रजत युग की कला मधुशालाएँ। कैसे रूसी संस्कृति के रंग ने तनाव दूर किया। बोहेमिया, विशेष रूप से इन कैफे के व्यावहारिक निदेशक, भोजन के स्रोत के रूप में पूंजीपति वर्ग के साथ अवमानना ​​​​का व्यवहार करते थे: उदाहरण के लिए, स्ट्रे डॉग में, आगंतुकों को कला के प्रतिनिधियों में विभाजित किया गया था

साहित्यिक और कलात्मक कैबरे "आवारा कुत्ता"

"आर्ट-कैबरे" की उपस्थिति की संक्षिप्त पृष्ठभूमि

साहित्यिक और कलात्मक कैबरे "स्ट्रे डॉग" का इतिहास तीन साल पुराना है। हालाँकि, 19वीं सदी के 80 के दशक में यूरोप में सेंट पीटर्सबर्ग में "तहखाने" के उद्घाटन से बहुत पहले, "कई युवा कवियों और लेखकों ने अपने स्वयं के क्लब का सपना देखा था, जहां वे स्वतंत्र और पूरी तरह से अप्रतिबंधित महसूस कर सकते थे।" आर्ट नोव्यू शताब्दी ने कला में नए रुझानों, नए विचारों को जन्म दिया, जिसका अर्थ है कि पिछले युग के धर्मनिरपेक्ष सैलून अब स्वीकार्य नहीं थे। एक नए प्रकार की स्थापना बनाने के प्रयासों की श्रृंखला में, पहला पेरिस में एमिल गौडेउ क्लब था। सबसे पहले उन्होंने इस उद्देश्य के लिए "ला रिव गौचे" ("लेफ्ट बैंक") तोरी को चुना।<…>11 अक्टूबर, 1878 को कवियों, लेखकों और कलाकारों के क्लब की पहली बैठक हुई।<…>सफलता स्पष्ट थी।" 3 वर्षों के बाद, मधुशाला का नाम बदलकर "लेस हिर्स्यूट्स" ("द शैग्स") कर दिया गया, और क्लब के सदस्यों की संख्या पहले से ही 1,500 लोग थी। उसी वर्ष के पतन में क्लब के विभाजन से क्लब के कामकाज का अंत हो गया।

उसी वर्ष, 18 नवंबर को, चैट नॉयर कैबरे खोला गया, जो कई मायनों में इस प्रकार की स्थापना के लिए एक मॉडल बन गया। "लेफ्ट बैंक" के अधिकांश पर्यटक यहाँ चले आए, और कैबरे "पेरिस में सबसे प्रसिद्ध रात्रि स्थल बन गया।<…>जल्द ही, अन्य यूरोपीय शहरों में भी रात्रिकालीन कलात्मक कैबरे दिखाई देने लगीं।<…>- म्यूनिख, बर्लिन में।"

उसी समय, रूसी राज्य के "प्यारे लेकिन सख्त पिता" अलेक्जेंडर III के प्रयासों से रूस में "रूसी पारंपरिक जीवन" की स्थापना हुई। इसके बावजूद, एस माकोवस्की के अनुसार, "अपरिहार्य हुआ: सदी के अंत में यूरोप, जिसकी कला, साहित्य, कविता, संगीत के बारे में हम तब तक बहुत कम जानते थे, यूरोप, कल्पना की सभी परिष्कार और ज्यादतियों में लिप्त और विचार, हमारे सांस्कृतिक नेताओं को मानसिक रूप से धन, साहस, सर्व-परिष्कार पर कब्जा कर लिया।<…>फ्रांसीसी (या बल्कि पेरिसवासी) "सदी का अंत" विशेष रूप से मोहक था। उसमें सब कुछ, सबसे उत्तम, सबसे असामान्य, सबसे "कुछ लोगों के लिए" और यहां तक ​​कि दर्दनाक रूप से पतनशील, मोहित और संक्रमित भी। और अलेक्जेंडर III की "कालातीतता" के बाद और पूर्व-क्रांतिकारी समय की रूसी संस्कृति में, और फिर अंतर-क्रांतिकारी दशक में, बैठकों की एक विशेष आवश्यकता पैदा हुई, बैठकों के लिए जहां सोचने वाले लोगों के लिए सबसे महत्वपूर्ण और रोमांचक विषयों पर चर्चा की जाएगी . "समय आ गया है जब करीबी लोगों में साक्षात्कार और बहसें अब संतोषजनक नहीं रह गई हैं।"

प्रथम रूसी क्रांति से पहले, जीवन के एक या दूसरे पहलू के संकीर्ण हितों से एकजुट बैठकें अग्रभूमि में थीं, जैसे "कला की दुनिया" या धार्मिक और दार्शनिक बैठकें (रूसी बुद्धिजीवियों की धार्मिक खोज के परिणामस्वरूप), स्वयं पोबेडोनोस्तसेव की अनुमति से आयोजित किया गया। "1905 के पतन के बाद से, व्याचेस्लाव इवानोविच इवानोव के "परिवेश" ने राजधानी के बुद्धिजीवियों के जीवन में एक प्रमुख भूमिका निभानी शुरू कर दी।" लेकिन ये बैठकें केवल सेंट पीटर्सबर्ग के साहित्यिक और दार्शनिक बौद्धिक अभिजात वर्ग के लिए एक बैठक स्थल थीं, जबकि युवा कवियों, कलाकारों और अन्य महत्वाकांक्षी कलाकारों की वहां पहुंच नहीं थी। सच है, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह वी. इवानोव के "बुधवार" पर था कि भविष्य के कैबरे "स्ट्रे डॉग" के ऐसे नियमित लोग जैसे एन. गुमिलोव, ए. अखमतोवा, ओ. मंडेलस्टैम कवियों के रूप में बने।

फिर भी, अधिक लोकतांत्रिक बैठकों की आवश्यकता काफी तीव्रता से महसूस की गई। वी.पी. को लिखे एक पत्र में वेरिगिना वी.ई. मेयरहोल्ड (अभी भी व्यापक रूप से ज्ञात नहीं) ने 1906 में लिखा था: “सबसे अच्छे सपनों में से एक वह सपना था जो प्रोनिन और मेरे बीच खेरसॉन में भोर में चमका था (हम वहां एक रूबल खरीदने के लिए गए थे)।

हमें पागलों का एक समुदाय बनाने की जरूरत है। केवल यही समुदाय वह बनाता है जिसके बारे में हम सपने देखते हैं।”

लेकिन मेयरहोल्ड के लिए, ऐसे समुदाय के निर्माण में 4 साल लग गए। हालाँकि यह विचार, अपनी प्रासंगिकता साबित करते हुए, न केवल उनके पास आया। 1908 में, मॉस्को में, पर्त्सोव के घर में, मॉस्को आर्ट थिएटर में, पहला रूसी कैबरे, "द बैट" खोला गया, जिसने इस इमारत से इंटिमेट थिएटर को "निष्कासित" किया (बी. प्रोनिन, "स्ट्रे" के भावी निदेशक कुत्ता,'' ने भी इसमें भाग लिया)। "यह<…>एक प्रकार का आर्ट थिएटर क्लब, जो दूसरों के लिए दुर्गम हो। मंडली का सदस्य बनना अविश्वसनीय रूप से कठिन है।" "द बैट" के संस्थापक सदस्य आर्ट थिएटर के सभी मुख्य कलाकार हैं: ओ.ए. नाइपर, वी.आई. काचलोव, आई.एम. मोस्कविन, वी.वी. लुज़्स्की, टी.एस. बर्डज़ालोव, एन.एफ. ग्रिबुनिन, एन.जी. अलेक्सान्द्रोव<…>"कलाकारों" के करीबी दायरे का विस्तार केवल संगीतकारों, कलाकारों, लेखकों और थिएटर के करीबी लोगों द्वारा किया गया था।<…>आर्ट थिएटर के बंद क्लब में क्या हो रहा था, इसके रहस्य ने थिएटर दर्शकों की उत्सुकता बढ़ा दी।<…>उन्होंने कहा कि स्टैनिस्लावस्की ने स्वयं मोस्कविन के साथ वहां कैनकन नृत्य किया था; उन्होंने कहा कि राजसी नाइपर वहाँ एक तुच्छ चांसोनेट गुनगुना रहा था, और नेमीरोविच-डैनचेंको, जिन्होंने कभी डंडा नहीं पकड़ा था, एक छोटे ऑर्केस्ट्रा का निर्देशन कर रहे थे, जिस पर अलीसा कूनेन और काचलोव पोल्का या बेतहाशा उग्र माजुरका नृत्य कर रहे थे। दुर्भाग्य से, हमारे पास सांस्कृतिक जीवन की इस घटना पर विस्तार से ध्यान देने का अवसर नहीं है, इसलिए हम केवल कैबरे की सबसे विशिष्ट विशेषताओं पर विचार करेंगे, जो 4 साल बाद फिर से पुनर्जीवित होगी, लेकिन "स्ट्रे डॉग" में। तो, कैबरे का प्रवेश द्वार गली से था, न कि घर के सामने के दरवाजे से; नीचे जाने के लिए 10 सीढ़ियाँ थीं। तहखाने की दीवारों को कलाकार के. सैपुनोव (उनके भाई, एक प्रसिद्ध कलाकार, "स्ट्रे डॉग" के मूल में होंगे) और ए. क्लोड्ट द्वारा चित्रित किया गया था। बुफ़े में कोई वेटर नहीं था। और प्रत्येक आमंत्रित व्यक्ति विदूषक की टोपी पहने हुए था। शाम के लिए कोई कार्यक्रम नहीं था: यहां मनोरंजन मनोरंजन का साधन था। यह सब हम कैबरे "स्ट्रे डॉग" में फिर से देखेंगे, लेकिन कुछ हद तक जटिल, विकसित रूप में।

"बैट" कैबरे की गिरावट 1910 में ही शुरू हो गई थी, जब इसने "टिकट जारी करना शुरू किया, उन्हें मर्चेंट टिकट कहा जाता था - उनकी कीमत 10 से 25 रूबल तक होती थी और उन्हें अभी भी शर्मीले ढंग से काउंटरमार्क कहा जाता था।" जल्द ही कैबरे मास्को अभिजात वर्ग से भर गया, और थिएटर के कलाकार वहां कम और कम दिखाई देने लगे। "1912 के वसंत में, समाचार पत्रों ने पहली बार बताया कि अगले सीज़न से बालिएव ("द बैट" के निर्माता और निर्देशक - वी.आर.) मॉस्को आर्ट थिएटर मंडली को छोड़ देता है और जनता के लिए व्यापक पहुंच के साथ एक बड़े कैबरे का आयोजन करता है।<…>कलाकारों के लिए स्वर्ग होने से, द बैट एक व्यावसायिक उद्यम बन गया है।<…>आर्ट थिएटर के कलात्मक कैबरे का इतिहास समाप्त हो गया है।

संभवतः, ब्रह्मांड के नियमों में से एक समान संस्थाओं के समानांतर विकास जैसी घटना है, जिसमें एक का पतन होता है, और दूसरा विकसित होता है, पहला मर जाता है, और दूसरा फलता-फूलता है। कैबरे के मामले में भी ऐसा ही है: 1910 में "द बैट" के पतन के साथ, "हाउस ऑफ़ साइडशोज़" का जन्म हुआ। मेयरहोल्ड. लेकिन यह "एक व्यावसायिक कैबरे के रूप में शुरू हुआ - अभिनेताओं, संगीतकारों, प्रोप मैन, प्रकाश तकनीशियनों, स्टेजहैंड, एक रेस्तरां और एक हैंगर के कर्मचारियों के साथ;" सत्रों की एक प्रणाली के साथ (एक नौ से साढ़े ग्यारह बजे तक चला, दूसरा आधी रात से तीन बजे तक): मेयरहोल्ड ने शुरुआत में जो देखा उससे कुछ बिल्कुल अलग।<…>"द हाउस ऑफ़ इंटरल्यूड्स" वास्तव में उन्हें एक कला क्लब, विभिन्न प्रकार के कलात्मक लोगों का एक समुदाय जैसा लगता था। इस प्रकार, यह वास्तव में असफल विचार है जो "स्ट्रे डॉग" में सन्निहित होगा, जो आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि "हाउस ऑफ इंटरल्यूड्स" में कई प्रतिभागी भी वहां चले जाएंगे (हालांकि मेयरहोल्ड के बिना): एम. कुज़मिन, आई. सैट्स , एन. सैपुनोव, एस. सुदेइकिन। इस कैबरे में सबसे प्रसिद्ध प्रस्तुति ए. श्निट्ज़लर द्वारा लिखित "द स्कार्फ ऑफ कोलंबिन" थी - इस तरह इतालवी कमेडिया डेल'आर्टे रजत युग की संस्कृति में फूट पड़ा।

सेंट पीटर्सबर्ग में कैबरे खोलने का विचार। इसकी नींव

हाउस ऑफ साइडशोज़ के बंद होने के साथ, मैडमेन समुदाय बनाने का विचार न केवल फीका नहीं पड़ा, बल्कि इसे ताकत भी मिली, जैसा कि प्रसिद्ध निर्देशक ए. मेगेब्रोव ने प्रमाणित किया था, जो इसके मूल में भी थे। नई कैबरे: "आवारा कुत्ता" अभी भी बोरिस (प्रोनिन, निर्माता और कैबरे निर्देशक -) के सपनों में रहता था वी.आर.) और कुछ वास्तविक उत्साही लोगों में जिन्होंने उसे घेर लिया।" यह स्थान एक मौलिक रूप से नई संस्था बनने वाला था, हालाँकि इसने एक प्रकार के क्लब के विचार को जारी रखा, "जहाँ साहित्यिक और कलात्मक हस्तियाँ रचनात्मक रूप से एक साथ आ सकें।"

एक नए कैबरे के आयोजन की प्रक्रिया में जो पहली चीज़ उठी, वह पूरी तरह से तार्किक और साथ ही, इंटिमेट थिएटर सोसाइटी के भविष्य के क्लब के लिए स्थान का कठिन प्रश्न था। उन आयोजनों में भाग लेने वालों को अलग-अलग तरीकों से बेसमेंट में बोहेमियनों के लिए भविष्य में बैठक स्थल स्थापित करने के निर्णय को याद किया जाता है। निदेशक एन.वी. पेट्रोव ने कैबरे बनाने के इस चरण का वर्णन इस प्रकार किया: “हमें यकीन था कि हमारा क्लब तहखाने में स्थित होना चाहिए। और केवल बोरिस प्रोनिन तहखाने के खिलाफ थे, उन्होंने तर्क दिया कि हमें खुद को जमीन में दफन नहीं करना चाहिए, बल्कि ऊपर की ओर प्रयास करना चाहिए, और इसलिए हमें एक अटारी या अटारी की तलाश करने की जरूरत है। एस.एस. शुल्त्स बताते हैं कि प्रोनिन ने नियोजित क्लब के लिए परिसर की लंबे समय तक खोज की और आखिरकार, उन्होंने डैशकोव हाउस (आर्ट्स स्क्वायर पर नंबर 5) में एक उपयुक्त तहखाने की पहचान की, जहां एक बार पूर्व मालिक की वाइन संग्रहीत की गई थी, और जहां प्रोनिन स्वयं वर्तमान में रहते थे।

भविष्य के क्लब "सोसाइटी ऑफ़ इंटिमेट थिएटर" के नाम का प्रश्न भी कम महत्वपूर्ण नहीं था। कैबरे की दीवारों को चित्रित करने वाले संस्थापकों और कलाकारों में से एक, एस. सुदेइकिन ने अपने संस्मरणों में विशेष रूप से नाम की उपस्थिति और परिसर के साथ पहले परिचित पर ध्यान केंद्रित किया है: "प्रोनिन ने मुझसे मुलाकात की और तुरंत मुझे तहखाने में ले गए।" मिखाइलोव्स्काया, नंबर 5. पुराने शहरों का एक अद्भुत, सूखा तहखाना वास्तविक वास्तुकला। तहखाने को गुंबददार बनाया गया था, चार कमरों में विभाजित किया गया था और सफेद रंग से रंगा गया था। यह छोटा था और इसमें लगभग दो सौ लोग बैठ सकते थे।

"हमारा थिएटर यहीं होगा," बोरिस ने कहा। "यहाँ आप सपुनोव को पुष्पांजलि लिखेंगे, यहाँ वह बैठेगा, और यहाँ - सत्सु।"<…>

हमारी आत्मा भारी हो गई, और हम चुपचाप नेवस्की की ओर निकल पड़े, गोस्टिनी ड्वोर की ओर बढ़ गए। रास्ते में मुझे एक आवारा व्यक्ति मिला जो एक झबरा, रंगहीन पिल्ला बेच रहा था। "कितना आनंद है," प्रोनिन ने कहा। - एक आवारा पिल्ला, नहीं, भविष्य का "आवारा कुत्ता।" इसे खरीदो, यह हमारे तहखाने का नाम है। दो चांदी के रूबल के लिए मैंने एक "आवारा कुत्ता" खरीदा।

नाम मिल गया और यहां तक ​​कि कानूनी तौर पर हमें सौंप दिया गया।''

एस. सुदेइकिन की कहानी की इतनी संपूर्णता के बावजूद, एन. पेत्रोव ने इस तरह के मूल नाम की उपस्थिति को थोड़ा अलग तरीके से याद किया: “एक दिन, जब हम एक मुक्त तहखाने की तलाश में एक प्रवेश द्वार से दूसरे में देख रहे थे, ए.एन. टॉल्स्टॉय ने अचानक कहा:

क्या हम अब आश्रय की तलाश कर रहे आवारा कुत्तों की तरह नहीं हैं?

"आपको हमारे विचार का नाम मिल गया," एन.एन. ने कहा। एवरिनोव। - इस तहखाने को "आवारा कुत्ता" कहा जाए!

सभी को यह नाम बहुत पसंद आया और सभी ने टॉल्स्टॉय को बधाई दी।”

यह अज्ञात है कि कैबरे की स्थापना में इन दोनों प्रतिभागियों में से कौन अधिक सही है, लेकिन वे किसी चीज़ से एकजुट हैं, कुछ ऐसा जो क्लब के नाम की विशेषता है, और ए. मगेब्रोव ने अपने शब्दों में क्या व्यक्त किया: "इस प्रकार, विभिन्न प्रकार के लोग आसानी से और स्वतंत्र रूप से इसमें शामिल हो गए (प्रोनिना - वी.आर.) अटारी, जहां से हमेशा तहखाने तक एक रास्ता था, यही कारण है कि इसे "आवारा कुत्ता" कहा जाता था क्योंकि यह रचनात्मक खोज के विभिन्न रास्तों पर महान आवारा और बेघर लोगों को एकजुट करता था।

इसके अलावा, कोई भी इस तथ्य पर ध्यान दिए बिना नहीं रह सकता कि "आवारा कुत्ते की छवि"<…>उन वर्षों में असामान्य रूप से व्यापक था। नतीजतन, कैबरे के प्रत्येक संस्थापक मुख्य बात में सही थे - विचार में, विश्वदृष्टि में जो उस समय हावी था।

सेंट माइकल स्क्वायर के बेसमेंट का पहली बार निरीक्षण 13 नवंबर, 1911 को किया गया था और इस विकल्प को इंटिमेट थिएटर सोसाइटी के सभी सदस्यों द्वारा अनुमोदित किया गया था। बेसमेंट की मरम्मत और सुधार पर तुरंत काम शुरू हो गया। एस. सुदेइकिन के अनुसार, वास्तुकार फ़ोमिन ने एक चिमनी का निर्माण किया, जो उसी मगेब्रोव के अनुसार, फ़ॉस्ट की तोरी से स्थानांतरित किया गया प्रतीत होता था। लेकिन यह कैबरे के डिज़ाइन की मुख्य विशेषता नहीं थी। एस. सुडेइकिन, एन. सैपुनोव और एन. कुलबिन की प्रसिद्ध "फ्रेस्को" पेंटिंग्स ने तहखाने की सभी दीवारों को कवर किया। कला के इस काम के बहुत अधिक विवरण नहीं बचे हैं, लेकिन काम की विशालता को समझने के लिए पर्याप्त हैं। इस प्रकार, पहले से ही उल्लेखित निदेशक एन.एन. एवरिनोव ने कैबरे के इस विवरण को इस तरह से याद किया: "सभी दीवार पेंटिंग, चंचल, रहस्यमय रूप से विनोदी, कहने के लिए, निश्चित रूप से, शब्द के संकीर्ण अर्थ में "दृश्यावली" नहीं थीं, बल्कि उन दृश्यों की तरह थीं जो आगंतुकों को तहखाना उनकी सीमाओं से बहुत परे। प्रामाणिक स्थान और समय। यहां "इस दुनिया के नाटकीयकरण" का जादू, जो सुदेइकिन के पास एक वास्तविक सम्मोहनकर्ता के रूप में था, पूरी तरह से परिलक्षित हुआ। और इन मंत्रों के प्रभाव में, जिसने जीवन को रंगमंच के साथ, सत्य को कल्पना के साथ, "गद्य" को "कविता" के साथ भ्रमित कर दिया, "आवारा कुत्ते" के आगंतुक कुछ अन्य प्राणियों में परिवर्तित हो गए, कुछ वास्तव में शानदार और पूरी तरह से मुक्त, "आवारा", "आवारा" कुत्ते "बोहेमिया साम्राज्य" से।

जहाँ तक स्वयं दीवार चित्रों का सवाल है, जीवित साक्ष्यों के आधार पर किया गया निम्नलिखित पुनर्निर्माण, उनकी कल्पना करना संभव बनाता है: "...दीवारों और चिमनी दोनों को क्रूर तरीके से चित्रित किया गया था।" एक कमरे में दीवारों की सतह - और उनमें से दो थीं - एन. कुल्बिन की घन पेंटिंग से टूट गई थी, इसके विमान को कुचलने वाली बहुरंगी ज्यामितीय आकृतियाँ एक-दूसरे को बेतरतीब ढंग से ओवरलैप कर रही थीं। एक अन्य कमरा, फर्श से लेकर बंद होने वाली तहखानों तक, सुदेइकिन द्वारा महिलाओं, बच्चों, अजीब मोड़ में झुके हुए आरापियों, अभूतपूर्व पक्षियों, शानदार फूलों के साथ गुंथे हुए आकृतियों के साथ चित्रित किया गया था। उनकी दर्दनाक अत्यधिक विलासिता, ज़हरीले हरे रंग के साथ बुखार भरे लाल रंग का टकराव, बौडेलेर के "द फ्लावर्स ऑफ एविल" की छवियों को उकेरता है।

चूंकि कैबरे की स्थापना एक सार्वजनिक संस्थान के रूप में की गई थी, और इससे भी अधिक सेंट पीटर्सबर्ग में, यह कहने की आवश्यकता नहीं है कि इसे आधिकारिक पंजीकरण की आवश्यकता थी, जिसमें इंटिमेट थिएटर सोसाइटी क्लब के प्रशासन के नाम शामिल थे। इसका प्रमाण एस सुदेइकिन के संस्मरणों से भी मिलता है: "प्रशासनिक रूप से, "आवारा कुत्ता" निम्नलिखित योजना के अनुसार आयोजित किया गया था। गेंद के अध्यक्ष प्रिंस एरिस्टोव थे। कोषाध्यक्ष - बर्नार्डाज़ी। यहूदियों के सचिव. लेखापरीक्षा आयोग वही है. ये किताबें कथित तौर पर एक सेवानिवृत्त सैनिक लुत्सेविच के पास थीं। बोरिस प्रोनिन एक "कुत्ते" निर्देशक थे। मैं एक मीटर था. साज़ोनोव बुफ़े का प्रभारी था। वित्तीय दृष्टिकोण से, सब कुछ बहुत सरल था। जब बर्नार्डाज़ी या एरिस्तोव ने किसी कारण से पैसे नहीं दिए, तो प्रोनिन ने अमीरों का दौरा किया (वह हर किसी को जानता था, और हर कोई उसे जानता था) और सबसे विचित्र प्रस्तुतियों के लिए आसानी से पैसे प्राप्त कर लिए।

"बेसमेंट ऑफ़ द इंटिमेट थिएटर सोसाइटी" का उद्घाटन 1 जनवरी, 1912 की रात को हुआ। सभी मेहमानों को विशेष निमंत्रण भेजे गए थे, जिनमें से एक सन ने अपने पास रख लिया था। मेयरहोल्ड: “प्रिय वसेवोलॉड एमिलिविच! 1 जनवरी, 1912 की रात को इंटिमेट थिएटर सोसाइटी का "तहखाना" खुलेगा। हमारी छुट्टी पर आपका स्वागत है। रात्रि 11 बजे से किसी भी समय आएँ। प्रवेश - 3 रूबल। धन स्वीकार करने के लिए पंजीकरण केवल 28, 29, 30 दिसंबर को ओ-वीए परिसर में दोपहर 12 बजे से रात 8 बजे तक है। स्थानों की संख्या अत्यंत सीमित है। शासी निकाय"।

कैबरे के पहले आगंतुक, इसके स्थान के बारे में नए विचारों के अलावा, तहखाने की आंतरिक संरचना की सराहना करने में सक्षम थे। जी इवानोव, जो "स्ट्रे डॉग" के लगातार आगंतुक थे, ने इन मूल विवरणों से जुड़े सभी दुस्साहस का काफी रंगीन ढंग से वर्णन किया: "डॉग" में जाने के लिए, आपको सोते हुए चौकीदार को जगाना होगा, दो बर्फ से ढके रास्ते से गुजरना होगा आँगन, तीसरे पर बाएँ मुड़ें, और दस सीढ़ियाँ नीचे जाएँ और ऑयलक्लोथ-लाइन वाले दरवाजे को धक्का दें। तुरंत ही आप संगीत, घुटन, दीवारों की विविधता, बिजली के पंखे का शोर, जो हवाई जहाज की तरह गूंज रहा था, देखकर दंग रह गए।

फर कोटों से भरा हुआ हैंगर अब उन्हें लेने से इंकार कर रहा है: "कोई जगह नहीं है।" शिकार करने वाली महिलाएँ एक छोटे दर्पण के सामने भीड़ लगा रही हैं और मार्ग को अवरुद्ध कर रही हैं। कैबरे का इंटीरियर भी इसके मूल डिजाइन से अलग था: मुख्य हॉल के बीच में एक मेज और चारों ओर 13 स्टूल थे (कैबरे के संस्थापकों की संख्या के अनुसार)। मेज के ऊपर एक खुशनुमा झूमर है, जो चार जंजीरों पर लटका हुआ एक लकड़ी का किनारा था और एक बेल से सजाया गया था, जिसमें 13 बिजली के बल्ब थे जो मोमबत्ती के ठूंठ की तरह दिखते थे। “हाउस ऑफ़ साइडशोज़ की अभिनेत्री ओल्गा वैसोत्स्काया, सबसे पहले आने वालों में से एक थीं, उन्होंने अपने हाथ से एक लंबा सफेद दस्ताना निकाला और उसे एक लकड़ी के घेरे पर फेंक दिया। एवरिनोव ने पास आकर एक मोमबत्ती पर एक काला मखमली आधा मुखौटा लटका दिया। इसलिए सैपुनोव की स्वीकृति से ये अवशेष, "द डॉग" के अस्तित्व में रहने तक पूरे समय झूमर पर लटके रहे। इसके अस्तित्व के पहले हफ्तों में कैबरे का एक और काफी विस्तृत विवरण है: “...माहौल सरल से अधिक सरल है। सस्ते मेज़पोशों और पुआल स्टूलों के साथ बिना रंगी हुई लकड़ी की मेजें। लेकिन वहाँ बहुत रोशनी है, और एक साधारण ईंट की चिमनी बहुत अधिक गर्मी प्रदान करती है।''

आंतरिक साज-सज्जा के दो और तत्वों ने कैबरे के जीवन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई: "पिग बुक" और "बेसमेंट" के हथियारों का कोट। उनमें से पहले पर नीचे चर्चा की जाएगी। जहाँ तक हथियारों के कोट की बात है, इसके लेखक, "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" कलाकार एम.वी. डोबज़िन्स्की ने एक शूरवीर की ढाल की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक प्राचीन मुखौटा पर अपने पंजे के साथ बैठे हुए आवारा कुत्ते को चित्रित किया। कैबरे के पूरे अस्तित्व के दौरान हथियारों का कोट उसके प्रवेश द्वार के ऊपर लटका रहा।

कार्यक्रम, प्रदर्शन और सुधार

"बेसमेंट" के आगंतुकों और आयोजकों के कई संस्मरणों में, अधिकांश स्थान उन घटनाओं के बारे में कहानियों को दिया गया है जो सीधे कैबरे में हुई थीं, यानी, "स्ट्रे डॉग" की शाम के कार्यक्रमों, प्रदर्शनों का वर्णन। "इंटिमेट थिएटर सोसाइटी" क्लब के नियमित लोगों के सुधार और "हरकतें"।

यह माना जाना चाहिए कि कैबरे की बाद की सभी शामों, या बल्कि रातों के लिए सामान्य स्वर 31 दिसंबर, 1911 से 1 जनवरी, 1912 तक पहली, नए साल की पूर्व संध्या द्वारा निर्धारित किया गया था, जब "तहखाने" को आधिकारिक तौर पर खोला गया था। निर्देशक एन. पेट्रोव, जिनकी गवाही का हमने पहले ही एक से अधिक बार सहारा लिया है, उस रात के बारे में विस्तार से याद करते हैं (दुर्भाग्य से, यह "द डॉग" के उद्घाटन के बारे में अब तक की एकमात्र ज्ञात कहानी है): "संगीत कार्यक्रम तैयार किया गया था अग्रिम, लेकिन इसे पूरी तरह से लागू करना संभव नहीं था: उस शाम आगंतुकों "डॉग्स" ने कलात्मक सेंट पीटर्सबर्ग की सर्वोत्कृष्टता का प्रतिनिधित्व किया, और हमारे छोटे मंच पर उनमें से कुछ की उपस्थिति सभी के लिए एक बेहद खुशी की घटना थी। टी.पी. कारसविना, एम.एम. फ़ोकिन, ई.वी. लोपुखोवा, ए.ए. ओर्लोव और बॉबिश रोमानोव ने बैले की कला का प्रतिनिधित्व किया; पी.एम. ज़ुरावलेंको, ई.आई. पोपोवा, एम.एन. कराकाश, और एन.एस. एर्मोलेंको-युज़हिन का प्रतिनिधित्व ओपेरा द्वारा किया गया था; वी.पी. डाल्माटोव, यू.एम. यूरीव, ई.पी. स्टूडेंट्सोव, ई.एन. थिएम, एन.जी. कोवालेव्स्काया, नास्त्य सुवोरिना, वी.ए. मिरोनोव और वी.एन. कुरिखिन ने नाटक थिएटरों की ओर से प्रदर्शन किया; अन्ना अखमतोवा, एन.एस. गुमीलेव, के.डी. बाल्मोंट, इगोर सेवरीनिन, एम.ए. कुज़मिन, पी.पी. पोटेमकिन, साशा चेर्नी, ओ.ई. मंडेलस्टैम और जॉर्जी इवानोव ने कवियों के संघ का प्रतिनिधित्व किया; इल्या सैट्स, व्याचेस्लाव कराटीगिन, अल्फ्रेड नूरोक, एम.एफ. संगीतकार विंग से गेन्सिन और अनातोली ड्रोज़्डोव; अपोलो पत्रिका के संपादकों का प्रतिनिधित्व सर्गेई माकोवस्की और एस. ऑसलैंडर ने किया, और थिएटर अध्ययन का प्रतिनिधित्व प्रिंस वी.पी. ने किया। ज़ुबोव।"

यह उस रात मेहमानों की पूरी सूची नहीं है। जहाँ तक पहली शाम के कार्यक्रम की बात है, एन. पेत्रोव ने इसकी विषय-वस्तु इस प्रकार प्रस्तुत की है: “यहाँ पहले से तैयार कार्यक्रम की आवश्यकता नहीं थी। हम एलेक्सी टॉल्स्टॉय का एक-अभिनय नाटक भी नहीं कर सके, जहां मठाधीश को कार्रवाई के दौरान मंच पर हेजहोग को जन्म देना था। जब एक से अधिक टोस्ट पहले ही उठाए जा चुके थे और इस संबंध में हॉल में तापमान भी बढ़ गया था, तो अचानक टॉल्स्टॉय की आकृति व्याख्यान के पास दिखाई दी। एक खुला फर कोट पहने हुए, एक टोपी पहने हुए, और मुंह में एक पाइप के साथ, वह प्रसन्नतापूर्वक दर्शकों की ओर देख रहा था जो उत्साहपूर्वक उसका स्वागत कर रहे थे।

ऐसे प्रतिभाशाली समाज को यह बकवास दिखाने की कोई ज़रूरत नहीं है, कोल्या,'' टॉल्स्टॉय ने आखिरी मिनट में घोषणा की, और नौ की फ्लाइंग मीटिंग ने अलेक्सी निकोलाइविच के अनुरोध को स्वीकार कर लिया। इस प्रकार स्ट्रे डॉग कैबरे का पहला सीज़न शुरू हुआ। हालाँकि, अन्य "तहखाने" शामों के अध्ययन में, हम अनिवार्य रूप से इस तथ्य का सामना करेंगे कि प्रत्येक कैबरे आगंतुक अपने संस्मरणों में परिसर में उसके लिए सभी सबसे महत्वपूर्ण कार्यक्रमों के बारे में लिखता है, अलग-अलग मौसमों की शामें, अलग-अलग चरित्र की, एक ही पंक्ति में विभिन्न प्रतिभागियों के साथ, जिससे शाम का व्यवस्थित अध्ययन कठिन हो जाता है। हालाँकि, स्ट्रे डॉग कैबरे जैसी मूल स्थापना का अपना तर्क था।

इसलिए, निमंत्रण मिलने पर, या कैबरे में शाम के बारे में किसी अन्य तरीके से जानने के बाद, मेहमान कैबरे की ओर चल पड़े। "हम आम तौर पर रात 11 बजे के आसपास इकट्ठा होते थे और सुबह 4-6 बजे निकल जाते थे।" रास्ते में सभी बाधाओं को पार करने के बाद, अतिथि ने खुद को सीधे "तहखाने" में पाया; "इंटिमेट थिएटर सोसाइटी के ऑन-ड्यूटी बोर्ड सदस्य"<…>आपको आस्तीन से पकड़ लेता है: तीन रूबल और दो लिखित सिफारिशें, यदि आप "फार्मासिस्ट" हैं, तो पचास कोपेक - अपने से।

जहां तक ​​कार्यक्रम का सवाल है, एस. सुदेइकिन के अनुसार, “घोषित और अघोषित शामें थीं। अघोषित शाम के लिए, प्रवेश शुल्क एक से तीन रूबल तक था। इन शामों में कवियों, संगीतकारों और कलाकारों द्वारा आकस्मिक प्रस्तुतियाँ दी गईं।” ऐसी शामों की लगभग कोई सामग्री संरक्षित नहीं की गई है, और एक क्षणिक टिप्पणी, एक इशारा, एक मजाक, एक शब्द में, सुधार को संरक्षित करना कैसे संभव हो सकता है, जो "यहां अनिवार्य रूप से जीवन ही बन गया।"

एक अन्य प्रकार का कार्यक्रम था "एक शाम की घोषणा की गई, यानी तैयार की गई (और एक शाम की तैयारी में उन्हें अक्सर एक महीना लग जाता था), प्रवेश शुल्क पांच रूबल और उससे अधिक था।"

"डॉग" शाम में कई प्रतिभागियों को विशेष रूप से एम. कुज़मिन (6 जनवरी, 1913) द्वारा "द पपेट डेन" और टी.पी. द्वारा नृत्य की शाम याद आई। कारसवीना (28 मार्च, 1914)।

बी. लिवशिट्स के अनुसार, विशेष, या "असाधारण" शनिवार या बुधवार को, मेहमानों को अपने सिर पर कागज़ की टोपी लगाने के लिए कहा जाता था, जो उन्हें तहखाने की दहलीज पर दिया जाता था, और प्रसिद्ध वकील या राज्य ड्यूमा के सदस्य जाने जाते थे पूरे रूस में, आश्चर्यचकित होकर, नम्रतापूर्वक इस आवश्यकता का पालन किया गया।

“...मंच पर, पहले कोई न कोई कलाकार गाएगा, नृत्य करेगा और सुनाएगा। दर्शक कलाकारों पर ज़ोर-ज़ोर से चुटकुले बनाने में संकोच नहीं करते; बाद वाले, खुद को बीच में रोकते हुए, दर्शकों पर चुटकुले बनाते हैं।

नियोजित कार्यक्रमों और सुधारों के अलावा, स्ट्रे डॉग में विभिन्न साहित्यिक खेल लगातार हो रहे थे, जो कवि की सच्ची प्रतिभा का सबसे अच्छा सबूत थे और कुछ चुनिंदा लोगों से भी पूर्ण ध्यान और संयम की आवश्यकता थी। मंडेलस्टाम, गुमीलोव और एम. लोज़िंस्की के कई तात्कालिक प्रदर्शन ऐसी प्रतियोगिताओं में हुए थे, और कुछ जानकारी के अनुसार, एक शाम जी. इवानोव को खेलने की अनुमति नहीं दी गई क्योंकि वह अपने माता-पिता से अनुमति नहीं दे सके (खासकर जब से उनके पिता लंबे समय से खेल रहे थे) जबसे मर गया)

अब आइए सबसे महत्वपूर्ण "घोषित" शामों पर नज़र डालें जो कैबरे के अस्तित्व की पूरी अवधि के दौरान हुईं। यह पहले ही एक से अधिक बार कहा जा चुका है कि ऐसी शामों के लिए, एक नियम के रूप में, व्यक्तिगत निमंत्रण भेजे जाते थे; वहाँ इंटिमेट थिएटर सोसायटी का एक पोस्टर भी था। हम पहले ही पहली शाम के बारे में बात कर चुके हैं, इसलिए हम समीक्षा की शुरुआत शाम "के.डी. की काव्य गतिविधि की 25वीं वर्षगांठ के अवसर पर सम्मेलन" से करेंगे। बाल्मोंट" 13 जनवरी, 1912 को। इस कार्यक्रम ने काव्य संध्याओं की परंपरा की नींव रखी, और यद्यपि शाम का नायक स्वयं निर्वासन में था, केवल परिचयात्मक रिपोर्ट ही उनके काम के लिए समर्पित थी।

शाम "यूरी यूरीव पर आनन्द" भी दिलचस्प है। "एक आवारा कुत्ता भौंकता है" 16 जनवरी, 1913 यू.एम. यूरीव अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर के एक प्रसिद्ध अभिनेता थे, और कैबरे ने उनकी रचनात्मक गतिविधि के 20 साल पूरे होने का जश्न मनाया। एन. पेत्रोव ने "दिन के नायक की एक हास्य जीवनी पढ़ी और शानदार और शानदार बधाई दी।" इस प्रकार अभिनेताओं और उनकी रचनात्मकता की शाम की नींव रखी गई। लेकिन "डॉग" में संगीतमय शामें भी थीं, उदाहरण के लिए, 2 फरवरी, 1912 को: उस शाम में ई. ग्रिग, एरेन्स्की, सैट्स और अन्य के काम शामिल थे। संगीत संध्याएँ, जहाँ शास्त्रीय और नए दोनों प्रकार के कार्य किए जाते थे, उनके काम की लगभग पूरी अवधि के लिए "तहखाने" में मौजूद थे।

लेकिन बिल्कुल अद्भुत कार्यक्रम भी थे जिन्हें कहा जाता था: "असाधारण बुद्धिमान लोगों की बैठक", जो नियमित रूप से होती थी, लेकिन केवल कैबरे के अस्तित्व की शुरुआत में।

"स्ट्रे डॉग" का पहला सीज़न 30 अप्रैल, 1912 को एक विशेष बैठक के साथ पूरा हुआ। एन. पेत्रोव ने "डॉग" द्वारा 4 महीने तक किए गए काम पर एक रिपोर्ट पढ़ी: "स्ट्रे डॉग" के अस्तित्व के दौरान सोसायटी ने 13 बुधवार और 13 शनिवार और अन्य 13 बैठकें आयोजित कीं, जिनमें 4 बुधवार, 4 शनिवार और 5 आपातकालीन बैठकें शामिल थीं।

नया सीज़न 1912-1913 जैसा कि कई अखबारों ने रिपोर्ट किया है, 1 सितंबर 1912 को खोला गया था। यह भी उल्लेखनीय है कि एन.एन. का गर्मियों में दुखद निधन हो गया। सैपुनोव, और आई.ए. सत्स, जिनकी स्मृति संध्या 14 अक्टूबर को आयोजित की गई थी।

"आवारा कुत्ता" कार्यक्रमों की अनूठी विशेषता साहित्य से लेकर सन स्पॉट तक विभिन्न विषयों पर व्याख्यान और रिपोर्ट की प्रचुरता थी। इस प्रकार, 19 दिसंबर, 1912 को, एस. गोरोडेत्स्की का प्रसिद्ध व्याख्यान "प्रतीकवाद और एकमेइज़म" हुआ, जिसने पहली बार एक नए साहित्यिक आंदोलन - एकमेइज़म की सैद्धांतिक नींव को प्रतिबिंबित किया, जिसने प्रतीकवाद को प्रतिस्थापित किया। कार्यक्रम के अनुसार, "व्याख्यान के बाद ए. अख्मातोवा, एन. कुलबिन, एन. गुमीलेव की भागीदारी के साथ एक बहस होगी।" इस शाम को कई मायनों में सामान्य रूप से रूसी साहित्य के इतिहास में और विशेष रूप से रजत युग के सांस्कृतिक इतिहास में युगांतरकारी कहा जा सकता है।

1 जनवरी 1913 को "आवारा कुत्ता" 1 वर्ष का हो गया। एम. कुज़मिन ने कैबरे की सालगिरह को समर्पित एक विशेष गान लिखा, जिसके शब्दों को बी. लिवशिट्स ने अपने संस्मरणों में उद्धृत किया है, ताकि "उन्हें गुमनामी से बचाया जा सके।" इसके अलावा अन्य उत्सव कार्यक्रम भी आयोजित किये गये। पोस्टर के अनुसार, "स्ट्रे डॉग" अपनी पहली सालगिरह मनाएगा और अपने सबसे करीबी दोस्तों को देखना चाहेगा।<…>ऑर्डर ऑफ द डॉग के प्राप्तकर्ता और प्रतीक चिन्ह वाले लोगों को उपस्थित होना चाहिए।''47 हमारे पास शाम के लिए भी एक संपूर्ण कार्यक्रम है। “शाम को एक “सिनेमैटोग्राफ” कार्यक्रम शामिल होना था। "डॉग्स" के कलात्मक प्रदर्शन और सक्रिय गतिविधियों की समीक्षा: 1) बोर्ड के सदस्य - पॉडगॉर्न, प्रोनिन, पेट्रोव, उवरोवा, ज़ोनोव, बोगोस्लोव्स्की, क्रुशिंस्की (वाल्ट्ज़)।<…>4) गोरोडेत्स्की (त्सिबुलस्की) का भजन, 5) जीआर कैसे रहता है और काम करता है। अल. एन. टॉल्स्टॉय (पोलिश), 6) पुस्तक का प्रयास। वोल्कॉन्स्की ने पहली बार "डॉग" (गामा) में प्रवेश किया<…>11) शुल्क का भुगतान न करने पर "आवारा कुत्ते" को रोशनी से वंचित करने के मुद्दे पर इलेक्ट्रिक द्वीप के बोर्ड की आपातकालीन बैठक (अंतिम संस्कार मार्च), 12) किराए के संबंध में वरिष्ठ चौकीदार के साथ बोर्ड सदस्य प्रोनिन का स्पष्टीकरण ( "मुझे मत बताओ, माँ...")<…>मंच पर खोवांस्काया (स्पेन)<…>16) वी.एल. रायज़कोव ने सोसायटी की सदस्यता से अपने इस्तीफे के बारे में एक पत्र लिखा है<…>17) एवरिनोव ने फ़िनलैंड में नया साल मनाया ("कहाँ, कहाँ गए थे"), 18) प्रेस्नाकोव परिवार के साथ ("चिज़िक, चिज़िक..."), 19) "द रॉक ऑफ़ डेथ या द वॉइस ऑफ़ लाइफ," त्सिबुलस्की और गिब्शमैन द्वारा आपरेटा<…>24) कुलबिन प्रदर्शनी, 25) डेकार्खानोवा एक अंग्रेजी चांसोनेट प्रस्तुत करती है<…>27) यूरी मिखाइलोविच यूरीव का मुखौटा, ऑर्डर ऑफ द डॉग के पहले शूरवीर (3 बार शव), 28) "स्कल एपोकैलिप्स" में गिब्शमैन<…>29) डोडिना और रेडिना, देसी और जॉन या पोटेमकिन और रोमानोव<…>32) वर्तमान समय में बेसमेंट और "लेस आर्टिस्ट्स चेज़ सोइस", 33) एंथम।

सोसाइटी ऑफ इंटिमेट थिएटर के बोर्ड के सदस्यों को भी एक विशेष "वर्दी" पहनना आवश्यक था: उन्हें "पदक रिबन पहने हुए और अपने पेशे की विशेषताओं के साथ उपस्थित होना था: कोल्या पीटर - मुखौटा, हार्लेक्विन रैटल; प्रोनिन - एक ग्लास-गोब्लेट, सिर पर एक फूल की माला; क्रुशिंस्की - बड़ा बटुआ, चाबियाँ; बोगोस्लोव्स्की - अबेकस, चश्मा, इंकवेल, क्विल पेन; ज़ोनोव - ज्योतिषी की टोपी, त्रिकोण; उवरोवा - एक चायदानी, एक पंखा और शैम्पेन की एक बड़ी बोतल; प्रेस्नाकोव - ब्लॉटर का एक टुकड़ा, विभिन्न जूतों की एक जोड़ी; रोटगोल्ट्स - कम्पास, हथौड़ा, थाह; मिकलाशेव्स्की - सीटी, मोटी किताबें, घंटे का चश्मा, कलम कलम; सुदेइकिन - पैलेट, ब्रश, बेरेट; कुज़मिन - मर्टल पुष्पांजलि, लिरे; सज़ोनोव - टोपी, कांटा, चम्मच, कॉर्कस्क्रू; जासूस-एशेनबर्ख और त्सिबुलस्की - ट्यूनिंग कांटा, झांझ, त्रिकोण।"

यह वह रात थी जब अख्मातोवा ने अपनी प्रसिद्ध कविता "हम सभी यहां बाज़ पतंगे हैं, वेश्याएं..." लिखी थी, जो कला के लोगों की आत्माओं में राज करने वाली मनोदशा को अपनी सभी त्रासदी और जीवंतता के साथ प्रतिबिंबित करती थी। इस कविता में एक भयानक वाक्य भी था: "और जो अब नाच रहा है / निश्चित रूप से नरक में होगा" - सबसे अधिक संभावना है, वही ओल्गा ग्लीबोवा-सुदेइकिना (वह उस समय मंच पर थी)।

एक समान रूप से भव्य कार्यक्रम क्रिसमस की पूर्व संध्या 1913 था, जब "स्ट्रे डॉग" ने "द पपेट नैटिविटी सीन" प्रस्तुत किया था। क्रिसमस रहस्य।" कुज़मिन के शब्द और संगीत, एवरिनोव द्वारा मंचित "(एस. सुदेइकिन द्वारा गलती - के.एम. मिकलाशेव्स्की द्वारा मंचित) "स्ट्रे डॉग" में क्रिसमस की पूर्व संध्या पर पारंपरिक लोक मनोरंजन को "तहखाने" के वातावरण के अनुसार पूर्ण रूप से पुन: प्रस्तुत किया गया था: "एक पर छोटे मंच की सजावट: नीले केलिको पृष्ठभूमि पर स्वर्गदूतों और काले और लाल राक्षसों के बीच लड़ाई लिखी गई है। नीले प्रमुख स्थान के सामने लाल केलिको से ढका एक बिस्तर खड़ा था। सभी चरण लाल कुमैक से ढके हुए हैं। लाल बिस्तर पर सोने से जड़ित काले ऊनी विग में एक सुनहरा हेरोदेस है। कोने में एक भूरे रंग की कुटी है, जिसके अंदर मोमबत्तियाँ जलाई जाती हैं और सोने की पत्ती से सजाया गया है। पूरे हॉल को दोबारा बनाया गया है, ऐसा लगता है मानो "अंतिम भोज" हो। लंबी संकरी मेजें, उन पर बैठी जनता, हर तरफ रोशनी...

एक अनाथालय के बीस बच्चे, सफेद कपड़े पहने, सुनहरे विग और चांदी के पंखों के साथ, जलती हुई मोमबत्तियाँ लेकर मेजों के बीच चले और गाने लगे। और मंच पर शैतान ने हेरोदेस को बहकाया, ईसा मसीह का जन्म हुआ, शिशुओं का नरसंहार हुआ और सैनिकों ने हेरोदेस को चाकू मार दिया।” यह भी ध्यान देने योग्य है कि भगवान की माँ की भूमिका ओ. ग्लीबोवा-सुदेइकिना (रहस्य के कुछ समय बाद घटित एक अन्य जीवन नाटक की नायिका) ने निभाई थी, और दृश्यावली एस.यू. द्वारा बनाई गई थी। सुदेइकिन, प्रमुख अभिनेत्री का पति और साथ ही, पति नहीं। लेकिन इस पर आगे चर्चा की जाएगी. जहां तक ​​रहस्य की बात है, एल. तिखविंस्काया के अनुसार, "के. मिकलाशेव्स्की ने जिस प्रदर्शन को मंदिर के प्रदर्शन के रूप में शैलीबद्ध करने की योजना बनाई थी, वह घरेलू प्रदर्शन या, अधिक संभावना है, बच्चों की क्रिसमस पार्टी जैसा था।"

"कठपुतली जन्म दृश्य" संभवतः 1912-1913 सीज़न की सबसे आकर्षक घटना थी। और इस रहस्यमय क्रिया के कई प्रतिभागियों और दर्शकों की याद में बना रहा।

13 जनवरी को, "कोज़मा प्रुतकोव की स्मृति को समर्पित शाम" हुई, जहाँ, प्रत्यक्षदर्शियों की यादों के अनुसार, एक निश्चित पोलिक्सेना सर्गेवना ने विशेष रूप से सभी को आश्चर्यचकित कर दिया। उसने "जनरल की वर्दी पहनी हुई थी, बाल कटे हुए थे, उसके हाथ में एक बड़ी सहिजन की जड़ थी और, प्रुतकोव की आज्ञा के अनुसार" जड़ को देखो, "पूरी शाम बिना एक शब्द कहे उसे ध्यान से देखती रही।"

कैबरे में 1913 की शरद ऋतु को भविष्यवादियों की उपस्थिति से चिह्नित किया गया था, और पहले से ही 23 दिसंबर 1913 को, वी. शक्लोव्स्की ने इस विषय पर एक रिपोर्ट बनाई: "भाषा के इतिहास में भविष्यवाद का स्थान," जो की शुरुआत थी कैबरे के जीवन में एक नया दौर।

इस सीज़न को एक और उज्ज्वल शाम के रूप में चिह्नित किया गया था जिसे कैबरे आगंतुक नहीं भूल सकते थे। 28 मार्च, 1914 को टी.पी. ने "डॉग" में नृत्य किया। कार्सवीना. एस सुदेइकिन ने इस घटना का वर्णन अपने संस्मरणों में कम रंगीन ढंग से नहीं किया है: “और कारसवीना की शाम, हवा की यह देवी। अठारहवीं शताब्दी - कूपेरिन द्वारा संगीत। प्राचीन वाद्ययंत्रों पर हमारी तिकड़ी, बोरिस रोमानोव द्वारा मंचित "प्रकृति के तत्व"। हॉल के बीच में 18वीं शताब्दी के असली लकड़ी के कामदेवों के साथ एक दृश्य, जो कैंडेलब्रा के साथ उसी युग के एक अद्भुत नीले कालीन पर खड़ा है। अभूतपूर्व अंतरंग सौंदर्य. 50 बैलेटोमेन (प्रति सीट 50 रूबल) ने सांस रोककर देखा जब कार्सवीना ने असली गुलाबों से बने पिंजरे से एक जीवित बच्चे, कामदेव को रिहा किया।

कारसविना ने स्वयं इस शाम को "टीट्रालनया स्ट्रीट" में याद किया: "मैंने नृत्य किया<…>ताजे फूलों की मालाओं से घिरी एक छोटी सी जगह में जनता के बीच।”

हालाँकि उतनी सुंदर और महंगी नहीं, लेकिन कोकेशियान संस्कृति की शाम, या बल्कि सप्ताह, (अप्रैल 1914 में) कम दिलचस्प नहीं थी। एन. कुलबिन ने कोकेशियान कला पर एक व्याख्यान के साथ सप्ताह की शुरुआत की। रूस और काकेशस के दक्षिण में यात्रा करने के बाद, "...वह सेंट पीटर्सबर्ग लौटे, सामान्य से अधिक उत्साहित, प्राच्य विदेशीता, लोगों और सबसे ऊपर, लागू कला के छापों से भरे हुए, जिनमें से कई वह अपने साथ लाए थे . वह बहु-रंगीन कपड़ों, स्कार्फ, माजोलिका का ढेर, घरेलू बर्तन और फ़ारसी लघुचित्रों का ढेर सीधे सोबाका ले जाता है, जहाँ वह उनकी एक प्रदर्शनी आयोजित करता है। 27 अप्रैल, 1914 "सप्ताह" कलाकार वी.वी. की एक रिपोर्ट के साथ समाप्त होता है। एन्ने "फ़रगाना और ज़राफशान रिज के माध्यम से तीन यात्राओं पर।"

लेकिन 1914 की गर्मी न केवल देश के लिए, बल्कि "तहखाने" के लिए भी घातक थी। कुछ "मास्टरों" की अनुपस्थिति में, सार्वजनिक भावना और नैतिकता में तेजी से गिरावट की स्थिति में, कैबरे में "फार्मासिस्टों" की बढ़ती आमद के साथ, भविष्यवादी "सत्ता पर कब्जा कर लेते हैं।" 11 फरवरी, 1915 को मायाकोवस्की का शानदार प्रदर्शन हुआ, जो एक बड़े घोटाले में समाप्त हुआ। बी प्रोनिन ने इसे विस्तार से याद किया: “मैं अपनी पत्नी वेरा अलेक्जेंड्रोवना के साथ बैठा था, जो वास्तव में मायाकोवस्की को पहचानती थी।<…>अचानक मायाकोवस्की मेरी ओर मुड़ा: "बोरिचका, मुझे अनुमति दो!" और उसने महसूस किया कि उसे प्यार नहीं किया गया था और उसे मंच पर आने की अनुमति नहीं थी, कि केवल मैं और कुलबीन ही थे जो उसके लिए थे, और यह उसकी त्रासदी थी। "मुझे मंच पर जाने की अनुमति दें, और मैं एक "एपेट" करूंगा, पूंजीपति वर्ग को थोड़ा उत्तेजित करूंगा।" फिर मैंने, इस बात से शर्मिंदा होकर कि शाम ख़राब हो गई, वेरा एलेक्ज़ेंड्रोवना से कहा: "यह अद्भुत होगा," और वह कहती है: "स्कैल्ड!" मायाकोवस्की ने बाहर आकर "तुम्हारे लिए" पढ़ा। आगे हम उस प्रभाव के बारे में बात करते हैं जो कविता ने उत्पन्न किया: "हम सभी उन्मादी हो गए," और केवल एम.एन. वोल्कोन्स्की, और फिर के.आई. चुकोवस्की ने जो कुछ पढ़ा, उसके बारे में अनुमोदनपूर्वक बात की और स्थिति को शांत करने में सक्षम थे।

अंतिम तैयार कार्यक्रम 25 फरवरी, 1915 को साहित्यिक और कलात्मक संग्रह "धनु" को समर्पित एक शाम थी। एक सप्ताह बाद, "आवारा कुत्ता" कैबरे बंद कर दिया गया था।

"हंड निदेशक", संस्थापक और अतिथि

साहित्यिक और कलात्मक कैबरे "स्ट्रे डॉग" ने व्यवसाय और सामाजिक स्थिति दोनों में पूरी तरह से भिन्न लोगों के समाज को एक साथ लाया। लेकिन, एन. पेट्रोव के अनुसार, "डॉग ने विभिन्न कलाकारों को एकजुट करते हुए अपना स्वयं का मंच विकसित नहीं किया, जिनमें से प्रत्येक ने अपना स्वयं का, व्यक्तिगत लाया।"

और इन "विभिन्न कलाकारों" में से पहले को "स्ट्रे डॉग" के प्रबंध निदेशक बी प्रोनिन कहा जाना चाहिए। “बोरिस कोन्स्टेंटिनोविच प्रोनिन (12/7/1875-10/29/1946) का जन्म चेर्निगोव में एक मिश्रित परिवार में हुआ था। उन्होंने अपनी शिक्षा पी. गैलागन के कीव कॉलेजियम में प्राप्त की, जहाँ से उन्होंने 1897 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की। इसके अलावा, जीवन में अपना रास्ता खोजने की चाहत में, वह सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के इतिहास और भाषाशास्त्र संकाय में प्रवेश करता है, भौतिकी और गणित संकाय में जाता है, और फिर कानून संकाय में जाता है। स्कूल छोड़ने के बाद, प्रोनिन ने फिर से दाखिला लिया, लेकिन मॉस्को विश्वविद्यालय में, जहाँ से, जाहिर तौर पर, छात्र अशांति में भाग लेने के लिए उसे निष्कासित कर दिया गया था। विदेश में रहने के बाद, 1901 में प्रोनिन ने मॉस्को आर्ट थिएटर स्कूल में प्रवेश लिया, जिसके बाद 1905 में उन्हें वी.ई. के सहायक के रूप में अनुशंसित किया गया। मेयरहोल्ड, जिनके साथ प्रोनिन ने कई वर्षों तक मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखा। उन्होंने "द बैट" और "साइडशो हाउस" के निर्माण में भाग लिया।

“वह एक लम्पट आदमी था। उन्होंने स्टैनिस्लावस्की के स्टूडियो में अपना थिएटर काम शुरू किया। एक समय ऐसा लग रहा था कि वह लोगों की नज़रों में आने वाले हैं - उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में सहायक निर्देशक के रूप में नियुक्त किया गया था। अफ़सोस! राज्य मंच पर बोरिस का निर्देशन लंबे समय तक नहीं चला - उन्हें राजनीतिक अविश्वसनीयता के कारण हटा दिया गया था! एक अन्य संस्करण के अनुसार, पूरे प्रदर्शन के लिए देर से आने के कारण उन्हें थिएटर से बाहर निकाल दिया गया था। फिर भी, यह वह था जो ऐतिहासिक क्षेत्र का वह व्यक्ति बन गया जिसने बोहेमिया के लिए "आश्रय" के निर्माण में गुणात्मक रूप से नई सफलता हासिल की।

"और इसलिए हमारे बोरिस ने" स्ट्रे डॉग "शुरू किया," एन. मोगिलान्स्की ने बाद में याद किया। यह प्रोनिन के साथ था कि उन घटनाओं में कई प्रतिभागियों ने "तहखाने" के अस्तित्व को जोड़ा। हालाँकि, उन्होंने उसके स्वभाव का अलग-अलग मूल्यांकन किया। प्रोनिन की "उच्छृंखलता" का विचार सबसे पहले उनके सबसे करीबी दोस्त वी.ई. मेयरहोल्ड ने प्रस्तावित किया था, जिन्होंने अपने एक पत्र में "द डॉग" के "हंड डायरेक्टर" का एक अनुचित चित्र बनाया था: "मैं उन्हें बहुत अच्छी तरह से जानता हूं और मैं वास्तव में उसकी अनुशंसा न करें। आदमी पूरी तरह से है निष्क्रिय. अभिनेता-छात्र बोहेमिया का एक विशिष्ट उत्पाद।<…> व्यवसाय में, गंभीर मामले, मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता <…>जब वह बात कर रहा होता है, तब समय आने पर सब कुछ सुचारु रूप से चल रहा होता है कार्यान्वयनशब्द और परियोजनाओं- प्रोनिन वहां नहीं है। और फिर कुछ प्रोजेक्ट बनाने का उन्माद. यह एक बीमारी है"। कई शोधकर्ता इस मूल्यांकन को अनुचित मानते हैं, क्योंकि यह पत्र निर्देशक एवरिनोव के प्रोनिन के प्रस्थान के कारण उत्पन्न भावनाओं के प्रभाव में लिखा गया था, जिसे मेयरहोल्ड ने दृढ़ता से अस्वीकार कर दिया था।

अधूरे आत्मकथात्मक उपन्यास "येगोर अबोज़ोव" में इवानुश्को की छवि में ए. टॉल्स्टॉय द्वारा प्रस्तुत प्रोनिन का वर्णन बहुत सकारात्मक नहीं है: "... एक मुंडा, उत्साहित, अस्त-व्यस्त आदमी, तम्बाकू के रंग के कपड़ों में, उसकी नुकीली ठुड्डी के नीचे एक बड़ा सा धनुष बाँधा हुआ था।<…>वह सभी महिलाओं के साथ प्रथम नाम के संबंध में थे, उन्हें कोलंबिन और शानदार प्राणी कहते थे, जिसके लिए उन्हें उनसे बहुत समर्थन मिला। उनका दिमाग असाधारण शामों, अकल्पनीय प्रदर्शनों, पागल कैबरे की योजनाओं से भरा हुआ था। उन्होंने दोस्तों और परिचितों के सामान्य जीवन को एक भूल, कल्पना और उत्साह की कमी के कारण एक गलतफहमी माना। यदि उसके पास पर्याप्त ताकत होती, तो वह पूरी दुनिया को घूमने वाले थिएटरों, पागल छुट्टियों में, सभी महिलाओं को कोलंबिन में और पुरुषों को कॉमेडिया डेल'आर्टे के पात्रों में बदल देता।

"स्ट्रे डॉग" के निर्देशक पर जी. इवानोव का ध्यान नहीं गया, जिन्होंने अपने संस्मरणों में उन्हें एक से अधिक पृष्ठ समर्पित किए: "बिजनेस कार्ड पर लिखा था: बोरिस कोन्स्टेंटिनोविच प्रोनिन - सौंदर्यशास्त्र के डॉक्टर, मानद कारण।"<…>प्रोजेक्ट के साथ उपस्थित होने के बाद, प्रोनिन ने अपने वार्ताकार पर शब्दों की बौछार कर दी। उस पर आपत्ति जताने, उसे टोकने, सवाल पूछने का प्रयास निराशाजनक था।<…>हालाँकि, मशीन ने पूरी तरह से व्यर्थ काम नहीं किया।<…>जैसा कि प्रोनिन ने कहा, "कुछ" अंततः काम कर गया या "काम कर गया"।

हम देखते हैं कि बी.के. का व्यक्तित्व विभिन्न लोगों के संस्मरणों में प्रोनिना को काफी समान दर्शाया गया है: अदम्य रचनात्मक ऊर्जा, परियोजनाओं का निर्माण और गैर-कार्यान्वयन, विशाल रचनात्मक उत्साह के कारण उधम मचाना। लेकिन यह वास्तव में ऐसा व्यक्ति था जो संभवतः "स्ट्रे डॉग" के जन्म के लिए आवश्यक था - एक बोहेमियन कैबरे जो अधिकांश कलाकारों, लेखकों और अभिनेताओं की भयानक वास्तविकता से उनकी कॉमेडी की बोहेमियन दुनिया में भागने की इच्छा को साकार करने में सक्षम था। dell'arte.

कैबरे निर्देशक का पागलपन हर चीज़ में स्पष्ट था, यहाँ तक कि मेहमानों का अभिवादन करने में भी: "प्रोनिन ने सभी से "आप" कहा।" "हैलो," उसने "आवारा कुत्ते" के प्रवेश द्वार पर मिले किसी व्यक्ति को गले लगाया। - आप क्यों नहीं देख सकते? आप कैसे हैं? जल्दी आओ, हमारे लोग (अंतरिक्ष में व्यापक इशारा) सभी वहाँ हैं...<…>उससे पूछें:- आप अभी किसका अभिवादन कर रहे थे? - किसके साथ? - बड़ी मुस्कान। -शैतान जानता है. किसी तरह का गंवार!

शाम के दौरान, प्रोनिन ने भी अभिवादन करना जारी रखा, लेकिन परिचितों के साथ: "ओह, और आप यहाँ हैं," वह किसी की मेज पर दिखाई दिए और चूमने के बाद, इकट्ठे हुए लोगों के साथ बैठ गए। उन्होंने मेज पर शैम्पेन पी, उसने एक गिलास पिया, और अचानक उसकी नज़र उन दोस्तों पर पड़ी जिनका अभी तक उसके बगल वाली मेज पर स्वागत नहीं हुआ था। उनकी ओर लपका<…>फिर वह आगे बढ़ गया।"

सामान्य तौर पर, अकल्पनीय चीजें हुईं। तो, जी इवानोव के संस्मरणों के अनुसार, एक बार, बहुत अधिक शराब पीने के बाद, प्रोनिन का एक वकील के साथ विवाद हो गया, और यह लगभग द्वंद्व तक पहुंच गया, लेकिन अगली सुबह नाराज वकील और प्रोनिन का दूसरा अच्छा कॉन्यैक आज़माने में कामयाब रहे . कैबरे में उनकी प्रत्यक्ष गतिविधियों को ए. टॉल्स्टॉय द्वारा भी दर्शाया गया है।

बेशक, आवारा कुत्ता हमेशा मेहमानों से भरा रहता था। कुछ ने पूरे अस्तित्व में कैबरे का दौरा किया, अन्य तुरंत चले गए, और अन्य उद्घाटन के कुछ समय बाद आए। यह स्पष्ट है कि सभी के बारे में बात करना लगभग असंभव है, जिसके परिणामस्वरूप हम केवल सबसे प्रमुख व्यक्तित्वों पर विचार करेंगे जिन्होंने कैबरे के इतिहास और संस्कृति के इतिहास में अपनी छाप छोड़ी।

कैबरे के आयोजकों में से एक, ए. टॉल्स्टॉय, इंटिमेट थिएटर सोसाइटी क्लब के प्रबंध सदस्य थे। यह वह था जिसके पास "सोसाइटी" का चार्टर था, जिसका पहला पैराग्राफ, एन. पेत्रोव के अनुसार, पढ़ा गया: "समाज के सभी सदस्य समाज के लाभ के लिए मुफ्त में काम करते हैं। समाज के किसी भी सदस्य को अपने काम के लिए समाज के कोष से एक पैसा भी प्राप्त करने का अधिकार नहीं है।'' "तहखाने" के उद्घाटन के तुरंत बाद, टॉल्स्टॉय ने समाज छोड़ दिया, और, जब वह बाद में सेंट पीटर्सबर्ग में थे, तो उन्होंने बहुत कम ही "डॉग" का दौरा किया। कुछ खातों के अनुसार, उन्होंने "फार्मासिस्टों" को कैबरे में भाग लेने की अनुमति देने का विरोध किया।

समय के साथ, उनके लिए कई कैबरे प्रस्तुतियों और संगीत के संगीतकार और लेखक एम. कुज़मिन ने भी "तहखाने" में काम करना छोड़ दिया। एक समकालीन ने "स्ट्रे डॉग" में उस समय के कुज़मिन का वर्णन इस प्रकार किया है: "एक अद्भुत अवास्तविक प्राणी, जैसे कि एक दूरदर्शी कलाकार की मनमौजी पेंसिल से चित्रित किया गया हो, छोटे, तेज़ कदमों के साथ मंच पर चढ़ता है। यह छोटे कद का, पतला, नाजुक, आधुनिक जैकेट में एक आदमी है, लेकिन उसका चेहरा या तो एक जीव या एक युवा व्यंग्यकार जैसा है, जैसा कि उन्हें प्राचीन भित्तिचित्रों में दर्शाया गया है। काले, जैसे कि वार्निश किए गए हों, पतले बाल किनारों पर आगे की ओर, मंदिरों की ओर कंघी किए गए हों, और एक संकीर्ण दाढ़ी, जैसे कि स्याही से खींची गई हो, अस्वाभाविक रूप से गुलाबी गालों पर ज़ोर देती है। बड़ी, उभरी हुई आंखें जो भोली बनना चाहती हैं, लेकिन बहुत कुछ देखा है, बहुत कुछ देखा है, एक महिला की पलकों की तरह लंबी, रोएंदार चमकती हैं।

बी. लिवशिट्स, जो इसके अस्तित्व के दूसरे वर्ष में ही "तहखाने" में आ गए थे, ने ए. अख्मातोवा और एन. गुमिल्योव के आगमन का बहुत ही रंगीन ढंग से वर्णन किया: "काले रेशम में चित्रित, कमर पर एक बड़े अंडाकार कैमियो के साथ, अख्मातोवा प्रोनिन के आग्रह पर, जो "सुअर" पुस्तक में अपनी आखिरी कविताएँ लिखने के लिए, उससे मिलने के लिए दौड़ा, प्रवेश द्वार पर रुकते हुए अंदर आया।<…>लंबे फ्रॉक कोट और काले रेगाटा में, एक भी खूबसूरत महिला को लावारिस न छोड़ते हुए, गुमीलोव पीछे हट गया, मेजों के बीच पीछे हट गया, या तो अदालत के शिष्टाचार का पालन कर रहा था, या पीठ में "खंजर" की नज़र के डर से।

जी इवानोव ने "स्ट्रे डॉग" में अख्मातोवा के बारे में भी लिखा: "अख्मातोवा चिमनी के पास बैठी है। वह ब्लैक कॉफ़ी पीती है और एक पतली सिगरेट पीती है। वह कितनी पीली है!<…>अख़्मातोवा कभी अकेली नहीं बैठतीं। मित्र, प्रशंसक, प्रेमी, बड़ी टोपी और आईलाइनर में कुछ महिलाएँ। यह तथ्य कि अख्मातोवा हमेशा "डॉग" में घिरी रहती थी, "कवियों की कार्यशाला" में भाग लेने वाले और कैबरे के लगातार अतिथि जी एडमोविच द्वारा भी याद किया जाता है। यहां अख्मातोवा की मुलाकात रजत युग की कई हस्तियों के चित्रों के लेखक कलाकार यू. एनेनकोव से हुई।

ओ. मंडेलस्टैम ने लगातार "डॉग" का दौरा किया, जैसा कि उसी बी. लिवशिट्स ने स्पष्ट रूप से प्रमाणित किया है: "बहुत समय पहले अपने क्रेडिट को समाप्त करने के बाद, खलनायक मंडेलस्टैम को बर्मन के काउंटर के सामने गर्म कर दिया गया था, जो असंभव की मांग कर रहा था: उसके लिए सोने का आदान-प्रदान करना उसने दूसरे तहखाने में बिताया था।''

ए. अख्मातोवा की करीबी दोस्त ओल्गा ग्लीबोवा-सुदेइकिना का उल्लेख करना असंभव नहीं है। 1907 में, उन्होंने कलाकार एस. सुदेइकिन से शादी की, लेकिन वे जल्द ही अलग हो गए। "स्ट्रे डॉग" में उसने बार-बार विभिन्न प्रस्तुतियों ("कठपुतली डेन", "बकरी-पैरों का नृत्य", आदि) में भाग लिया। लेकिन यही एकमात्र कारण नहीं है जिससे उनका नाम जाना जाता है। "द डॉग" के एक अन्य अतिथि, युवा कवि वसेवोलॉड कनीज़ेव को ग्लीबोवा-सुदेइकिना से प्यार हो गया, और जब उसने उसकी भावनाओं का प्रतिकार नहीं किया, तो उसने खुद को गोली मार ली (वसंत 1913)। "युवा हुस्सर की मृत्यु ने "तहखाने" पर गहरा और दर्दनाक प्रभाव डाला। 1 जनवरी, 1913 को लिखी गई उसी कविता में अख्मातोवा की भविष्यवाणी इस दुखद घटना से जुड़ी है (कवयित्री हमेशा परेशानी का पूर्वाभास करती थी)।

एन पेट्रोव के अनुसार, "पहले दिन से, गायक ज़ोया लोदी, प्रोफेसर एंड्रियानोव, ई.पी. "डॉग" के निरंतर और सक्रिय "दोस्त" थे। एनिचकोव, वास्तुकार बर्नार्डाज़ी, कलाकार और डॉक्टर एन.ए. कुलबिन और सेंट पीटर्सबर्ग का आम पसंदीदा, जोकर जैकोमिनो। युवा लोगों में मुझे कंज़र्वेटरी के दो छात्र, शेरोज़ा प्रोकोफ़िएव और यूरा शापोरिन याद हैं।

एस सुदेइकिन ने कहा कि सदी की शुरुआत के सबसे प्रमुख सांस्कृतिक शख्सियतों में से एक, डायगिलेव खुद कैबरे में आए थे। यह घटना ठीक 6 जनवरी, 1913 को "पपेट नेटिविटी सीन" पर घटी: "शानदार डायगिलेव आज शाम पहली बार हमारे पास आए। उन्हें मुख्य दरवाजे से अंदर ले जाया गया और एक मेज पर बैठाया गया। रहस्य के बाद, उन्होंने कहा: "यह अमेरगाउ नहीं है, यह वास्तविक है, प्रामाणिक है!"

हम पहले ही उल्लेख कर चुके हैं कि वी. मायाकोवस्की बार-बार "स्ट्रे डॉग" में दिखाई दिए, हालाँकि उनका प्रदर्शन शायद ही कभी घोटालों के बिना रहा हो। हां, और उन्होंने दर्शकों को अपनी पूरी ताकत से चौंका दिया: "एक घायल ग्लैडीएटर की मुद्रा में, मायाकोवस्की एक तुर्की ड्रम पर बैठ गया, जब भी दरवाजे पर प्रकाश में भटकने वाले एक साथी नागरिक की आकृति दिखाई देती थी, तो वह ड्रम बजाता था।" और हम पहले ही 11 फरवरी 1915 के प्रदर्शन के बारे में बात कर चुके हैं, जब शाम "टू यू" कविता के बाद एक घोटाले में समाप्त हो गई थी। आइए हम केवल यह जोड़ें कि यह वही था जिसे कई लोग "डॉग" के "अंत की शुरुआत" मानते थे, जो इसके बंद होने का मुख्य कारण था।

केवल प्रसिद्ध परिवारों के मेहमानों की सूची को बहुत लंबे समय तक जारी रखा जा सकता है: ये भविष्य के "रेड कमिसार" लारिसा रीस्नर और वी. पियास्ट हैं - ए. ब्लोक के मित्र; सोशलिस्ट रिवोल्यूशनरी कन्नेगीसेर - उरित्सकी का भावी हत्यारा; और बैले डांसर बी. रोमानोव, संगीतकार आई. सैट्स और एन. त्सिबुलस्की और अन्य।

"आवारा कुत्ते" के मेहमानों और दोस्तों से संबंधित विषय एक अलग अध्ययन का हकदार है और स्वाभाविक रूप से, इस काम के दायरे से परे है। यद्यपि कोई भी इतालवी भविष्यवादियों के राजा, मैरिनेटी जैसी यूरोपीय कला की महान हस्तियों की रूस यात्राओं को नजरअंदाज नहीं कर सकता है; पॉल फ़ौरे - फ्रांसीसी कवियों के राजा, और एमिल वेरहर्न, जिन्होंने रूस में अपने प्रवास के दौरान "आवारा कुत्ते" का दौरा किया।

फरवरी 1914 में, एफ.टी. सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे। मैरिनेटी इतालवी भविष्यवादियों का प्रमुख है। यह ज्ञात है कि "डॉग" में उनका बड़ी गंभीरता से स्वागत किया गया था: उन्हें कलाश्निकोव एक्सचेंज के हॉल में दिए गए व्याख्यानों के बाद तहखाने में लाया गया था, और उन्होंने एक नहीं, बल्कि पूरी पांच रातें वहां पढ़ते हुए बिताईं। फ्रेंच में उनकी कविता "त्सांग तुम्ब तुम" के अंश और भविष्यवाद की नींव पर एक रिपोर्ट पढ़ी।

एमिल वेर्हेरेन मैरिनेटी के बाद सेंट पीटर्सबर्ग आए, और कवि को "तहखाने" में भी सम्मानित किया गया।

मार्च 1914 में, पॉल फॉरे, जिन्हें "फ्रांसीसी कवियों का राजा" चुना गया था, ने "डॉग" में 4 शामें बिताईं। वी.एल. पियास्ट ने इस घटना का वर्णन इस प्रकार किया: "पेरिस के कवि को "डॉग" और भी अधिक पसंद आया (शायद इसके विपरीत नहीं),<…>"कवियों के राजा" का ताज पहनाया गया, एक आधुनिकतावादी पत्रिका के प्रकाशक, जिसके ग्राहकों की संख्या बेहद सीमित थी<…>"वर्स एट प्रोज़," मैं पॉल फॉरे के बारे में बात कर रहा हूं। फिर भी होगा! वह पेरिसियन बोहेमिया की सदियों पुरानी परंपरा के अंतिम प्रतिनिधि थे।<…>उन्होंने अनगिनत स्पष्ट रूप से पानीदार, और किसी भी मामले में पूरी तरह से समझ से बाहर - मैरिनेटी की तरह नहीं - "कविताएँ" पढ़ीं।83

उपरोक्त सभी को सारांशित करते हुए, हम एन. पेत्रोव से सहमत हो सकते हैं, जिन्होंने अपने पहले सीज़न के लिए "स्ट्रे डॉग" की गतिविधियों पर प्रसिद्ध रिपोर्ट में, कैबरे में भाग लेने वाले और शामिल नहीं होने वाले लोगों के सर्कल को रेखांकित किया: "इसके अलावा" कला के प्रतिनिधियों के लिए, जिनके बीच आर्किटेक्ट्स का उल्लेख करना आवश्यक है, जिनमें से एक फ़ोमिन ने एक चिमनी बनाई, और दूसरे बर्नार्डाज़ी ने इस दीवार को तोड़ दिया, मैं कहूंगा (कविता में?) और आज के दृश्यों के लेखक, लोग विज्ञान, राजनीतिक जीवन, उद्योग और व्यापार यहाँ आश्रय पाते हैं, और यहाँ केवल पादरी और पुलिस और उत्पाद शुल्क विभाग के प्रतिनिधि ही नहीं हैं।

हालाँकि, यह भी काफी दिलचस्प है कि रजत युग के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों में से कई ने "कुत्ते" का दौरा नहीं किया। इसलिए, उदाहरण के लिए, प्रोनिन के कई विचारों के साथी, उनके "संरक्षक" बनाम। मेयरहोल्ड तहखाने में नहीं गया, और उसके समकालीनों में से एक की यादों के अनुसार, "वह फूला हुआ था क्योंकि वह उस चीज़ से बहुत ईर्ष्या करता था जिसका उसने आविष्कार नहीं किया था।"

अपनी पत्नी हुसोव दिमित्रिग्ना के विपरीत, ए. ब्लोक ने "डॉग" का दौरा नहीं किया, और जिसे "किसी भी तरह से, कभी नहीं, और बिना किसी कारण के हाउंड निर्देशक "डॉग" में शामिल नहीं कर सका! और यह इस तथ्य के बावजूद कि ब्लोक ने व्यक्तिगत रूप से उनके साथ बहुत मित्रतापूर्ण व्यवहार किया,<…>और हाउंड निदेशक के बारे में दृढ़तापूर्वक घोषणा की कि वह "अशोभनीय व्यक्ति नहीं है।" लेकिन "आवारा कुत्ता" उनके लिए स्वयं "साहित्यिक बहुमत" का प्रतीक था, जो "कला के बारे में उत्साहित होते हैं", जो कलाकारों की "प्रशंसा करते हैं और डांटते हैं" और इस प्रकार "पीते हैं"।<…>कलात्मक रक्त।" लेकिन, निश्चित रूप से, अधिकांश प्रमुख कलाकार अभी भी इस संबंध में ब्लोक से असहमत थे और नियमित रूप से "स्ट्रे डॉग" का दौरा करते थे।

हालाँकि, यह एक बार फिर से ध्यान दिया जाना चाहिए कि ये सभी लोग जो "तहखाने" से संबंधित थे, वे "कुत्ते" में सक्रिय लोगों का एक छोटा सा हिस्सा हैं, वे उस समाज के "क्रीम" भी नहीं हैं, बल्कि केवल चयनात्मक हैं एक विशाल मोज़ेक के टुकड़े " मित्र" "कुत्ते"। लेकिन इतनी छोटी सूची से भी, कोई यह निष्कर्ष निकाल सकता है कि "आवारा कुत्ते" ने न केवल सेंट पीटर्सबर्ग, बल्कि पूरे रूस और यहां तक ​​​​कि यूरोप के सांस्कृतिक जीवन में कितनी बड़ी भूमिका निभाई, और प्रत्येक अतिथि के लिए इसका क्या महत्व था और सोसाइटी के क्लब के सदस्यों का प्रबंध करते हुए इंटिमेट थिएटर में कैबरे था।

"नैतिक" कैबरे

हम पहले ही उल्लेख कर चुके हैं कि इसके अस्तित्व की अपेक्षाकृत छोटी अवधि के दौरान, स्ट्रे डॉग कैबरे में बड़ी संख्या में परंपराएँ उभरीं, जो प्रवेश द्वार से लेकर तहखाने तक कला के व्यक्तिगत प्रतिनिधियों के सम्मान तक सब कुछ से संबंधित थीं। तहखाने की एक विशेष "विचारधारा", "सैद्धांतिक रवैया" भी था। "कुत्ते" के अस्तित्व का मुख्य आधार मानवता को दो असमान श्रेणियों में विभाजित करना था: कला के प्रतिनिधियों में और "फार्मासिस्ट" में, जिसका अर्थ अन्य सभी लोगों से था, चाहे वे कुछ भी करते हों या वे किसी भी पेशे से संबंधित हों। तभी "फार्मासिस्ट" शब्द का जन्म हुआ, जो समय के साथ लगभग कला के विरोध का आरोप बन गया। हालाँकि, बी. प्रोनिन ने, कई वर्षों बाद, "पहली बैठक में सैपुनोव के ऐतिहासिक वाक्यांश को याद किया, जिसके साथ सभी लोगों का ऐसा असमान विभाजन जुड़ा हुआ है - "फार्मासिस्टों और दवा विशेषज्ञों को कसकर बाहर रखें!" (संक्षेप में, यह वही बात है, लेकिन सैपुनोव ने इस शब्द का इस्तेमाल दंत चिकित्सकों और शपथ लेने वाले वकीलों को नामित करने के लिए किया था - वे सैपुनोव के व्यक्तिगत दुश्मन थे)। और यह व्यक्तिगत रूप से निर्णय लिया गया था कि ब्रेशको-ब्रेशकोवस्की, मित्का सेंसर और किसी और को अंदर न जाने दिया जाए (अब मैं भूल गया हूं)। दिमित्री सेंसर ने तब ब्लू जर्नल प्रकाशित किया - अश्लीलता की सर्वोत्कृष्टता। तहखाने की "सैद्धांतिक सेटिंग" को समाज के आदर्श वाक्य में अभिव्यक्ति मिली: "सबसे पहले, फार्मासिस्ट, ड्रगिस्ट, सेंसर, रेगिनिन और ब्रेशको-ब्रेशकोवस्की, साथ ही कवियों और कलाकारों के दूसरे वर्ग को बाहर रखें। दूसरे, "द डॉग" का जीवन पर, दुनिया पर, कला पर अपना दृष्टिकोण है। दुर्भाग्य से, बी प्रोनिन ने सोसायटी के आदर्श वाक्य का पालन नहीं किया, जैसा कि बेसमेंट के जीवन में कई प्रतिभागियों ने प्रमाणित किया है। एन.वी. के अनुसार, "फार्मासिस्ट" का मार्ग "डॉग" के निदेशक पेट्रोवा ने उद्घाटन के डेढ़ साल बाद पूरे नौ बोर्ड सदस्यों के इस्तीफे की पहल की। यह वह घटना थी जो मुख्य रूप से "राजवंशों के परिवर्तन" का कारण बनी। "तब सड़क सोबा के तहखाने में घुस गई," एन. मोगिलान्स्की ने याद किया। "अब 'अंतरंगता' का कोई सवाल ही नहीं था, और तहखाने में आने वाले पहले आगंतुकों में से कई ने इसकी दीवारों को कम बार देखना शुरू कर दिया।"

जो लोग "फार्मासिस्ट" की श्रेणी से संबंधित नहीं थे, उनका स्वागत "कुत्तों" द्वारा किया गया था, जिनमें से प्रत्येक को निश्चित रूप से "पिग बुक" में एक प्रविष्टि बनानी थी - शायद सबसे प्रसिद्ध कैबरे परंपरा, जिसके बारे में लगभग सभी आगंतुकों ने लिखा था उनके संस्मरण. वीएल की स्मृति में. पियास्ट ने "तहखाने" के जीवन के इस विवरण को भी संरक्षित किया: "पिग डॉग बुक" में, जिसे अजीब तरह से कहा जाता है<…>क्योंकि बिना लाइन वाले कागज की यह मोटी किताब पिगस्किन में बंधी हुई थी, "सुअर" पुस्तक में न केवल हल्की शैली के शपथ ग्रहण कवियों द्वारा, बल्कि कई उत्कृष्ट तात्कालिक कथन भी लिखे गए थे।<…>लेकिन अधिक गंभीर कविताएँ भी, जिनमें मंडेलस्टैम, मायाकोवस्की और न जाने कितने अन्य लोगों की सबसे दिलचस्प कविताएँ शामिल हैं!

ए. टॉल्स्टॉय इस पुस्तक को लाए और इसकी शुरुआत अपनी यात्रा से की। कुल मिलाकर, "कुत्तों" के अस्तित्व के वर्षों में ऐसी दो पुस्तकें थीं। वे, निश्चित रूप से, क्रमिक रूप से, हॉल के प्रवेश द्वार (मंच के साथ मुख्य कक्ष) पर एक डेस्क या व्याख्यान पर स्थित थे। प्रोनिन स्वयं सबसे प्रतिष्ठित अतिथियों के पास पहुंचे और निश्चित रूप से इस बात पर जोर दिया कि पुस्तक में एक प्रविष्टि की जाए। "पिग बुक" के महत्व को बढ़ा-चढ़ाकर बताना मुश्किल है। "मैं "स्ट्रे डॉग" का इतिहास नहीं लिखने जा रहा हूं, बी. लिवशिट्स ने "द वन एंड ए हाफ-आइड आर्चर" में लिखा है, खासकर जब से पिगस्किन में बंधे एक विशाल ठुमके के रूप में इसका अपना इतिहास है , जो प्रवेश द्वार पर स्थित था, और जिसमें आगंतुकों को कम से कम अपना नाम दर्ज करना आवश्यक था। प्रोनिन के एक मित्र द्वारा रखी गई यह पुस्तक न केवल सबसे मूल्यवान ऑटोग्राफ के संग्रह का प्रतिनिधित्व करती है, बल्कि किसी भी समय उस समय के साहित्यिक जीवन के कई विवादास्पद मुद्दों को हल कर सकती है। लेकिन इन पंक्तियों के लेखक "डॉग" के बंद होने के बाद "पिग बुक्स" के अस्तित्व को लेकर आशावादी थे। हम अभी भी नहीं जानते कि वे कहाँ हैं, या उनका अस्तित्व भी है या नहीं। आवारा कुत्ते शोधकर्ता एस.एस. शुल्त्स जूनियर उनका मानना ​​है कि वे क्रांति के दौरान मर गए और एन.वी. की कहानी का हवाला देते हैं। पेत्रोव को बताया कि उसके एक दोस्त के पास ई.बी. के हस्ताक्षर के साथ दो शीटों में लिपटी एक हेरिंग थी। वख्तांगोव, स्पष्ट रूप से मूल रूप से द पिग बुक के पन्नों के समान है। हालाँकि, वही लेखक ओ. वैसोत्स्काया को उद्धृत करता है कि प्रोनिन 30 के दशक के अंत में "रास्ते पर आ गया"। अन्य स्रोतों के अनुसार, खोज वी. शक्लोवस्की द्वारा की गई, जिन्होंने कुछ परिणाम भी प्राप्त किए। लेकिन जैसा भी हो, लगभग 90 वर्षों तक कैबरे के अमूल्य "संग्रह" का भाग्य अज्ञात बना हुआ है। लेकिन पेत्रोग्राद-लेनिनग्राद ने इस दौरान एक से अधिक ईंधन संकट का अनुभव किया है! लेकिन अभी भी उम्मीद है. यदि यह आज पाया जाता, "हमारी सदी की शुरुआत में रूसी कलात्मक जीवन में जो कुछ भी आज समझ से बाहर लगता है, उसमें से अधिकांश को स्पष्टता और सही व्याख्या प्राप्त होगी।"

यदि एक ओर कला के लोग थे जिन्होंने "डॉग बुक" में नोट्स छोड़े थे, तो दूसरी ओर सरल दिमाग वाले "फार्मासिस्ट" थे, जिन्होंने जी. इवानोव के अनुसार, "प्रवेश के लिए तीन रूबल का भुगतान किया और देखो "बोहेमिया" उनकी सभी आँखों से। "डॉग" में जीवन के कई प्रत्यक्षदर्शियों के अनुसार, "फार्मासिस्ट" शुरू से ही कैबरे में नहीं थे (हमने पहले ही इसके बारे में ऊपर बात की थी), लेकिन उद्घाटन के डेढ़ साल बाद ही दिखाई दिए, जाहिर तौर पर एक मजबूर के रूप में उपाय, जिसका उद्देश्य कैबरे को संरक्षित करना था। हालाँकि, एल. तिखविंस्काया इसे एक कला कैबरे जैसी संस्था के स्वाभाविक विकास के रूप में देखते हैं, क्योंकि इस तरह के अधिकांश पिछले अनुभव न केवल रूस में, बल्कि यूरोप में भी अपने विकास में "डॉग" के समान चरणों से गुज़रे: खोज और पहली बार अस्तित्व केवल "अंदरूनी लोगों" के लिए था, फिर बाहरी आगंतुकों का प्रवेश, चाहे उन्हें कुछ भी कहा जाए, बाहरी लोगों की संख्या में वृद्धि और "बोहेमियन" वातावरण से आयोजकों और पूर्व नियमित आगंतुकों का प्रस्थान और, अंत में, समापन. हालाँकि, हमारी राय में, भले ही कैबरे विकास का ऐसा सिद्धांत सही हो, प्रत्येक विशिष्ट मामले की अपनी विशेष परिस्थितियाँ होती हैं, जिनमें समापन भी शामिल है।

लेकिन "आवारा कुत्ते" में "फार्मासिस्टों" की उपस्थिति ने न केवल कुछ कैबरे नियमित लोगों को परेशान नहीं किया, बल्कि उन्हें एक नए आविष्कार - "धमकाने" वाले अजनबियों की ओर भी धकेल दिया। ऐसे ही कवि तिन्याकोव थे, जो अपनी निरंतर नशे की स्थिति और हिंसक स्वभाव से प्रतिष्ठित थे। "उन्हें अतीत (श्रीमान और महिला - "फार्मासिस्ट" - वी.आर.) तिन्याकोव अस्थिर चाल के साथ चला।

रुक जाता है. नीरस दृष्टि से उसे देखता है। बिना पूछे उनकी टेबल पर बैठ जाता है. वह महिला का गिलास लेता है, उसमें शराब डालता है और पीता है।

"फार्मासिस्ट" आश्चर्यचकित हैं, लेकिन विरोध नहीं करते। "बोहेमियन नैतिकता... यह और भी दिलचस्प है..."

तिन्याकोव अधिक शराब डालता है। "मैं कुछ कविताएँ पढ़ूँगा, क्या आप चाहेंगे?"

"...बोहेमियन नैतिकता... कवि... कितना दिलचस्प... हाँ, कृपया इसे पढ़ें, हम बहुत खुश हैं..."

हिचकी लेते हुए तिन्याकोव पढ़ता है: “मुझे यह पसंद है, थूको और थूको<…>».

अच्छा... क्या तुम्हें यह पसंद है? - हाँ बहुत ज्यादा! - आया समझ में? आपने क्या समझा? अच्छा, अपने शब्दों में बताओ...

सज्जन झिझकते हैं। - अच्छा... ये कविताएँ... आप कहते हैं... कि आप थूकते हैं और... मेज पर अपनी मुट्ठी से एक भयानक झटका। बोतल उड़कर फर्श पर गिर जाती है। महिला मौत से डरकर उछल पड़ी। तिन्याकोव जंगली आवाज में चिल्लाता है:

आह!.. मैं थूक हूँ!.. मैं थूक हूँ!... और तुम...''

हालाँकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह "डॉग" के आगंतुकों की स्मृति में संरक्षित इस तरह का एकमात्र मामला है। लेकिन बाहरी लोगों को अन्य तरीकों से "धमकाया" गया: ये मायाकोवस्की के भाषण थे, जो, एक नियम के रूप में, एक घोटाले में समाप्त हुए; और मेहमानों को टोपी पहनाना, और यहां तक ​​कि, कुछ स्रोतों के अनुसार, उनके बुफे बिल में बोहेमियन खर्च भी शामिल करना। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि कई लोगों के लिए, "आवारा कुत्ते" की कल्पना "फार्मासिस्टों" के बिना बिल्कुल भी नहीं की जा सकती थी, क्योंकि बाहरी लोगों ने कलात्मक वातावरण में एक तरह के असंतुलन के रूप में काम किया, जिससे यह बेसमेंट में और भी अधिक रचनात्मक गतिविधि के लिए प्रेरित हुआ।

"कुत्ते" के अस्तित्व की अवधि रूसी इतिहास में एक महत्वपूर्ण मोड़ पर हुई। इस समय एक नए क्रांतिकारी उभार का स्थान प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत में अंधराष्ट्रवादी भावनाओं और 1915 में उदास मनोदशा और निराशा ने ले लिया था। और राजनीति भी, बाहरी जीवन से "तहखाने" की निकटता के बावजूद, कभी-कभी इसमें प्रवेश करती थी। कैबरे, हालांकि यह रोजमर्रा की घटना नहीं बन गई: " मंत्रालय के परिवर्तन के बारे में राज्य ड्यूमा से सीधे पहुंचे एक डिप्टी से जानने के बाद, शाही बैले के युवा नर्तक, फेड्या शेरर और बोबिश रोमानोव ने एक लॉग को खींच लिया मंच, इसे दूर ले जाया गया, कोकोवत्सेव को इस्तीफा देने का नाटक किया गया, और फिर से उसी ब्लॉक को खड़ा किया, मंचन किया, उपस्थित लोगों के अनुरोध पर, प्रधान मंत्री के रूप में गोरेमीकिन की नियुक्ति: राजनीति ठंडी हवा के बादलों में तहखाने के शराबी कोहरे में फूट पड़ी। ”

बी लिवशिट्स के अंतिम वाक्यांश के साथ, एक और विषय सामने आता है, शायद "कुत्तों" के इतिहास में सबसे विवादास्पद। "शराबी तहखाने का कोहरा"... क्या इसका अस्तित्व भी था? या शायद वहाँ केवल वही था, और कोई रचनात्मकता नहीं थी, जीवित कल्पना का कोई खेल नहीं था? इस मुद्दे पर विवाद "कुत्ते" के अस्तित्व के समय से ही शुरू हो गए थे।

यह ज्ञात है कि अखबारों ने कैबरे के "खराब माहौल" के आरोपों पर कंजूसी नहीं की, खासकर मायाकोवस्की के घोटालों के बाद। लेकिन पत्रकारों को ज्यादा जानकारी नहीं थी, जबकि "डॉग" के आगंतुकों ने बोहेमियन जीवन की पूरी पृष्ठभूमि देखी, और अपने संस्मरणों में इसका वर्णन किया, यद्यपि विकृतियों के साथ, और कभी-कभी गंभीर भी। "तहखाने" के बंद होने के कई वर्षों बाद, इसकी अनुपस्थिति में कैबरे देखने आए आगंतुकों के बीच विवाद छिड़ गया। "आवारा कुत्ते" के बचाव में बोलने वाले पहले लोगों में से एक वी. मायाकोवस्की थे, जिन्होंने "तहखाने" के अच्छे नाम को बहाल करने की मांग की थी: "बोहेमिया बेहद बुद्धिमान लोगों का समाज था, और वे वहां जाने के लिए नहीं गए थे" पिया हुआ।"

शायद कैबरे के "रीति-रिवाजों" के बारे में सबसे नकारात्मक यादें जी. इवानोव द्वारा छोड़ी गई थीं। उनमें "द स्ट्रे डॉग" को शराबी कवियों की महफ़िल के अलावा और कुछ नहीं कहा जा सकता और "डॉग" में देर रात या यूं कहें कि सुबह के चित्रों को लेखक इसी तरह चित्रित करता है: "चार से पाँच बजे सुबह में। तम्बाकू का धुआँ, खाली बोतलें।<…>हॉल के बीच में कुछ लोग टेबल पर बैठे हैं। कोनों में और भी...'' हम पहले ही इन यादों के बारे में ए. अख्मातोवा की समीक्षा दे चुके हैं। उनके लिए, "आवारा कुत्ता" किसी और चीज़ के लिए याद किया जाता था - वह "साहित्यिक मज़ाक" का माहौल और साथ ही किसी के "अतिरिक्त शराब पीने" की भावना, लेकिन नशे और मौज-मस्ती के अर्थ में नहीं; अखमतोवा के लिए, यह है कला के लोगों की एक छवि जो "आम तौर पर स्वीकृत" मानदंडों का पालन नहीं करते हैं, लेकिन आपकी दुनिया में अपना जीवन जीते हैं।

कैबरे के बंद होने के वर्षों बाद, बी प्रोनिन ने भी अपने दिमाग की उपज के सम्मान का बचाव किया: "द डॉग" में नैतिकताएं शर्मीली थीं, कोई तांडव और उनके साथ जुड़ी घृणित चीजें नहीं थीं।<…>बातचीत और विवाद यहां आकर्षित होते थे...''

अब यह निर्णय करना कठिन है कि इनमें से कौन सही था। शायद बातचीत, बहस और नशा था, लेकिन केवल अलग-अलग समय पर और अलग-अलग लोगों के बीच। और, यदि युद्ध से पहले एकमेइस्टों के बीच ऐसा कुछ नहीं हो सकता था, तो युद्ध की शुरुआत के साथ, अध्याय 1 में वर्णित कारणों के कारण, शराबीपन और मौज-मस्ती दोनों अपने आप प्रकट हो गए, और, शायद, केवल कैबरे में ही नहीं , बल्कि पूरे देश में ऐसे लोग भी थे जो शांति से उस त्रासदी को महसूस नहीं कर पा रहे थे जो घटित हो रही थी।

हमने "आवारा कुत्ता" कैबरे के सबसे महत्वपूर्ण और सबसे महत्वपूर्ण विवरण को देखा - इसकी कार्यप्रणाली, जिसमें कार्यक्रम, व्यवहार के नियम और "तहखाने" के मित्र शामिल हैं। निःसंदेह, यह सब कुछ नहीं कहा जा सकता है, और निःसंदेह, यह वास्तव में जो हुआ उसके विवरण का केवल एक छोटा सा हिस्सा है, लेकिन अभी तक इसका अध्ययन नहीं किया गया है। "द डॉग" के जीवन पर शोध करना सबसे कठिन काम नहीं है, क्योंकि उनके समकालीनों के प्रकाशित और अप्रकाशित कई संस्मरणों में, वे अक्सर कार्यक्रमों, मेहमानों और घटनाओं के बारे में बात करते हैं। और यद्यपि आज भी इस विषय पर कई प्रश्न हैं, सब कुछ स्पष्ट हो रहा है, समय की गहराई से उभर रहा है, जीवन का प्रदर्शन कर रहा है, लोगों के उस समूह का वास्तविक जीवन, जिन्हें बोहेमिया कहा जाता है।

समापन कैबरे. बंद करने के कारण

"द बेसमेंट ऑफ़ द इंटिमेट थिएटर सोसाइटी" को 3 मार्च, 1915 को बंद कर दिया गया था। एस. सुदेइकिन ने इस प्रकरण को कड़वाहट के साथ याद किया: "...केवल हमारा वध पतझड़ में नहीं किया गया था, बल्कि शुरुआती ठंडे वसंत में किया गया था। सुबह, शहर में घूमते हुए, हम "आवारा कुत्ते" के पास आए - मायाकोवस्की, राडाकोव, गुमीलोव, टॉल्स्टॉय और मैं। युद्ध हुआ... मेरी जेबें चोरी की चाँदी से भरी हुई थीं। हम टोपी और कोट पहनकर ताश खेलने के लिए एक गोल मेज़ पर बैठ गए। चार भालू-जैसे, फील-पहने हुए, बाएं हाथ के नीचे झुमके पहने हुए पुलिसकर्मी, एक बैज के साथ एक भेड़ की खाल वाले चौकीदार के साथ, खुले दरवाजों में प्रवेश किया और घोषणा की कि इंटिमेट थिएटर सोसाइटी को अवैध कार्ड खेलने के लिए बंद किया जा रहा है। और इस तरह "आवारा कुत्ता" मर गया।

इसी घटना पर "आवारा कुत्ता कार्यक्रम" लेख में विस्तार से चर्चा की गई है: "महापौर के आदेश से "आवारा कुत्ता" को बंद करना शराब की अवैध बिक्री की खोज से प्रेरित था।<…>प्रेस ने समापन को भविष्य की शामों के दौरान होने वाली घटनाओं से जोड़ा। प्रोनिन ने याद किया कि मेयर के आदेश के बाद क्या हुआ: "तब हम कर्ज से उबर गए थे और हमें शर्मनाक तरीके से वर्णित किया गया था; हमें कुछ सूक्ष्म राशि का भुगतान करना पड़ा था, लेकिन हम इतने भ्रमित थे कि हमें हथौड़े के नीचे बेच दिया गया था, ठीक एक ओपेरेटा की तरह। मेज को बाहर निकाला गया, हथौड़े से पीटा गया, और जिसे अब "कबाड़" कहा जाता है, उसे 37 हजार रूबल में बेच दिया गया।<…>मेरे मित्र विक्टर क्रुशिंस्की (वह एक बड़े संयंत्र के निदेशक थे) ने 37,000 का भुगतान किया और "डॉग्स" और मेरा अच्छा नाम बचाया।

यह बंद करने का आधिकारिक कारण है: शत्रुता के दौरान निषेध का उल्लंघन। यह एक बाहरी कारण है. लेकिन कैबरे के आगंतुकों और नेताओं की असंख्य यादों का विश्लेषण करते हुए, यह समझना आसान है कि ऐसे आंतरिक कारण भी थे जिन्होंने बी प्रोनिन को इटालियंसकाया और मिखाइलोव्स्काया के कोने पर बेसमेंट छोड़कर मंगल के क्षेत्र में जाने के लिए प्रेरित किया, जहां "कॉमेडियंस हॉल्ट" एडमिनी हाउस में स्थित था - "स्ट्रे डॉग" की एक तरह की निरंतरता, हालांकि समकालीनों और शोधकर्ताओं दोनों ने इसे इसके बराबर नहीं रखा।

आंतरिक कारणों के भी विभिन्न पहलू होते हैं। एक ओर, "फार्मासिस्टों" की आमद के लिए धन्यवाद, राजस्व काफी महत्वपूर्ण था, और प्रोनिन ने क्षेत्र के विस्तार के बारे में सोचना शुरू कर दिया।<…>प्रोनिन ने दोस्तों और समान विचारधारा वाले लोगों के सबसे संकीर्ण समूह की बैठकों के लिए "आवारा कुत्ते" को संरक्षित करने और एक दूसरा, बड़ा तहखाना खोलने का सपना देखा, जो अब एक सराय नहीं होगा, बल्कि एक विविध और अपरंपरागत प्रदर्शनों के साथ एक भूमिगत थिएटर होगा। ।”

इस प्रकार, वित्तीय विकास की आवश्यकता ने हमें पहले से ही मिखाइलोव्स्काया स्क्वायर पर बेसमेंट छोड़ने के लिए मजबूर कर दिया है, यदि पूरी तरह से नहीं, तो बाहरी जनता को वहां से हटाने के लिए (समान विचारधारा वाले लोगों के लिए यह पहले से ही एक नैतिक आवश्यकता है)। लेकिन जी. इवानोव का मानना ​​है कि कैबरे के चलने का एक व्यक्तिपरक, "गैर-व्यावसायिक" कारण भी है। "नहीं," उन्होंने घोषणा की, "प्रोनिन ने शायद ही अपनी पहल पर मिखाइलोव्स्काया स्क्वायर से नाता तोड़ लिया होगा। वेरा अलेक्जेंड्रोवना ने उन्हें "डॉग" के मामूली कमरों को पुआल स्टूल और एक घेरा झूमर के साथ, वेनिस हॉल और "हॉल्ट" के मध्ययुगीन चैपल में बदलने के विचार से प्रेरित किया।

बी. प्रोनिन की पत्नी वेरा अलेक्जेंड्रोवना को जी. इवानोव के संस्मरणों में बहुत ही असंगत रोशनी में प्रस्तुत किया गया है। जाहिर है, उसमें उन्होंने स्ट्रे डॉग को बंद करने का अपराधी देखा, जिसके बारे में वह आगे लिखते हैं: "वेरा अलेक्जेंड्रोवना ने तुरंत स्ट्रे डॉग में सब कुछ फिर से करना, बदलना और विस्तार करना शुरू कर दिया।" और निःसंदेह, तीसरे दिन मैं ऊब गया।<…>"डॉग" तांबे के सिक्कों से बना एक छोटा तहखाना था - दोस्तों से एकत्र किए गए पच्चीस रूबल।<…>कोई कार्यक्रम नहीं था - प्रोनिन ने सब कुछ यादृच्छिक रूप से व्यवस्थित किया।<…>आगंतुकों<…>अधिकांश भाग में, "हमारे अपने लोग" थे... जिन्हें यह दिनचर्या पसंद थी और वे इसे बदलना नहीं चाहते थे। एक शब्द में, वेरा अलेक्जेंड्रोवना का "द डॉग" में कोई लेना-देना नहीं था।<…>जैसा कि प्रोनिन ने कहा, उसने "कुत्ते की गर्दन मरोड़ने" का फैसला किया।<…>चैंप डी मार्स पर एक विशाल बेसमेंट फिल्माया गया था - "द डॉग" को पुनर्जीवित करने के लिए नहीं, बल्कि कुछ भव्य, अभूतपूर्व, अद्भुत बनाने के लिए। इस कदम के परिणामों के बारे में जी इवानोव की राय भी स्पष्ट थी: "...परिणाम कुछ प्रकार का सौंदर्यपूर्ण, बहुत सौंदर्यपूर्ण था, लेकिन फिर भी एक रेस्तरां था।" नतीजतन, अगर हमने "तहखाने" को बंद करने के लिए अपराधी की तलाश शुरू कर दी, तो जी. इवानोव इस समस्या को हल करने में मदद करेंगे: उनके लिए, केवल एक व्यक्ति को दोषी ठहराया जाना चाहिए - वेरा अलेक्जेंड्रोवना, न कि पेत्रोग्राद मेयर। लेकिन यह स्पष्ट है कि यह प्रश्न कहीं अधिक जटिल है। "आवारा कुत्ता" उस काल के सामाजिक जीवन में एक अनोखी घटना थी, और इसलिए इसके अस्तित्व की समाप्ति एक क्षणिक और स्वैच्छिक निर्णय नहीं था, बल्कि विकास का परिणाम था, और एक दोहरा परिणाम था: कैबरे स्वयं और संपूर्ण जीवन समाज की। पहले घटक पर निम्नलिखित अध्यायों में चर्चा की जाएगी। जहाँ तक इस प्रक्रिया के दूसरे पक्ष का प्रश्न है, हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि रूसी समाज पहले ही रसातल में पहुँच चुका है। ऐसी अनिवार्यता की भावना, साथ ही युद्ध और सामान्य तनाव के माहौल ने लोगों को वास्तविकता से छिपने के लिए मजबूर कर दिया। इसके अलावा, यदि 1912 में "आत्मघाती उदासी" का माहौल केवल कला से जुड़े लोगों द्वारा ही महसूस किया गया था, तो अब कई लोगों को "आश्रय" की आवश्यकता है। और बोहेमिया के कई प्रतिनिधियों ने संभवतः आपदा से पहले के अंतिम क्षणों को यथासंभव सर्वोत्तम तरीके से बिताने की कोशिश की।

इस बात से इंकार नहीं किया जा सकता है कि कैबरे के कलात्मक जीवन में एक निश्चित "विचारधारा" नहीं थी, यानी इसमें कई रचनात्मक दिशाओं के प्रतिनिधि शामिल थे, और केवल अपनी दुनिया को झूठी कला से बचाते थे। यह संभव है कि यह अक्सर असंगत घटनाओं का संयोजन था जिसने "तहखाने" के बंद होने तक उसके क्रमिक विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

कविता, चित्रकला, रंगमंच में योगदान

साहित्यिक और कलात्मक कैबरे "स्ट्रे डॉग" सेंट पीटर्सबर्ग-पेत्रोग्राद में कलात्मक जीवन के केंद्रों में से एक था, इसलिए, संपूर्ण रजत युग और विशेष रूप से पिछले पूर्व-क्रांतिकारी वर्षों के संदर्भ में इसका महत्व बहुत महान है। . सच है, इस संबंध में बी. लिवशिट्स इस तरह की परिकल्पना से सहमत नहीं होंगे: "यह दावा करने के लिए कि "आवारा कुत्ता" वह पृष्ठभूमि थी जिसके खिलाफ युद्ध होने से पहले पिछले तीन वर्षों का साहित्यिक और कलात्मक जीवन निस्संदेह अतिशयोक्ति में पड़ना होगा। ।” लेकिन हमें उस पर एक फायदा है - हम उन घटनाओं को न केवल समय के चश्मे से देखते हैं, बल्कि विज्ञान के चश्मे से भी देखते हैं, जो हमें उस काल के साहित्यिक, कलात्मक और कलात्मक जीवन की तस्वीर को और अधिक विस्तार से देखने की अनुमति देता है। . इन सबके आधार पर हम देखते हैं कि 1912-1915 की लगभग सभी प्रमुख घटनाएँ। किसी न किसी रूप में "आवारा कुत्तों के तहखाने" से संबंधित हैं।

"स्ट्रे डॉग" में बसने वाले संघों और हस्तियों का रजत युग के साहित्य के लिए बहुत महत्व था। और इस पंक्ति में सबसे पहले हैं एकमेइस्ट और उनकी "कवियों की कार्यशाला"। Acmeism कार्यक्रम की घोषणा यहां 19 दिसंबर, 1912 को की गई थी। एस.एन. की रिपोर्ट के "थीसिस"। गोरोडेत्स्की "प्रतीकवाद और तीक्ष्णता" शाम के आमंत्रण कार्यक्रम में प्रकाशित हुए और इस तरह दिखे: "1. रूस में प्रतीकवाद का अंतिम चरण: एपोथेसिस या तबाही? प्रतीकवाद और उनकी विफलता पर आधारित "महान कला" के प्रयोग। प्रतीकवाद की तबाही के कारण: इसके दोष। एक प्रतीक क्या है, और इसकी निरंतर सेवा से क्या होता है? शब्दों और शब्द यौगिकों का भ्रष्टाचार। "माचिस" के शिकारी। वेब पर दुनिया. दुनिया में क्रॉस ड्राफ्ट. 2. नई सदी और नया इंसान. कवियों की कार्यशाला का कार्य. एडम का जन्म. तीक्ष्णता और आदमवाद. दुनिया के प्रति एकमेइस्ट्स का रवैया। दुनिया को "पत्राचार" के जाल से मुक्त करना। संसार का आंतरिक मूल्य और उसमें रचनात्मकता। वचन शुद्धता के हीरे की तरह है, एक अनमोल गढ़ की तरह है। इस गढ़ के रक्षक. एन. गुमिलेव, व्लादिमीर नारबुट, एम. ज़ेनकेविच, ए. अख्मातोवा और ओ. मंडेलस्टाम की कविता द्वारा बनाया गया स्वर्ग। Acmeism का Parnassus, प्रभाववाद और प्रतीकवाद से संबंध। महान कला के लिए एक खुला रास्ता।"

"कवियों का समाज" आम तौर पर "तहखाने" में विशेष रूप से इकट्ठा होना पसंद करता था, अपने लिए अनुकूल माहौल महसूस करता था, जिससे अन्य "वंचित" आंदोलनों के प्रतिनिधियों में असंतोष पैदा होता था: "... सबसे पसंदीदा राष्ट्र का माहौल जो परिभाषित करता था यह (Acmeism - वी.आर.) सेंट माइकल स्क्वायर के तहखाने में, किसी और के द्वारा ही नहीं बनाया गया था<…>मार पड़ी जवानी।”

यह क्यूबो-फ़्यूचरिस्ट, या बडटेलर, बी. लिवशिट्स की राय थी, जो आम तौर पर मानते थे कि "भविष्यवादी जन्म से ही गिरे हुए थे," और उनके कार्यों ने "आंखों से एक भी शराबी आंसू नहीं बहाया, गुदगुदी नहीं की" किसी भी "दोस्तोव्शिना" के साथ बुद्धिजीवियों की संवेदनशीलता ढीली हो गई। लेकिन उनके व्यक्तिपरक मूल्यांकन में वह नहीं है जो वीएल ने "द डॉग" के साहित्यिक जीवन में देखा। पियास्ट: "उसकी सबसे बड़ी ऐतिहासिक खूबियाँ ("आवारा कुत्ता" - वी.आर.) भविष्यवाद से पहले"। और इसमें वह निश्चित रूप से सही हैं, किसी को केवल वी. शक्लोव्स्की की रिपोर्ट याद रखनी होगी (वास्तव में, भविष्यवाद के पहले सैद्धांतिक औचित्य में से एक, साहित्यिक आंदोलन के लिए एक साल पहले एस. गोरोडेत्स्की की रिपोर्ट से कम महत्वपूर्ण नहीं) , "इवनिंग ऑफ फाइव", "इवनिंग ऑफ मायाकोवस्की" और साहित्यिक और कलात्मक संग्रह "सैजिटेरियस" को समर्पित एक शाम, जो पूरी तरह से भविष्यवादी थे। वी. खलेबनिकोव, ए. क्रुचेनिख, एन. और डी. बर्लियुक, वी. कमेंस्की, वी. मायाकोवस्की और कई अन्य लोगों ने यहां अपनी रचनाएँ पढ़ीं। प्रसिद्ध "इवनिंग ऑफ फाइव" को मुख्य रूप से मायाकोवस्की की कविता "टू यू" के बाद हुए घोटाले के लिए याद किया गया था, लेकिन शाम की शुरुआत में भी इस कविता के लेखक ने थोड़ा हंगामा किया: "जब दर्शक एकत्र हुए, डी. बर्लियुक वह हाथ में लॉर्गनेट लेकर मंच पर उपस्थित हुए और दर्शकों के सामने घोषणा की कि शाम को विभिन्न रेगिस्तानों के शेर प्रदर्शन करेंगे, जिनमें से प्रत्येक अपनी-अपनी दहाड़ का दावा करेगा। वह शीघ्र ही सार्वजनिक रूप से प्रकट हो गये<…>कवि मायाकोवस्की. उन्होंने कहा, "वे यहां मांसाहार नहीं खाते हैं।" लेकिन इस तरह की आंतरिक असहमति के बावजूद, समग्र रूप से भविष्यवादी "कुत्ते" की दीवारों के भीतर बने थे।

जहाँ तक प्रतीकवाद का प्रश्न है, इसके विकास में कैबरे की भूमिका न्यूनतम थी। इसे इस तथ्य से समझाया गया है कि इस आंदोलन के सबसे प्रमुख प्रतिनिधि कैबरे में शामिल नहीं हुए (उदाहरण के लिए, ए. ब्लोक), और इस तथ्य से कि 1912 तक इस आंदोलन में एक गंभीर संकट पैदा हो गया था।

लेकिन तीन मुख्य साहित्यिक आंदोलनों की उपस्थिति को न तो तब और न ही बाद में कैबरे के अस्तित्व के मुख्य विचार के रूप में माना गया। बी. लिवशिट्स का मानना ​​है, "हालांकि, प्रतीकवादियों, एकमेइस्ट्स और बुडुटन्स को तीन युद्धरत शिविरों के रूप में कल्पना करना एक गलती होगी, जो एक-दूसरे से अगम्य खाइयों में घिरे हुए हैं और एक बार और हमेशा के लिए आपसी संचार की संभावना को छोड़ देते हैं।" "अंतर-दिशात्मक" साहित्यिक संपर्कों का विस्तार से वर्णन करते हुए। इसे देखते हुए, हम यह धारणा बना सकते हैं कि यह आंदोलनों की विविधता थी, मुख्य रूप से दो - एकमेइस्ट और फ्यूचरिस्ट - ने एक-दूसरे को "संतुलित" किया, जिसने उनमें से प्रत्येक को "सड़ने" की अनुमति नहीं दी, न कि हासिल की गई उपलब्धि पर रुकने की प्रत्येक कवि का स्तर, लेकिन अपनी रचनात्मकता की ऊंचाइयों तक जाने के लिए।

हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि कैबरे "स्ट्रे डॉग" की छवि स्वयं कैबरे आगंतुकों के साहित्यिक कार्यों में प्रवेश कर गई।

"कुत्ते" ने उस युग की ललित कलाओं में महत्वपूर्ण योगदान दिया। कैबरे "वामपंथी" कला, रूसी अवंत-गार्डे के लिए एक प्रकार का क्लब था। कलाकार एस सुदेइकिन और एन सैपुनोव, जिन्होंने तहखाने की दीवारों की शानदार पेंटिंग के निर्माण में भाग लिया, 1912 तक पहले से ही प्रसिद्ध थे। वे ब्लू रोज़ सोसाइटी के सदस्य थे, उनके कार्यों को 1909 में मॉस्को में एस. माकोवस्की द्वारा आयोजित प्रसिद्ध सैलून प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था। अंत में, उनकी निस्संदेह उपलब्धि कैबरे की दीवारों को चित्रित करना था। अफसोस, यह काम अल्पकालिक निकला: परित्यक्त तहखाने में फिर से नमी आ गई और कुछ ही वर्षों में प्लास्टर पूरी तरह से ढह गया। दुर्भाग्य से, "आवारा कुत्ते" की तस्वीरों में भी, भले ही पेंटिंग के कुछ क्षेत्र दिखाई दे रहे हों, वे समग्र प्रभाव नहीं डालते हैं। और फिर, कैबरे के अस्तित्व के दौरान, किसी ने भी "फ्रेस्को" पेंटिंग की इस उत्कृष्ट कृति को पकड़ने के बारे में नहीं सोचा था, वास्तव में, कला के अधिकांश कार्य "स्ट्रे डॉग" में बनाए गए थे।

इस कार्य से एन. सैपुनोव का रचनात्मक मार्ग भी समाप्त हो गया, जिनकी 1912 की गर्मियों में दुखद मृत्यु हो गई। वह फिनलैंड की खाड़ी में डूब गए।

पेंटिंग में तीसरे प्रतिभागी, एन. कुलबिन, एक कलाकार के रूप में अपनी प्रतिभा के अलावा, उत्कृष्ट संगठनात्मक कौशल भी रखते थे। प्रोनिन ने बाद में याद किया कि “कुलबिन ने खुद ही निर्माण किया, इस पर बहुत प्रयास किया। प्रदर्शनी में वह चरम वामपंथ के साथ थे और यहां तक ​​कि उनके साथ अपनी चीज़ों का प्रदर्शन भी किया।'' यह वह था जिसने भविष्यवादियों को "डॉग" तक पहुंचाया और, कोई कह सकता है, कैबरे में बुडेलियंस के आंदोलन को संगठित किया। एक शब्द में, एक कलाकार और आयोजक के रूप में ललित कला और सामान्य रूप से कला में उनका योगदान अमूल्य है। दुर्भाग्य से, "मार्च 1917 की शुरुआत में उनकी मृत्यु हो गई, उनकी "गतिशीलता" और गतिविधि की प्यास ने उन्हें अभिभूत कर दिया।"

कलाकारों की "जाति" का एक अन्य प्रतिनिधि इल्या ज़डानेविच (इलियाज़द) है, जो कवियों और अवंत-गार्डे कलाकारों के "भावुक" प्रचारक हैं, दो रिपोर्टों में: "फेस पेंटिंग" और "जूता की पूजा"<…>9 और 17 अप्रैल, 1914 को दीप्तिमान कलाकारों के काम को लोकप्रिय बनाया गया।<…>उसी समय, ज़डानेविच ने मॉस्को में होने वाली अवांट-गार्डे कला प्रदर्शनियों "गधे की पूंछ" और "लक्ष्य" के बारे में बात की।

इस प्रकार, ललित कला में, "आवारा कुत्ता" सेंट पीटर्सबर्ग-पेत्रोग्राद के "दलदल" में एक गढ़ बन गया, जहां "वामपंथी" कला के प्रतिनिधि सहज महसूस कर सकते थे।

कैबरे ने जीवन के संगीत क्षेत्र में भी कुछ नवीनताएँ लायीं। एम. कुज़मिन, जिनका हमने एक से अधिक बार उल्लेख किया है, कई गीतों के लेखक थे जो राजधानी के बोहेमिया के बीच काफी लोकप्रिय थे।

संगीत के एक अन्य प्रतिनिधि एन.के. थे। त्सिबुलस्की एक अत्यंत विवादास्पद व्यक्ति हैं। वी.एल. पियास्ट ने उन्हें इस तरह याद किया: "... एक उत्कृष्ट वक्ता, एक उल्लेखनीय शतरंज खिलाड़ी, लेकिन उन्होंने लगातार नशे में अपनी सारी प्रतिभा (संगीत रचना में बहुत महत्वपूर्ण) को डुबो दिया।" त्सिबुलस्की ने लगभग हमेशा सुधार करते हुए बजाया, और जो भी उन्होंने रचा उसे कभी लिखा नहीं, इसलिए उन्होंने अपने श्रोताओं के अलावा अपने वंशजों के लिए कुछ भी नहीं छोड़ा। “और अचानक - बहरा कर देने वाला, पागल संगीत। जो लोग झपकी ले रहे थे वे चौंक गए। चश्मा मेजों पर उछलता है। नशे में धुत्त संगीतकार ने पूरी ताकत से चाबियाँ बजाईं। मारो, काट दो, कुछ और बजता है, शांत और दुखद। खिलाड़ी का चेहरा लाल और पसीने से तर है. उसकी आनंदमयी बेसुध आँखों से शराब में भीगी हुई चाबियों पर आँसू गिर रहे हैं।'124

आई. सैट्स, कैबरे के एक अन्य आयोजक, "डॉग्स" के संगीतकार थे जिन्होंने अपने कार्यों का प्रदर्शन किया। एस.एस. ने आई. सत्सा को "एक अद्भुत संगीतकार और पियानोवादक" कहा। शुल्त्स। लेकिन डॉक्टरों की एक दुखद गलती के कारण, सितंबर 1912 में एक और प्रतिभा की मृत्यु हो गई। यह जोड़ने योग्य है कि समय के साथ, सैपुनोव और सैट्स की दो दुखद मौतें एस सुदेइकिन की स्मृति में "स्ट्रे डॉग" कैबरे के उद्घाटन से कुछ समय पहले चली गईं। : अपने संस्मरणों में उन्होंने कैबरे के उद्घाटन के बाद के समय का स्पष्ट रूप से जिक्र करते हुए बी प्रोनिन का हवाला दिया: "यहां आप सैपुनोव को पुष्पांजलि लिखेंगे, यहां वह बैठेंगे, और यहां - सत्सु।"

हम पहले ही "तहखाने" में नृत्य की कला पर चर्चा कर चुके हैं। इंपीरियल थिएटर की एक उत्कृष्ट बैलेरीना टी. कारसविना ने यहां नृत्य किया; ओ ग्लीबोवा-सुदेइकिना, जिन्होंने कभी पेशेवर नृत्य करना नहीं सीखा; ई.वी. लोपुखोव और ए.ए. ओर्लोव पेशेवर बैले के भी शानदार कलाकार हैं और बी. रोमानोव मरिंस्की थिएटर में एक नर्तक और स्ट्रे डॉग में नृत्य निर्देशक हैं।

और अंत में, "द डॉग" की मुख्य उपलब्धियों में से एक - थिएटर, कैबरे निर्देशकों एन.एन. के जीवन का एक पूरा युग था। एवरेइनोवा और एन.वी. पेत्रोवा. पहले ने इस समय तक पहले से ही एक थिएटर स्टूडियो का आयोजन किया था, और दूसरा अभी भी अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर का सहायक निदेशक था। लेकिन, कई मायनों में, यह "स्ट्रे डॉग" में उनकी रचनात्मकता थी जिसने उन्हें भविष्य में शानदार निर्देशक बनने की अनुमति दी।

उन कलात्मक लोगों की सूची जिन्होंने "द डॉग" में या उससे कुछ समय पहले अपनी रचनात्मक यात्रा शुरू की, अंतहीन रूप से जारी रह सकती है। हम उनकी उपलब्धियों के बारे में भी काफी देर तक बात कर सकते हैं. लेकिन केवल मुख्य नामों का नाम लेने के बाद, हमें पहले से ही रजत युग की संस्कृति में कैबरे द्वारा निभाई गई महत्वपूर्ण भूमिका की घोषणा करने का अधिकार है।

अपने आगंतुकों के बाद के जीवन में कैबरे का महत्व

3 मार्च, 1915 को, स्ट्रे डॉग कैबरे को, जैसा कि बाद में पता चला, हमेशा के लिए बंद कर दिया गया। लेकिन उनकी यादें बेसमेंट के संस्थापकों और आगंतुकों के दिलो-दिमाग में कई वर्षों तक जीवित रहीं। "डॉग" के कई मेहमान आधुनिक शोधकर्ता के लिए अमूल्य यादें छोड़ गए। कैबरे जीवन में कुछ प्रतिभागियों ने "डॉग" को अपने कार्यों में से एक छवि बनाया। लेकिन "आवारा कुत्ते" ने न तो पहले और न ही दूसरे को उदासीन छोड़ा और उन्हें बार-बार "तहखाने" की थीम पर लौटने के लिए मजबूर किया।

पहले से ही 1925 में पेरिस में, एन. मोगिलान्स्की के अनुसार, “पी.पी. पोटेमकिन को स्ट्रे डॉग के सदस्यों और आगंतुकों को एक दोस्ताना रात्रिभोज के लिए इकट्ठा करने का सुखद विचार आया। आगे की हलचल के बिना, यह स्पष्ट हो जाता है कि 1912-1925 में बोहेमिया के जीवन में कैबरे ने क्या भूमिका निभाई, अगर, रूस से अलग-थलग, बैठकों और बहसों के लिए, "तहखाने" की नाइटलाइफ़ की लालसा अभी भी थी वहाँ। यह वास्तव में लालसा है, "कुत्ते" के पास लौटने की इच्छा, जो कैबरे की अधिकांश यादों में व्याप्त है, जो इसके महत्व की गवाही देती है।

"डॉग" के जीवन के मुख्य गवाह बी प्रोनिन के संस्मरण पूरी तरह से अप्रकाशित हैं। यह वह "तहखाना" था जिसे हंड निर्देशक ने अपने जीवन की मुख्य उपलब्धि माना। डॉग के बंद होने के बाद 30 से अधिक वर्षों तक जीवित रहने के बाद, उन्हें इस बात का बिल्कुल भी अफसोस नहीं था कि उन्होंने कैबरे बनाया था, लेकिन उन्हें इस बात का अफसोस था कि यह हमेशा के लिए खो गया। जहां तक ​​कोई समझ सकता है, उसकी यादें कैबरे में और "तहखाने" में जो कुछ भी हुआ उसके लिए दयालुता और कोमलता से भरी हुई हैं।

"बेसमेंट" के मुख्य आयोजकों में से एक, ए. टॉल्स्टॉय ने "स्ट्रे डॉग" को लगभग अपने अधूरे उपन्यास "ईगोर अबोज़ोव" की नायिका बना दिया, जहां कैबरे "अंडरग्राउंड क्रैनबेरी" के नाम से छिपा हुआ है। "यह एक अजीब संस्था थी, जहां जो लोग अब सामान्य नशे से उबर नहीं पाते थे, जो दिन के अंत में अकेले रह जाने से डरते थे और मौत से ऊब जाते थे, वे रात में सुबह तक भूमिगत बैठे रहते थे।" और यद्यपि "अंडरग्राउंड क्रैनबेरी" और इसके निर्देशक को कुछ हद तक विडंबनापूर्ण तरीके से प्रस्तुत किया गया है, फिर भी लेखक उस मनोदशा, जीवन के उस माहौल को व्यक्त करता है जिसने उन्हें "तहखाने" में भागने के लिए मजबूर किया, जहां, मनोरंजन की आड़ में, मेहमानों ने अपनी आंतरिक चिंता को छिपाने की कोशिश की - एक ऐसी भावना जो किसी अन्य की तरह उस समय की विशेषता नहीं थी।

"आवारा कुत्ता" एम. कुज़मिन के उपन्यास "फ्लोटिंग एंड ट्रैवलिंग" के पन्नों पर भी दिखाई दिया।

अपने पूरे जीवन में मुझे ए. अख्मातोव की "द सेलर ऑफ़ द स्ट्रे डॉग" असाधारण रूप से मार्मिक रूप से याद रही। ऐसा हुआ कि उनके पास "माई हाफ ए सेंचुरी" पुस्तक लिखने का समय नहीं था, जिसके एक अध्याय का नाम "स्ट्रे डॉग" (1912-1914) था। (दो सर्दियाँ)।" निस्संदेह, यह पुस्तक 1910 से 1960 तक देश के रचनात्मक और सामाजिक जीवन का एक प्रकार का विश्वकोश बन जाएगी।

लेकिन अख्मातोवा ने पहले से ही लिखित कार्यों में कैबरे के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया। "हम सभी यहां बाज़ पतंगे हैं, वेश्याएं..." जैसी कविताओं को याद करना पर्याप्त है, जो वास्तव में नए साल की पूर्व संध्या 1913 की छाप के तहत लिखी गई थीं, या "हां, मैं उनसे प्यार करता था, वो रात की सभाएं...", ने बहुत कुछ रचा। बाद में।

हालाँकि, अख्मातोवा की कैबरे की यादों के स्पर्श और कोमलता को जी. इवानोव ने नहीं देखा, या यहाँ तक कि उसका उपहास भी नहीं किया। 20 के दशक के अंत में, उन्होंने अपना "पीटर्सबर्ग विंटर्स" और "संस्मरण" लिखा, जो अन्य चीजों के अलावा, "आवारा कुत्ते" से संबंधित है। कैबरे में जो कुछ हो रहा था उसकी धारणा की महान व्यक्तिपरकता और कई अन्य प्रतिभागियों की राय में स्थिति के गलत पुनरुत्पादन के बारे में हम पहले ही एक से अधिक बार बात कर चुके हैं। उनके लिए, कैबरे में जो कुछ भी हुआ वह एक दुखद अंत (अर्थात् क्रांति) के साथ एक प्रकार का प्रहसन था। शायद रूस के प्रति किसी प्रकार की नाराजगी है, इस तथ्य के लिए कि वह अलग हो गया है, अखमतोवा के प्रति नाराजगी है, इस तथ्य के लिए कि, ईसाई रूप से अपने लोगों के भाग्य को साझा करने के बाद, वह बनी रही; पुराने समय की उनकी यादों के लिए और बहुत कुछ के लिए, इस आक्रोश के परिणामस्वरूप उनकी यादें और अख्मातोवा पर मार्मिक विडंबना उत्पन्न हुई, जिन्होंने कोमलता के साथ "द डॉग" को याद किया।

हम पहले ही कह चुके हैं कि उन संस्मरणों को लिखने के कई वर्षों बाद, और स्वयं जी. इवानोव की मृत्यु के कई वर्षों बाद, अख्मातोवा ने उनकी निंदा की, न समझने और स्वीकार न करने के लिए उनकी निंदा की, और इसलिए कैबरे में वास्तव में जो कुछ हुआ था, वह सब कुछ याद न रखने के लिए उनकी निंदा की।

ए. अख्मातोवा स्वयं "डॉग" के साथ दो और मुलाकातों के लिए नियत थीं - वास्तविक और रचनात्मक।

नए साल की पूर्व संध्या 1941 को, 1913 की रात के लगभग 30 साल बाद, रूस में एक और विश्व युद्ध के आने की पूर्व संध्या पर उनके निकट और दूर के समकालीनों की परछाइयाँ उनके सामने प्रकट हुईं और "एक नायक के बिना कविता" में हमेशा के लिए बनी रहीं: "मिडनाइट हॉफमैनियाना" पूरे रजत युग में उनके सामने चमकती रही: मेयरहोल्ड, गुमिलोव, ब्लोक, ग्लीबोवा-सुडेकिना और बनाम। कनीज़ेव,'' सब कुछ चमक उठा, जिसमें ''आवारा कुत्ता'' भी शामिल था, जिसे निम्नलिखित पंक्तियों के साथ कविता में शामिल किया गया था: ''इसाकयेव्स्काया पर ठीक छह बजे ... / किसी तरह हम अंधेरे से भटकेंगे / हम यहां से जाएंगे "कुत्ता"... / "आप यहाँ से कहाँ हैं? » - / "भगवान जानता है!".130

"डॉग" के साथ वास्तविक मुलाकात अगस्त 1941 में हुई, जब युद्ध पहले से ही चल रहा था। अखमतोवा ने बी.वी. के साथ मिलकर टोमाशेव्स्की मिखाइलोव्स्काया स्क्वायर के माध्यम से गाड़ी चला रहे थे, जहां "वे एक हवाई हमले के अलार्म द्वारा पकड़े गए थे, और ट्राम से सभी लोग प्रवेश द्वार में, गहराई में, बाईं ओर, तहखाने में चले गए।" यह तहखाना "आवारा कुत्ते" का परिसर निकला।

अतीत की छाया से मुलाकात ने अख्मातोवा पर गहरा प्रभाव डाला। हम कह सकते हैं कि वह भाग्यशाली थी: कैबरे में आने वाले अन्य आगंतुकों के विपरीत, स्मृति उसे वास्तविक, मूर्त रूप में मिली। लेकिन फिर भी, उन सभी को, किसी न किसी तरह, मिखाइलोव्स्काया स्क्वायर पर दूसरे प्रांगण में "कुत्ते" आश्रय के बारे में याद आया, जहां गंभीर जुनून थे, कला के काम पैदा हुए और मर गए और लोग मर गए, ठीक उसी समय:

टिप्पणियाँ

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2. वही.

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4. माकोवस्की एस. समकालीनों के चित्र: समकालीनों के चित्र। "रजत युग" के पारनासस पर। कला आलोचना. कविता। एम., 2000. पी.260-261.

5. माकोवस्की एस. समकालीनों के चित्र: समकालीनों के चित्र। "रजत युग" के पारनासस पर। कला आलोचना. कविता। एम., 2000. पी.273

6. बुनाटियन जी.जी., चारनाया एम.जी. रजत युग का पीटर्सबर्ग। मकान, घटनाएँ, लोग। सेंट पीटर्सबर्ग, 2002. पी. 66.

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8. तिखविंस्काया एल.आई. रूस में कैबरे और लघु थिएटर 1908-1917। एम., 1995. एस. 19-20.

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10. वही.

11. वही. पृ.70-71.

12. आर्थर श्निट्ज़लर (1862-1931) - ऑस्ट्रियाई नाटककार और गद्य लेखक, ने अपने लेखन करियर की शुरुआत आलोचनात्मक यथार्थवाद के कार्यों से की: "द स्लैप", "लेफ्टिनेंट गुस्टल", लेकिन समय के साथ वह पतन की कला की ओर चले गए, जो इसमें परिलक्षित होता है। "द ग्रीन कॉकटू", "पेरासेलसस", "कोलंबिन स्कार्फ" आदि नाटकों में, श्निट्ज़लर के काम में, कई शोधकर्ता एस फ्रायड के प्रभाव पर ध्यान देते हैं, जो उनके बाद के कार्यों में तेज हो गया।

13. मगेब्रोव ए. थिएटर में जीवन.. एम.;एल., 1929-1932। टी.2, पृ. 160.

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15. पेट्रोव एन. 50 और 500. एम., 1960. पी.142

16. इस घर के इतिहास के बारे में अधिक जानकारी के लिए शुल्ट्ज़ जूनियर देखें। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। ऑप.

17. यहां एस. सुदेइकिन ने स्पष्ट रूप से एक कालानुक्रमिक त्रुटि की है। अधिक विवरण के लिए, इस कार्य का अध्याय 3 देखें।

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29. पार्निस ए.ई., टिमेंचिक आर.डी. डिक्री सेशन. पृ.180.

30. के.डी. की उपस्थिति कैबरे के उद्घाटन पर बाल्मोंट काफी संदिग्ध है: उस समय वह पेरिस में रूसी अधिकारियों से छिपा हुआ था।

31. ऑसलैंडर एस.ए. (1886 - 1943) - सदी की शुरुआत में एक प्रसिद्ध लेखक, एस. माकोवस्की की पत्रिकाओं "लिब्रा" और "अपोलो" के कर्मचारी।

32. पेत्रोव एन. 50 और 500. एम., 1960. पी.145.

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43. शुल्त्स जूनियर एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. आवारा कुत्ता: वर्तमान सदी पिछली सदी है। सेंट पीटर्सबर्ग, 2002. पी.66.

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45. वही. पी.201.

46. ​​​​अधिक जानकारी के लिए देखें: लिवशिट्स बी. डिक्री। ऑप. पृ.187.

47. पार्निस ए.ई., टिमेंचिक आर.डी. हुक्मनामा। ऑप. पी.201

48. "घर पर कलाकार" - फादर

49. पारनिस ए.ई., टिमेंचिक आर.डी. हुक्मनामा। ऑप. पी.201-202.

50. वही. पी.202.

51. अखमतोवा ए. संग्रह। ऑप.: 6 खंडों में टी.4. कविता की किताबें. एम., 2000. पी.44

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53. सुदेइकिन एस.यू. हुक्मनामा। ऑप. एस.192

54. 1913 के वसंत में, उनके प्रति एकतरफा प्यार के कारण, युवा कवि बनाम ने रीगा में खुद को गोली मार ली। कनीज़ेव।

55. तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। ऑप. पृ.104.

56. पार्निस ए.ई., टिमेंचिक आर.डी. हुक्मनामा। ऑप. पी.205.

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58. कारसविना टी.पी. थिएटर स्ट्रीट. एल., 1971. पी.221 तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। ऑप. पी.99.

59. तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। ऑप. पी.99.

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61. वही. पृ.125.

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63. शुल्त्स जूनियर एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। ऑप. पी. 48

64. रजत युग की यादें. एम., 1993. पी.445

65. वही. पृ.445

66. मेयरहोल्ड वी.ई. पत्र-व्यवहार। 1896 - 1939. एम., 1976. पी.126

67. टॉल्स्टॉय ए संग्रह। ऑप. टी.2. एम., 1958. पी.690-691.

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81. लिवशिट्स बी. डिक्री। ऑप. पी. 189.

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84. पारनिस ए.ई., टिमेंचिक आर.डी. हुक्मनामा। ऑप. पृ.187.

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86. पियास्ट वी.एल. हुक्मनामा। ऑप. पृ.182.

87. पार्निस ए.ई., टिमेंचिक आर.डी. हुक्मनामा। ऑप. पृ.169.

88. लिवशिट्स बी. डिक्री। ऑप. पृ.186.

89. शुल्त्स जूनियर एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। ऑप. पृ.58.

90. वही.

91. पेत्रोव एन. डिक्री। ऑप. पृ.147.

92. रजत युग की यादें. एम., 1993. पी.447.

93. पियास्ट वी.एल. हुक्मनामा। सिट., पृ.170.

94. शुल्त्स जूनियर एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। ऑप. पृ.61.

95. लिवशिट्स. बी डिक्री। ऑप. पृ.185.

96. अधिक जानकारी के लिए देखें: शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। ऑप. पृ.63.

97. शुल्त्स जूनियर एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। ऑप. पृ.63.

98. इवानोव। जी डिक्री. ऑप. पृ.82.

99. इवानोव जी. डिक्री। ऑप. पृ.82-83.

100. इस तथ्य के बारे में अधिक जानकारी के लिए देखें: तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। ऑप.

101. लिवशिट्स बी. डिक्री। ऑप. पृ.190.

102. उद्धरण. द्वारा: पार्निस, ए.ई., टिमेंचिक आर.डी. हुक्मनामा। ऑप. पृ.165.

103. इवानोव जी. डिक्री। ऑप. पृ.58.

104. उद्धरण. द्वारा: तिखविंस्काया एल.आई. हुक्मनामा। ऑप. पृ.115.

105. शहर के चारों ओर एक साथ घूमने वाले कैबरे आगंतुकों की ऐसी रचना हमें अविश्वसनीय लगती है, क्योंकि यह ज्ञात है कि, एन. बर्लियुक के अलावा, गुमीलोव ने किसी अन्य भविष्यवादी के साथ संवाद नहीं किया था, जिनमें से राडाकोव और मायाकोवस्की थे। इसके अलावा, वहाँ एक युद्ध चल रहा था, और यह संभावना नहीं है कि वह उस समय शहर में था।

106. सुदेइकिन एस.यू. हुक्मनामा। ऑप. पृ.194.

107. पारनिस ए.ई., टिमेंचिक आर.डी. डिक्री सेशन. पृ.242.

108. शुल्त्स जूनियर एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। ऑप. पृ.123.

109. इवानोव जी. डिक्री। ऑप. पृ.45.

110. इवानोव जी. डिक्री। ऑप. पृ.48-49.

111. इवानोव जी. डिक्री। ऑप. पृ.51.

112. लिवशिट्स बी. डेढ़ आँख वाला धनु। एम., 2002. पी.185.

113. "रजत युग" के रूसी कवि: शनि। 2 खंडों में छंद। टी.2. एल., 1991. पी.16-17.

114. लिवशिट्स बी. डिक्री। ऑप. पृ.193.

115.उक्त पृ.190-191.

116. पियास्ट वी.एल. बैठकें. एम., 1997. पी.166.

117. शुल्त्स जूनियर एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. आवारा कुत्ता: वर्तमान सदी - पिछली सदी। सेंट पीटर्सबर्ग, 2002. पी.123.

118. लिवशिट्स बी. डिक्री। ऑप. पृ.191.

119. अधिक जानकारी के लिए देखें: स्टर्निन जी.यू. 1900-1910 के दशक में रूस का कलात्मक जीवन। एम., 1988. पी.160.

120. उद्धरण. द्वारा: शुल्त्स जूनियर। एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। ऑप. पृ.107.

121. पियास्ट वी.एल. हुक्मनामा। ऑप. पृ.188.

122. शुल्त्स जूनियर एस.एस., स्काईलार्स्की वी.ए. हुक्मनामा। ऑप. पृ.107-108.

1914 में जब महान इतालवी टोमासो मारिनेटी रूस आए, तो उन्हें बेसमेंट कैफे "स्ट्रे डॉग" में ले जाया गया। वह मेज पर बैठ गया, एक के बाद एक गिलास निकालता रहा, मंच पर क्या हो रहा था, उस पर ध्यान नहीं दिया और बीच-बीच में अपनी तंद्रा को झटकते हुए जोर से चिल्लाने लगा: "किसी महिला पर कब्ज़ा करने का मतलब उसके खिलाफ रगड़ना नहीं है, बल्कि शरीर में घुसना है शरीर में! अपनी जाँघों के बीच एक घुटना रखकर? क्या भोलापन है! दूसरा क्या करेगा? कैफे में रूसी आगंतुक विस्मयादिबोधक से कांप उठे - और बातचीत इस बारे में थी कि टैंगो को सही तरीके से कैसे नृत्य किया जाए: उग्र भविष्यवादी मारिनेटी ने हाल ही में एक घोषणापत्र प्रकाशित किया था "टैंगो और पार्सिफ़ल के साथ नीचे!" और उसके टुकड़े जल गए। विषय प्रासंगिक था - "स्ट्रे डॉग" में इस विशेष नृत्य को सबसे फैशनेबल माना जाता था, जो नंगे पैर पोज़र इसाडोरा डंकन की "पुरानी" हरकतों के विरोध में था।

सेंट पीटर्सबर्ग "स्ट्रे डॉग" रजत युग का एक प्रसिद्ध कला कैबरे है। लेकिन केवल एक ही नहीं - उस युग में पूरे रूस में उनमें से कई थे। एक अन्य प्रसिद्ध सेंट पीटर्सबर्ग संस्थान कॉमेडियन्स हॉल्ट है; यहां तक ​​कि राजधानी में भी थिएटर "लुकोमोरी" और "कर्व्ड मिरर" (जहां पैरोडी ओपेरा "वैम्पुका" का आविष्कार किया गया था) थे। मॉस्को में "द बैट" (मॉस्को आर्ट थिएटर के छात्र वहां छुट्टियां मनाते थे) और "अलाट्र" थे, जिसमें वर्टिंस्की ने गाना शुरू किया, और वेरा खोलोदनाया की मुलाकात खानझोनकोव से हुई। "एच.एल.ए.एम." कीव में काम करता था, और महान रूसी बेतुके लोगों निचेवोक्स के लिए आश्रय था। ये कैफे, जहां बोहेमियन को घर जैसा महसूस होता था, 1900 के दशक और क्रांति के बाद दोनों में दिखाई दिए, और कुछ 20 के दशक तक चले।

खैर, "घर जैसा" का क्या मतलब है? घर से बेहतर!

"डाई फ़्लेडरमॉस" में, काम पर एक कठिन दिन के बाद, स्टैनिस्लावस्की ने कैनकन नृत्य किया, और राजसी नाइपर-चेखोवा ने तुच्छ गाने गाए। मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के भावी कोरियोग्राफर, बोरिस रोमानोव, कुर्सियों पर सवार थे।

सिविल सेवा में एक बहुत ही सभ्य निदेशक रहते हुए, मेयरहोल्ड ने स्ट्रे डॉग के छोटे मंच पर उन सभी तकनीकों का प्रयोग किया जो उनके दिमाग में आईं - हम जानते हैं कि इससे क्या होगा।

शाही थिएटरों के निदेशक, प्रिंस सर्गेई वोल्कोन्स्की ने वहां फैशनेबल लयबद्ध जिमनास्टिक तकनीकों का प्रदर्शन आयोजित किया - खुद नहीं, बल्कि अपने दोस्त, लगभग नग्न फ्रांसीसी पॉल टेवने, एक नर्तक और कलाकार, भविष्य में एक करीबी दोस्त की मदद से कोक्ट्यू और स्ट्राविंस्की का।

कलाकार शाम के प्रदर्शन के तुरंत बाद आ जाते थे - कभी-कभी तो अपना मेकअप हटाए बिना भी। निःसंदेह, वहाँ बहुत अधिक छेड़खानी, शराब और अन्य नशीले पदार्थ थे। लोगों और मनोरंजन की सूची अंतहीन और विविध है, आप सब कुछ सूचीबद्ध नहीं कर सकते - उस युग के किसी भी कलात्मक संस्मरण में आप इन अद्वितीय "सांस्कृतिक केंद्रों" का संदर्भ पा सकते हैं।

इस युग के दौरान नाटकीय और साहित्यिक कैबरे इतनी संख्या में क्यों दिखाई देने लगे?

तथ्य यह है कि बीसवीं सदी की शुरुआत में, "पेशेवर आलसियों" का एक गंभीर रूप से बड़ा समूह पहले ही बन चुका था - क्षमा करें, बौद्धिक कार्यकर्ता (कलाकार, चित्रकार, कवि, पत्रकार)। इसीलिए रजत युग में संस्कृति में इतना उछाल आया।

लेकिन यहां रोजमर्रा के कारक ने भी भूमिका निभाई: ये दर्शक अब अंतरंग शामों के लिए अपने लिविंग रूम में फिट नहीं बैठते। और उनके पास अपने रहने के कमरे और "सैलून" नहीं थे - वे कामकाजी लोग थे। अपने स्वयं के नाइटलाइफ़ प्रतिष्ठान बनाने के लिए एक अनुरोध उत्पन्न हुआ, जहाँ आप सभ्य लोगों की परवाह किए बिना मौज-मस्ती कर सकते हैं, स्वयं बन सकते हैं, बोहेमियन बन सकते हैं। यूरोप में, ऐसे कैबरे का आविष्कार लंबे समय से किया गया है - और मामला रूस तक पहुंच गया है।

पहले ऐसे प्रतिष्ठान पूरी तरह से बंद कर दिए गए थे; केवल "हमारे अपने" लोगों को ही अंदर जाने की अनुमति थी। लेकिन यह प्रारूप, निश्चित रूप से, आर्थिक रूप से व्यवहार्य नहीं था - कुछ समय बाद दरवाजे सभी के लिए खोलने पड़े। हालाँकि, शुरुआती, "बंद" चरण में एक उत्कृष्ट पीआर प्रभाव था: कैबरे के बारे में अफवाहें पहले से ही बाकी जनता के बीच सक्रिय रूप से प्रसारित हो रही थीं, जहां कोई भी सभी मशहूर हस्तियों को आसानी से या सबसे आश्चर्यजनक प्रस्तुतियों में देख सकता था।

बोहेमियन, विशेष रूप से इन कैफे के व्यावहारिक निदेशक, भोजन के स्रोत के रूप में पूंजीपति वर्ग के साथ अवमानना ​​​​का व्यवहार करते थे: उदाहरण के लिए, स्ट्रे डॉग में, आगंतुकों को कला के प्रतिनिधियों और तथाकथित "फार्मासिस्ट" में विभाजित किया गया था।

जैसा कि बेनेडिक्ट लिवशिट्स याद करते हैं, इस शब्द का इस्तेमाल किसी अन्य पेशे के लोगों को बुलाने के लिए किया जाता था, जब तक उनके पास पैसा था। कैबरे में प्रवेश के लिए बाहरी लोगों से भारी रकम वसूल की जाती थी, और सेवा के बिल शायद अंदरूनी लोगों की तुलना में अधिक थे। जाहिर है, ये निष्क्रिय दर्शक ही थे जिन्होंने मुख्य रूप से प्रतिष्ठानों के लिए पैसा कमाया - आखिरकार, खानपान दुकानों में परोपकारिता जल्दी ही पतन की ओर ले जाती है। और सितारों ने वास्तव में नाटकीय तरीके से अपनी उपस्थिति का मंचन किया।

"काले रेशम के कपड़े पहने, अपनी बेल्ट पर एक बड़ा अंडाकार कैमियो पहने हुए, अख्मातोवा अंदर आई, प्रवेश द्वार पर रुकी ताकि, प्रोनिन के आग्रह पर, जो उसकी ओर दौड़ा, वह अपनी आखिरी कविताएं "पोर्क" पुस्तक में लिख सके, जिससे सरल-दिमाग वाले "फार्मासिस्टों" ने अनुमान लगाया जो केवल उनकी जिज्ञासा को बढ़ाता था। (बी. लिवशिट्स)।

नाटक में भाग लेने वाले कलाकार हॉल में अगली टेबल पर बैठ सकते हैं और लाइनें दे सकते हैं - ताकि आपको तुरंत एहसास न हो कि यह भी प्रोडक्शन का एक पात्र था, न कि कोई शराबी नियमित। अभिनेत्रियाँ प्लेटों के बीच नृत्य करने के लिए टेबल पर चढ़ गईं।

सभ्य देवियों और सज्जनों, अभिजात वर्ग के स्वैगर के अलावा, निश्चित रूप से, कला कैफे के माहौल से आश्चर्यचकित थे, जो दर्पण और अच्छी तरह से प्रशिक्षित वेटरों के साथ सभ्य रेस्तरां के माहौल से बहुत अलग था। कैबरे आमतौर पर निचली गुंबददार छत वाले तहखानों में आयोजित किए जाते थे। आपको प्रवेश द्वारों से होकर वहां पहुंचना था, बाएं, दाएं, सीढ़ियों से नीचे, अपना सिर नीचे रखें, दस्तक देने में काफी समय लगता है। मेहमानों को उन पर कागज़ की टोपी लगाने जैसे संस्कारों से गुज़रने के लिए मजबूर किया गया।

“जिन चेहरों को हम महत्वपूर्ण और व्यवसायिक रूप में देखने के आदी हैं, वे अनियंत्रित हंसी की ऐंठन से कराह रहे थे। हर कोई हंसी के एक प्रकार के लापरवाह पागलपन से ग्रस्त था: कला प्रोफेसर मुर्गे की तरह बांग दे रहा था, कला समीक्षक सुअर की तरह गुर्रा रहा था। (एन. एफ्रोस)।

बेशक, माहौल डिज़ाइन से प्रभावित था: दोस्ती के कारण, यह इन तहखानों के मालिकों के दोस्तों द्वारा किया गया था - वही चित्रकार जो अब नीलामी परिणामों के आधार पर शीर्ष 100 सबसे महंगे रूसी कलाकारों में से हैं। उदाहरण के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग "कॉमेडियंस रेस्ट" में पेंट्री और एक अन्य कमरे को बोरिस ग्रिगोरिएव (आज उनकी पेंटिंग का नीलामी रिकॉर्ड $ 3.7 मिलियन है) और अलेक्जेंडर याकोवलेव ($ 4.6 मिलियन) द्वारा इतालवी अभिनेताओं के जुलूस द्वारा चित्रित किया गया था। सुडेइकिन द्वारा चित्रित शटर, खिड़कियों को कवर करते थे - उन्होंने वेनिस कार्निवल को चित्रित किया। उन्होंने "स्ट्रे डॉग" के हॉल में से एक की दीवारों को झुकी हुई महिलाओं और छोटे काले, अभूतपूर्व पक्षियों और जहरीले हरे और बुखार वाले लाल रंग के फूलों से सजाया, और निकोलाई कुलबिन ने दूसरे कमरे को आकर्षक क्यूबिस्ट पेंटिंग से सजाया।

मेज़पोशों के स्थान पर कभी-कभी चमकीले स्कार्फ बिछाए जाते थे। ऐसे बेसमेंट कैफे के कुछ डिज़ाइन रुझान 21वीं सदी में स्वयं-पुनरुत्पादित हो रहे हैं: बिना रंगी हुई लकड़ी से बने टेबल, बिना प्लास्टर वाली ईंट की दीवारें...

अजनबियों की उपस्थिति से इस्तीफा दे दिया, कैबरे ने उन पर ध्यान नहीं दिया। हालाँकि सड़क से आने वाला कोई भी व्यक्ति मंच के सामने टेबल पर बैठ सकता है और पेय का ऑर्डर दे सकता है, वास्तव में सभी कई कार्यक्रम एक ही मंडली के लोगों के लिए आयोजित किए गए थे, हालांकि जरूरी नहीं कि वे दोस्त हों। उनके लिए, अभिनेताओं ने नाटकीय लघुचित्रों का मंचन किया, नृत्य किया (अक्सर कॉमिक बैले), लेखकों ने कविता पढ़ी (अक्सर यह पहला प्रदर्शन था), रिपोर्ट और व्याख्यान। मिखाइल कुज़मिन ने "स्ट्रे डॉग" में जो कुछ हुआ उसके निर्माण का वर्णन किया। क्रम आमतौर पर इस प्रकार था: मेहमानों का जमावड़ा, कानाफूसी, पहला गिलास। फिर आधिकारिक भाग, एक या दो तैयार संख्याओं के साथ, बिना किसी सुधार के। (उदाहरण के लिए, स्ट्रे डॉग ने "संगीतमय सोमवार", "उच्च उत्साह की शाम" और "बकरी-पैर वाले नृत्य" थीम पर मेजबानी की।)

और अंत में, जब शाम पहले से ही रात में बदल रही थी और माहौल शराब से भरा हुआ था, "कार्यक्रम" का सबसे दिलचस्प हिस्सा शुरू हुआ - आधे-नशे में "सामान्य गीत, कभी उदास, कभी हर्षित, कभी गुस्सा।"

यह जीवन का एक तरीका बन गया - रजत युग के लोगों के लिए, जो प्रतिभा से भरपूर थे, समझदार दर्शकों और दोस्तों को अपने नए काम दिखाने का एक तरीका। यह आदत इतनी प्रबल हो गई कि गृहयुद्ध और क्रांति का भी उस पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा। उदाहरण के लिए, कीव "H.L.A.M." ("कलाकार, लेखक, कलाकार, संगीतकार" के लिए एक संक्षिप्त नाम), वह स्थान जहां ओसिप मंडेलस्टम ने अपनी नादेज़्दा से मुलाकात की थी, जाहिर तौर पर 1918 में स्थापित किया गया था। जैसा कि लियोनिद यूटेसोव ने याद किया, उन्होंने वहां केवल गाजर की चाय परोसी। और आगंतुक अपने साथ काली रोटी जैसी स्वादिष्ट चीज़ लेकर आए। लेकिन हॉल में हमेशा भीड़ रहती थी, क्योंकि मुख्य चीज़ खाना या शराब नहीं, बल्कि बैठकें होती थीं। खैर, फिर सोवियत सरकार ने इन अनियंत्रित पार्टियों को ख़त्म कर दिया...

कला कैबरे के इतिहास की तुलना उन प्रक्रियाओं से करना दिलचस्प है जो अब खानपान और मनोरंजन के क्षेत्र में हो रही हैं। दरअसल, 21वीं सदी की शुरुआत में, सौ साल पहले की तरह, रचनात्मक व्यवसायों में लोगों का वर्ग फिर से काफी बढ़ गया है, वैचारिक रूप से किसी के द्वारा विशेष रूप से नियंत्रित नहीं किया गया है - और पर्याप्त आर्थिक स्वतंत्रता हासिल कर ली है। यह तर्कसंगत है कि बड़े शहरों में, कुछ प्रकार की जनता के लिए "उनके" स्थान भी दिखाई देने लगे हैं, जहां एक बाहरी व्यक्ति असहज महसूस करेगा और जहां बहुत कुछ (यदि सब कुछ नहीं) तो उसके लिए समझ से बाहर होगा। लेकिन अफ़सोस, हमारे पास समान संख्या में प्रतिभाएँ नहीं हैं, और उस समय के कला कैबरे के छोटे मंचों पर गड़गड़ाने वाली प्रतिभाशाली रचनात्मकता की अंतहीन आतिशबाजी को दोहराया नहीं जा सकता है। और "खुद को दिखाने" की परंपरा लगभग पूरी तरह से इंटरनेट पर आ गई है: अब वहां बहुत अधिक रचनात्मकता है - भगवान की इच्छा है, किसी दिन मात्रा गुणवत्ता में विकसित होगी।

कैबरे क्लब (सेंट पीटर्सबर्ग) मुख्य रूप से समलैंगिक प्रेम के अनुयायियों के लिए है (और शहर में ऐसे लगभग आधे मिलियन लोग हैं)। प्रतिष्ठान के हॉल का डिज़ाइन ग्लैमरस शैली में बनाया गया है, मेनू काफी उत्तम है, और शो बहुत विशिष्ट हैं। शानदार संगीत, दिलचस्प कार्यक्रम, वेशभूषा वाले प्रदर्शन, पुरस्कार, प्रतियोगिताएं - यह सब और बहुत कुछ क्लब के मेहमानों का इंतजार कर रहा है।

क्लब "कैबरे" (सेंट पीटर्सबर्ग)

इस क्लब का अस्तित्व बीस साल पहले शुरू हुआ था और शायद इसे रूस की उत्तरी राजधानी में सबसे पुराना, सबसे ज्यादा देखा जाने वाला और सबसे बड़ा (लगभग 1.5 हजार वर्ग मीटर) समलैंगिक क्लब माना जाता है। यह प्रतिष्ठान "कैबरे आर्ट सेंटर" का हिस्सा है, जो दो मंजिला इमारत (लिगोव्स्की प्रॉस्पेक्ट) में स्थित है।

भूतल पर एक बड़ी अलमारी (500 लोगों के लिए), एक कैफे, शौचालय, एक थिएटर क्षेत्र (130 सीटों के लिए) एक परिवर्तनकारी मंच और एक अलग डांस फ्लोर के साथ है। दूसरी मंजिल पर एक बार, कराओके और विश्राम क्षेत्र है।

प्रतिष्ठान के संगीत प्रारूप में लोकप्रिय संगीत की विभिन्न शैलियाँ शामिल हैं।

प्रतिष्ठान का विवरण

क्लब में पाँच हॉल हैं।

पहली मंजिल:

• थिएटर हॉल.
• रेस्टोरेंट।
• नृत्य हाल।

दूसरी मंजिल:

• आराम कक्ष.
• कराओके जोन.

क्लब की खासियत "कैबरे" शो कहा जा सकता है, जो पैरोडी नंबरों पर आधारित है। आमतौर पर इसमें दस पेशेवर कलाकार शामिल होते हैं जो सिंक्रो-बफ़ शैली में काम करते हैं। इसके अलावा, क्लब मंच पर महीने में कई बार मंचित संगीत दिखाए जाते हैं।

कार्यक्रम दिखाएँ

कार्यक्रम सुबह 2:30 बजे शुरू होता है. यह इस समय तक था कि कई नाइट क्लबों के दर्शक, न कि पूरी तरह से गैर-पारंपरिक लोगों के, "कैबरे" क्लब (सेंट पीटर्सबर्ग) में आने लगे। प्रसिद्ध कलाकार और लोकप्रिय हस्तियाँ अक्सर प्रदर्शन देखने आते हैं। खूबसूरती से सजाए गए मंच पर, चमकीले परिधानों में कलाकार पैरोडी प्रस्तुत करते हैं। शो बेहद रोमांचक और शानदार नजर आ रहे हैं.

हर महीने क्लब वास्तविक संगीत प्रस्तुत करता है जिसका समलैंगिक मंच पर कोई एनालॉग नहीं है।

कार्यक्रमों के बारे में सारी जानकारी प्रतिष्ठान की आधिकारिक वेबसाइट पर प्रस्तुत "क्लब पोस्टर" पर पाई जा सकती है।

रसोईघर

कैबरे मेनू यूरोपीय और विशिष्ट व्यंजनों का विस्तृत चयन प्रदान करता है। बार व्हिस्की, रम, वाइन, विभिन्न प्रकार के कॉकटेल और अन्य गुणवत्ता वाले पेय परोसता है।

जगह

"कैबरे" सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र में "लिगोव्स्की प्रॉस्पेक्ट" स्टेशन से पांच मिनट की दूरी पर स्थित है। प्रतिष्ठान का प्रवेश द्वार "आर्ट सेंटर कैबरे" चिन्ह से पाया जा सकता है।

सटीक पता:सेंट पीटर्सबर्ग, रज़ेझाया स्ट्रीट, बिल्डिंग 43।

वर्तमान विधियांएवेडेनी शुक्रवार और शनिवार को रात 11 बजे से सुबह 6 बजे तक मेहमानों का स्वागत करता है। रात 9 बजे से क्लब खुलने तक, आप व्यवस्थापक से फ़ोन नंबर पर संपर्क करके एक टेबल आरक्षित कर सकते हैं, जो "कैबरे" पृष्ठ पर पाया जा सकता है।

प्रवेश शुल्क: मेंकैबरे में प्रवेश के लिए शुल्क है। लड़कियों के लिए, एक टिकट की कीमत 500 रूबल है, लड़कों के लिए - 300 रूबल। पार्टियों के दौरान, प्रतिष्ठान का प्रशासन प्रवेश टिकटों का अधिकार बरकरार रखता है।

क्लब के आगंतुकों के लिए आरामदायक और सुरक्षित छुट्टियाँ सुनिश्चित करने के लिए, प्रवेश द्वार पर एक नियंत्रण सेवा है।

क्लब में आने वाले आगंतुकों के प्रभाव

क्लब इसी प्रारूप का शहर का सबसे प्रसिद्ध स्थान है। क्लब के कई नियमित मेहमानों ने बार-बार इसके काम के बारे में अपनी सकारात्मक समीक्षा छोड़ी है। कैबरे ग्राहकों के अनुसार, यह गैर-मानक अभिविन्यास वाले लोगों के लिए एक शानदार जगह है, हर कोई यहां है, हर कोई दोस्त है, आप स्वतंत्र रूप से व्यवहार कर सकते हैं, और किसी से शर्मिंदा नहीं होना चाहिए।

क्लब "कैबरे" (सेंट पीटर्सबर्ग) अपने मेहमानों को नए परिचित बनाने में मदद करता है, और शायद एक जीवनसाथी भी ढूंढ लेता है। एक बार प्रतिष्ठान के अंदर, आप एक सुखद माहौल महसूस करते हैं, यह घरेलू और शांत है। जगह दिखावटी नहीं है, सभी कर्मचारी स्वागत करने वाले और मैत्रीपूर्ण हैं। मेहमान बड़े स्थान, विशाल हॉल और दिलचस्प शो कार्यक्रमों पर ध्यान देते हैं। कई लोग अपनी समीक्षाओं में कलाकारों को उनके काम के लिए विशेष आभार व्यक्त करते हैं। आप अक्सर दर्शकों के बीच प्रसिद्ध लोगों को देख सकते हैं।

लोग आरामदायक माहौल में दोस्तों के साथ बातचीत करने, शानदार शो देखने और छुट्टियां मनाने के लिए कैबरे आते हैं।

मेहमान क्लब का एकमात्र नुकसान कीमतें मानते हैं, जो सेंट पीटर्सबर्ग में अन्य समान प्रतिष्ठानों की तुलना में बहुत अधिक हैं।

कैबरे नाइट क्लब उन लोगों को पसंद आएगा जो शानदार शो कार्यक्रमों की सराहना करते हैं, साथ ही उन लोगों से भी जो संचार और नए परिचितों की लालसा रखते हैं। "कैबरे" आएं, यहां आपको मजा आएगा!

सेंट पीटर्सबर्ग में साहित्यिक और कलात्मक कैबरे खोला गया बोरिस कोन्स्टेंटिनोविच प्रोनिन(वह सभी शामों का मनोरंजन करने वाला भी था) और रूसी संग्रहालय के सामने इटालियंसकाया स्ट्रीट और मिखाइलोव्स्काया स्क्वायर के कोने पर एक घर के तहखाने में दो साथी थे।

संभवतः, पेरिस के कला कैफे, विशेष रूप से प्रसिद्ध कैबरे, कैबरे के एक एनालॉग के रूप में कार्य करते थे "काली बिल्ली".

कला कैबरे "स्ट्रे डॉग" ने व्यावसायिक लक्ष्यों का पीछा नहीं किया, बल्कि "रजत युग" के कलात्मक बोहेमिया के लिए एक प्रकार का नाइट क्लब था... यहां नाट्य प्रदर्शन आयोजित किए गए; प्रसिद्ध कलाकारों के साथ बैठकें (उदाहरण के लिए, फ़िलिपो मैरिनेटी); व्याख्यान; कविता और संगीत संध्याएँ। स्ट्रे डॉग में शाम आधी रात को खुलती थी, जब सेंट पीटर्सबर्ग थिएटरों का प्रदर्शन समाप्त होता था...

क्लब के आगंतुकों को दो श्रेणियों में विभाजित किया गया था: बोहेमियन (या "आवारा कुत्ते के दोस्त"), और "बुर्जुआ" (या "फार्मासिस्ट"), जिसमें बाकी सभी लोग शामिल थे... चूंकि क्लब फैशनेबल था, यह ठीक उसी स्थान पर मौजूद था "फार्मासिस्टों" का पैसा, जिन्हें मशहूर हस्तियों से जुड़ने, उनके बगल में बैठने, उनके प्रदर्शन को सुनने और देखने के अधिकार के लिए महंगे प्रवेश टिकट खरीदने पड़ते थे...

“व्यवसाय कार्डों पर यह था: बोरिस कोन्स्टेंटिनोविच प्रोनिन- सौंदर्यशास्त्र के डॉक्टर, मानद उपाधि। हालाँकि, यदि नौकर ने आपको कार्ड थमाया, तो आपके पास इस ऊंचे शीर्षक को पढ़ने का समय नहीं होगा। "सौंदर्यशास्त्र के डॉक्टर", हंसमुख और उज्ज्वल, पहले से ही आपको गले लगा रहे थे। कहीं भी एक आलिंगन और कुछ रसदार चुंबन प्रोनिन के लिए अभिवादन का एक स्वाभाविक रूप था, कम उत्साही व्यक्ति के लिए हाथ मिलाने के समान। मालिक को चूमने के बाद, मेज पर अपनी टोपी फेंककर, कोने में दस्ताने, बुकशेल्फ़ पर मफलर फेंककर, उसने कुछ अगली योजना निर्धारित करना शुरू कर दिया, जिसके कार्यान्वयन के लिए आपसे या तो धन, या परेशानी, या भागीदारी की आवश्यकता थी। प्रोनिन बिना किसी योजना के प्रकट नहीं हुआ, और इसलिए नहीं कि वह किसी मित्र से मिलने नहीं जाना चाहता था - वह एक अत्यंत मिलनसार व्यक्ति था - लेकिन उसके पास पर्याप्त समय नहीं था। उसके पास करने के लिए हमेशा कुछ न कुछ होता था और निःसंदेह, कुछ जरूरी भी होता था। इस मामले ने उनका सारा समय और विचार बर्बाद कर दिया। जब इसने प्रोनिन पर कब्जा करना बंद कर दिया, तो यंत्रवत् एक नया प्रकट हुआ। मैत्रीपूर्ण मुलाक़ातें कहाँ हैं? प्रोनिन ने सभी को "आप" कहा।
"हैलो," उसने "आवारा कुत्ते" के प्रवेश द्वार पर मिले किसी व्यक्ति को गले लगाया। - आप क्यों नहीं देख सकते? आप कैसे हैं? तेज़ी से जाओ हमारा(अंतरिक्ष में व्यापक इशारा) सब कुछ है... एक स्तब्ध या खुश आगंतुक - एक वकील या एक इंजीनियर जो पहली बार "पीटर्सबर्ग आर्ट सोसाइटी" में आया था, जैसा कि आधिकारिक तौर पर "आवारा कुत्ता" कहा जाता था, बेचैनी से चारों ओर देखता है - वह है अपरिचित, उसे किसी और का समझ लिया गया होगा? लेकिन प्रोनिन पहले से ही बहुत दूर है।
उससे पूछो:
- अभी आप किसे नमस्कार कर रहे थे?
- किसके साथ? - बड़ी मुस्कान। -शैतान जानता है. किसी तरह का गंवार!
यह सबसे संभावित उत्तर था. हालाँकि, "सौंदर्यशास्त्र के डॉक्टर" के मुँह में "बूअर" का मतलब कुछ भी आपत्तिजनक नहीं था। और जो भी उसके सामने आया, उसने उसे गले लगा लिया, किसी हिसाब-किताब के कारण नहीं, बल्कि भावनाओं के अतिरेक के कारण।”

इवानोव जी.वी., पीटर्सबर्ग सर्दियाँ। संस्मरण गद्य, एम., "ज़खारोव", 2001, पी. 41-42.

“स्ट्रे डॉग में कमरों की संख्या है तीन. एक पेंट्री और दो "हॉल" - एक बड़ा, दूसरा बहुत छोटा। यह एक साधारण तहखाना है, ऐसा लगता है कि यह अतीत में रेन्स्क तहखाना रहा होगा। अब दीवारों को सुदेइकिन, बेल्किन, कुलबिन द्वारा रंगीन रूप से चित्रित किया गया है। मुख्य हॉल में झूमर के स्थान पर सोने की पत्ती से रंगा हुआ एक घेरा है। ईंटों की एक विशाल चिमनी चमकती हुई जल रही है। दीवारों में से एक पर एक बड़ा अंडाकार दर्पण है। नीचे एक लंबा सोफा है - एक विशेष रूप से सम्मानजनक जगह। नीची मेज़ें, पुआल के स्टूल। यह सब बाद में, जब "कुत्ते" का अस्तित्व समाप्त हो गया, तो उसने उपहासपूर्ण कोमलता के साथ इसे याद किया अन्ना अख्मातोवा:

हाँ, मुझे उनसे प्यार था - वो रात की महफ़िलें,
निचली मेज पर बर्फ के गिलास हैं,
ब्लैक कॉफ़ी के ऊपर नीली भाप है,
चिमनी लाल भारी सर्दी गर्मी,
एक तीखा साहित्यिक मज़ाक का उल्लास...

कुज़मिन की एक चौपाई भी है, जो कहीं भी प्रकाशित नहीं हुई लगती है:

यहाँ कई जंजीरें खुली हैं,
सब कुछ भूमिगत हॉल में संरक्षित किया जाएगा,
और वो शब्द जो रात को बोले गए थे,
किसी और ने सुबह ये बात नहीं कही होती.

वास्तव में, तंबाकू के धुएं से घिरे "डॉग" के गुंबददार कमरे, सुबह तक थोड़ा जादुई हो गए, थोड़ा "हॉफमैन से बाहर"। कोई मंच पर कविता पढ़ रहा है; उसे संगीत या पियानो द्वारा बाधित किया जाता है। कोई झगड़ता है तो कोई अपने प्यार का इज़हार करता है. बनियान में प्रोनिन (वह नियमित रूप से सुबह चार बजे के आसपास अपनी जैकेट उतारता था) उदास होकर अपने पसंदीदा मुश्का, एक झबरा दुष्ट कुत्ते को सहलाता है: "ओह, मुश्का, मुश्का, तुमने अपने बच्चों को क्यों खाया?" राजिय मायाकोवस्कीटॉस में किसी को पीटना। ओ.ए. सुदेइकिना, एक गुड़िया की तरह दिखती है, एक आकर्षक, कठपुतली जैसी यांत्रिक कृपा के साथ, "लेचका" नृत्य करती है - उसका हस्ताक्षर नंबर। "मास्टर सुदेइकिन" स्वयं, नेपोलियन शैली में अपनी बाहें क्रॉस करके, दांतों में एक पाइप के साथ, कोने में उदास खड़ा है। उसका उल्लू जैसा चेहरा गतिहीन और गूढ़ है। शायद वह पूरी तरह से शांत है, शायद वह नशे में है - यह तय करना मुश्किल है। प्रिंस एस.एम. वोल्कोन्स्की, समय और स्थान से शर्मिंदा नहीं, उत्साहपूर्वक सिद्धांतों को निर्धारित करते हैं जैक्स डेलक्रोज़. बैरन एन.एन. रैंगल, अब अपनी आंख में झपक रहा है, अब (अद्भुत निपुणता के साथ) अपने मोनोकल को गिरा रहा है, स्पष्ट रूप से कुछ शानदार रेशम और पंखों में लिपटे अपने साथी, प्रसिद्ध पल्लादा बोगदानोवा-बेल्स्काया के पक्षियों की चहचहाहट को नहीं सुनता है। "कविता" की मेज पर हास्य कविताएँ लिखने का अभ्यास होता है। हर कोई यह पता लगाने में अपना दिमाग लगा रहा है कि इस तरह की चीज़ का आविष्कार कैसे किया जाए। अंत में, कुछ बिल्कुल नया प्रस्तावित किया गया है: हर किसी को एक कविता लिखनी होगी, जिसकी प्रत्येक पंक्ति में "झो-रा" अक्षरों का संयोजन होना चाहिए। पेंसिलें चरमराती हैं, माथे पर शिकन आ जाती है। अंततः, समय समाप्त हो गया है, हर कोई बारी-बारी से अपनी उत्कृष्ट कृतियों को पढ़ता है...

तालियों की गड़गड़ाहट के साथ, लेखक, जिसका "ज़ोरा" सर्वश्रेष्ठ के रूप में पहचाना जाता है, को इसे "डॉग बुक" में लिखने के लिए प्रेरित किया जाता है - एक वर्गाकार अर्शिन के आकार का एक ठुमका, जो विभिन्न प्रकार के चमड़े में बंधा होता है। सब कुछ यहाँ है: कविताएँ, चित्र, शिकायतें, प्यार की घोषणाएँ, यहाँ तक कि अत्यधिक शराब पीने की विधियाँ - विशेष रूप से "काउंट ओ" कॉन्ट्रेरे के लिए। प्योत्र पोटेमकिन, खोवांस्काया, बोरिस रोमानोव, कोई और - कवि को मंच से उतार कर मेंडेलस्टाम, गाने की कोशिश कर रहा है (हे भगवान, क्या आवाज़ है!) "गुलदाउदी," सिनेमैटोग्राफी चित्रित करना शुरू कर देती है। त्सिबुलस्की हृदयविदारक संगत प्रदान करता है। स्क्रीन पर शिलालेखों को प्रतिस्थापित करते हुए, ताईरोव ने घोषणा की: “भाग एक। कामदेव की मूर्ति के पास बगीचे में प्रेमियों का मिलन। (पोटेमकिन द्वारा कामदेव का चित्रण किया गया है, जो खंभे के समान लंबा और पतला है।) भाग दो। विस्काउंट को संदेह है... भाग तीन..." धीरे-धीरे "कुत्ता" खाली हो जाता है। निस्संदेह, कवि सबसे लंबे समय तक टिके रहते हैं। गुमीलोवऔर अख़्मातोवा- सार्सोकेय सेलो निवासी सुबह की ट्रेन का इंतजार कर रहे हैं, अन्य लोग कंपनी में बैठे हैं। कंपनी के लिए, वे ओस्ट्रोव या पीटर्सबर्ग की ओर "सड़क पर" स्टेशन पर जाते हैं। वहां वे ट्रेन का इंतजार करते हुए ब्लैक कॉफी पीते हैं। बातचीत अब ठीक से नहीं चल रही है, वे अधिक जम्हाई लेने लगते हैं। एक बार कॉफ़ी पीने के दौरान हमारी ट्रेन छूट गयी. गुमीलोव, बहुत गुस्से में, जेंडर को बुलाता है: "सुनो, क्या ट्रेन निकल गई है?" - "जी श्रीमान"। - "यहां शिकायत पुस्तिका जमा करना अपमानजनक है!" पुस्तक सौंप दी गई, और गुमीलोव ने उसमें आधा पृष्ठ लिखा। फिर सभी ने गंभीरतापूर्वक अपने नाम पर हस्ताक्षर किये। क्या पता, शायद किसी दिन ये मज़ेदार ऑटोग्राफ मिल जाए...

"डॉग" के लौटने पर अधिकारियों के साथ आम तौर पर एक से अधिक बार झड़पें हुईं। एक दिन, किसी ने, ऐसा लगता है, सर्गेई क्लिचकोव ने दावा किया कि वह एनिचकोव ब्रिज पर कच्चे लोहे के घोड़े पर चढ़ सकता है। और वह अंदर आ गया. बेशक, एक पुलिसकर्मी दिखाई दिया। त्सिबुल्स्की ने सभी की मदद की। खतरनाक रूप धारण करते हुए वह अचानक पुलिसकर्मी की ओर बढ़ने लगा। "हां, आप जानते हैं कि आप किसके साथ काम कर रहे हैं, क्या आप समझते हैं... मुख्य अधिकारियों के बच्चों के साथ अभद्र व्यवहार करने की आपकी हिम्मत कैसे हुई!" - वह अचानक पूरे नेवस्की पर चिल्लाया। कानून के संरक्षक "मुख्य अधिकारी के बच्चों" से पीछे हट गए और पीछे हट गए।

सड़कें खाली और अंधेरी हैं. वे मैटिंस को बुलाते हैं। चौकीदार रात भर गिरी बर्फ को फावड़े से हटाते हैं। पहली ट्रामें गुजर रही हैं। मिखाइलोव्स्काया से नेवस्की की ओर मुड़ते हुए, "निष्क्रिय मौज-मस्ती करने वालों" में से एक, अपने फर कोट के उठे हुए कॉलर से अपनी नाक बाहर निकालते हुए, ड्यूमा टॉवर के डायल को देखता है। पौने सात। ओह! और तुम्हें ग्यारह बजे विश्वविद्यालय में रहना होगा।"

इवानोव जी.वी., यादों से / सेंट पीटर्सबर्ग सर्दियाँ। संस्मरण गद्य, एम., "ज़खारोव", 2001, पी. 335-337.

कैबरे को 1915 में बंद कर दिया गया था, लेकिन 2000 में इसे बहाल कर दिया गया...

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