai vakarai, kuriuose buvo atliekami ir klasikiniai, ir nauji kūriniai, „rūsyje“ gyvavo beveik visą jo kūrybos laiką.

Tačiau buvo ir absoliučiai nuostabių programų, pavadintų „Išskirtinai protingų žmonių susitikimas“, kurios vyko, nors ir reguliariai, bet tik kabareto gyvavimo pradžioje.

1912 m. balandžio 30 d. ypatingu susirinkimu buvo užbaigtas pirmasis „Paklydusio šuns“ sezonas. N. Petrovas skaitė pranešimą apie „Šuns“ nuveiktus darbus 4 mėnesius: „Per „Betnamio šuns“ egzistavimą draugija organizavo 13 trečiadienių ir 13 šeštadienių ir dar 13 susirinkimų, iš kurių 4 trečiadieniai, 4 šeštadieniai ir 5 skubūs susirinkimai.

Naujas sezonas 1912–1913 m buvo atidarytas 1912 m. rugsėjo 1 d., kaip pranešė daugelis laikraščių. Pažymėtina ir tai, kad N. N. tragiškai mirė vasarą. Sapunovas ir I.A. Sats, kurio atminimo vakaras vyko spalio 14 d.

Išskirtinis „Paklydęs šuo“ programų bruožas buvo paskaitų ir pranešimų gausa įvairiomis temomis – nuo ​​literatūros iki saulės dėmių. Taigi 1912 m. gruodžio 19 d. įvyko garsioji S. Gorodetskio paskaita „Simbolizmas ir akmeizmas“, kuri pirmą kartą atspindėjo teorinius naujo literatūrinio judėjimo – simboliką pakeitusio akmeizmo – pagrindus. Kaip rašoma laidoje, „po paskaitos vyks debatai, kuriuose dalyvaus A. Achmatova, N. Kulbinas, N. Gumilevas“. Šį vakarą daugeliu atžvilgių galima pavadinti epochiniu rusų literatūros istorijoje ir konkrečiai sidabro amžiaus kultūros istorijoje.

1913 m. sausio 1 d. „Paklydusiam šuniui“ sukako 1 metai. M. Kuzminas parašė specialų kabareto jubiliejui skirtą himną, kurio žodžius savo atsiminimuose cituoja B. Livshits, siekdamas „išgelbėti juos nuo užmaršties“. Be to, vyko ir kiti šventiniai renginiai. Anot plakato, „Paklydęs šuo“ švęs savo pirmąjį jubiliejų ir norėtų pamatyti artimiausius draugus.<…>Turėtų dalyvauti Šuns ordino apdovanotieji ir turintys skiriamuosius ženklus.“47 Taip pat turime gana pilną vakaro programą. „Vakare turėjo būti „Kinematografo“ programa. „Šunų“ meninių pasirodymų ir aktyvios veiklos apžvalga: 1) Valdybos nariai - Podgorny, Pronin, Petrov, Uvarova, Zonov, Bogoslovsky, Krushinsky (valsas).<…>4) Gorodetskio (Cybulskio) himnas, 5) Kaip gyvena ir veikia gr. Al. N. Tolstojus (lenk.), 6) Knygos bandymas. Volkonskis pirmą kartą prasiskverbė į „šunį“ (gama)<…>11) Neeilinis Elektros salos valdybos posėdis dėl apšvietimo atėmimo iš „Benamio šuns“ už mokesčių nemokėjimą (laidotuvių maršas), 12) Valdybos nario Pronino paaiškinimas su vyresniuoju kiemsargiu dėl nuomos ( „Nesakyk man, mama...“)<…>Khovanskaya scenoje (Ispanija)<…>16) Vl. Ryžkovas rašo laišką apie savo pasitraukimą iš Draugijos narių<…>17) Evreinovas švenčia Naujuosius metus Suomijoje („Kur, kur tu išėjai“), 18) Presnyakovas šeimos rate („Chizhik, Chizhik...“), 19) „Mirties uola arba gyvenimo balsas“, Tsybulsky ir Gibshman operetė<…>24) Kulbino paroda, 25) Deykarkhanova atlieka anglišką šansonetą<…>27) Jurijaus Michailovičiaus Jurjevo, pirmojo Šuns ordino riterio kaukė (skerdenos 3 kartus), 28) Gibshman filme „Kaukolės apokalipsė“<…>29) Dodina ir Radina, Desi ir Jonas arba Potiomkinas ir Romanovas<…>32) Rūsys šiuo metu ir „Les artistes chez sois“, 33) Himnas.

Intymaus teatro draugijos valdybos nariai taip pat privalėjo dėvėti specialią „uniformą“: „turėjo pasirodyti su medalinėmis juostelėmis ir su savo profesijų atributika: Kolia Petras - kaukė, arlekinas barškutis; Proninas - stiklinė taurė, gėlių vainikas ant galvos; Krušinskis - didelė piniginė, raktai; Bogoslovsky - abakas, akiniai, rašalinė, plunksna; Zonov - astrologo kepurė, trikampis; Uvarova - arbatinukas, ventiliatorius ir didelis butelis šampano; Presnyakovas - gabalėlis blotter, pora skirtingų batų; Rotgolts - kompasas, plaktukas, duobė; Miklashevskis - švilpukas, storos knygos, smėlio laikrodis, plunksna; Sudeikin - paletė, šepetys, beretė; Kuzminas - mirtų vainikas, lyra; Sazonovas - dangtelis, šakutė, šaukštas, kamščiatraukis; Spies-Eshenburkh ir Tsybulsky - kamertonas, cimbolai, trikampis.

Būtent šią naktį Achmatova parašė savo garsųjį eilėraštį „Mes čia visi vanagai, paleistuvės...“, kuris visu savo tragiškumu ir gyvumu atspindėjo meno žmonių sielose viešpatavusią nuotaiką. Šiame eilėraštyje taip pat buvo baisus sakinys: „Ir tas, kuris dabar šoka / tikrai bus pragare“ - greičiausiai ta pati Olga Glebova-Sudeikina (ji tuo metu buvo scenoje).

Ne mažiau grandiozinis įvykis buvo 1913-ųjų Kūčių vakaras, kai „Paklydęs šuo“ pristatė „Lėlės gimimo sceną. Kalėdų paslaptis“. Kuzmino žodžiai ir muzika, pastatė Evreinovas „(S. Sudeikino klaida – pastatė K. M. Miklaševskis) Tradicinės liaudies linksmybės Kūčių vakarą „Paklydęs šuo“ buvo atkurtos visiškai pagal „rūsio“ atmosferą: „Ant a. maža scena dekoracija: ant Mūšis tarp angelų ir juodųjų bei raudonųjų demonų parašyta mėlyname kalikono fone. Priešais mėlyną dominuojančią vietą stovėjo lova, padengta raudonu katilu. Visi etapai yra padengti raudonu kumac. Ant raudonos lovos auksinis Erodas juodu vilnoniu peruku su auksu. Kampe yra ruda grota, viduje apšviesta žvakėmis ir išklota aukso lapeliais. Visa salė perdaryta, jausmas tarsi „Paskutinė vakarienė“. Ilgi siauri stalai, prie jų sėdintys žmonės, visur šviesa...

Dvidešimt vaikų iš vaikų globos namų, apsirengę baltai, su auksiniais perukais ir sidabriniais sparnais, vaikščiojo tarp stalų su uždegtomis žvakėmis ir dainavo. O scenoje velnias suvedžiojo Erodą, gimė Kristus, vyko kūdikių žudynės, o kareiviai Erodą mirtinai subadė“. Verta paminėti ir tai, kad Dievo Motiną suvaidino O. Glebova-Sudeikina (kitos gyvenimiškos dramos, įvykusios praėjus kiek laiko po paslapties, herojė), o dekoracijas sukūrė S.Yu. Sudeikinas, pagrindinės aktorės vyras ir tuo pačiu ne vyras. Bet apie tai bus kalbama toliau. Kalbant apie Paslaptį, pasak L. Tikhvinskajos, „spektaklis, kurį K. Miklaševskis planavo stilizuoti kaip šventyklos spektaklį, buvo labiau panašus į namų spektaklį arba, greičiausiai, vaikų kalėdinį vakarėlį“.

„Lėlių gimimo scena“ buvo bene ryškiausias 1912–1913 m. sezono įvykis. ir išliko daugelio šio mistinio veiksmo dalyvių ir žiūrovų atmintyje.

Sausio 13 d. įvyko „Kozmos Prutkovo atminimui skirtas vakaras“, kuriame, pasak liudininkų prisiminimų, ypač nustebino kažkokia Poliksena Sergeevna. Ji, apsirengusi „generolo uniforma, nusikirpusi plaukus, rankoje laikė didelę krieno šaknį ir, pagal Prutkovo įsakymą „Pažvelk į šaknį“, visą vakarą atidžiai žiūrėjo į ją, netardama nė žodžio.

1913 metų ruduo kabarete pasižymėjo ateitininkų pasirodymu, o jau 1913 m. gruodžio 23 d. V. Šklovskis padarė pranešimą tema: „Feturizmo vieta kalbos istorijoje“, kuri buvo pradžia naujas laikotarpis kabareto gyvenime.

Šis sezonas pasižymėjo dar vienu šviesiu vakaru, kurio negalėjo pamiršti kabareto lankytojai. 1914 m. kovo 28 d. T. P. šoko „Šunyje“. Karsavina. S. Sudeikinas šį įvykį savo atsiminimuose apibūdino ne mažiau spalvingai: „Ir Karsavinos vakaras, ši oro deivė. XVIII amžius – Couperino muzika. Boriso Romanovo, mūsų trio senoviniais instrumentais, pastatytas „Gamtos elementai“. Vaizdas salės viduryje su tikrais mediniais XVIII amžiaus kupidonais, stovinčiais ant nuostabaus tos pačios eros mėlyno kilimo su žvakėmis. Neregėtas intymus grožis. 50 baletomanų (50 rublių už vietą) sulaikę kvapą stebėjo, kaip Karsavina iš narvo iš tikrų rožių išleidžia gyvą vaiką kupidoną.

Pati Karsavina prisiminė šį vakarą „Teatralnaja gatvėje“: „Šokiau<…>tiesiai tarp visuomenės mažoje erdvėje, apsuptoje šviežių gėlių girliandų.

Nors ir ne toks elegantiškas ir brangus, bet ne mažiau įdomus buvo Kaukazo kultūros vakaras, tiksliau – savaitė (1914 m. balandžio mėn.). N. Kulbinas Savaitę atidarė paskaita apie Kaukazo meną. Keliaudamas per Rusijos pietus ir Kaukazą, „...jis grįžo į Sankt Peterburgą labiau nei įprastai susijaudinęs, kupinas rytietiškos egzotikos, žmonių ir, svarbiausia, taikomosios dailės įspūdžių, kurių daugelį atsivežė su savimi. . Jis išveža krūvą įvairiaspalvių audinių, šalikų, krūvą majolikos, buities rakandų ir persiškų miniatiūrų tiesiai į Sobaką, kur surengia jų parodą. 1914 m. balandžio 27 d. „Savaitė“ baigiama dailininko V. V. pranešimu. Enne „Per tris keliones per Ferganą ir Zarafšano kalnagūbrį“.

Tačiau 1914-ųjų vasara buvo lemtinga ne tik šaliai, bet ir „rūsiui“. Nesant kai kurių „šeimininkų“, sparčiai nykstant visuomenės dvasiai ir moralei, į kabaretą vis labiau plūstant „vaistininkams“, futuristai „užgrobia valdžią“. 1915 metų vasario 11 dieną įvyko legendinis Majakovskio pasirodymas, kuris baigėsi didžiuliu skandalu. B. Proninas tai išsamiai prisiminė: „Sėdėjau su savo žmona Vera Aleksandrovna, kuri tikrai atpažino Majakovskį.<…>Staiga Majakovskis atsisuka į mane: „Borichka, duok man leidimą! Ir jis jautė, kad jo nemyli ir neleidžia į sceną, kad aš ir Kulbinas esame vieninteliai už jį, ir tai buvo jo tragedija. „Leiskite man užlipti į sceną, aš padarysiu „epatą“, šiek tiek sujudinsiu buržuaziją. Tada aš, susijaudinęs, kad vakaras pasirodė rūgštus, pasakiau Verai Aleksandrovnai: „Tai bus nuostabu“, o ji sako: „Nuplikykite! Majakovskis išėjo ir perskaitė „Tau“. Toliau kalbame apie efektą, kurį sukėlė eilėraštis: „Mes visi siautėme“, ir tik M.N. Volkonskis, o paskui K.I. Chukovsky, pritariamai kalbėjo apie tai, ką jie perskaitė, ir sugebėjo nuraminti situaciją.

Paskutinė parengta programa – 1915 m. vasario 25 d. literatūriniam ir meniniam rinkiniui „Šaulys“ skirtas vakaras. Po savaitės „Paklydęs šuo“ kabaretas buvo uždarytas.

„HUNDO DIREKTORIAUS“, steigėjai IR SVEČIAI

Literatūrinis ir meninis kabaretas „Paklydęs šuo“ subūrė visiškai skirtingų ir profesija, ir socialine padėtimi žmonių visuomenę. Tačiau, pasak N. Petrovo, „Šuo nesukūrė savo platformos, vienijančios įvairius menininkus, kurių kiekvienas atsinešė savo, asmenišką“.

O pirmuoju iš šių „įvairių menininkų“ reikėtų vadinti „Betnamio šuns“ generalinį direktorių B. Proniną. „Borisas Konstantinovičius Proninas (1875-12-07-1946-10-29) gimė Černigove mišrioje šeimoje. Išsilavinimą įgijo Kijevo P. Galagano kolegijoje, kurią baigė 1897 m. Toliau, norėdamas rasti savo gyvenimo kelią, įstoja į Sankt Peterburgo universiteto Istorijos ir filologijos fakultetą, pereina į Fizikos ir matematikos fakultetą, o vėliau – į Teisės fakultetą. Baigęs mokyklą, Proninas vėl įstoja, bet į Maskvos universitetą, iš kurio buvo pašalintas, matyt, už dalyvavimą studentų neramume. Būdamas užsienyje, 1901 m. Proninas įstojo į Maskvos dailės teatro mokyklą, po kurios 1905 m. buvo rekomenduotas V. E. asistentu. Meyerholdas, su kuriuo Proninas palaikė draugiškus santykius daugelį metų. Jis dalyvavo kuriant "Šikšnosparnio" ir "Sideshow House".

„Jis buvo neblaivus žmogus. Savo teatro darbą jis pradėjo Stanislavskio studijoje. Vienu metu atrodė, kad jis tuoj pateks į viešumą – buvo pasamdytas režisieriaus asistentu Sankt Peterburgo Aleksandrinskio teatre. Deja! Boriso režisūra valstybinėje scenoje truko neilgai – jis buvo pašalintas už politinį nepatikimumą! Pagal kitą versiją, jis buvo išmestas iš teatro, nes pavėlavo į visą spektaklį. Nepaisant to, būtent jis tapo ta figūra istoriniame lauke, kuri padarė kokybiškai naują proveržį kuriant bohemijos „prieglobstį“.

„Ir taip mūsų Borisas pradėjo „Paklydusį šunį“, – vėliau prisiminė N. Mogilyansky. Būtent su Proninu daugelis tų įvykių dalyvių susiejo patį „rūsio“ egzistavimą. Tačiau jo prigimtį jie vertino skirtingai. Pronino „tirpumo“ idėją pirmasis pasiūlė jo artimiausias draugas V. E. Meyerholdas, viename iš savo laiškų sukūręs nepadorų „Šuns“ „hundo režisieriaus“ portretą: „Aš jį labai gerai pažįstu ir tikrai jo nerekomenduoju. Vyras yra visiškai neveikiantis. Tipiškas aktorių-studentų bohemijos produktas.<…> Versle, rimti reikalai, Negaliu pakęsti <…>Kol jis kalba, viskas vyksta kaip iš sviesto, kai ateina momentas įgyvendinimasžodžiai ir projektus- Pronino nėra. Ir tada kai kurie manija kurti projektus. Tai liga“. Daugelis tyrinėtojų pripažįsta šį vertinimą nesąžiningu, nes šis laiškas buvo parašytas veikiant emocijoms, kurias sukėlė Pronino išvykimas pas režisierių Evreinovą, kuriam Meyerholdas griežtai nepritarė.

Pronino apibūdinimas, A. Tolstojaus pateiktas Ivanuškos atvaizdu nebaigtame autobiografiniame romane „Jegoras Abozovas“, nėra labai teigiamas: „... Nuskustas, susijaudinęs, pasimetęs vyras, suglamžytais tabako spalvos drabužiais, su didelis peteliškė po aštriu smakru.<…>Jis bendravo su visomis moterimis, vadindamas jas kolumbinėmis ir fantastiškomis būtybėmis, už ką mėgavosi didžiule jų malone. Jo galva buvo pilna neeilinių vakarų, neįsivaizduojamų pasirodymų, pašėlusių kabaretų planų. Įprastą draugų ir pažįstamų gyvenimą jis laikė apsileidimu, nesusipratimu dėl fantazijos stokos ir užsidegimo. Jei jam užtektų jėgų, jis visą pasaulį paverstų keliaujančiais teatrais, beprotiškomis atostogomis, visas moteris – kolumbinomis, o vyrus – veikėjais iš commedia dell’arte.

„Paklydusio šuns“ režisieriaus neliko nepastebėtas G. Ivanovas, atsiminimuose jam skyręs ne vieną puslapį: „Ant vizitinių kortelių buvo parašyta: Borisas Konstantinovičius Proninas - estetikos daktaras, honoris causa.<…>Pasirodęs su projektu, Proninas savo pašnekovą apipylė žodžiais. Bandymas jam prieštarauti, pertraukti, užduoti klausimą buvo beviltiškas.<…>Tačiau mašina neveikė visiškai veltui.<…>„Kažkas“ galiausiai pavyko arba „pavyko“, kaip pasakė Proninas.

Matome, kad B.K. Pronina skirtingų žmonių atsiminimuose vaizduojama gana panašiai: nenumaldoma kūrybinė energija, projektų kūrimas ir neįgyvendinimas, šurmulys dėl didžiulio kūrybinio įkarščio. Bet kaip tik toks žmogus tikriausiai buvo reikalingas gimstant „Paklydusiam šuniui“ – bohemiškam kabaretui, kuris sugebėjo įgyvendinti daugumos menininkų, rašytojų ir aktorių norą pabėgti nuo baisios realybės į savo bohemišką komedijos pasaulį. dell'arte.

Pašėlusi kabareto režisieriaus prigimtis matėsi visame kame, net ir sveikinant svečius: „Proninas visiems pasakė „tu“. „Sveiki“, – jis apkabino žmogų, kurį sutiko prie įėjimo į „Benamį šunį“. - Kodėl tu nematai? Kaip laikaisi? Greitai ateik, mūsų žmonės (platus gestas į erdvę) yra ten...<…>Paklausk jo: - Su kuo tu ką tik sveikinai? - Su kuo? - Plati šypsena. - Velnias žino. Kažkoks būras!

Pačio vakaro metu Proninas taip pat toliau sveikinosi, bet su pažįstamais: „O ir tu čia“, – pasirodė prie kažkieno stalo ir pasibučiavęs atsisėdo su susirinkusia kompanija. Jie prie stalo gėrė šampaną, jis išgėrė taurę ir staiga prie šalia esančio staliuko pastebėjo draugus, kurie dar nebuvo pasveikinti. Nuskubėjo link jų<…>tada jis nuėjo toliau“.

Apskritai atsitiko neįsivaizduojamų dalykų. Taigi, remiantis G. Ivanovo prisiminimais, kartą, per daug prisivalgęs, Proninas susikivirčijo su vienu advokatu, ir tai vos neišėjo į dvikovą, tačiau kitą rytą įsižeidusiam advokatui ir Pronino antrajam pavyko pasimatuoti gerą konjaką. . Tiesioginę jo veiklą kabarete vaizduoja ir A. Tolstojus.

Žinoma, „Paklydęs šuo“ visada buvo pilnas svečių. Vieni kabarete lankėsi visą jo gyvavimo laiką, kiti iš karto išėjo, o kiti atvyko praėjus kuriam laikui po atidarymo. Aišku, kad kalbėti apie visus beveik neįmanoma, dėl to svarstysime tik iškiliausias asmenybes, palikusias pėdsaką kabareto ir kultūros istorijoje.

Vienas iš kabareto organizatorių A. Tolstojus buvo Intymaus teatro draugijos klubo vadovaujantis narys. Būtent jam priklausė „Draugijos“ chartija, kurios pirmoji pastraipa, anot N. Petrovo, skelbė: „Visi draugijos nariai dirba nemokamai visuomenės labui. Nė vienas visuomenės narys neturi teisės gauti nė cento už savo darbą iš visuomenės fondų. Netrukus po „rūsio“ atidarymo Tolstojus paliko draugiją, o vėliau būdamas Sankt Peterburge „Šunį“ lankydavosi labai retai. Remiantis kai kuriais pasakojimais, jis protestavo prieš leidimą „vaistininkams“ lankytis kabaretuose.

Laikui bėgant iš darbo „rūsyje“ pasitraukė ir kompozitorius, daugybės kabareto pastatymų bei jiems skirtos muzikos autorius M. Kuzminas. Amžininkas to meto Kuzminą „Paklydusiame šunyje“ apibūdina taip: „Nuostabi nereali būtybė, tarsi nubrėžta kaprizingu menininko vizionieriaus pieštuku, mažais, greitais žingsneliais lipa į sceną. Tai mažo ūgio, plonas, trapus, šiuolaikiška striuke, bet fauno arba jauno satyro veidu, kaip jie vaizduojami senovinėse freskose, vyras. Juodi, tarsi lakuoti, ploni plaukai šukuojami į priekį iš šonų, smilkinių link, o siaura, tarsi rašalu nupiešta barzda iššaukiančiai pabrėžia nenatūraliai rausvus skruostus. Didelės, išsikišusios akys, kurios nori būti naivios, bet daug mačiusios, daug mačiusios, spindi ilgomis, puriomis, tarsi moters blakstienomis.

Jau antraisiais gyvavimo metais į „rūsį“ atėjęs B. Livšitas labai spalvingai apibūdino A. Achmatovos ir N. Gumiliovo atvykimą: „Piešta juodu šilku, su didele ovalia kamėja ties juosmeniu, Achmatova. įplaukė, nakvodamas prie įėjimo į Pronino, kuris atskubėjo ją pasitikti, primygtinai reikalaujant parašyti paskutinius eilėraščius „kiaulių“ knygoje.<…>Ilgu apsiaustu ir juoda regata, nepalikdamas nė vienos gražios moters be priežiūros, Gumiliovas atsitraukė, atsitraukdamas tarp stalų, arba taip laikydamasis teismo etiketo, arba bijodamas „durklo“ žvilgsnio į nugarą.

Apie Achmatovą „Paklydęs šuo“ rašė ir G. Ivanovas: „Achmatova sėdi prie židinio. Ji gurkšnoja juodą kavą ir surūko ploną cigaretę. Kokia ji išblyškusi!<…>Akhmatova niekada nesėdi viena. Draugai, gerbėjai, meilužiai, kai kurios damos didelėmis skrybėlėmis ir akių pieštuku. Tai, kad Achmatova visada buvo apsupta „Šunyje“, prisimena ir „Poetų dirbtuvių“ dalyvis, dažnas kabareto svečias G. Adamovičius. Čia Achmatova susipažino su dailininku Ju.Annenkovu, daugelio sidabro amžiaus figūrų portretų autoriumi.

O. Mandelštamas nuolat lankydavosi pas „Šunį“, ką iškalbingai liudija tas pats B. Livshitsas: „Jau seniai išnaudojęs savo kreditą, piktadarys Mandelštamas kaitinosi priešais barmeno prekystalį, reikalaudamas neįmanomo: iškeisti į jį auksą. jis praleido kitame rūsyje“.

Neįmanoma nepaminėti artimos A. Achmatovos draugės Olgos Glebovos-Sudeikinos. 1907 metais ji ištekėjo už dailininko S. Sudeikino, tačiau netrukus jie išsiskyrė. Filme „Paklydęs šuo“ ji ne kartą dalyvavo įvairiuose spektakliuose („Lėlių duobė“, „Ožkakojų šokis“ ir kt.). Tačiau jos vardas žinomas ne tik dėl to. Kitas „Šuns“ svečias jaunas poetas Vsevolodas Knyazevas beprotiškai įsimylėjo Glebovą-Sudeikiną, o kai ji neatsiliepė už savo jausmus, nusišovė (1913 m. pavasaris). „Jaunojo husaro mirtis padarė gilų ir skausmingą įspūdį „rūsyje“. Achmatovos spėjimas tame pačiame eilėraštyje, parašytame 1913 m. sausio 1 d., yra susijęs su šiuo tragišku įvykiu (poetė visada numatė bėdą).

Pasak N. Petrovo, „Nuo pat pirmos dienos dainininkė Zoja Lodi, profesorius Andrianovas, E. P. buvo nuolatiniai ir aktyvūs „Šuns“ „draugai“. Anichkovas, architektas Bernardazzi, menininkas ir gydytojas N.A. Kulbinas ir bendras Sankt Peterburgo numylėtinis klounas Jacomino. Iš jaunimo prisimenu du konservatorijos studentus Seryozha Prokofjev ir Jurą Šaporiną.

S. Sudeikinas pasakojo, kad į kabaretą atvyko ir pats Diagilevas, vienas ryškiausių amžiaus pradžios kultūros veikėjų. Šis įvykis įvyko būtent „Lėlių gimimo scenoje“ 1913 m. sausio 6 d.: „Šį vakarą pas mus pirmą kartą atėjo nuostabus Diaghilevas. Jį vedė pro pagrindines duris ir pasodino prie stalo. Po paslapties jis pasakė: „Čia ne Amergau, čia tikra, autentiška!

Jau minėjome, kad V. Majakovskis ne kartą pasirodė „Paklydusiame šunyje“, nors jo pasirodymai retai būdavo be skandalų. Taip, ir jis sukrėtė publiką iš visų jėgų: „Sužeisto gladiatoriaus poza Majakovskis atsigulė ant turkiško būgno ir trenkė į jį kaskart, kai prie durų pasirodydavo į šviesą nuklydusio bendrapiliečio figūra“. O apie spektaklį jau kalbėjome 1915 metų vasario 11 dieną, kai vakaras po eilėraščio „Tau“ baigėsi skandalu. Tik pridursime, kad būtent tai daugelis laikė „Šuns“ „pabaigos pradžia“, pagrindine jo uždarymo priežastimi.

Tik garsių šeimų svečių sąrašą galima tęsti labai ilgai: tai būsimoji „raudonoji komisarė“ Larisa Reisner ir V. Piastas – A. Bloko draugas; Socialistas revoliucionierius Kannegiesseris - būsimasis Uritskio žudikas; ir baleto šokėjas B. Romanovas, kompozitoriai I. Satsas ir N. Cibulskis ir kt.

Tema, susijusi su „Paklydusio šuns“ svečiais ir draugais, nusipelno atskiro tyrimo ir, žinoma, nepatenka į šio darbo ribas. Nors negalima ignoruoti tokių didžiųjų Europos meno veikėjų kaip Italijos futuristų karaliaus Marinetti vizitų į Rusiją; Paulas Faure'as – prancūzų poetų karalius ir Emilis Verhaerne'as, apsilankęs „Paklydusiame šunyje“ jų viešnagės Rusijoje metu.

1914 metų vasarį F.T. atvyko į Sankt Peterburgą. Marinetti yra Italijos futuristų vadovas. Yra žinoma, kad „Šunyje“ jis buvo priimtas labai iškilmingai: po paskaitų, kurias jis skaitė Kalašnikovo biržos salėje, buvo atneštas į rūsį ir ten praleido ne vieną, o penkias ištisas naktis skaitydamas. ištraukas iš jo eilėraščio prancūzų kalba „Tsang tumb tuum“ ir perskaitė pranešimą apie futurizmo pagrindus.

Emilis Verhaerenas atvyko į Sankt Peterburgą paskui Marinetti, o poetas taip pat buvo pagerbtas „rūsyje“.

1914 m. kovą Paulas Faure'as, išrinktas „Prancūzų poetų karaliumi“, praleido 4 vakarus „Šunyje“. Vl. Piastas šį įvykį apibūdino taip: „Paryžiečio poetui „šuo“ patiko dar labiau (galbūt ne atvirkščiai),<…>karūnuotas „poetų karaliumi“, itin ribotą prenumeratorių ratą turinčio modernistinio žurnalo leidėjas<…>„Vers et Prose“ – kalbu apie Paulą Faure. Vis tiek būtų! Jis buvo paskutinis šimtmečius menančios Paryžiaus bohemijos tradicijos atstovas.<…>Jis perskaitė begalę iš pažiūros vandeningų ir bet kuriuo atveju visiškai nesuprantamų – ne taip kaip Marinetti – „eilėraščių“.83

Apibendrinant visa tai, kas išdėstyta, galima sutikti su N. Petrovu, kuris legendiniame „Benamio šuns“ veiklos pirmojo sezono reportaže nubrėžė kabarete apsilankiusių ir nelankusių žmonių ratą: „Be to, menų atstovams, tarp kurių būtina paminėti architektus, iš kurių vienas Fominas, pastatęs židinį, o kitas Bernardazzi, pralaužė šią sieną, sakysiu (rimas?) ir šiandienos dekoracijų autorius, žmonės Čia prieglobstį randa mokslas, politinis gyvenimas, pramonė ir prekyba, čia yra ne tik dvasininkijos ir policijos bei akcizų departamento atstovai.

Tačiau gana įdomu ir tai, kad „Šunyje“ neapsilankė nemažai ryškiausių sidabro amžiaus atstovų. Taigi, pavyzdžiui, daugelio Pronino idėjų kovos draugas, jo „globėjas“ Vs. Meyerholdas nėjo į rūsį ir, anot vieno iš jo amžininkų prisiminimų, „jis buvo pasipūtęs, nes labai pavydėjo to, ko nesugalvojo“.

Skirtingai nei jo žmona Liubov Dmitrievna, A. Blokas „Šunyje“ nesilankė ir kurio „jokiu būdu, niekada ir be jokios priežasties skalikų režisierius negalėjo patekti į „Šunį“! Ir tai nepaisant to, kad Blokas asmeniškai su juo elgėsi labai draugiškai,<…>ir ryžtingai pareiškė apie skalikų direktorių, kad jis „nėra nepadorus žmogus“. Tačiau pats „Paklydęs šuo“ jam buvo „literatūrinės daugumos“, „susijaudinančių menu“, „giriančių ir barančių“ menininkus ir taip „geriančių“ simbolis.<…>meninio kraujo“. Tačiau, žinoma, dauguma žinomų menininkų vis dar nesutiko su Bloku šiuo klausimu ir reguliariai lankydavosi „Paklydusiame šunyje“.

Tačiau reikia dar kartą pastebėti, kad visi tie žmonės, kurie buvo susiję su „rūsiu“, yra tik maža dalis „Šunyje“ veikiančių žmonių, jie net nėra tos visuomenės „grietinėlė“, o tik atrankiniai. fragmentai iš didžiulės mozaikos „ draugai“ „Šunys“. Tačiau net ir iš tokio nedidelio sąrašo galima spręsti, kokį didžiulį vaidmenį „Paklydęs šuo“ suvaidino ne tik Sankt Peterburgo, bet ir visos Rusijos ir net Europos kultūriniame gyvenime ir kokią reikšmę jis turėjo kiekvienam svečiui bei svečiui. vadovaujantys Draugijos klubo nariai Intymus teatras turėjo kabaretą.

„MORALINIS“ KABARETAS

Jau minėjome, kad per gana trumpą gyvavimo laikotarpį kabarete „Paklydęs šuo“ susiformavo daugybė tradicijų, susijusių su viskuo – nuo ​​įėjimo į rūsį iki atskirų meno atstovų pagerbimo. Buvo ir ypatinga rūsio „ideologija“, „teorinė nuostata“. „Pagrindinė „šunų“ egzistavimo prielaida buvo žmonijos padalijimas į dvi nelygias kategorijas: į meno atstovus ir į „vaistininkus“, o tai reiškė visus kitus žmones, nesvarbu, ką jie darė ar kokiai profesijai priklausytų. Tada gimė terminas „vaistininkai“, kuris laikui bėgant tapo kone kaltinimu prieštaravimu menui. Tačiau B. Proninas po daugelio metų prisiminė „Istorinę Sapunovo frazę pirmojo susitikimo metu, su kuria susijęs toks nevienodas visų žmonių pasiskirstymas – „Griežtai saugokite farmacininkus ir vaistų specialistus! (Iš esmės tai yra tas pats dalykas, tačiau Sapunovas šį žodį vartojo odontologams ir prisiekusiems advokatams apibūdinti - jie buvo asmeniniai Sapunovo priešai). Ir buvo asmeniškai nuspręsta neįleisti Breshko-Breshkovsky, Mitka Censor ir dar kažko (dabar pamiršau). Tada Dmitrijus Cenzoras išleido „Blue Journal“ – vulgarumo kvintesenciją. Rūsio „teorinė aplinka“ buvo išreikšta draugijos šūkiu: „Pirmiausia, išmeskite vaistininkus, vaistininkus, cenzorių, Regininą ir Breško-Breškovski, taip pat antros klasės poetus ir menininkus. Antra, „Šuo“ turi savo požiūrį į gyvenimą, pasaulį, meną. Deja, B. Proninas nesilaikė Draugijos šūkio, ką liudija daugelis rūsio gyvenimo dalyvių. „Vaistininkų“ ištrauka, pasak N.V. „Šuns“ direktorė Petrova inicijavo visų devynių valdybos narių atsistatydinimą praėjus pusantrų metų po atidarymo. Būtent šis įvykis daugiausia sukėlė „dinastijų pasikeitimą“. „Tada gatvė įsiveržė į Sobos rūsį“, – prisiminė N. Mogilyansky. „Nebebuvo jokio klausimo apie „intymumą“, ir daugelis pirmųjų rūsio lankytojų pradėjo rečiau žiūrėti į jo sienas.

Nepriklausančius „vaistininkų“ kategorijai pasitiko „Šunys“, kurių kiekvienas tikrai turėjo padaryti įrašą „Kiaulių knygoje“ – bene garsiausioje kabareto tradicijoje, apie kurią rašė beveik visi lankytojai. jų memuarai. Vl atminimui. Piastas išsaugojo ir šią „rūsio“ gyvenimo detalę: „Kiaulių šunų knygoje“, taip keistai vadinamoje<…>Kadangi ši stora knyga be pamušalo buvo įrišta kiaulės kailiu, „Kiaulės“ knygoje buvo parašyta daug puikių ekspromtų teiginių, ne tik prisiekusių lengvojo žanro poetų,<…>bet ir rimtesnių, įskaitant įdomiausius Mandelštamo, Majakovskio ir kiek kitų eilėraščius!

A. Tolstojus atnešė šią knygą ir pradėjo ją savo ketureiliu. Iš viso per „Šunų“ gyvavimo metus buvo dvi tokios knygos. Jie, žinoma, buvo išdėstyti nuosekliai, prie įėjimo į salę (pagrindinę patalpą su scena) ant rašomojo stalo ar skaitomo. Pats Proninas „paskubėjo“ pas iškiliausius svečius ir tikrai reikalavo, kad knygoje būtų padarytas įrašas. „Kiaulių knygos“ reikšmę sunku perdėti. „Nesiruošiu rašyti „Paklydusio šuns“ istorijos“, – rašė B. Livshits „Pusantros akies lankininkas“, juolab kad ji turi savo kroniką didžiulio tomo, įrišto į kiaulės kailį, pavidalu. , kuris gulėjo prie įėjimo ir į kurį lankytojai turėjo įvesti bent savo vardus. Ši knyga, kurią saugo vienas Pronino draugas, ne tik reprezentuoja vertingiausių autografų rinkinį, bet bet kuriuo momentu gali išspręsti daugybę prieštaringų to meto literatūrinio gyvenimo klausimų. Tačiau šių eilučių autorius optimistiškai vertino „Kiaulių knygų“ egzistavimą po „Šuo“ uždarymo. Mes vis dar nežinome, kur jie yra ir ar jie išvis egzistuoja. Beglobių šunų tyrinėtojas S.S. Schultzas jaunesnysis. mano, kad jie mirė per revoliuciją, ir cituoja istoriją apie N.V. Petrovas, kad jo draugas turėjo silkę, suvyniotą į du lakštus su E. B. autografu. Vachtangovas, savo kilme aiškiai panašus į „Kiaulės knygos“ puslapius. Tačiau tas pats autorius cituoja O. Vysotskają, kad Proninas „pateko į pėdsaką“ 30-ųjų pabaigoje. Kitų šaltinių teigimu, kratą atliko V. Šklovskis, pasiekęs ir tam tikrų rezultatų. Bet kaip ten bebūtų, beveik 90 metų neįkainojamo kabareto „archyvo“ likimas lieka nežinomas. Tačiau Petrogradas-Leningradas per šį laiką patyrė ne vieną degalų krizę! Tačiau vilties dar yra. Jei jis būtų rastas šiandien, „daug to, kas šiandien atrodo nepaaiškinama mūsų amžiaus pradžios Rusijos meniniame gyvenime, gautų aiškumo ir teisingos interpretacijos“.

Jei iš vienos pusės buvo meno žmonės, palikę užrašus „Šunų knygelėje“, tai iš kitos – paprasti „vaistininkai“, kurie, pasak G. Ivanovo, „už įėjimą sumokėjo tris rublius ir pažiūrėk „bohema“ visomis akimis“. Daugelio gyvenimo „Šunyje“ liudininkų teigimu, „vaistininkai“ nuo pat pradžių nebuvo kabarete (apie tai jau kalbėjome aukščiau), o pasirodė tik praėjus pusantrų metų po atidarymo, matyt, kaip priverstinis. priemonė, kurios tikslas buvo išsaugoti kabaretą . Tačiau L. Tikhvinskaja tame įžvelgia natūralų tokios institucijos kaip meno kabareto raidą, nes dauguma ankstesnių tokio pobūdžio patirčių ne tik Rusijoje, bet ir Europoje savo raidoje perėjo panašius į „šuo“ etapus: atradimą ir egzistavimas pirmą kartą tik „saviškiams“, vėliau pašalinių lankytojų, kad ir kaip jie būtų vadinami, priėmimas, pašalinių asmenų skaičiaus padidėjimas ir organizatorių bei buvusių nuolatinių lankytojų pasitraukimas iš „bohemiškos“ aplinkos ir pagaliau uždarymas. Nors, mūsų nuomone, net jei tokia kabareto evoliucijos teorija yra teisinga, kiekvienas konkretus atvejis turi savo ypatingų aplinkybių, įskaitant uždarymus.

Tačiau „vaistininkų“ buvimas „Benamyje šunyje“ ne tik netrikdė kai kurių kabareto nuolatinių lankytojų, bet ir pastūmėjo juos prie naujo išradimo - „patyčios“ iš nepažįstamų žmonių. Toks buvo poetas Tinyakovas, pasižymėjęs nuolatiniu neblaivumu ir smurtiniu nusiteikimu. „Praėjus juos (ponas ir ponia – „vaistininkai“ – V.R.) Tinyakovas ėjo netvirtai.

Sustoja. Žiūri į jį blankiu žvilgsniu. Neklausdamas sėdi prie jų stalo. Jis paima ponios taurę, įsipila vyno ir išgeria.

„Vaistininkai“ stebisi, bet neprotestuoja. „Bohemiška moralė... Netgi įdomu...“

Tinyakovas įpila daugiau vyno. – Paskaitysiu poezijos, ar norėtum?

„...Bohemiška moralė... Poetas... Kaip įdomu... Taip, prašau perskaityti, mes taip džiaugiamės...“

Žagsėdamas Tinyakovas skaito: „Man tai patinka, spjaudyk ir spjaudyk<…>».

Na... Ar tau patinka? - Taip labai! - Ar tu supratai? Ką tu supratai? Na, pasakyk savais žodžiais...

Ponas dvejoja. - Na... Šitie eilėraščiai... Sakai... Kad spjaudai ir... Baisus smūgis kumščiu į stalą. Butelis nuskrenda ant grindų. Ponia pašoka, mirtinai išsigandusi. Tinyakovas šaukia laukiniu balsu:

Ak!.. Aš nerija!.. Aš esu nerija!... O tu...“

Tačiau reikia pažymėti, kad tai vienintelis tokio pobūdžio atvejis, išlikęs „Šuns“ lankytojų atmintyje. Tačiau pašaliniai buvo „patyčiojami“ kitais būdais: tai buvo Majakovskio kalbos, kurios, kaip taisyklė, baigdavosi skandalu; ir aprengti svečius kepuraitėmis, ir netgi, pasak kai kurių šaltinių, į savo bufeto sąskaitą įskaičiuoti bohemiškas išlaidas. Reikia nepamiršti, kad daugeliui „Paklydęs šuo“ visai neįsivaizduojamas be „vaistininkų“, nes pašaliniai žmonės veikė kaip savotiška atsvara meninei aplinkai, skatindami ją dar didesnei kūrybinei veiklai rūsyje.

„Šuns“ egzistavimo laikotarpis įvyko Rusijos istorijos lūžio taške. Naują revoliucinį pakilimą šiuo metu pakeitė šovinistiniai jausmai Pirmojo pasaulinio karo pradžioje ir slogi nuotaika bei beviltiškumas 1915 m. Ir politika, nepaisant „rūsio“ artumo nuo išorinio gyvenimo, kartais prasiskverbdavo į vidų. kabaretas, nors ir netapo kasdienybe: „Iš tiesiai iš Valstybės Dūmos atvykusio deputato sužinoję apie pasikeitusią ministeriją, jaunieji imperatoriškojo baleto šokėjai Fedja Šerer ir Bobisas Romanovas nutempė rąstą ant sceną, nunešė, apsimesdamas, kad Kokovcevas atsistatydina, ir vėl pastatė tą patį kvartalą, susirinkusiųjų prašymu inscenizuodamas Goremykino paskyrimą ministru pirmininku: politika įsiveržė į girtą rūsio rūką šalto oro debesyse. “

Su paskutine B. Livshitso fraze įsiveržia kita tema, bene prieštaringiausia „Šunų“ istorijoje. „Girtas rūsio rūkas“... ar jis išvis egzistavo? O gal buvo tik jis, o kūrybos, gyvos vaizduotės žaidimo nebuvo? Ginčai šiuo klausimu prasidėjo nuo „Šuns“ egzistavimo laikų.

Yra žinoma, kad laikraščiai negailėjo kaltinimų dėl „ištvirkusios kabareto atmosferos“, ypač po Majakovskio skandalų. Tačiau žurnalistai daug ko nežinojo, o „Šuns“ lankytojai pamatė visą bohemiško gyvenimo foną ir aprašė atsiminimuose, nors ir su iškraipymais, o kartais ir rimtais. Praėjus daugeliui metų po „rūsio“ uždarymo, tarp kabareto lankytojų už akių kilo ginčas. Vienas pirmųjų, gindamas „Paklydusį šunį“, pasisakė V. Majakovskis, siekęs atkurti gerą „rūsio“ vardą: „Bohemija buvo išskirtinai šmaikščių žmonių visuomenė, ir jie ėjo ne tam, kad gautų. girtas“.

Bene daugiausia neigiamų prisiminimų dėl kabareto „daugiau“ paliko G. Ivanovas. Juose „Paklydęs šuo“ negali būti vadinamas kitaip, kaip girtų poetų susibūrimu, o vėlyvo vakaro, o tiksliau ankstyvo ryto paveikslus „Šunyje“ autorius piešia atitinkamą: „Ketvirtą penktą val. rytas. Tabako dūmai, tušti buteliai.<…>Mažai žmonių sėdi prie stalų salės viduryje. Daugiau kampuose...“ Jau pateikėme A. Achmatovos apžvalgą apie šiuos prisiminimus. „Paklydęs šuo“ jai įsiminė dėl kažko kito - tos „literatūrinio pokšto“ atmosferos ir tuo pačiu „išgėrimo“ jausmo, bet ne girtumo ir linksmybių prasme; Achmatovai tai yra. meno žmonių, kurie nepaklūsta „visuotinai priimtoms“ normoms, o gyvena jūsų pasaulyje, įvaizdis.

B. Proninas taip pat gynė savo sumanytojo garbę, praėjus metams po kabareto uždarymo: „„Šunyje“ moralė buvo drovus, nebuvo orgijų ir su jomis susijusių bjaurių dalykų.<…>Čia traukė pokalbiai ir ginčai...“

Dabar sunku spręsti, kuris iš jų buvo teisus. Galbūt buvo pokalbių, ginčų ir girtavimo, bet tik skirtingu metu ir tarp skirtingų žmonių. Ir jei nieko panašaus tarp akmeistų negalėjo nutikti prieš karą, tai prasidėjus karui dėl 1 skyriuje aprašytų priežasčių ir girtavimas, ir linksmybės atsirado savaime, ir, ko gero, ne tik kabarete. , bet ir visoje šalyje tarp žmonių, kurie negalėjo ramiai suvokti vykstančios tragedijos.

Pažiūrėjome į svarbiausią ir reikšmingiausią kabareto „Paklydęs šuo“ detalę – jo funkcionavimą, įskaitant programas, elgesio taisykles ir „rūsio“ draugus. Žinoma, tai dar ne viskas, ką galima pasakyti, ir, žinoma, tai tik maža dalis aprašymo to, kas iš tikrųjų įvyko, bet dar nebuvo ištirta. Tyrinėti „Šuns“ gyvenimą – ne pati sunkiausia užduotis, nes gausiuose išleistuose ir neskelbtuose amžininkų prisiminimuose jie dažniausiai kalba apie programas, svečius, renginius. Ir nors šiandien šia tema dar daug klausimų, viskas darosi aiškiau, išnyra iš laiko gelmių, demonstruoja gyvenimą, tikrąjį to rato žmonių, kurie vadinami bohema, gyvenimą.

UŽDARIMAS KABARETAS. UŽDARYMO PRIEŽASTYS

„Intymaus teatro draugijos rūsys“ buvo uždarytas 1915 m. kovo 3 d. Šį epizodą S. Sudeikinas prisiminė su kartėliu: „...Tik mus skerdė ne rudenį, o ankstyvą šaltą pavasarį. Ryte, klaidžiodami po miestą, priėjome „Klystantį šunį“ - Majakovskis, Radakovas, Gumiliovas, Tolstojus ir aš. Buvo karas... Mano kišenės buvo pilnos vogto sidabro. Su skrybėlėmis ir paltais susėdome prie apvalaus stalo žaisti kortomis. Pro neužrakintas duris įžengė keturi mešką primenantys, veltinį vilkintys, apsirengę policininkai su silkėmis po kaire ranka, lydimi avikailio prižiūrėtojos su ženkliuku, įžengė pro neužrakintas duris ir paskelbė, kad Intymaus teatro draugija uždaroma dėl neteisėto kortų žaidimo. Ir taip „Paklydęs šuo“ mirė“.

Tas pats įvykis išsamiai aptariamas straipsnyje „Benamio šuns programa“: „Mero įsakymu uždaryti „Benamį šunį“ paskatino nelegalios vyno prekybos aptikimas.<…>Spauda uždarymą siejo su incidentais futuristiniais vakarais. Proninas prisiminė, kas buvo po mero įsakymo: „Tada mus apėmė skolos ir buvome gėdingai aprašyti, turėjome sumokėti mikroskopinę sumą, bet buvome taip sutrikę, kad buvome parduoti po plaktuku, kaip operetėje. Stalas buvo išneštas, daužyti plaktuku, o tai, kas dabar vadinama „šiukšlu“, parduota už 37 tūkst.<…>Mano draugas Viktoras Krušinskis (jis buvo didelės gamyklos direktorius) sumokėjo 37 000 ir išsaugojo gerą „Šunų“ ir mano vardą.

Tai yra oficiali uždarymo priežastis: draudimo pažeidimas karo veiksmų metu. Tai išorinė priežastis. Tačiau analizuojant gausius kabareto lankytojų ir vadovų prisiminimus, nesunku suprasti, kad buvo ir vidinių priežasčių, paskatinusių B. Proniną palikti rūsį, esantį Italijos ir Michailovskajos kampe, ir persikelti į Marso lauką, kur „Komikų stotelė“ buvo įsikūrusi Adaminių namuose – savotiškas „Benamio šuns“ tęsinys, nors amžininkų ir tyrinėtojų neprilygo jam.

Vidinės priežastys taip pat turi įvairių aspektų. Viena vertus, „dėl „vaistininkų“ antplūdžio pajamos buvo gana didelės, ir Proninas pradėjo galvoti apie ploto plėtrą.<…>Proninas svajojo išsaugoti „Paklydusį šunį“ siauriausio draugų rato ir bendraminčių susitikimams ir atidaryti antrą, didesnį rūsį, kuris būtų nebe taverna, o veikiau pogrindžio teatras su įvairiu ir netradiciniu repertuaru.

Taigi finansinės plėtros poreikis jau privertė mus palikti rūsį Michailovskajos aikštėje jei ne visiškai, tai iš ten ištraukti pašalinę visuomenę (tai jau moralinis poreikis bendraminčių akivaizdoje). Tačiau G. Ivanovas mano, kad kabareto žingsniui yra ir subjektyvi, „ne verslo“ priežastis. „Ne, – pareiškia jis, – vargu ar pats Proninas savo iniciatyva būtų išsiskyręs su Michailovskajos aikšte. Vera Aleksandrovna įkvėpė jį idėją pakeisti kuklias „Šuns“ patalpas su šiaudinėmis taburetėmis ir lankiniu sietynu į Venecijos sales ir viduramžių „Halto“ koplyčias.

Vera Aleksandrovna, B. Pronino žmona, G. Ivanovo atsiminimuose pateikiama labai nesimpatiškai. Akivaizdu, kad joje jis įžvelgė kaltininką „Benamio šuns“ uždaryme, apie kurį toliau rašo: „Vera Aleksandrovna iš karto pradėjo viską perdaryti, keisti ir plėsti „Stry Dog“. Ir, žinoma, trečią dieną man pasidarė nuobodu.<…>„Šuo“ buvo nedidelis rūsys, pastatytas iš varinių centų - dvidešimt penkių rublių, surinktų iš draugų.<…>Programos nebuvo – Proninas viską sutvarkė atsitiktinai.<…>Lankytojai<…>didžioji dalis buvo „savų žmonių“ ... kuriems patiko ši rutina ir jie nenorėjo jos keisti. Žodžiu, Vera Aleksandrovna neturėjo ką veikti „Šunyje“.<…>Ji, kaip pasakė Proninas, nusprendė „pasukti šuns kaklą“.<…>Marso lauke buvo nufilmuotas didžiulis rūsys – ne siekiant atgaivinti „Šunį“, o norint sukurti kažką grandiozinio, precedento neturinčio, nuostabaus. G. Ivanovo nuomonė apie kraustymosi rezultatus taip pat buvo nedviprasmiška: „...Rezultatas buvo kažkoks estetiškas, labai estetiškas, bet vis tiek restoranas“. Dėl to, jei pradėtume ieškoti kaltininko uždarant „rūsį“, tai G. Ivanovas padėtų išspręsti šią problemą: jam kaltas tik vienas žmogus - Vera Aleksandrovna, o ne Petrogrado meras. Tačiau akivaizdu, kad šis klausimas yra daug sudėtingesnis. „Paklydęs šuo“ buvo unikalus reiškinys to laikotarpio socialiniame gyvenime, todėl jo egzistavimo nutrūkimas buvo ne momentinis ir valingas sprendimas, o evoliucijos rezultatas ir dvejopas: pats kabaretas ir visas gyvenimas. visuomenės. Pirmasis komponentas bus aptartas kituose skyriuose. Kalbant apie antrąją šio proceso pusę, galime drąsiai teigti, kad Rusijos visuomenė jau puolė į bedugnę. Tokios neišvengiamybės jausmas, taip pat karo ir bendros įtampos atmosfera privertė slėptis nuo realybės. Be to, jei „savižudiškos melancholijos“ atmosferą 1912 metais aštriai jautė tik su menu susiję žmonės, tai dabar „prieglobsčio“ prireikė daugeliui. O paskutines akimirkas prieš nelaimę turbūt ne vienas bohemos atstovas stengėsi praleisti kuo geriau.

Neatmetama galimybė, kad kabaretas meniniame gyvenime neturėjo tam tikros „ideologijos“, tai yra, įtraukė daugelio kūrybinių krypčių atstovus, o tik saugojo savo pasaulį nuo netikro meno. Gali būti, kad būtent šis dažnai nesuderinamų reiškinių derinys suvaidino reikšmingą vaidmenį laipsniškoje „rūsio“ raidoje iki pat jo uždarymo.

POEZIJA, TAPYBA, TEATRAS

Literatūrinis ir meninis kabaretas „Paklydęs šuo“ buvo vienas iš Sankt Peterburgo-Petrogrado meninio gyvenimo centrų, todėl jo reikšmė viso sidabro amžiaus, o ypač paskutiniųjų priešrevoliucinių metų kontekste yra labai didelė. . Tiesa, B. Livshits šiuo atžvilgiu su tokia hipoteze nesutiktų: „Teigti, kad „Klystas šuo“ buvo fonas, kuriame vyko paskutinių trejų metų prieš karą literatūrinis ir meninis gyvenimas, neabejotinai reikštų perdėti. . Bet mes turime vieną pranašumą prieš jį – į įvykius žvelgiame ne tik per laiko, bet ir mokslo prizmę, o tai leidžia išsamiau pamatyti to laikotarpio literatūrinio, meno, meno gyvenimo paveikslą. . Remiantis visa tai, matome, kad beveik visi pagrindiniai 1912–1915 m. vienaip ar kitaip yra susiję su „Benamių šunų rūsiu“.

Sidabro amžiaus literatūrai didelę reikšmę turėjo „Paklydusiame šunyje“ apsigyvenusios asociacijos ir veikėjai. Ir pirmieji šioje eilėje – acmeistai ir jų „Poetų dirbtuvės“. Pati Acmeizmo programa čia buvo paskelbta 1912 m. gruodžio 19 d. S. N. pranešimo „tezės“. Gorodetsky „Simbolizmas ir akmeizmas“ buvo paskelbti vakaro kviestinėje programoje ir atrodė taip: „1. Paskutinis simbolizmo etapas Rusijoje: apoteozė ar katastrofa? Simbolizmu pagrįsti „didžiojo meno“ eksperimentai ir jų nesėkmė. Simbolizmo katastrofos priežastys: jos ydos. Kas yra simbolis ir ką lemia nuoseklus tarnavimas jam? Žodžių ir žodžių junginių sugadinimas. „degtukų“ medžiotojai. Pasaulis internete. Skersinis skersvėjis pasaulyje. 2. Naujas amžius ir naujas žmogus. Poetų dirbtuvių kūryba. Adomo gimimas. Akmeizmas ir adomizmas. Akmeistų požiūris į pasaulį. Pasaulio išlaisvinimas iš „susirašinėjimų“ tinklo. Pasaulio vidinė vertė ir kūryba jame. Žodis yra kaip skaistybės deimantas, kaip brangi tvirtovė. Šios tvirtovės gynėjai. N. Gumilevo, Vladimiro Narbuto, M. Zenkevičiaus, A. Achmatovos ir O. Mandelštamo poezijos sukurtas rojus. Akmeizmo santykis su Parnasu, impresionizmu ir simbolika. Atviras kelias į puikų meną“.

„Poetų gildija“ dažniausiai rinkdavosi išskirtinai „rūsyje“, jausdama sau palankią aplinką, sukėlusią kitų, „nuskriaustų“ judėjimų atstovų nepasitenkinimą: „... Palankiausios tautos atmosfera, kuri apibrėžė. tai (akmeizmas - V.R.) rūsyje Šv. Mykolo aikštėje, sukūrė ne kas kitas, o<…>sumušta jaunystė“.

Tokios nuomonės laikėsi kubo-futuristas, arba budteleris, B. Livshitsas, kuris apskritai tikėjo, kad „futuristai nuo gimimo krito“, o jų darbai „neišmušė nė vienos girtam ašaros iš akių, nepakuteno sušvelnino inteligentijos jautrumą bet kokia „Dostojevščina“. Tačiau jo subjektyviame vertinime nėra to, ką Vl. pastebėjo „Šuns“ literatūriniame gyvenime. Piast: „Didžiausi istoriniai jos nuopelnai („Betęs šuo“ - V.R.) prieš futurizmą“. Ir tuo jis tikrai teisus, tereikia prisiminti V. Šklovskio pranešimą (tiesą sakant, vieną pirmųjų teorinių futurizmo pagrindimų, ne mažiau svarbių literatūriniam sąjūdžiui nei S. Gorodetskio pranešimas metais anksčiau) , „Penkių vakaras“, „Majakovskio vakaras“ ir vakaras, skirtas literatūriniam ir meniniam rinkiniui „Šaulys“, kurie buvo visiškai futuristiniai. Čia savo kūrinius skaitė V. Chlebnikovas, A. Kručenychas, N. ir D. Burliukai, V. Kamenskis, V. Majakovskis ir daugelis kitų. Garsusis „Penkių vakaras“ daugiausia įsiminė dėl skandalo po Majakovskio eilėraščio „Tau“, tačiau net vakaro pradžioje šio eilėraščio autorius sukėlė nedidelį šurmulį: „Susirinkus publikai, D. Burliukas pasirodė scenoje su lorgnete rankoje ir paskelbė publikai, kad vakare pasirodys įvairių dykumų liūtai, kurių kiekvienas pasigirs savo riaumojimu. Jis greitai pasirodė viešumoje<…>poetas Majakovskis. "Jie čia nevalgo dribsnių", - sakė jis. Tačiau nepaisant tokių vidinių nesutarimų, „Šuns“ sienose susiformavo visi futuristai.

Kalbant apie simboliką, kabareto vaidmuo jos raidoje buvo minimalus. Tai aiškinama ir tuo, kad ryškiausi šio judėjimo atstovai nedalyvavo kabaretuose (pavyzdžiui, A. Blokas), tiek tuo, kad iki 1912 m. šiame judėjime ištiko rimta krizė.

Tačiau trijų pagrindinių literatūrinių judėjimų buvimas nei tada, nei vėliau nebuvo suvokiamas kaip pagrindinė kabareto egzistavimo idėja. „Tačiau būtų klaidinga simbolistus, akmeistus ir budutanus įsivaizduoti kaip tris kariaujančias stovyklas, įsitvirtinusias viena nuo kitos nepraeinamuose grioviuose ir kartą ir visiems laikams atimant sau galimybę tarpusavio bendravimui“, – mano B. Livšitas. detaliai aprašantis „tarpkrypčius“ literatūrinius kontaktus. Atsižvelgdami į tai, galime daryti prielaidą, kad būtent ši judėjimų įvairovė, daugiausia dviejų - acmeistų ir futuristų - vienas kitą „subalansavo“, o tai leido kiekvienam iš jų „nesupūdyti“, nesustoti ties pasiektu kiekvieno poeto lygį, bet eiti toliau į savo kūrybos aukštumas.

Reikia nepamiršti, kad ir pats kabareto „Paklydęs šuo“ įvaizdis pateko į kabareto lankytojų literatūrinius kūrinius.

„Šuo“ įnešė svarų indėlį į to laikmečio vaizduojamąjį meną. Kabaretas buvo savotiškas „kairiųjų“ meno, rusų avangardo klubas. Dailininkai S. Sudeikinas ir N. Sapunovas, dalyvavę kuriant fantastišką rūsio sienų tapybą, išgarsėjo jau 1912 m. Jie buvo „Blue Rose“ draugijos nariai, jų darbai buvo eksponuojami garsiojoje Salono parodoje, kurią 1909 metais Maskvoje surengė S. Makovskis. Galiausiai neabejotinas jų pasiekimas buvo kabareto sienų dažymas. Deja, šis darbas pasirodė trumpalaikis: apleistame rūsyje vėl įsiviešpatavo drėgmė, o tinkas per kelerius metus visiškai subyrėjo. Deja, net ir „Paklydusio šuns“ nuotraukose, net jei matomos kai kurios paveikslo vietos, jos nesukuria holistinio įspūdžio. Ir tada, gyvuojant kabaretui, niekam net nekilo mintis užfiksuoti šį „freskos“ tapybos šedevrą, kaip, tiesą sakant, daugumą „Paklydusiame šunyje“ sukurtų meno kūrinių.

Šis darbas užbaigė ir 1912 m. vasarą tragiškai žuvusio N. Sapunovo kūrybinį kelią, kuris nuskendo Suomijos įlankoje.

Trečiasis paveikslo dalyvis N. Kulbinas, be menininko talento, pasižymėjo ir puikiais organizaciniais gebėjimais. Vėliau Proninas prisiminė, kad „Kulbinas pats kūrė kūrinius, skirdamas tam daug pastangų. Parodoje jis buvo su kraštutiniais kairiaisiais ir net su jais eksponavo savo daiktus. Būtent jis atvedė ateitininkus į „Šunį“ ir, galima sakyti, organizavo patį budelių judėjimą kabarete. Žodžiu, jo, kaip menininko ir organizatoriaus, indėlis į vaizduojamąjį meną ir apskritai meną yra neįkainojamas. Deja, „jis mirė 1917 m. kovo pradžioje, tapdamas savo „dinamiškumo“ ir jį užvaldžiusio veiklos troškulio auka“.

Kitas menininkų „kastos“ atstovas yra Ilja Zdanevičius (Iljazdas), „aistringas“ poetų ir avangardistų propaguotojas, dviejuose pranešimuose: „Veido tapyba“ ir „Bato garbinimas“.<…>1914 metų balandžio 9 ir 17 dienomis išpopuliarino švytinčių menininkų kūrybą.<…>Tuo pat metu Zdanevičius kalbėjo apie Maskvoje vykusias avangardinio meno parodas „Asilo uodega“ ir „Taikinys“.

Taip vaizduojamajame mene „Paklydęs šuo“ tapo tvirtove Sankt Peterburgo-Petrogrado „pelkėje“, kurioje patogiai galėjo jaustis „kairiojo“ meno atstovai.

Kabaretas įnešė tam tikrų naujovių ir į muzikinę gyvenimo sritį. M. Kuzminas, kurį ne kartą minėjome, buvo daugybės dainų, gana populiarių sostinės bohemijoje, autorius.

Kitas muzikos atstovas buvo N.K. Tsybulsky yra nepaprastai prieštaringa figūra. Vl. Piastas jį prisiminė taip: „... Puikus oratorius, nuostabus šachmatininkas, bet visus savo talentus (labai reikšmingus muzikinėje kompozicijoje) paskandino nuolatiniame girtuoklyje. Tsybulskis grojo, beveik visada improvizuodavo ir niekada neužsirašydavo to, ką sukūrė, todėl palikuonims nepaliko nieko, išskyrus klausytojus. „Ir staiga – kurtinanti, pašėlusi muzika. Tie, kurie užsnūdo, nustemba. Akiniai šokinėja ant stalų. Girtas muzikantas iš visų jėgų mušė klavišus. Pataikė, nutraukė, groja dar kažkas, tylu ir liūdna. Žaidėjo veidas paraudęs ir prakaituotas. Ašaros iš jo palaimingai bejausmių akių krenta ant raktų, permirkusių alkoholyje.

Kitas kabareto organizatorius I. Satsas buvo savo kūrinius atlikęs „Šunų“ muzikantas. S.S. pavadino I. Satsa „nuostabiu kompozitoriumi ir pianiste“. Šulcas. Tačiau dėl tragiškos gydytojų klaidos 1912 m. rugsėjį mirė dar vienas talentas. Verta pridurti, kad ilgainiui dvi tragiškos Sapunovo ir Satso žūtys S. Sudeikino atmintyje atsidūrė kiek anksčiau nei buvo atidarytas kabaretas „Paklydęs šuo“. : atsiminimuose jis cituoja B. Proniną, aiškiai nurodydamas laiką po kabareto atidarymo: „Čia tu vainiką rašysi Sapunovui, čia jis sėdėtų, o čia - Satsu“.

Jau kalbėjome apie šokio meną „rūsyje“. Čia šoko iškili Imperatoriškojo teatro balerina T. Karsavina; O. Glebova-Sudeikina, kuri taip ir neišmoko šokti profesionaliai; E.V. Lopukhovas ir A.A. Orlovas taip pat yra puikūs profesionalaus baleto atlikėjai, o B. Romanovas yra Mariinskio teatro šokėjas ir šokio režisierius „Stry Dog“.

Ir galiausiai, vienas iš pagrindinių „Šuns“ laimėjimų - teatras, buvo visa era kabareto režisierių N. N. gyvenime. Evreinova ir N.V. Petrova. Pirmasis tuo metu jau buvo surengęs teatro studiją, o antrasis vis dar buvo tik Aleksandrinskio teatro režisieriaus padėjėjas. Tačiau daugeliu atžvilgių būtent jų kūrybiškumas filme „Paklydęs šuo“ leido jiems tapti puikiais režisieriais ateityje.

Meniškų žmonių, pradėjusių kūrybinę kelionę „Šunyje“ arba prieš pat ją, sąrašą galima tęsti be galo. Apie jų pasiekimus galime kalbėti ir ilgai. Tačiau įvardinę tik pagrindinius vardus, jau turime teisę deklaruoti kabareto vaidmenį sidabro amžiaus kultūroje.

KABARETO SVARBĖ VĖLesniame JO LANKYTOJŲ GYVENIMAS

1915 metų kovo 3 dieną kabaretas „Paklydęs šuo“ buvo uždarytas, kaip vėliau paaiškėjo, visam laikui. Tačiau atminimas apie jį ilgus metus gyvavo rūsio įkūrėjų ir lankytojų galvose ir širdyse. Daugelis „Šuns“ svečių šiuolaikiniam tyrinėtojui paliko neįkainojamų prisiminimų. Kai kurie kabareto gyvenimo dalyviai „Šunį“ pavertė vienu iš savo kūrinių įvaizdžių. Tačiau „Paklydęs šuo“ nepaliko abejingų nei pirmojo, nei antrojo ir privertė vėl ir vėl grįžti prie „rūsio“ temos.

Jau 1925 metais Paryžiuje, pasak N. Mogilyansky, „P.P. Potiomkinui kilo džiugi idėja suburti Beglobio šuns narius ir lankytojus draugiškai vakarienei. Be didesnio dėmesio tampa aišku, kokį vaidmenį 1912–1925 m. bohemijos gyvenime suvaidino kabaretas, jei, atsiskyrus nuo Rusijos, vis dar buvo potraukis naktiniam „rūsio“ gyvenimui, vykusiems susitikimams ir debatams. ten. Būtent toks potraukis, noras sugrįžti prie „Šuns“ persmelkia daugumą prisiminimų apie kabaretą, liudijantį jo reikšmę.

Pagrindinio „Šuns“ gyvenimo liudininko B. Pronino prisiminimai lieka visiškai neskelbti. Būtent šį „rūsį“ Hundo režisierius laikė pagrindiniu savo gyvenimo laimėjimu. Pragyvenęs daugiau nei 30 metų po „Šuns“ uždarymo, jis nė kiek nesigailėjo, kad sukūrė kabaretą, tačiau apgailestavo, kad jis negrįžtamai prarastas. Kiek galima suprasti, jo prisiminimai persmelkti gerumo ir švelnumo viskam, kas vyko kabarete ir pačiam „rūsiui“.

Vienas pagrindinių „rūsio“ organizatorių A. Tolstojus „Paklydusį šunį“ padarė kone savo nebaigto romano „Egoras Abozovas“, kur kabaretas slepiasi „Požeminės spanguolės“ pavadinimu, heroje. „Tai buvo keista įstaiga, kurioje po žeme naktimis iki ryto sėdėjo tie, kurių nebeįveikė įprastas narkotikas, kurie bijojo dienos pabaigoje likti vieni ir mirtinai nuobodu. Ir nors „Pogrindžio spanguolė“ ir jos režisierius pateikiami kiek ironiškai, autorius vis dėlto perteikia tą nuotaiką, tą gyvenimo atmosferą, kuri privertė nuo jų pabėgti į „rūsį“, kur, prisidengdamas linksmybėmis, svečiai bandė nuslėpti savo vidinį nerimą – jausmą, kuris kaip niekam kitam buvo būdingas tiems laikams.

„Paklydęs šuo“ pasirodė ir M. Kuzmino romano „Plaukiojantis ir keliaujantis“ puslapiuose.

Visą gyvenimą su nepaprastu prisilietimu prisiminiau A. Achmatovo „Benamio šuns rūsį“. Taip atsitiko, kad ji neturėjo laiko parašyti knygos „Mano pusė amžiaus“, kur vienas iš skyrių turėjo vadintis: „Paklydęs šuo“ (1912–1914). (Dvi žiemos). Žinoma, ši knyga taptų savotiška 1910–1960 metų krašto kūrybinio ir visuomeninio gyvenimo enciklopedija.

Tačiau savo požiūrį į kabaretą Akhmatova išreiškė jau parašytuose kūriniuose. Užtenka prisiminti tokius eilėraščius kaip „Mes čia visi vanagai, paleistuvės...“, iš tikrųjų parašyti 1913-ųjų Naujųjų Metų išvakarėse, arba „Taip, aš juos mylėjau, tie naktiniai susibūrimai...“, daug kūrę. vėliau.

Tačiau Achmatovos prisiminimų apie kabaretą jaudinančio ir švelnumo G. Ivanovas nesuvokė ir net išjuokė. 20-ojo dešimtmečio pabaigoje jis parašė savo „Peterburgo žiemos“ ir „Memuarus“, kuriuose, be kita ko, kalbama apie „Benamį šunį“. Jau ne kartą kalbėjome apie didelį kabarete vykstančio suvokimo subjektyvumą ir neteisingą, daugelio kitų dalyvių nuomone, situacijos atkūrimą. Jam viskas, kas vyko kabarete, buvo savotiškas farsas su tragiška pabaiga (turima omenyje revoliucija). Galbūt yra kažkoks pasipiktinimas Rusijai dėl to, kad ji tapo kitokia, pasipiktinimas Achmatova, dėl to, kad, krikščioniškai pasidalijusi savo tautos likimu, ji liko; jo prisiminimui apie senus laikus ir dar daugiau, šis pasipiktinimas sukėlė jo prisiminimus ir liečiančią ironiją dėl Achmatovos, kuri švelniai prisiminė „Šunį“.

Jau kalbėjome, kad praėjus daugeliui metų po tų atsiminimų parašymo ir praėjus keleriems metams po paties G. Ivanovo mirties, Achmatova jį pasmerkė, smerkė už tai, kad jis nesuprato ir nepriėmė, todėl neprisimena visko, kas iš tikrųjų vyko kabarete.

Pačiai A. Achmatovai buvo lemti dar du susitikimai su „Šuniuku“ – tikri ir kūrybingi.

1941-ųjų Naujųjų metų išvakarėse, praėjus beveik 30 metų po 1913-ųjų nakties, kito pasaulinio karo atėjimo į Rusiją išvakarėse jai pasirodė artimų ir tolimų amžininkų šešėliai ir amžiams liko „Eilėraštyje be herojaus“: „Midnight Hoffmanniana“ nušvito prieš ją visą sidabro amžių: Meyerhold, Gumilyov, Blok, Glebova-Sudeikina ir Vs. Knyazevas“, viskas blykstelėjo, įskaitant „Paklydęs šuo“, kuris buvo įtrauktas į eilėraštį su tokiomis eilutėmis: „Ant Isakyevskaya lygiai šeštą ... / Kažkaip klaidžiosime per tamsą / Mes eisime iš čia į „Šuo“ ... / „Iš kur tu čia? - / „Dievas žino!“.130

Tikrasis susitikimas su „šuniu“ įvyko 1941 m. rugpjūtį, kai jau vyko karas. Akhmatova kartu su B.V. Tomaševskis važiavo per Michailovskajos aikštę, kur „juos užklupo oro antskrydžio signalizacija ir visi iš tramvajaus puolė į vartus, giliau, į kairę, į rūsį“. Šis rūsys pasirodė esąs „Benamio šuns“ patalpos.

Susitikimas su praeities šešėliu padarė Achmatovai stiprų įspūdį. Galima sakyti, kad jai pasisekė: atmintis ją aplankė tikra, apčiuopiama forma, kitaip nei kitiems kabareto lankytojams. Bet vis tiek visi vienaip ar kitaip prisiminė apie „Šuns“ prieglaudą antrame Michailovskajos aikštės kieme, kur virė rimtos aistros, gimė ir mirė meno kūriniai ir mirė žmonės, būtent tada:

PASTABOS

1. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. Bešeimininkis šuo: dabartinis amžius yra praeitas šimtmetis. Sankt Peterburgas, 2002. P. 44.

2. Ten pat.

3. Ten pat. 46 p

4. Makovskis S. Amžininkų portretai: Amžininkų portretai. Apie „Sidabrinio amžiaus“ Parnasą. Meno kritika. Poezija. M., 2000. P.260-261.

5. Makovskis S. Amžininkų portretai: Amžininkų portretai. Apie „Sidabrinio amžiaus“ Parnasą. Meno kritika. Poezija. M., 2000. P.273

6. Bunatyan G.G., Charnaya M.G. Sidabro amžiaus Peterburgas. Namai, renginiai, žmonės. Sankt Peterburgas, 2002. P. 66.

7. Meyerholdas V.E. Susirašinėjimas. 1896-1939 m. M., 1976. P. 76

8. Tikhvinskaya L.I. Kabaretai ir miniatiūriniai teatrai Rusijoje 1908–1917 m. M., 1995. S. 19-20.

9. Tikhvinskaya L.I. dekretas. op. 36 p.

10. Ten pat.

11. Ten pat. P.70-71.

12. Arthur Schnitzler (1862-1931) – austrų dramaturgas ir prozininkas, savo rašytojo karjerą pradėjo nuo kritinio realizmo kūrinių: „Plakstė“, „Leitenantas Gustlas“, tačiau laikui bėgant perėjo į dekadanso meną, atsispindintį vaidina „Žalią kakadu“, „Paracelsą“, „Kolumbino skarelę“ ir kt.. Schnitzlerio kūryboje daugelis tyrinėtojų pastebi S. Freudo įtaką, kuri sustiprėjo vėlesniuose jo darbuose.

13. Mgebrovas A. Gyvenimas teatre.. M.;L., 1929-1932. T.2, p. 160.

14. Bunatyan G.G., Charnaya M.G. dekretas. op. p.132.

15. Petrovas N. 50 ir 500. M., 1960. P.142

16. Daugiau informacijos apie šio namo istoriją rasite Schultz Jr. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op.

17. Čia S. Sudeikinas aiškiai padarė chronologinę klaidą. Daugiau informacijos rasite šio darbo 3 skyriuje.

18. Sudeikin S.Yu. Benamis šuo. Atsiminimai. // Susitikimai su praeitimi. M., 1984. P.189-190.

19. Petrovas N. Dekretas. op. P.142-143.

20. Mgebrovas A. Dekretas. op. T.2 P.164.

21. Tikhvinskaya L.I. dekretas. op. 87 p.

22. Mgebrovas A. Dekretas. op. T.2. P.158.

23. Citata. pateikė: Parnis A.E., Timenchik R.D. „Paklydusio šuns“ programos // Kultūros paminklai. Nauji atradimai. Metraštis 1983. M., 1985. P. 172-173.

24. Tikhvinskaya L.I. dekretas. op. P.96

25. Sudeikin S. Yu dekretas. op. P.191.

26. Parnis A.E., Timenchik R.D. Dekretas op. P.179.

27. Ivanovas G. Kolekcija. Kūriniai: 3 tomai 3 tomas: Atsiminimai. Literatūros kritika. M., 1993. P.339.

28. Petrovas N. Dekretas. op. P.144-145.

29. Parnis A.E., Timenchik R.D. Dekretas op. P.180.

30. K. D. buvimas. Balmontas kabareto atidaryme yra gana abejotinas: tuo metu jis slapstėsi nuo Rusijos valdžios Paryžiuje.

31. Auslanderis S. A. (1886 – 1943) - amžiaus pradžios žinomas rašytojas, S. Makovskio žurnalų „Libra“ ir „Apollo“ darbuotojas.

32. Petrovas N. 50 ir 500. M., 1960. P.145.

33. Petrovas N. Dekretas. op. P.145-146.

34. Verblovskaya I.S. Mylimas karčia meile: Anos Achmatovos Peterburgas. Sankt Peterburgas, 2003. P.48.

35. Ivanovas G. Kolekcija. cit.: 3 tomai T.3: Atsiminimai. Literatūros kritika. M., 1993. P. 339.

36. Sudeikin S. Yu. Beglobis šuo. Atsiminimai. // Susitikimai su praeitimi. M., 1984. P. 191.

37. Tikhvinskaya L.I. Kabaretai ir miniatiūriniai teatrai Rusijoje 1908–1917 m. M., 1995. 109 p.

38. Sudeikin S.Yu. dekretas. op. P.191.

39. Livshits B. Pusantros akies Šaulys: Atsiminimai. M., 2002., 186 p.

40. Parnis A.E., Timenchik R.D. „Paklydusio šuns“ programos // Kultūros paminklai. Nauji atradimai. Metraštis 1983. M., 1985. P. 180.

41. Verblovskaya I.S. dekretas. op. P.49.

43. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. Bešeimininkis šuo: dabartinis amžius yra praeitas šimtmetis. Sankt Peterburgas, 2002. P.66.

44. Parnis, A.E., Timenchik R.D. dekretas. op. P.187

45. Ten pat. P.201.

46. ​​Daugiau informacijos žr.: Livshits B. Dekretas. op. P.187.

47. Parnis A.E., Timenchik R.D. dekretas. op. P.201

48. "Menininkai namuose" - fr.

49. Parnis A.E., Timenchik R.D. dekretas. op. P.201-202.

50. Ten pat. P.202.

51. Achmatova A. Kolekcija. Op.: 6 t. T.4. Poezijos knygos. M., 2000. P.44

52. Sudeikin S.Yu. dekretas. op. P.192.

53. Sudeikin S.Yu. dekretas. op. S.192

54. 1913 m. pavasarį Rygoje dėl nelaimingos meilės jai jaunasis poetas Vs. Knyazevas.

55. Tikhvinskaya L.I. dekretas. op. P.104.

56. Parnis A.E., Timenchik R.D. dekretas. op. P.205.

57. Sudeikin S.Yu. Op. op. P.193.

58. Karsavina T.P. Teatro gatvė. L., 1971. P.221 Tikhvinskaya L.I. dekretas. op. P.99.

59. Tikhvinskaya L.I. dekretas. op. P.99.

60. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op. P.125.

61. Ten pat. P.125.

62. Petrovas N. Dekretas. op. P.145

63. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op. 48 p

64. Sidabro amžiaus atsiminimai. M., 1993. P.445

65. Ten pat. P.445

66. Meyerholdas V.E. Susirašinėjimas. 1896 - 1939. M., 1976. P.126

67. Tolstojus A. Kolekcija. op. T.2. M., 1958. P.690-691.

68. Ivanovas G. Dekretas. op. P.40-42.

69. Ivanovas G. Dekretas. op. P.41.

70. Tikhvinskaya L.I. dekretas. op. P.112.

71. Tolstojaus A. Dekretas. op. P.704.

72. Petrovas N. Dekretas. op. 143 p.

73. Sidabro amžiaus atsiminimai. M., 1993. P.236-237.

74. Livshits B. Dekretas. op. P.189.

75. Ivanovas G. Dekretas. op. 58-59 p.

76. Sidabro amžiaus atsiminimai. M., 1993. P.257.

77. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op. P.98.

78. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op. P.88.

79. Petrovas N. Dekretas. op. P.145.

80. Sudeikin S.Yu. dekretas. op. 192-193 p.

81. Livshits B. Dekretas. op. 189 p.

82. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op. P.116.

83. Piast Vl. Susitikimai. M., 1997. 178-179 p.

84. Parnis A.E., Timenchik R.D. dekretas. op. P.187.

85. Ten pat. P.169.

86. Piast Vl. dekretas. op. P.182.

87. Parnis A.E., Timenchik R.D. dekretas. op. P.169.

88. Livshits B. Dekretas. op. P.186.

89. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op. P.58.

90. Ten pat.

91. Petrovas N. Dekretas. op. P.147.

92. Sidabro amžiaus atsiminimai. M., 1993. P.447.

93. Piast Vl. dekretas. cit., p.170.

94. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op. P.61.

95. Livšitai. B. Dekretas. op. P.185.

96. Daugiau informacijos rasite: Schultz Jr. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op. P.63.

97. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op. P.63.

98. Ivanovas. G. Dekretas. op. P.82.

99. Ivanovas G. Dekretas. op. P.82-83.

100. Daugiau informacijos apie šį faktą rasite: Tikhvinskaya L.I. dekretas. op.

101. Livshits B. Dekretas. op. P.190.

102. Citata. pateikė: Parnis, A.E., Timenchik R.D. dekretas. op. P.165.

103. Ivanovas G. Dekretas. op. P.58.

104. Citata. Autorius: Tikhvinskaya L.I. dekretas. op. P.115.

105. Tokia kabareto lankytojų, kartu vaikštančių po miestą, kompozicija mums atrodo neįtikima, nes žinoma, kad, be N. Burliuko, Gumiliovas nebendravo su jokiu kitu ateitininku, iš kurių buvo Radakovas ir Majakovskis. Be to, vyko karas, vargu ar jis tuo metu buvo mieste.

106. Sudeikin S.Yu. dekretas. op. P.194.

107. Parnis A.E., Timenchik R.D. Dekretas op. P.242.

108. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op. P.123.

109. Ivanovas G. Dekretas. op. P.45.

110. Ivanovas G. Dekretas. op. P.48-49.

111. Ivanovas G. Dekretas. op. P.51.

112. Livshits B. Pusantros akies Šaulys. M., 2002. P.185.

113. „Sidabro amžiaus“ rusų poetai: Šešt. stichijos 2 tomai T.2. L., 1991. P.16-17.

114. Livshits B. Dekretas. op. P.193.

115. Ten pat P.190-191.

116. Piast Vl. Susitikimai. M., 1997. P.166.

117. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. Bešeimininkis šuo: šis šimtmetis – praeitas šimtmetis. Sankt Peterburgas, 2002. P.123.

118. Livshits B. Dekretas. op. P.191.

119. Daugiau informacijos rasite: Sternin G.Yu. Meninis Rusijos gyvenimas 1900–1910 m. M., 1988. P.160.

120. Citata. autorius: Schultz Jr. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op. P.107.

121. Piast Vl. dekretas. op. P.188.

122. Schultzas jaunesnysis. S.S., Sklyarsky V.A. dekretas. op. P.107-108.

Kai 1914 m. į Rusiją atvyko didysis italas Tommaso Marinetti, jis buvo nuvežtas į rūsio kavinę „Stray Dog“. Jis sėdėjo prie stalo, lašindamas stiklą po stiklinės, nekreipė dėmesio į tai, kas vyksta scenoje ir, periodiškai nusikratęs mieguistumo, prasiveržė į griausmingą tiradą: „Apvaldyti moterį reiškia ne trintis į ją, o skverbtis į kūną. į kūną! Dėti vieną kelį tarp šlaunų? Koks naivumas! Ką darys antrasis? Kavinės lankytojai rusai drebėjo nuo šūksnių – o pokalbis buvo apie tai, kaip taisyklingai šokti tango: įsiutęs futuristas Marinetti ką tik paskelbė manifestą „Im tango ir Parsifalo! ir nuo jo nuplikytų gabalų. Tema buvo aktuali - „Paklydęs šuo“ šis šokis buvo laikomas madingiausiu, nepaisant „pasenusių“ basų pozuotojų Isadoros Duncan išdaigų.

Sankt Peterburgo „Paklydęs šuo“ – garsus sidabro amžiaus meno kabaretas. Bet ne vienintelė – anais laikais jų buvo daug visoje Rusijoje. Kita garsi Sankt Peterburgo įstaiga – komikų stabtelė; Net sostinėje veikė teatrai „Lukomorye“ ir „Kreivas veidrodis“ (kur buvo išrasta parodijų opera „Vampuka“). Maskvoje buvo „Šikšnosparnis“ (ten atostogavo Maskvos meno teatro studentai) ir „Alatras“, kuriuose pradėjo dainuoti Vertinskis, o Vera Kholodnaya susipažino su Khanzhonkovu. „H.L.A.M.“ dirbo Kijeve ir buvo ničevokų, didžiųjų rusų absurdistų, prieglauda. Šios kavinės, kuriose bohema jautėsi kaip namie, atsirado ir 1900-aisiais, ir po revoliucijos, o kai kurios gyvavo iki 20-ųjų.

Na, ką reiškia „kaip namuose“? Geriau nei namuose!

„Die Fledermaus“ po sunkios darbo dienos Stanislavskis šoko kankaną, o didingoji Knipper-Chekhova dainavo nerimtas dainas. Būsimasis „Metropolitan Opera“ choreografas Borisas Romanovas važinėjosi ant kėdžių.

Dar būdamas labai padorus režisierius valstybės tarnyboje, Meyerholdas nedidelėje „Stry Dog“ scenoje eksperimentavo su visomis technikomis, kurios jam atėjo į galvą – žinome, kas iš to išeis.

Imperijos teatrų režisierius princas Sergejus Volkonskis ten surengė madingų ritminės gimnastikos technikų demonstravimą – ne pats, o padedamas savo draugo, beveik nuogo prancūzo Paulo Tevne, šokėjo ir artisto, ateityje artimo draugo. Cocteau ir Stravinskio.

Aktoriai ateidavo iškart po vakarinių pasirodymų – kartais net nenusivalę grimo. Žinoma, buvo daug flirto, alkoholio ir kitų medžiagų. Žmonių ir pramogų sąrašas yra begalinis ir įvairus, jūs negalite išvardyti visko - bet kuriuose to laikmečio meniniuose prisiminimuose galite rasti nuorodų į šiuos unikalius „kultūros centrus“.

Kodėl šiais laikais teatro ir literatūrinių kabaretų pradėjo pasirodyti tokiu skaičiumi?

Faktas yra tas, kad dvidešimtojo amžiaus pradžioje jau susidarė kritiškai didelė masė „profesionalių tinginių“ - atleiskite, intelektualiniai darbuotojai (menininkai, dailininkai, poetai, žurnalistai). Štai kodėl sidabro amžiuje buvo toks kultūros antplūdis.

Tačiau čia suvaidino ir buitinis faktorius: ši publika nebetilpo į savo kambarius intymiems vakarams. Ir jie neturėjo savo gyvenamųjų kambarių ir „salonų“ - jie buvo dirbantys žmonės. Iškilo prašymas sukurti savo naktinio gyvenimo įstaigas, kuriose būtų galima smagiai leisti laiką neatsižvelgiant į civilizuotus žmones, būti savimi, būti bohema. Europoje tokie kabaretai jau seniai buvo išrasti – ir reikalas atėjo į Rusiją.

Pirmosios tokios įstaigos buvo visiškai uždarytos, buvo įleidžiami tik „savi“ žmonės. Bet toks formatas, žinoma, nebuvo ekonomiškai naudingas – po kurio laiko duris reikėjo atverti visiems. Tačiau ankstyvas, „uždaras“ etapas turėjo puikų PR efektą: tarp likusios publikos jau aktyviai sklandė gandai apie kabaretą, kuriame visas įžymybes buvo galima išvysti nesunkiai ar įstabiausiuose kūriniuose.

Bohema, ypač praktiški šių kavinių vadovai, buržuaziją traktavo paniekinamai, kaip maisto šaltinį: pavyzdžiui, „Paklydusiame šunyje“ lankytojai buvo skirstomi į meno atstovus ir vadinamuosius „vaistininkus“.

Šiuo žodžiu, kaip prisimena Benediktas Livšitas, buvo vadinami bet kokios kitos profesijos žmonės, jei tik jie turėjo pinigų. Iš pašalinių buvo imtos didžiulės sumos vien už įėjimą į kabaretą, o sąskaitos už aptarnavimą tikriausiai buvo didesnės nei saviškių. Akivaizdu, kad įstaigoms daugiausiai uždirbdavo būtent šie dykinėjantys žiūrovai – juk altruizmas maitinimo įstaigose greitai priveda prie žlugimo. O žvaigždės savo pasirodymą surengė tikrai teatrališkai.

„Achmatova, apsirengusi juodu šilku, su dideliu ovaliu kameju prie diržo, įplaukė į vidų, sustodama prie įėjimo, kad, primygtinai reikalaujant Pronino, kuris atskubėjo jos link, galėtų įrašyti paskutinius eilėraščius į „kiaulienos“ knygą. iš kurių paprasčiausi „vaistininkai“ spėliojo, kurie pakuteno tik jų smalsumą » (B. Livšitas).

Spektaklyje dalyvaujantys aktoriai galėjo sėdėti salėje prie gretimo stalo ir duoti eiles – kad iš karto nesuprastų, jog tai irgi spektaklio personažas, o ne girtas eilinis. Aktorės lipo ant stalų šokti tarp lėkščių.

Padorios ponios ir džentelmenai, be elito, be abejo, sužavėjo ir meno kavinės atmosfera, kuri labai skyrėsi nuo padorių restoranų su veidrodžiais ir gerai apmokytais padavėjais atmosferos. Kabaretai dažniausiai būdavo rūsiuose su žemomis skliautinėmis lubomis. Ten reikėjo patekti pro vartus, kairėn, dešinėn, laiptais žemyn, galvą nuleisti, ilgai belstis. Svečiai buvo priversti atlikti perėjimo apeigas, pavyzdžiui, uždėti ant jų popierinius dangtelius.

„Veidai, kuriuos esame įpratę matyti svarbius ir dalykiškus, buvo aimanūs nuo nevaldomo juoko spazmų. Visus apėmė savotiška nerūpestinga juoko beprotybė: dailės profesorius giedojo kaip gaidys, menotyrininkas – kaip kiaulė. (N. Efrosas).

Atmosferą, žinoma, įtakojo dizainas: iš draugystės tai padarė šių rūsių savininkų draugai – tie patys tapytojai, kurie pagal aukciono rezultatus dabar patenka į brangiausių Rusijos menininkų šimtuką. Pavyzdžiui, sandėliuką ir kitą patalpą Sankt Peterburgo „Komikų poilsyje“ italų aktorių eisenomis nutapė Borisas Grigorjevas (šiandien jo paveikslo aukciono rekordas – 3,7 mln. USD) ir Aleksandras Jakovlevas (4,6 mln. USD). Sudeikino nutapytos langinės dengė langus – jose buvo pavaizduotas Venecijos karnavalas. Jis taip pat papuošė vienos iš „Paklydusio šuns“ salių sienas sulenktų moterų ir mažų juodaodžių figūromis, precedento neturinčiais paukščiais ir nuodingos žalios bei karštligiškos raudonos gėlėmis, o antrą kambarį Nikolajus Kulbinas papuošė akį traukiančia kubistine tapyba.

Vietoj staltiesių kartais būdavo patiesiami šviesūs šalikai. Kai kurios tokių rūsio kavinių dizaino tendencijos XXI amžiuje atkuria savaime: stalai iš nedažytos medienos, mūrinės sienos be tinko...

Susitaikę su nepažįstamų žmonių buvimu, kabaretai į juos nekreipė dėmesio. Nors kiekvienas atėjęs iš gatvės galėjo prisėsti prie stalų priešais sceną ir užsisakyti gėrimo, iš tikrųjų visi gausūs renginiai buvo organizuojami to paties rato žmonėms, nors ir nebūtinai draugams. Jiems aktoriai statė teatralizuotas miniatiūras, šoko (dažnai komišką baletą), rašytojai skaitė poeziją (dažnai tai buvo pirmasis spektaklis), pranešimus, paskaitas. Michailas Kuzminas aprašė to, kas nutiko filme „Paklydęs šuo“. Seka dažniausiai būdavo tokia: svečių susibūrimas, šnabždesys, pirmosios taurės. Tada oficialioji dalis, su vienu ar dviem paruoštais numeriais, be jokių improvizacijų. (Pavyzdžiui, „Paklydęs šuo“ surengė teminius „muzikinius pirmadienius“, „keltos nuotaikos vakarus“ ir „šokius ožkų kojomis“.)

Ir galiausiai, kai vakaras jau virto naktimi, o atmosfera pasidarė pilna alkoholio, prasidėjo įdomiausia „programos“ dalis – pusiau girti „dažni žodžiai, kartais liūdni, kartais džiaugsmingi, kartais pikti“.

Tai tapo gyvenimo būdu – būdu talentais trykštantiems Sidabrinio amžiaus žmonėms parodyti savo šviežius darbus suprantančiai publikai ir draugams. Įprotis pasirodė toks stiprus, kad net pilietinis karas ir revoliucija jo nepaveikė. Pavyzdžiui, Kijevo "H.L.A.M." („Menininkai, rašytojai, atlikėjai, muzikantai“ santrumpa), ta vieta, kur Osipas Mandelštamas susitiko su savo Nadežda, matyt, buvo įkurta 1918 m. Jie ten vaišino, kaip prisiminė Leonidas Utesovas, tik morkų arbatą. O lankytojai su savimi atsinešė tokį skanėstą kaip juoda duona. Tačiau salė visada buvo sausakimša, nes svarbiausia ne maistas ar alkoholis, o susitikimai. Na, tada sovietų valdžia padarė galą šioms nekontroliuojamoms partijoms...

Įdomu palyginti meno kabareto istoriją su procesais, kurie dabar vyksta maitinimo ir pramogų srityje. Iš tiesų XXI amžiaus pradžioje, kaip ir prieš šimtą metų, kūrybinių profesijų žmonių sluoksnis vėl labai išaugo, ideologiškai niekieno ne itin kontroliuojamas – ir įgijo pakankamai ekonominio savarankiškumo. Logiška, kad didžiuosiuose miestuose tam tikro tipo publikai taip pat pradėjo atsirasti „jų“ vietos, kuriose pašalinis žmogus jausis nejaukiai ir kur daug kas (jei ne viskas) jam bus nesuprantama. Bet, deja, genijų neturime tiek pat, o nesibaigiantys talentingos kūrybos fejerverkai, ūžę mažose to meto meno kabaretų scenose, nepasikartos. O tradicija „parodyti save“ beveik visiškai persikėlė į internetą: dabar ten daug daug daugiau kūrybiškumo – duok Dieve, kada nors kiekybė virs kokybe.

„Cabaret“ klubas (Sankt Peterburgas) pirmiausia skirtas tos pačios lyties meilės šalininkams (o tokių žmonių mieste yra apie pusė milijono). Įstaigos salės apipavidalintos glamūriniu stiliumi, meniu gana išskirtinis, pasirodymai labai specifiniai. Didingi miuziklai, įdomios programos, kostiumuoti pasirodymai, prizai, konkursai – visa tai ir dar daugiau laukia klubo svečių.

Klubas „Cabaret“ (Sankt Peterburgas)

Klubas savo gyvavimą pradėjo prieš dvidešimt metų ir yra bene laikomas seniausiu, lankomiausiu ir didžiausiu (apie 1,5 tūkst. kvadratinių metrų) gėjų klubu šiaurinėje Rusijos sostinėje. Įstaiga yra „Cabaret meno centro“, esančio dviejų aukštų pastate (Ligovsky prospekt), dalis.

Pirmame aukšte yra didelė drabužių spinta (500 žmonių), kavinė, tualetai, teatro zona (130 vietų) su transformuojančia scena ir izoliuota šokių aikštele. Antrame aukšte yra baras, karaokė ir poilsio zona.

Įstaigos muzikinį formatą sudaro įvairūs populiariosios muzikos stiliai.

Įstaigos aprašymas

Klube yra penkios salės.

Pirmas aukštas:

• Teatro salė.
• Restoranas.
• Šokių salė.

Antras aukštas:

• Poilsio kambarys.
• Karaoke zona.

Klubo specialybe galima vadinti „Kabareto“ šou, kuris paremtas parodijų numeriais. Įprastai jame dalyvauja dešimt profesionalių menininkų, atliekančių darbus sinchroniško buff stiliumi. Be to, kelis kartus per mėnesį klubo scenoje rodomi pastatyti miuziklai.

Rodyti programą

Programa prasideda 2:30 val. Būtent tuo metu į klubą „Cabaret“ (Sankt Peterburgas) pradėjo plūsti publika iš daugelio naktinių klubų, o ne griežtai netradicinių. Pasižiūrėti spektaklių dažnai atvyksta žinomi menininkai ir populiarios asmenybės. Gražiai papuoštoje scenoje ryškiais kostiumais pasipuošę atlikėjai atlieka parodijas. Spektakliai atrodo labai jaudinančiai ir įspūdingai.

Kiekvieną mėnesį klubas pristato tikrus miuziklus, neturinčius analogų gėjų scenoje.

Visą informaciją apie programas rasite oficialioje įstaigos svetainėje esančiame „Klubo plakate“.

Virtuvė

„Cabaret“ meniu siūlo platų europietiškų ir firminių patiekalų pasirinkimą. Bare tiekiamas viskis, romas, vynas, įvairūs kokteiliai ir kiti kokybiški gėrimai.

Vieta

"Cabaret" yra Sankt Peterburgo centre, penkios minutės nuo "Ligovsky Prospekt" stoties. Įėjimą į įstaigą rasite užrašu „Art Center Cabaret“.

Tikslus adresas: Sankt Peterburgas, Razyezzhaya gatvė, 43 pastatas.

Darbo režimas: s„Avedenie“ svečių laukia penktadieniais ir šeštadieniais nuo 23 iki 6 val. Nuo 21:00 iki klubo atsidarymo staliuką galite rezervuoti susisiekę su administratore telefonu, kurį rasite „Kabareto“ puslapyje.

Įėjimo mokestis: inĮėjimas į kabaretą yra mokamas. Merginoms bilietas kainuoja 500 rublių, vaikinams - 300 rublių. Vakarėlių metu įstaigos administracija pasilieka teisę įsigyti įėjimo bilietus.

Kad klubo lankytojų poilsis būtų ramus ir saugus, prie įėjimo veikia kontrolės tarnyba.

Lankytojų įspūdžiai iš apsilankymo klube

Klubas – pati žinomiausia panašaus formato vieta mieste. Daugelis nuolatinių klubo svečių ne kartą paliko teigiamus atsiliepimus apie jo darbą. „Cabaret“ klientų teigimu, tai yra super vieta nestandartinės orientacijos žmonėms, čia visi, visi draugai, galima elgtis laisvai, niekam negauti gėdos.

Klubas „Cabaret“ (Sankt Peterburgas) padeda savo svečiams užmegzti naujas pažintis, o gal net susirasti sielos draugą. Patekę į įstaigą jaučiate malonią atmosferą, jaukią ir ramią. Vieta nepretenzinga, visas personalas svetingas ir draugiškas. Svečiai atkreipia dėmesį į didelę erdvę, erdvias sales ir įdomias šou programas. Daugelis savo atsiliepimuose išreiškia ypatingą dėkingumą menininkams už jų darbą. Tarp žiūrovų dažnai galima išvysti žinomų žmonių.

Žmonės ateina į Cabaret ramioje atmosferoje pabendrauti su draugais, pamatyti įspūdingų pasirodymų ir švęsti šventes.

Vieninteliu klubo trūkumu svečiai laiko kainas, kurios yra daug didesnės nei kitose panašiose Sankt Peterburgo įstaigose.

Naktinis klubas „Cabaret“ patiks žmonėms, vertinantiems įspūdingas šou programas, taip pat trokštantiems bendravimo ir naujų pažinčių. Užsukite į „Kabaretą“, čia jums bus smagu!

Sankt Peterburge atidarytas literatūrinis ir meninis kabaretas Borisas Konstantinovičius Proninas(jis taip pat buvo visų vakarų linksmintojas) ir du palydovai namo rūsyje, esančiame Italijos gatvės ir Michailovskajos aikštės kampe priešais Rusų muziejų.

Tikriausiai Paryžiaus meno kavinės, ypač garsusis kabaretas, buvo kabareto analogas. "Juoda katė".

Meno kabaretas „Paklydęs šuo“ nesiekė komercinių tikslų, o buvo savotiškas „sidabro amžiaus“ meninės bohemijos naktinis klubas... Čia buvo rengiami teatro pasirodymai; susitikimai su žinomais menininkais (pvz. Filippo Marinetti); paskaitos; poezijos ir muzikiniai vakarai. Vakarai „Paklydusiame šunyje“ prasidėjo vidurnaktį, kai baigėsi Sankt Peterburgo teatrų spektakliai...

Klubo lankytojai buvo suskirstyti į dvi kategorijas: bohema (arba „bevalkio šuns draugai“) ir „buržuaziniai“ (arba „vaistininkai“), į kuriuos įėjo visi kiti... Kadangi klubas buvo madingas, jis egzistavo būtent „vaistininkų“, kurie turėjo pirkti brangius įėjimo bilietus už teisę prisijungti prie įžymybių, sėdėti šalia jų, klausytis ir žiūrėti jų pasirodymus...

„Vizitinėse kortelėse buvo: Borisas Konstantinovičius Proninas– Estetikos daktaras, Garbės daktaras. Tačiau jei tarnas jums įteikė kortelę, jūs neturėjote laiko perskaityti šio skambaus pavadinimo. „Estetikos daktaras“, linksmas ir švytintis, jau buvo tave apkabinęs. Apkabinimas ir keli sultingi bučiniai bet kur buvo natūrali Pronino pasisveikinimo forma, kaip ir rankos paspaudimas mažiau entuziastingam žmogui. Pabučiavęs savininką, užmetęs kepurę ant stalo, pirštines į kampą, duslintuvą knygų lentynoje, jis pradėjo dėlioti kažkokį tolesnį planą, kurio įgyvendinimui reikėjo arba pinigų, arba bėdų, arba jūsų dalyvavimo. Proninas pasirodė ne be planų ir ne todėl, kad nenorėjo aplankyti draugo – jis buvo itin bendraujantis žmogus – bet tiesiog neturėjo pakankamai laiko. Jis visada turėjo ką veikti ir, žinoma, ką nors skubiai nuveikti. Byla užėmė visą jo laiką ir mintis. Kai jis nustojo užimti Proniną, mechaniškai atsirado naujas. Kur draugiški vizitai? Proninas pasakė „tu“ visiems.
„Sveiki“, – jis apkabino žmogų, kurį sutiko prie įėjimo į „Benamį šunį“. - Kodėl tu nematai? Kaip laikaisi? Greitai eik mūsų(platus gestas į kosmosą) ten visko... Apstulbęs ar pamalonintas lankytojas – teisininkas ar inžinierius, pirmą kartą atėjęs į „Peterburgo meno draugiją“, kaip oficialiai vadinosi „Paklydęs šuo“, neramiai dairosi – jis yra nepažįstamas, jis tikriausiai buvo supainiotas su kieno nors kito? Bet Proninas jau toli.
Paklausk jo:
- Su kuo tu ką tik pasisveikinai?
- Su kuo? - Plati šypsena. - Velnias žino. Kažkoks būras!
Tai buvo labiausiai tikėtinas atsakymas. Tačiau „Būras“ „estetikos daktaro“ burnoje nereiškė nieko įžeidžiančio. Ir apkabino pirmą pasitaikiusį ne dėl kokių nors skaičiavimų, o iš jausmų pertekliaus.

Ivanovas G.V., Peterburgo žiemos. Atsiminimų proza, M., „Zacharovas“, 2001, p. 41-42.

„Kambarių skaičius Beglobiame šunyje yra trys. Sandėliukas ir dvi „salės“ – viena didesnė, kita labai mažytė. Tai eilinis rūsys, atrodo, kadaise buvo Rensko rūsys. Dabar sienas spalvingai išdažė Sudeikinas, Belkinas, Kulbinas. Pagrindinėje salėje vietoj sietyno – aukso lapeliu nudažytas lankelis. Ryškiai dega didžiulis mūrinis židinys. Ant vienos iš sienų yra didelis ovalus veidrodis. Po apačia ilga sofa – ypatingai garbinga vieta. Žemi stalai, šiaudinės taburetės. Visa tai vėliau, kai „Šuo“ nustojo egzistuoti, ji prisiminė su pašaipa švelnumu Anna Akhmatova:

Taip, aš juos mylėjau – tuos naktinius susibūrimus,
Ant žemo stalo stovi ledo taurės,
Virš juodos kavos tvyro melsvi garai,
Židinio raudona smarki žiemos karštis,
Šaunaus literatūrinio pokšto linksmumas...

Yra ir Kuzmino ketureilis, kuris, atrodo, niekur nebuvo publikuotas:

Čia daug grandinių atrišta,
Viskas bus išsaugota požeminėje salėje,
Ir tie žodžiai, kurie buvo ištarti naktį,
Kas nors kitas ryte to nebūtų pasakęs.

Iš tiesų, skliautiniai „Šuns“ kambariai, uždengti tabako dūmais, ryte tapo šiek tiek stebuklingi, šiek tiek „ištrūkę iš Hoffmanno“. Scenoje kažkas skaito poeziją, jį pertraukia muzika ar fortepijonas. Kažkas ginčijasi, kažkas pareiškia savo meilę. Proninas su liemene (jis reguliariai nusivilkdavo striukę apie ketvirtą ryto) liūdnai glosto savo mėgstamą Mušką, gauruotą piktąjį šunį: „O, Mushka, Mushka, kodėl tu suvalgei savo vaikus? Rajiy Majakovskis muša ką nors mėtydamas. O.A. Sudeikina, atrodanti kaip lėlė, su žavia, tarsi lėlėmis primenančia mechanine grakštumu, šoka „lechka“ - savo parašo numerį. Pats „meistras Sudeikinas“, Napoleoniškai sukryžiavęs rankas, su pypke dantyse, niūriai stovi kampe. Pelėdą primenantis jo veidas nejudrus ir neįžiūrimas. Gal jis visiškai blaivus, gal girtas – sunku apsispręsti. Princas S.M. Volkonskis, nesigėdydamas laiko ir vietos, aistringai išdėsto principus Jacques'as Dalcroze'as. Baronas N.N. Vrangelis, dabar brūkštelėjęs jam į akį, o dabar (su nuostabiu miklumu) numetęs monoklą, aiškiai neklauso savo kompanionės, garsiosios Pallados Bogdanovos-Belskajos, apgaubtos fantastiškais šilkais ir plunksnomis, paukščių šnekėjimo. Prie „poezijos“ stalo vyksta komiškų eilėraščių rašymo pratimas. Visi laužo smegenis, kad suprastų, kaip išrasti kažką panašaus. Galiausiai siūloma visiškai nauja: kiekvienas turi sukurti eilėraštį, kurio kiekvienoje eilutėje turi būti skiemenų „zho-ra“ derinys. Pieštukai girgžda, kaktos susiraukia. Pagaliau laikas baigėsi, visi paeiliui skaito savo šedevrus...

Akomponuojant aplodismentams, autorius, kurio „zhora“ pripažintas geriausiu, vedamas jį užrašyti į „Šunų knygą“ – kvadratinio aršino dydžio tomą, įrištą marga oda. Čia yra visko: eilėraščių, piešinių, skundų, meilės pareiškimų, net besaikio gėrimo receptų – ypač „grafui O“ Contrère'ui. Piotras Potiomkinas, Chovanskaja, Borisas Romanovas, dar kažkas – nuvaręs poetą nuo scenos. Mandelštamas, bando dainuoti (Dieve, koks balsas!) „Chrizantemos“, – pradedama vaizduoti kinematografija. Tsybulskis pateikia širdį draskantį akompanimentą. Pakeisdamas užrašus ekrane, Tairovas praneša: „Pirma dalis. Įsimylėjėlių susitikimas sode prie Kupidono statulos. (Kupidoną vaizdavo Potiomkinas, ilgas ir plonas kaip stulpas.) Antra dalis. Vikontas įtaria... Trečia dalis...“ Po truputį „Šuo“ tuštėja. Poetai, žinoma, išlieka ilgiausiai. Gumiliovas Ir Achmatova– Carskoje Selo gyventojai laukia rytinio traukinio, kiti sėdi kompanijoje. Dėl kompanijos jie važiuoja į stotį „ant kelio“ į Ostrovą arba Peterburgo pusę. Ten jie geria juodą kavą laukdami traukinio. Pokalbis jau nesiseka, jie labiau žiovauja. Kartą gerdami kavą praleidome traukinį. Gumiliovas, labai piktas, skambina žandarui: „Klausyk, ar traukinys išvažiavo? - "Taip, pone". - „Gėda čia pateikti skundų knygą! Knyga buvo įteikta, Gumiliovas joje parašė pusę puslapio. Tada visi iškilmingai pasirašė savo vardus. Kas žino, gal kada nors bus rastas šis juokingas autografas...

Grįžus iš „Šuns“ susirėmimų su valdžia dažniausiai pasitaikydavo ne vieną kartą. Vieną dieną kažkas, regis, Sergejus Klyčkovas pasigyrė, kad ant Anichkovo tilto gali užlipti ant ketaus žirgo. Ir jis įėjo. Žinoma, atsirado policininkas. Tsybulsky padėjo visiems. Įgavęs grėsmingą išvaizdą, jis staiga pradėjo veržtis į policininką. „Taip, tu žinai, su kuo turi reikalą, ar supranti... Kaip tu drįsti būti įžūlus prieš vyriausiųjų karininkų vaikus! - staiga sušuko jis visam Nevskiui. Įstatymo sergėtojas pasitraukė ir pasitraukė nuo „vyriausiojo pareigūno vaikų“.

Gatvės tuščios ir tamsu. Jie kviečia matinius. Naktį iškritusį sniegą nuneša sargai. Pravažiuoja pirmieji tramvajai. Iš Michailovskajos pasukus į Nevskį, vienas „dykinėjančių linksmybių“, iškišęs nosį iš paaukštintos kailio apykaklės, žiūri į Dūmos bokšto ciferblatą. Nuo ketvirčio iki septynių. Oi! O universitete turi būti vienuoliktą.

Ivanovas G.V., Iš prisiminimų / Sankt Peterburgo žiemos. Atsiminimų proza, M., „Zacharovas“, 2001, p. 335-337.

Kabaretas buvo uždarytas 1915 m., bet buvo atkurtas 2000 m.

Facebook

Twitter

Susisiekus su

Klasės draugai

Google+