الحانات الفنية في العصر الفضي. كيف يخفف لون الثقافة الروسية من التوتر. تعاملت بوهيميا، وخاصة المديرين العمليين لهذه المقاهي، مع البرجوازية كمصدر للغذاء بازدراء: على سبيل المثال، في Stray Dog، تم تقسيم الزوار إلى ممثلين للفنون

الملهى الأدبي والفني “الكلب الضال”

نبذة مختصرة عن ظهور "ART-CABARET"

يعود تاريخ الملهى الأدبي والفني "الكلب الضال" إلى ثلاث سنوات. ومع ذلك، قبل وقت طويل من افتتاح "الطابق السفلي" في سانت بطرسبرغ، في أوروبا بالفعل في الثمانينيات من القرن التاسع عشر، "حلم العديد من الشعراء والكتاب الشباب بناديهم الخاص، حيث يمكنهم أن يشعروا بالحرية وغير المقيدة على الإطلاق". لقد ولد قرن الفن الحديث اتجاهات جديدة، وأفكار جديدة في الفن، مما يعني أن الصالونات العلمانية في العصور السابقة لم تعد مقبولة. في سلسلة من المحاولات لإنشاء نوع جديد من المؤسسات، كان الأول هو نادي إميل جودو في باريس. "في البداية اختار كوسة "La Rive Gauche" ("الضفة اليسرى") لهذا الغرض.<…>في 11 أكتوبر 1878، انعقد الاجتماع الأول لنادي الشعراء والكتاب والفنانين.<…>وكان النجاح واضحا." بعد 3 سنوات، تم تغيير اسم الحانة إلى "Les Hirsutes" ("The Shags")، وكان عدد أعضاء النادي بالفعل 1500 شخص. كان انقسام النادي في خريف نفس العام بمثابة نهاية لعمل النادي.

في نفس العام، في 18 نوفمبر، تم افتتاح ملهى Chat Noir، والذي أصبح من نواح كثيرة نموذجًا لهذا النوع من المؤسسات. انتقل معظم زوار "الضفة اليسرى" إلى هنا، وأصبح الملهى "أشهر مكان ليلي في باريس.<…>وسرعان ما ظهرت الملاهي الفنية الليلية في مدن أوروبية أخرى.<…>- في ميونيخ، برلين."

في الوقت نفسه، تم تأسيس "الحياة التقليدية الروسية" في روسيا من خلال جهود "الأب المحب ولكن الصارم" للدولة الروسية، ألكسندر الثالث. على الرغم من ذلك، وفقًا لـ S. Makovsky، "حدث ما لا مفر منه: أوروبا في نهاية القرن، التي لم نعرف سوى القليل جدًا عن فنها وأدبها وشعرها وموسيقاها حتى ذلك الحين، أوروبا، منغمسة في كل التعقيدات والتجاوزات في الخيال و الفكر، استحوذ على قادتنا الثقافيين عقليا الثروة والجرأة والتطور.<…>وكانت عبارة "نهاية القرن" الفرنسية (أو بالأحرى الباريسية) مغرية بشكل خاص. كل شيء فيه، الأكثر كمالا، والأكثر غرابة، والأكثر "بالنسبة للقلة"، وحتى المنحط بشكل مؤلم، والمفتون والمصاب. وبعد "الخلود" للإسكندر الثالث وفي الثقافة الروسية في عصر ما قبل الثورة، ومن ثم العقد بين الثورات، نشأت حاجة خاصة لعقد اجتماعات، لعقد اجتماعات تتم فيها مناقشة أهم الموضوعات وأكثرها إثارة للتفكير في الناس . "لقد حان الوقت الذي لم تعد فيه المقابلات والحجج في دائرة قريبة مرضية."

قبل الثورة الروسية الأولى، كانت في المقدمة اجتماعات توحدها المصالح الضيقة لجانب أو آخر من جوانب الحياة، مثل "عالم الفن" أو الاجتماعات الدينية والفلسفية (أدى إليها السعي الديني للمثقفين الروس). تم عقده بإذن بوبيدونوستسيف نفسه. "منذ خريف عام 1905، بدأت "بيئة" فياتشيسلاف إيفانوفيتش إيفانوف تلعب دورًا رئيسيًا في حياة المثقفين في العاصمة". لكن هذه اللقاءات كانت بمثابة مكان التقاء فقط للنخبة الفكرية الأدبية والفلسفية في سانت بطرسبرغ، في حين لم يتمكن الشعراء الشباب والفنانون وغيرهم من الفنانين الطموحين من الوصول إلى هناك. صحيح ، تجدر الإشارة إلى أنه في "أيام الأربعاء" لـ V. Ivanov ، تم تشكيل شعراء منتظمين في ملهى Stray Dog المستقبلي مثل N. Gumilyov و A. Akhmatova و O. Mandelstam.

ومع ذلك، فقد كان هناك شعور حاد بالحاجة إلى المزيد من الاجتماعات الديمقراطية. في رسالة إلى ف.ب. فيريجينا ف. كتب مايرهولد (لا يزال غير معروف على نطاق واسع) في عام 1906: "كان أحد أفضل الأحلام هو ذلك الذي تومض عند الفجر بيني وبين برونين في خيرسون (ذهبنا إلى هناك لشراء الروبل)."

نحن بحاجة إلى إنشاء مجتمع من الرجال المجانين. هذا المجتمع وحده هو الذي يخلق ما نحلم به.

لكن بالنسبة لمايرهولد، استغرق إنشاء مثل هذا المجتمع 4 سنوات. على الرغم من أن الفكرة نفسها، التي تثبت أهميتها، لم تأت إليه فقط. في عام 1908، في موسكو، في منزل بيرتسوف، في مسرح موسكو للفنون، تم افتتاح أول ملهى روسي "الخفاش"، والذي "طرد" المسرح الحميم من هذا المبنى (ب. برونين، مدير المستقبل لفيلم "Stray" "الكلب" وشارك فيه أيضًا). "سيكون ذلك<…>نوع من نادي المسرح الفني، لا يمكن للآخرين الوصول إليه. من الصعب للغاية أن تصبح عضوًا في الدائرة." الأعضاء المؤسسون لـ "The Bat" هم جميع الممثلين الرئيسيين في المسرح الفني: O.A. كنيبر، ف.آي. كاتشالوف، آي إم. موسكفين، ف. لوجسكي، ت.س. بورجالوف، ن.ف. جريبونين ، ن.ج. الكسندروف<…>ولم يتم توسيع الدائرة القريبة من "الفنانين" إلا من خلال الموسيقيين والفنانين والكتاب والأشخاص المقربين من المسرح.<…>وزاد غموض ما يحدث في النادي المغلق للمسرح الفني من فضول جمهور المسرح.<…>قالوا إن ستانيسلافسكي نفسه رقص الكانكان هناك مع موسكفين؛ قالوا إن كنيبر المهيب كان هناك يدندن بأغنية تافهة، وكان نيميروفيتش دانتشينكو، الذي لم يحمل عصا قط، يقود أوركسترا صغيرة كانت أليسا كونين وكاتشالوف يرقصان عليها رقصة البولكا أو المازوركا النارية. لسوء الحظ، ليس لدينا الفرصة للحديث عن هذه الظاهرة في الحياة الثقافية بالتفصيل، لذلك سننظر فقط في السمات الأكثر تميزا في الملهى، والتي سيتم إحياؤها مرة أخرى بعد 4 سنوات، ولكن في "الكلب الضال". إذن مدخل الملهى كان من الزقاق وليس من باب المنزل الأمامي. كانت هناك 10 خطوات تؤدي إلى الأسفل. تم رسم جدران الطابق السفلي من قبل الفنانين K. Sapunov (شقيقه، فنان مشهور، سيكون في أصول "Stray Dog") وA. Klodt. البوفيه لم يكن به نوادل. وكل مدعو يرتدي قبعة المهرج. لم يكن هناك برنامج للأمسيات: كان الارتجال هو العامل الترفيهي هنا. كل هذا سنرى مرة أخرى في ملهى "Stray Dog"، ولكن بشكل معقد ومتطور إلى حد ما.

بدأ تراجع ملهى "بات" بالفعل في عام 1910، عندما "بدأ في إصدار التذاكر، وكان يطلق عليها اسم التذاكر التجارية - وكانت تكلفتها من 10 إلى 25 روبل وما زالت تسمى بخجل العلامات المضادة". سرعان ما امتلأ الملهى بنخبة موسكو ، وظهرت شخصيات مسرحية هناك بشكل أقل فأقل. "في ربيع عام 1912، ذكرت الصحف لأول مرة أنه اعتبارًا من الموسم التالي، بالييف (مبتكر ومخرج فيلم "الخفاش" - في آر.) يترك فرقة مسرح موسكو للفنون وينظم ملهى كبير مع وصول واسع للجمهور.<…>من كونه ملاذاً للفنانين، أصبح The Bat مؤسسة تجارية.<…>لقد انتهى تاريخ الملهى الفني للمسرح الفني.

من المحتمل أن يكون أحد قوانين الكون ظاهرة مثل التطور الموازي لمؤسسات مماثلة، حيث يميل أحدهما إلى الانخفاض، ويتطور الآخر، ويموت الأول، ويزدهر الثاني. وهذا هو الحال في الملهى: مع تراجع "الخفاش" في عام 1910، ولد "بيت العروض الجانبية". مايرهولد. لكنه تم افتتاحه "كملهى تجاري - يضم طاقمًا من الممثلين والموسيقيين وعمال الدعائم وفنيي الإضاءة وعمال المسرح ومطعمًا وشماعة؛ مع نظام الجلسات (أحدها يمتد من التاسعة إلى الحادية عشرة والنصف، والآخر من منتصف الليل إلى الثالثة): شيء مختلف تمامًا عما رآه مايرهولد في البداية.<…>بدا له "بيت الفواصل" وكأنه نادٍ فني، مجتمع يضم مجموعة واسعة من الفنانين." وبالتالي، فإن هذه الفكرة الفاشلة هي التي سيتم تجسيدها في "الكلب الضال"، وهو أمر ليس مفاجئا، لأن العديد من المشاركين في "House of Interludes" سينتقلون أيضًا إلى هناك (على الرغم من عدم وجود Meyerhold): M. Kuzmin، I. Sats ، ن. سابونوف، س. سوديكين. أشهر إنتاج في هذا الملهى كان "وشاح كولومبين" للمخرج أ. شنيتزلر - هكذا اقتحمت الكوميديا ​​​​الإيطالية ديلارتي ثقافة العصر الفضي.

فكرة افتتاح ملهى في سان بطرسبرج. تأسيسها

مع إغلاق House of Sideshows، لم تتلاشى فكرة إنشاء مجتمع المجانين فحسب، بل اكتسبت قوة أيضًا، كما يتضح من المخرج الشهير أ. مجيبروف، الذي كان أيضًا أصول الملهى الجديد: "الكلب الضال" لا يزال يعيش في أحلام بوريس (برونين، المبدع ومخرج الملهى - في آر.) وفي المتحمسين الحقيقيين القلائل الذين أحاطوا به." كان من المفترض أن يصبح هذا المكان مؤسسة جديدة بشكل أساسي، على الرغم من استمراره في فكرة وجود نوع من النادي، "حيث يمكن للشخصيات الأدبية والفنية أن تجتمع معًا بشكل إبداعي".

أول ما نشأ في عملية تنظيم ملهى جديد كان السؤال المنطقي تمامًا وفي نفس الوقت الصعب حول موقع النادي المستقبلي لجمعية المسرح الحميم. يتذكر المشاركون في تلك الأحداث قرار إنشاء مكان اجتماع مستقبلي للبوهيميين في الطابق السفلي بطرق مختلفة. المخرج ن.ف. وصف بيتروف هذه المرحلة من إنشاء الملهى على النحو التالي: "كنا متأكدين من أن نادينا يجب أن يكون موجودًا في الطابق السفلي. وكان بوريس برونين فقط ضد الطابق السفلي، بحجة أنه لا ينبغي لنا أن ندفن أنفسنا في الأرض، بل نسعى جاهدين للأعلى، وبالتالي نحتاج إلى البحث عن علية أو علية. س.س. يشير شولتز إلى أن برونين بحث لفترة طويلة عن مقر النادي المخطط له، وأخيرا، حدد الطابق السفلي المناسب في منزل داشكوف (رقم 5 في ساحة الفنون)، حيث تم تخزين نبيذ المالك السابق، وحيث يعيش برونين نفسه حاليًا.

ولم يكن أقل أهمية هو مسألة اسم نادي المستقبل "جمعية المسرح الحميم". S. Sudeikin، أحد المؤسسين والفنانين الذين رسموا جدران الملهى، في مذكراته ركز بشكل خاص على ظهور الاسم والتعارف الأول مع المبنى: "استقبلني برونين وأخذني على الفور إلى الطابق السفلي، في ميخائيلوفسكايا، رقم 5. قبو رائع وجاف معمار حقيقي للمدن القديمة. كان الطابق السفلي مقببًا ومقسمًا إلى أربع غرف ومطلي باللون الأبيض. كانت صغيرة وتتسع لحوالي مائتي شخص.

قال بوريس: "سيكون مسرحنا هنا". "هنا ستكتب إكليلًا من الزهور لسابونوف، وهنا سيجلس، وهنا - ساتسو."<…>

أصبحت أرواحنا ثقيلة، وخرجنا بصمت إلى شارع نيفسكي متجهين نحو جوستيني دفور. وفي الطريق صادفت متشردًا يبيع جروًا أشعثًا وعديم اللون. قال برونين: «يا لها من فرحة.» - جرو ضال، لا، "كلب ضال" في المستقبل. اشتريه، إنه اسم الطابق السفلي لدينا. مقابل روبلين فضيين اشتريت "كلبًا ضالًا".

تم العثور على الاسم وحتى تخصيصه لنا قانونيًا”.

على الرغم من هذه الدقة في قصة S. Sudeikin، استذكر N. Petrov ظهور مثل هذا الاسم الأصلي بشكل مختلف قليلاً: "في أحد الأيام، عندما كنا ننظر من بوابة إلى أخرى بحثًا عن قبو مجاني، أ.ن. قال تولستوي فجأة:

ألا نشبه الآن بالكلاب الضالة التي تبحث عن مأوى؟..

"لقد وجدت اسمًا لفكرتنا" ، صاح ن.ن. إيفرينوف. - دع هذا الطابق السفلي يسمى "الكلب الضال"!

لقد أحب الجميع الاسم حقًا، وهنأ الجميع تولستوي.

من غير المعروف من هو الأحق بهذين المشاركين في تأسيس الملهى، لكنهما متحدان بشيء مشترك، وهو ما يميز اسم النادي، وما عبر عنه أ. مجبروف بكلماته الخاصة: "وهكذا، انضم إليها مجموعة متنوعة من الأشخاص بسهولة وحرية ( برونينا - في آر.) العلية، حيث كان هناك دائمًا طريق نزولاً إلى الطابق السفلي، ولهذا السبب أطلق عليه اسم "الكلب الضال" لأنه وحّد المتشردين النبلاء والمشردين في مسارات مختلفة للبحث الإبداعي.

بالإضافة إلى ذلك، لا يسع المرء إلا أن يلاحظ حقيقة أن "صورة "الكلب الضال""<…>كان منتشرا على نحو غير عادي في تلك السنوات.» وبالتالي، كان كل من مؤسسي الملهى على حق في الشيء الرئيسي - في الفكرة، في النظرة العالمية التي سادت في ذلك الوقت.

تم فحص الطابق السفلي في ساحة سانت مايكل لأول مرة في 13 نوفمبر 1911، وتمت الموافقة على الاختيار من قبل جميع أعضاء جمعية المسرح الحميم. بدأ العمل على الفور في إصلاح وتحسين الطابق السفلي. قام المهندس المعماري فومين، وفقًا لـ S. Sudeikin، ببناء مدفأة، والتي، وفقًا لنفس مجبروف، يبدو أنها تم نقلها من كوسة فاوست. لكن هذه لم تكن السمة الرئيسية لتصميم الملهى. غطت اللوحات "الفريسكو" الشهيرة لـ S. Sudeikin و N. Sapunov و N. Kulbin جميع جدران الطابق السفلي. لم يبق الكثير من الأوصاف لهذا العمل الفني، لكنها كافية لفهم ضخامة العمل. وهكذا، فإن المدير الذي سبق ذكره ن.ن. يتذكر إيفرينوف هذه التفاصيل الخاصة بالملهى بهذه الطريقة: "جميع اللوحات الجدارية، المرحة والمضحكة بشكل غامض، إذا جاز التعبير، لم تكن بالطبع "مناظر طبيعية" بالمعنى الضيق للكلمة، ولكنها مثل المناظر التي تنقل الزوار إلى الطابق السفلي أبعد بكثير من حدودهم المكان والزمان الأصيلين. هنا انعكست بالكامل تعويذة "مسرحية هذا العالم" التي امتلكها سوديكين كمنوم مغناطيسي حقيقي. وتحت تأثير هذه التعويذات التي خلطت الحياة بالمسرح، والحقيقة بالخيال، و"النثر" بـ "الشعر"، بدا زوار "الكلب الضال" وكأنهم قد تحولوا إلى بعض المخلوقات الأخرى، بعضها خيالي حقًا وحر تمامًا، كلاب "ضالة" "ضالة" من "مملكة بوهيميا".

أما بالنسبة للوحات الجدارية نفسها، فإن إعادة البناء التالية، التي تمت على أساس الأدلة الباقية، تجعل من الممكن تخيلها: "... تم رسم كل من الجدران والمدفأة بطريقة وحشية." تم كسر سطح الجدران في إحدى الغرف - وكان هناك غرفتان - من خلال اللوحة المكعبة لـ N. Kulbin، والأشكال الهندسية متعددة الألوان التي تسحق مستواها تتداخل بشكل فوضوي مع بعضها البعض. غرفة أخرى، من الأرض إلى الأقبية المغلقة، رسمها سوديكين بأشكال لنساء وأطفال وأرابيتس، منحنية في منحنى غريب، وطيور غير مسبوقة، متشابكة بشكل غريب مع أزهار رائعة. إن ترفهم المفرط المؤلم، الذي يمتزج باللون الأحمر المحموم مع اللون الأخضر السام، أثار صورًا لقصيدة بودلير «أزهار الشر».

منذ تأسيس الملهى كمؤسسة عامة، وحتى أكثر من ذلك في سانت بطرسبرغ، فغني عن القول أنه يتطلب تسجيلًا رسميًا، والذي تضمن أسماء إدارة نادي جمعية المسرح الحميم. ويتجلى ذلك أيضًا في مذكرات S. Sudeikin: "من الناحية الإدارية تم تنظيم "Stray Dog" وفقًا للمخطط التالي. وكان رئيس الكرة الأمير إريستوف. أمين الصندوق - برناردازي. سكرتير اليهود . لجنة التدقيق هي نفسها. ويُزعم أن هذه الكتب كانت محفوظة لدى لوتسيفيتش، وهو جندي متقاعد. كان بوريس برونين مخرجًا "كلبًا". كنت مترا. كان سازونوف مسؤولاً عن البوفيه. من الناحية المالية، كان كل شيء بسيطًا جدًا. عندما لم يتبرع برناردازي أو إريستوف بالمال لسبب ما، كان برونين يزور الأغنياء (كان يعرف الجميع، وكان الجميع يعرفه) وحصل بسهولة على المال مقابل أكثر الإنتاجات غرابة.

تم افتتاح "قبو جمعية المسرح الحميم" ليلة الأول من يناير عام 1912. تم إرسال دعوات خاصة لجميع الضيوف، واحتفظ صن بواحدة منها. مايرهولد: "عزيزي فسيفولود إميليفيتش! في ليلة الأول من يناير عام 1912، سيتم افتتاح "الطابق السفلي" لجمعية المسرح الحميم. مرحبًا بكم في إجازتنا. الوصول في أي وقت من الساعة 11 مساءً. المدخل - 3 روبل. يتم التسجيل لقبول الأموال فقط في أيام 28 و29 و30 ديسمبر في مقر O-va من الساعة 12 ظهرًا حتى 8 مساءً. عدد الأماكن محدود للغاية. الهيئة الإدارية".

تمكن زوار الملهى الأوائل، بالإضافة إلى الأفكار الجديدة حول موضعه، من تقدير الهيكل الداخلي للطابق السفلي. وصف G. Ivanov، وهو زائر متكرر لـ "Stray Dog"، بشكل ملون تمامًا جميع المغامرات المرتبطة بهذه التفاصيل الأصلية: "للدخول إلى" Dog "، كان عليك إيقاظ البواب النائم، والذهاب عبر اثنين من الثلوج المغطاة الساحات، انعطف يسارًا عند الثالثة، وانزل عشر درجات وادفع الباب المبطن بالقماش الزيتي. أذهلك على الفور الموسيقى، والازدحام، وتنوع الجدران، وضجيج المروحة الكهربائية التي تدندن مثل الطائرة.

الحظيرة، الممتلئة بمعاطف الفرو، ترفض استقبالها بعد الآن: «لا يوجد مكان». السيدات المتبرجات يتجمعن أمام مرآة صغيرة ويغلقن الممر”. كما تميز الجزء الداخلي من الملهى بتصميمه الأصلي: في منتصف القاعة الرئيسية كانت هناك طاولة و 13 مقعدًا (حسب عدد مؤسسي الملهى). وفوق الطاولة ثريا مبهجة، وهي عبارة عن حافة خشبية معلقة على أربع سلاسل ومزينة بكرمة، مع 13 لمبة كهربائية تشبه أعواد الشموع. "كانت أولغا فيسوتسكايا، ممثلة House of Sideshows، من أوائل الواصلين، وخلعت قفازًا أبيض طويلًا من يدها وألقته على دائرة خشبية. اقترب إيفرينوف وعلق نصف قناع مخملي أسود على إحدى الشموع. لذا فإن هذه الآثار، بموافقة سابونوف، كانت معلقة على الثريا طوال فترة وجود "الكلب". هناك وصف آخر مفصل إلى حد ما للملهى في الأسابيع الأولى من وجوده: “... الجو أبسط من البساطة. طاولات خشبية غير مطلية مع مفارش مائدة رخيصة ومقاعد من القش. ولكن هناك الكثير من الضوء، ومدفأة الطوب البسيطة توفر الكثير من الحرارة.

لعب عنصران آخران من المفروشات الداخلية دورًا مهمًا في حياة الملهى: "كتاب الخنازير" وشعار "الطابق السفلي". سيتم مناقشة أولهم أدناه. أما شعار النبالة فقد قال مؤلفه فنان "عالم الفن" إم.في. قام دوبوزينسكي، على خلفية درع الفارس، بتصوير كلب ضال جالس بمخلبه على قناع عتيق. كان شعار النبالة معلقًا فوق مدخله طوال وجود الملهى.

البرامج والعروض والارتجالات

في المذكرات العديدة لزوار "الطابق السفلي" ومنظميه، تم تخصيص معظم المساحة لقصص الأحداث التي جرت مباشرة في الملهى، أي أوصاف أمسيات "Stray Dog"، والبرامج، والعروض، ارتجالات و"طرائف" رواد نادي "Intimate Theatre Society".

يجب الافتراض أن النغمة العامة لجميع الأمسيات اللاحقة، أو بالأحرى ليالي الملهى، تم تحديدها بحلول ليلة رأس السنة الجديدة الأولى من 31 ديسمبر 1911 إلى 1 يناير 1912، عندما تم افتتاح "الطابق السفلي" رسميًا. بيتروف، الذي لجأنا إلى شهادته أكثر من مرة، يتذكر بالتفصيل تلك الليلة (لسوء الحظ، هذه هي القصة الوحيدة المعروفة حتى الآن عن افتتاح "الكلب"): "تم إعداد برنامج الحفل في تقدم، لكن لم يكن من الممكن تنفيذه بالكامل: كان زوار "الكلاب" في ذلك المساء يمثلون جوهر مدينة سانت بطرسبرغ الفنية، وكان ظهور بعضهم على مسرحنا الصغير بمثابة حدث بهيج للغاية للجميع. تي بي. كارسافينا، م.م. فوكين، إي.في. لوبوخوفا، أ.أ. يمثل أورلوف وبوبيش رومانوف فن الباليه. مساءً. جورافلينكو ، إي. بوبوفا، م.ن. كاراكاش ون.س. تم تمثيل Ermolenko-Yuzhin بالأوبرا؛ نائب الرئيس. دالماتوف، يو.إم. يوريف، إي.بي. الطلاب، إ.ن. ثيم، إن.جي. كوفاليفسكايا، ناستيا سوفورينا، ف. ميرونوف وفي.ن. أدى كوريخين نيابة عن مسارح الدراما. آنا أخماتوفا، ن.س. جوميليف، د. بالمونت، إيجور سيفريانين، م.أ. كوزمين، ص. بوتيمكين، ساشا تشيرني، أو.إي. يمثل ماندلستام وجورجي إيفانوف نقابة الشعراء. إيليا ساتس، فياتشيسلاف كاراتيجين، ألفريد نوروك، إم.إف. جينيسين وأناتولي دروزدوف من جناح الملحنين. ومثل محرري مجلة أبولو سيرجي ماكوفسكي وس. أوسلاندر، والدراسات المسرحية الأمير ف.ب. زوبوف."

هذه ليست القائمة الكاملة للضيوف في تلك الليلة. أما بالنسبة لبرنامج الأمسية الأولى نفسها، فيحدد ن. بتروف محتواه على النحو التالي: “لم تكن هناك حاجة إلى برنامج مُعد مسبقًا هنا. لم نتمكن حتى من أداء مسرحية من فصل واحد من تأليف أليكسي تولستوي، حيث كان على رئيس الدير أن يلد قنفذًا على خشبة المسرح أثناء العرض. عندما تم بالفعل رفع أكثر من نخب واحد وارتفعت درجة الحرارة في القاعة أيضًا فيما يتعلق بهذا، ظهر فجأة شخصية تولستوي بالقرب من المنصة. كان يرتدي معطفًا مفتوحًا من الفرو، ويرتدي قبعة عالية، وفي فمه أنبوبًا، ونظر حوله بمرح إلى المتفرجين الذين استقبلوه بحيوية.

"ليست هناك حاجة يا كوليا لإظهار هذا الهراء لمثل هذا المجتمع الرائع"، أعلن تولستوي في اللحظة الأخيرة، وقد وافق الاجتماع السريع للتسعة على طلب أليكسي نيكولايفيتش. وهكذا تم افتتاح الموسم الأول من ملهى Stray Dog. ومع ذلك، في دراسة أمسيات "الطابق السفلي" الأخرى، سنواجه حتماً حقيقة أن كل من زوار الملهى يكتب في مذكراته عن جميع البرامج الأكثر أهمية بالنسبة له في المجمع، حيث يضع أمسيات من مواسم مختلفة، ذات طابع مختلف، مع مشاركين مختلفين في نفس الصف، مما يجعل من الصعب الدراسة المنهجية للأمسيات. ومع ذلك، فإن هذه المؤسسة الأصلية، مثل ملهى Stray Dog، كان لها منطقها الخاص.

لذلك، بعد أن تلقى دعوة، أو تعلم بطريقة أخرى عن المساء في الملهى، توجه الضيوف إلى الملهى. "كنا نتجمع عادة حوالي الساعة 11 مساءً ونغادر في الساعة 4-6 صباحًا." بعد التغلب على جميع العقبات على طول الطريق، وجد الضيف نفسه مباشرة في "الطابق السفلي"؛ "عضو مجلس إدارة في جمعية المسرح الحميم"<…>يمسك بكم من كم: ثلاثة روبلات وتوصيتان مكتوبتان، إذا كنت "صيدليًا"، خمسون كوبيلًا - من حسابك."

أما البرنامج نفسه، بحسب س. سوديكين، فقد كانت هناك أمسيات معلنة وغير معلنة. في الأمسيات غير المعلنة، تراوحت رسوم الدخول من واحد إلى ثلاثة روبل. وتضمنت هذه الأمسيات عروضاً ارتجالية لشعراء وموسيقيين وفنانين. لم يتم حفظ أي مواد تقريبًا من مثل هذه الأمسيات، وكيف يمكن الحفاظ على ملاحظة مؤقتة، أو لفتة، أو نكتة، بكلمة واحدة، ارتجال، والذي "أصبح هنا أساسًا الحياة نفسها".

نوع آخر من البرامج كان "أمسية مُعلن عنها، أي معدة (وغالبًا ما يستغرق الأمر شهرًا للتحضير لأمسية واحدة)، وكانت رسوم الدخول من خمسة روبل وما فوق."

تذكر العديد من المشاركين في أمسيات "الكلب" بشكل خاص "عرين الدمى" للمخرج م. كوزمين (6 يناير 1913) وأمسية الرقص التي قام بها تي.بي. كارسافينا (28 مارس 1914).

وفقًا لـ B. Livshits، في أيام السبت أو الأربعاء الخاصة أو "غير العادية"، يُطلب من الضيوف وضع أغطية ورقية على رؤوسهم، والتي يتم تسليمها لهم على عتبة الطابق السفلي، كما يُطلب من المحامين المشهورين أو أعضاء مجلس الدوما المعروفين في جميع أنحاء روسيا، فوجئوا، أطاعوا هذا المطلب بخنوع.

"... على المسرح، يقوم أحد الفنانين أولاً بالغناء والرقص والإلقاء. "لا يتردد الجمهور في إلقاء النكات بصوت عالٍ على فناني الأداء، فهؤلاء الأخيرون، يقاطعون أنفسهم، ويطلقون النكات على الجمهور."

بالإضافة إلى البرامج والارتجالات المخطط لها، كانت هناك ألعاب أدبية مختلفة تجري باستمرار في Stray Dog، والتي كانت أفضل دليل على موهبة الشاعر الحقيقية وتطلبت، حتى من قلة مختارة، الاهتمام الكامل ورباطة الجأش. ولدت العديد من العروض المرتجلة لماندلستام وجوميليف وم. لوزينسكي في مثل هذه المسابقات، ووفقًا لبعض المعلومات، في إحدى الأمسيات، لم يُسمح لج. إيفانوف باللعب لأنه لم يتمكن من تقديم إذن من والديه (خاصة وأن والده كان لديه منذ فترة طويلة منذ مات).

الآن دعونا نلقي نظرة على أهم الأمسيات "المعلنة" التي أقيمت طوال فترة وجود الملهى. لقد قيل بالفعل أكثر من مرة أنه يتم إرسال الدعوات الشخصية، كقاعدة عامة، إلى مثل هذه الأمسيات؛ كان هناك أيضًا ملصق لجمعية المسرح الحميم. سبق أن تحدثنا عن الأمسية الأولى، فنبدأ المراجعة مع أمسية “مؤتمر بمناسبة الذكرى الخامسة والعشرين للنشاط الشعري د.ك. بالمونت" في 13 يناير 1912. وضع هذا البرنامج الأساس لتقليد الأمسيات الشعرية، وعلى الرغم من أن بطل الأمسية نفسه كان في المنفى، إلا أنه تم تخصيص التقرير التمهيدي فقط لعمله.

أمسية "ابتهاج يوري يوريف" مثيرة للاهتمام أيضًا. "ينبح كلب ضال" 16 يناير 1913 يو.م. كان يوريف ممثلا مشهورا لمسرح ألكسندرينسكي، واحتفل الملهى بمرور 20 عاما على نشاطه الإبداعي. بيتروف "قرأ السيرة الذاتية الكوميدية لبطل اليوم وتهنئة رائعة ورائعة". وهكذا تم وضع الأساس لأمسيات الممثلين وإبداعهم. ولكن كانت هناك أيضًا أمسيات موسيقية في "الكلب"، على سبيل المثال، في 2 فبراير 1912: تألفت الأمسية من أعمال إي جريج وأرينسكي وساتس وآخرين. الأمسيات الموسيقية، حيث تم أداء الأعمال الكلاسيكية والجديدة، كانت موجودة في "الطابق السفلي" طوال مدة عمله تقريبًا.

ولكن كانت هناك أيضًا برامج مذهلة للغاية تسمى: "لقاء الأشخاص الأذكياء بشكل استثنائي"، والتي تم إجراؤها، على الرغم من أنها منتظمة، ولكن فقط في بداية وجود الملهى.

اكتمل الموسم الأول من "الكلب الضال" باجتماع خاص في 30 أبريل 1912. قرأ ن. بيتروف تقريرًا عن العمل الذي قام به "الكلب" لمدة 4 أشهر: "أثناء وجود "الكلب الضال" نظمت الجمعية 13 يوم أربعاء و13 سبت و13 اجتماعًا آخر، شملت 4 أيام أربعاء و4 أيام سبت و5 اجتماعات طارئة.

الموسم الجديد 1912-1913 تم افتتاحه في الأول من سبتمبر عام 1912، كما ذكرت العديد من الصحف. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن ن.ن. توفي بشكل مأساوي في الصيف. سابونوف وإي. ساتس، الذي أقيمت أمسيته التذكارية يوم 14 أكتوبر.

السمة الفريدة لبرامج «الكلب الضال» هي كثرة المحاضرات والتقارير حول مواضيع مختلفة، من الأدب إلى بقع الشمس. وهكذا، في 19 ديسمبر 1912، جرت محاضرة S. Gorodetsky الشهيرة "الرمزية والذروة"، والتي عكست لأول مرة الأسس النظرية للحركة الأدبية الجديدة - Acmeism، التي حلت محل الرمزية. وبحسب البرنامج فإنه "بعد المحاضرة ستكون هناك مناظرة بمشاركة أ. أخماتوفا، ن. كولبين، ن. جوميليف". يمكن تسمية هذا المساء من نواحٍ عديدة بصنع عهد جديد في تاريخ الأدب الروسي بشكل عام وفي التاريخ الثقافي للعصر الفضي على وجه الخصوص.

في 1 يناير 1913، بلغ "الكلب الضال" عامًا واحدًا. كتب M. Kuzmin نشيدًا خاصًا مخصصًا لذكرى الملهى ، واستشهد ب. ليفشيتس بكلماته في مذكراته من أجل "إنقاذهم من النسيان". بالإضافة إلى ذلك، أقيمت فعاليات احتفالية أخرى. وفقًا للملصق، فإن "Stray Dog" سيحتفل بالذكرى السنوية الأولى له ويرغب في رؤية أقرب أصدقائه.<…>يجب أن يكون الحاصلون على وسام الكلب وأولئك الذين يحملون شارات حاضرين. "47 لدينا أيضًا برنامج كامل إلى حد ما للمساء. «كان من المفترض أن تتضمن الأمسية برنامجاً «سينمائياً». مراجعة العروض الفنية والأنشطة النشطة لـ "الكلاب": 1) أعضاء مجلس الإدارة - بودجورني، برونين، بتروف، أوفاروفا، زونوف، بوغوسلوفسكي، كروشينسكي (الفالس).<…>4) ترنيمة جوروديتسكي (تسيبولسكي)، 5) كيف يعيش ويعمل. آل. تولستوي (بولندي)، 6) محاولة الكتاب. فولكونسكي يخترق "الكلب" (جاما) لأول مرة<…>11) اجتماع طارئ لمجلس إدارة جزيرة الكهرباء حول قضية حرمان “الكلب الضال” من الإضاءة لعدم دفع الرسوم (مسيرة الجنازة)، 12) توضيح عضو مجلس الإدارة برونين مع كبير البوابين بخصوص الإيجار ( "لا تخبريني يا أمي...")<…>خوفانسكايا على خشبة المسرح (إسبانيا)<…>16) فل. يكتب ريجكوف رسالة حول استقالته من عضوية الجمعية<…>17) يحتفل إيفرينوف بالعام الجديد في فنلندا ("أين، أين ذهبت")، 18) بريسنياكوف في دائرة الأسرة ("تشيجيك، تشيجيك ...")، 19) "صخرة الموت أو صوت الحياة"، أوبريت تسيبولسكي وجيبشمان<…>24) معرض كولبين، 25) تؤدي ديكارخانوفا أغنية إنجليزية<…>27) قناع يوري ميخائيلوفيتش يورييف، الفارس الأول من وسام الكلب (الجثث 3 مرات)، 28) جيبشمان في "نهاية العالم للجمجمة"<…>29) دودينا ورادينا وديسي وجون أو بوتيمكين ورومانوف<…>32) الطابق السفلي في الوقت الحاضر و”Les Artistes chez sois”، 33) النشيد”.

طُلب من أعضاء مجلس إدارة جمعية المسرح الحميم أيضًا ارتداء "زي رسمي" خاص: "كان عليهم أن يظهروا وهم يرتدون شرائط الميداليات ومع سمات مهنتهم: كوليا بيتر - قناع، حشرجة الموت المهرج؛ برونين - كأس زجاجي، إكليل من الزهور على الرأس؛ كروشينسكي - محفظة كبيرة ومفاتيح؛ Bogoslovsky - المعداد، النظارات، محبرة، قلم الريشة؛ زونوف - قبعة المنجم، مثلث؛ Uvarova - إبريق شاي، ومروحة وزجاجة كبيرة من الشمبانيا؛ بريسنياكوف - قطعة من النشاف، زوج من الأحذية المختلفة؛ Rotgolts - البوصلة، المطرقة، القامة؛ ميكلاشيفسكي - صافرة، كتب سميكة، ساعة رملية، قلم ريشة؛ سوديكين - لوحة، فرشاة، قبعة؛ كوزمين - إكليل الآس، قيثارة؛ سازونوف - غطاء، شوكة، ملعقة، المفتاح؛ الجواسيس-إيشينبورخ وتسيبولسكي - الشوكة الرنانة، والصنج، والمثلث."

في هذه الليلة كتبت أخماتوفا قصيدتها الشهيرة "كلنا هنا عث صقر، عاهرات..."، والتي عكست بكل مأساتها وحيويتها المزاج الذي ساد نفوس أهل الفن. تحتوي هذه القصيدة أيضًا على جملة رهيبة: "والشخص الذي يرقص الآن / سيكون بالتأكيد في الجحيم" - على الأرجح، نفس أولغا جليبوفا سوديكينا (كانت على المسرح في تلك اللحظة).

حدث عظيم بنفس القدر كان عشية عيد الميلاد عام 1913، عندما قدم فيلم "Stray Dog" مشهد ميلاد الدمية. سر عيد الميلاد." كلمات وموسيقى كوزمين، من إخراج إيفرينوف "(خطأ من تأليف إس سوديكين - من إخراج كيه إم ميكلاشيفسكي) تم إعادة إنتاج المرح الشعبي التقليدي عشية عيد الميلاد في "الكلب الضال" بما يتوافق تمامًا مع أجواء "الطابق السفلي": "في زخرفة المسرح الصغير: مكتوبة على المعركة بين الملائكة والشياطين السوداء والحمراء على خلفية كاليكو زرقاء. أمام البقعة الزرقاء المهيمنة كان يوجد سرير مغطى بالكاليكو الأحمر. جميع المراحل مغطاة بالكوماك الأحمر. على سرير أحمر يوجد هيرودس ذهبي يرتدي باروكة صوفية سوداء مع ذهب. يوجد في الزاوية مغارة بنية اللون مضاءة من الداخل بالشموع ومبطنة بأوراق الذهب. تم إعادة بناء القاعة بأكملها، ويبدو الأمر وكأنه "العشاء الأخير". طاولات طويلة وضيقة، والجمهور يجلس عليها، والضوء في كل مكان...

كان عشرون طفلاً من دار للأيتام، يرتدون ملابس بيضاء، بشعر مستعار ذهبي وأجنحة فضية، يسيرون بين الطاولات حاملين شموعًا مضاءة ويغنون. وعلى المسرح أغوى الشيطان هيرودس، وولد المسيح، ووقعت مذبحة الأطفال، وطعن الجنود هيرودس حتى الموت. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن والدة الإله لعبت دورها O. Glebova-Sudeikina (بطلة دراما حياة أخرى حدثت في وقت ما بعد اللغز) وتم إنشاء المشهد بواسطة S.Yu. سوديكين هو زوج الممثلة الرائدة وليس زوجها في نفس الوقت. ولكن سيتم مناقشة هذا بمزيد من التفصيل. أما بالنسبة للغموض، وفقا ل L. Tikhvinskaya، فإن "الأداء الذي خطط K. Miklashevsky لأسلوب أداء المعبد، كان أشبه بأداء منزلي أو، على الأرجح، حفلة عيد الميلاد للأطفال".

ربما كان "مشهد ميلاد الدمية" هو الحدث الأكثر لفتًا للانتباه في موسم 1912-1913. وبقيت في ذاكرة العديد من المشاركين والمتفرجين لهذا العمل الصوفي.

في 13 يناير، أقيمت "أمسية مخصصة لذكرى كوزما بروتكوف"، حيث، وفقًا لمذكرات شهود العيان، فاجأت بوليكسينا سيرجيفنا الجميع بشكل خاص. كانت ترتدي "زيًا عسكريًا، مع قص شعرها، وتحمل في يدها جذرًا كبيرًا من الفجل الحار، ووفقًا لوصية بروتكوف "انظر إلى الجذر"، نظرت إليه بعناية طوال المساء، دون أن تنبس ببنت شفة".

تميز خريف عام 1913 في الملهى بظهور المستقبليين، وفي 23 ديسمبر 1913، قدم ف. شكلوفسكي تقريرًا حول موضوع: "مكانة المستقبل في تاريخ اللغة"، والذي كان بداية فترة جديدة في حياة الملهى.

تميز هذا الموسم بأمسية مشرقة أخرى لا يمكن لزوار الملهى أن ينساها. في 28 مارس 1914، رقصت "تي بي" على أغنية "الكلب". كارسافينا. وصف S. Sudeikin هذا الحدث في مذكراته بشكل لا يقل ملونًا: "ومساء كارسافينا إلهة الهواء هذه. " القرن الثامن عشر - موسيقى كوبرين. "عناصر الطبيعة" قدمها بوريس رومانوف، ثلاثينا على الآلات القديمة. مشهد في منتصف القاعة مع كيوبيدات خشبية حقيقية من القرن الثامن عشر، تقف على سجادة زرقاء رائعة من نفس العصر مع الشمعدانات. جمال حميم غير مسبوق. 50 من راقصي الباليه (50 روبلًا لكل مقعد) شاهدوا بفارغ الصبر بينما تطلق كارسافينا طفلًا حيًا، كيوبيد، من قفص مصنوع من الورود الحقيقية.

تذكرت كارسافينا نفسها هذا المساء في "شارع تياترالنايا": "رقصت<…>مباشرة بين الجمهور في مساحة صغيرة محاطة بأكاليل من الزهور الطازجة.

على الرغم من أنها لم تكن أنيقة ومكلفة، إلا أنها لم تكن أقل إثارة للاهتمام كانت أمسية الثقافة القوقازية، أو بالأحرى أسبوعها (في أبريل 1914). افتتح ن. كولبين الأسبوع بمحاضرة عن الفن القوقازي. بعد السفر عبر جنوب روسيا والقوقاز، "... عاد إلى سانت بطرسبرغ، متحمسًا أكثر من المعتاد، ومليئًا بانطباعات الغرابة الشرقية، والناس، وقبل كل شيء، الفنون التطبيقية، التي أحضر الكثير منها معه". . يأخذ كومة من الأقمشة متعددة الألوان، والأوشحة، وكومة من خزف الميوليكا، والأواني المنزلية، والمنمنمات الفارسية مباشرة إلى سوباكا، حيث ينظم معرضًا لها. 27 أبريل 1914 ينتهي "الأسبوع" بتقرير للفنان ف.ف. Enne "في ثلاث رحلات عبر فرغانة وسلسلة جبال زرافشان."

لكن صيف عام 1914 كان قاتلاً ليس فقط بالنسبة للبلاد، بل أيضاً بالنسبة إلى "الطابق السفلي". وفي غياب بعض "السادة"، وفي حالة من الانحدار السريع في الروح العامة والأخلاق، ومع تدفق متزايد من "الصيادلة" إلى الملهى، فإن المستقبليين "يستولى على السلطة". في 11 فبراير 1915، حدث الأداء الأسطوري لماياكوفسكي، والذي انتهى بفضيحة ضخمة. برونين: "جلست مع زوجتي فيرا ألكساندروفنا التي تعرفت حقًا على ماياكوفسكي.<…>فجأة التفت إلي ماياكوفسكي: "بوريتشكا، أعطني الإذن!" وشعر أنه غير محبوب وغير مسموح له بالصعود على المسرح، وأنني وكولبين الوحيدان بالنسبة له، وكانت هذه مأساته. "اسمح لي أن أصعد على خشبة المسرح، وسأقوم بـ "epate"، لإثارة البرجوازية قليلاً". ثم شعرت بالمرارة لأن المساء كان حامضًا، فقلت لفيرا ألكساندروفنا: "سيكون هذا رائعًا"، فقالت: "احرق!" خرج ماياكوفسكي وقرأ "لك". بعد ذلك نتحدث عن التأثير الذي أحدثته القصيدة: “لقد أصابنا كلنا بالجنون”، وفقط م.ن. فولكونسكي، ثم ك. تحدث تشوكوفسكي باستحسان عما قرأوه وتمكنوا من تهدئة الوضع.

وكان آخر برنامج تم إعداده هو أمسية مخصصة للمجموعة الأدبية والفنية "القوس" في 25 فبراير 1915. وبعد أسبوع، تم إغلاق ملهى "الكلب الضال".

"مدير HUND" والمؤسسون والضيوف

جمع الملهى الأدبي والفني "Stray Dog" مجتمعًا من أشخاص مختلفين تمامًا في المهنة والوضع الاجتماعي. ولكن، وفقا ل N. Petrov، "لم يطور الكلب منصة خاصة به، وتوحد مجموعة متنوعة من الفنانين، كل منهم جلب شخصيته الخاصة".

والأول من بين هؤلاء "الفنانين المتنوعين" هو المدير الإداري لشركة "Stray Dog" B. Pronin. ولد بوريس كونستانتينوفيتش برونين (7/12/1875-29/10/1946) في تشرنيغوف لعائلة مختلطة. تلقى تعليمه في كلية كييف للدكتور جالاجان، وتخرج منها عام 1897. علاوة على ذلك، الرغبة في العثور على طريقه في الحياة، يدخل كلية التاريخ وفقه اللغة بجامعة سانت بطرسبرغ، وينتقل إلى كلية الفيزياء والرياضيات، ثم إلى كلية الحقوق. بعد ترك المدرسة، يسجل برونين مرة أخرى، ولكن في جامعة موسكو، حيث تم طرده، على ما يبدو، لمشاركته في أعمال الشغب الطلابية. بعد أن كان في الخارج، التحق برونين في عام 1901 بمدرسة مسرح موسكو للفنون، وبعد ذلك في عام 1905 تمت التوصية به كمساعد لـ V.E. مايرهولد، الذي حافظ معه برونين على علاقات ودية لسنوات عديدة. شارك في إنشاء "The Bat" و"Sideshow House".

"لقد كان رجلاً فاسقاً. بدأ عمله المسرحي في استوديو ستانيسلافسكي. في وقت من الأوقات بدا وكأنه على وشك الظهور أمام الجمهور - فقد تم تعيينه كمساعد مخرج في مسرح ألكسندرينسكي في سانت بطرسبرغ. واحسرتاه! إن توجيه بوريس على مسرح الدولة لم يدم طويلا - فقد تمت إزالته بسبب عدم موثوقيته السياسية! وفقا لنسخة أخرى، تم طرده من المسرح لتأخره عن الأداء بأكمله. ومع ذلك، كان هو الذي أصبح شخصية في المجال التاريخي الذي حقق طفرة جديدة نوعيا في إنشاء "مأوى" لبوهيميا.

"وهكذا بدأ بوريس لدينا" Stray Dog "، يتذكر N. Mogilyansky لاحقًا. لقد ربط العديد من المشاركين في تلك الأحداث مع برونين وجود "الطابق السفلي". ومع ذلك، فقد قاموا بتقييم طبيعته بشكل مختلف. تم اقتراح فكرة "فسق" برونين لأول مرة من قبل أقرب أصدقائه، V. E. مايرهولد، الذي رسم في إحدى رسائله صورة غير لائقة لـ "مخرج الصيد" في "الكلب": "أنا أعرفه جيدًا وأنا حقا لا أوصي به. الرجل تماما غير فعال. منتج نموذجي للممثل الطالب بوهيميا.<…> في الاعمال، أمور خطيرة، لا أستطيع تحمل ذلك <…>وبينما هو يتحدث، كل شيء يسير كالساعة، عندما تأتي اللحظة تطبيقالكلمات و المشاريع- برونين ليس هناك. وبعد ذلك بعض الهوس لإنشاء المشاريع. إنه مرض". يدرك العديد من الباحثين أن هذا التقييم غير عادل، لأن هذه الرسالة كتبت تحت تأثير العواطف الناجمة عن رحيل برونين إلى المخرج إيفرينوف، وهو ما رفضه مايرهولد بشدة.

إن وصف برونين الذي قدمه أ. تولستوي في صورة إيفانوشكو في رواية السيرة الذاتية غير المكتملة "إيجور أبوزوف" ليس إيجابيًا للغاية: "... رجل حليق، متحمس، أشعث، يرتدي ملابس مجعدة بلون التبغ، مع ربطة عنق كبيرة تحت ذقنه الحادة.<…>لقد كان على علاقة بالاسم الأول مع جميع النساء، ووصفهن بالكولومبينات والمخلوقات الرائعة، وهو ما كان يحظى باهتمام كبير منهن. كان رأسه مليئًا بخطط الأمسيات غير العادية والعروض التي لا يمكن تصورها والملاهي المجنونة. واعتبر الحياة العادية للأصدقاء والمعارف سهوًا وسوء فهم بسبب قلة الخيال والحماس. لو كان لديه ما يكفي من القوة، لكان قد حول العالم كله إلى مسارح متنقلة، وعطلات مجنونة، وجميع النساء إلى كولومبينات، والرجال إلى شخصيات من الكوميديا ​​​​ديلارتي.

إيفانوف، الذي خصص له أكثر من صفحة في مذكراته: "على بطاقات العمل كان مكتوبًا: بوريس كونستانتينوفيتش برونين - دكتور في الجماليات، فخري".<…>بعد ظهوره مع المشروع، قصف برونين محاوره بالكلمات. كانت محاولة الاعتراض عليه ومقاطعته وطرح سؤال ميؤوس منها.<…>لكن الآلة لم تعمل بشكل كامل عبثا.<…>لقد نجح "شيء ما" في النهاية، أو "نجح"، على حد تعبير برونين.

نرى أن شخصية ب.ك. تم تصوير برونينا في مذكرات أشخاص مختلفين بشكل مشابه تمامًا: طاقة إبداعية لا يمكن كبتها، وإنشاء المشاريع وعدم تنفيذها، والقلق بسبب الحماسة الإبداعية الضخمة. لكن مثل هذا الشخص على وجه التحديد هو الذي ربما كان ضروريًا لميلاد "الكلب الضال" - ملهى بوهيمي كان قادرًا على تحقيق رغبة معظم الفنانين والكتاب والممثلين في الهروب من الواقع الرهيب إلى عالم الكوميديا ​​البوهيمي. ديلارتي.

كانت الطبيعة المجنونة لمدير الملهى واضحة في كل شيء، حتى في تحية الضيوف: «برونين قال «أنت» للجميع». "مرحبًا،" احتضن شخصًا صادفه عند مدخل "الكلب الضال". - لماذا لا ترى؟ كيف حالك؟ تعالوا بسرعة، شعبنا (لفتة واسعة إلى الفضاء) جميعهم هناك...<…>اسأله: - من كنت تحيي الآن؟ - مع من؟ - ابتسامة عريضة. - الشيطان يعلم . نوع من الفقير!

خلال المساء نفسه، استمر برونين أيضًا في الترحيب، ولكن مع معارفه: "أوه، وأنت هنا"، ظهر على طاولة شخص ما، وقبل، جلس مع الشركة المتجمعة. لقد شربوا الشمبانيا على الطاولة، وشرب كأسا، ولاحظ فجأة الأصدقاء الذين لم يتم الترحيب بهم بعد على الطاولة المجاورة له. اندفعت نحوهم<…>ثم انتقل."

بشكل عام، حدثت أشياء لا يمكن تصورها. لذلك، وفقًا لمذكرات ج. إيفانوف، ذات مرة، بعد أن كان لديه الكثير، تشاجر برونين مع محامٍ واحد، وكاد الأمر أن يصل إلى مبارزة، لكن في صباح اليوم التالي تمكن المحامي المهين والمحامي الثاني برونين من تجربة كونياك جيد . كما صور أ. تولستوي أنشطته المباشرة في الملهى.

وبطبيعة الحال، كان الكلب الضال دائما مليئا بالضيوف. البعض زار الملهى طوال فترة وجوده، والبعض الآخر غادر على الفور، والبعض الآخر جاء بعد فترة من الافتتاح. من الواضح أنه يكاد يكون من المستحيل الحديث عن الجميع، ونتيجة لذلك سننظر فقط في أبرز الشخصيات التي تركت بصماتها في تاريخ الملهى وفي تاريخ الثقافة.

تولستوي، أحد منظمي الملهى، كان عضوًا إداريًا في نادي جمعية المسرح الحميم. كان هو الذي امتلك ميثاق "الجمعية" ، والذي نصت الفقرة الأولى منه ، بحسب ن. بيتروف ، على ما يلي: "يعمل جميع أفراد المجتمع مجانًا لصالح المجتمع. " ولا يحق لأي فرد في المجتمع أن يتقاضى فلساً واحداً مقابل عمله من أموال المجتمع”. بعد فترة وجيزة من افتتاح "الطابق السفلي"، غادر تولستوي المجتمع، وعندما وصل لاحقًا إلى سانت بطرسبرغ، نادرًا ما كان يزور "الكلب". وبحسب بعض الروايات، فقد احتج على السماح لـ "الصيادلة" بحضور الملاهي.

وبمرور الوقت، تقاعد أيضًا م. كوزمين، وهو مؤلف موسيقي ومؤلف لعدد من إنتاجات الكباريه والموسيقى الخاصة بهم، من العمل في "الطابق السفلي". يصف أحد المعاصرين كوزمين في ذلك الوقت في فيلم "Stray Dog" على النحو التالي: "مخلوق غير واقعي مذهل، كما لو كان مرسومًا بقلم رصاص متقلب لفنان ذي رؤية، يصعد إلى المسرح بخطوات صغيرة وسريعة. هذا رجل قصير القامة، نحيف، هش، يرتدي سترة حديثة، ولكن بوجه إما فاون، أو شاب ساتير، كما تم تصويرهما في اللوحات الجدارية القديمة. أسود، كما لو كان ملمعًا، يتم تمشيط الشعر الرقيق للأمام على الجانبين باتجاه المعابد، واللحية الضيقة، كما لو كانت مرسومة بالحبر، تؤكد بتحد على الخدين الورديتين بشكل غير طبيعي. عيون كبيرة بارزة تريد أن تكون ساذجة، لكنها رأت الكثير، رأت الكثير، تتألق برموش طويلة ورقيقة مثل رموش المرأة.

B. Livshits، الذي جاء إلى "الطابق السفلي" بالفعل في السنة الثانية من وجوده، وصف بشكل ملون للغاية وصول A. Akhmatova و N. Gumilyov: "مرسوم بالحرير الأسود، مع حجاب بيضاوي كبير عند الخصر، أخماتوفا طفت في الداخل، وبقيت عند المدخل تحت إصرار برونين، الذي سارع لمقابلتها، ليكتب قصائده الأخيرة في كتاب «الخنزير».<…>في معطف طويل وسباق القوارب الأسود، دون أن يترك أي امرأة جميلة دون مراقبة، تراجع جوميلوف، متراجعًا بين الطاولات، إما مراعاة لآداب البلاط، أو خوفًا من نظرة "الخنجر" في الظهر.

كتب جي إيفانوف أيضًا عن أخماتوفا في "الكلب الضال": "أخماتوفا تجلس بجوار المدفأة. ترتشف القهوة السوداء وتدخن سيجارة خفيفة. كم هي شاحبة!<…>أخماتوفا لا تجلس بمفردها أبدًا. الأصدقاء، والمعجبون، والعشاق، وبعض السيدات يرتدين القبعات الكبيرة ويضعن كحل العيون. حقيقة أن أخماتوفا كانت دائمًا محاطة بـ "الكلب" يتذكرها أيضًا ج. أداموفيتش ، أحد المشاركين في "ورشة الشعراء" والضيف المتكرر في الملهى. هنا التقت أخماتوفا بالفنان يو أنينكوف، مؤلف صور العديد من الشخصيات في العصر الفضي.

قام O. Mandelstam باستمرار بزيارة "الكلب" ، كما يتضح ببلاغة من نفس B. Livshits: "بعد أن استنفد رصيده منذ فترة طويلة ، تم تسخين الشرير Mandelstam أمام طاولة البارمان ، مطالبًا بالمستحيل: استبدال الذهب به لقد قضى في قبو آخر.

من المستحيل عدم ذكر الصديقة المقربة لأخماتوفا، أولغا جليبوفا سوديكينا. في عام 1907 تزوجت من الفنان س. سوديكين لكن سرعان ما انفصلا. في "Stray Dog"، شاركت مرارا وتكرارا في مختلف المنتجات ("Puppet Den"، "Dance of the Goat-footed"، وما إلى ذلك). لكن هذا ليس السبب الوحيد الذي جعل اسمها معروفًا. وقع الشاعر الشاب فسيفولود كنيازيف، وهو ضيف آخر في "الكلب"، في حب جليبوفا سوديكينا بجنون، وعندما لم ترد بالمثل على مشاعره، أطلق النار على نفسه (ربيع عام 1913). لقد ترك موت الشاب الحصار انطباعًا عميقًا ومؤلماً في "الطابق السفلي". يرتبط تنبؤ أخماتوفا في تلك القصيدة ذاتها، المكتوبة في الأول من كانون الثاني (يناير) 1913، بهذا الحدث المأساوي (كانت الشاعرة تتنبأ دائمًا بالمتاعب).

وفقًا لـ N. Petrov، "منذ اليوم الأول، كانت المغنية Zoya Lodiy والبروفيسور Andrianov وE. P. "أصدقاء" ثابتين ونشطين لـ "Dog". أنيشكوف، المهندس المعماري برناردازي، الفنان والطبيب ن. كولبين والمفضل المشترك لسانت بطرسبرغ، المهرج جاكومينو. ومن بين الشباب أتذكر طالبين من المعهد الموسيقي، هما سيريوزا بروكوفييف ويورا شابورين.

قال S. Sudeikin أن دياجيليف نفسه، أحد أبرز الشخصيات الثقافية في بداية القرن، جاء إلى الملهى. حدث هذا الحدث بالضبط في "مشهد ميلاد الدمية" في 6 يناير 1913: "جاء دياجليف الرائع إلينا لأول مرة هذا المساء. تم اقتياده عبر الباب الرئيسي وجلس على طاولة. وبعد اللغز قال: "هذا ليس أميرجاو، هذا حقيقي، أصيل!"

لقد ذكرنا بالفعل أن V. Mayakovsky ظهر مرارا وتكرارا في "Stray Dog"، على الرغم من أن عروضه نادرا ما كانت خالية من الفضائح. نعم، وقد صدم الجمهور بكل قوته: "في وضع المصارع الجريح، يتكئ ماياكوفسكي على طبلة تركية، ويضربها في كل مرة تظهر عند الباب شخصية مواطن كان يتجول في النور". وقد تحدثنا بالفعل عن العرض في 11 فبراير 1915، عندما انتهت الأمسية بفضيحة بعد قصيدة "لك". دعونا فقط نضيف أن هذا هو بالضبط ما اعتبره الكثيرون "بداية النهاية" لـ "الكلب"، والسبب الرئيسي لإغلاقه.

يمكن أن تستمر قائمة ضيوف العائلات الشهيرة فقط لفترة طويلة جدًا: هذا هو "المفوض الأحمر" المستقبلي لاريسا رايزنر وV. Piast - صديق A. Blok؛ كانيجيسر الاشتراكي الثوري - قاتل أوريتسكي المستقبلي؛ وراقصة الباليه ب. رومانوف والملحنين آي.ساتس ون.تسيبولسكي وآخرين.

الموضوع المتعلق بضيوف وأصدقاء "الكلب الضال" يستحق دراسة منفصلة، ​​وبطبيعة الحال، هو خارج نطاق هذا العمل. على الرغم من أنه من المستحيل تجاهل الزيارات إلى روسيا من قبل شخصيات عظيمة من الفن الأوروبي مثل مارينيتي، ملك المستقبليين الإيطاليين؛ بول فور - ملك الشعراء الفرنسيين، وإميل فيرهايرن، اللذين زارا "الكلب الضال" أثناء إقامتهما في روسيا.

في فبراير 1914، وصل F. T. إلى سانت بطرسبرغ. مارينيتي هو رئيس المستقبليين الإيطاليين. ومن المعروف أنه "في "الكلب" تم استقباله بوقار كبير: تم إحضاره إلى الطابق السفلي بعد المحاضرات التي ألقاها في قاعة بورصة الكلاشينكوف، ولم يقض هناك ليلة واحدة، بل خمس ليال كاملة، يقرأ". مقتطفات من قصيدته باللغة الفرنسية "Tsang tumb tuum" وقراءة تقرير عن أسس المستقبل."

جاء إميل فيرهايرين إلى سانت بطرسبورغ متبعًا مارينيتي، وتم تكريم الشاعر أيضًا في "القبو".

في مارس 1914، أمضى بول فور، الذي انتخب "ملكًا للشعراء الفرنسيين"، أربع أمسيات في "الكلب". فل. وصف بياست هذا الحدث على النحو التالي: "لقد أحب الشاعر الباريسي كلمة "الكلب" أكثر (وربما ليس العكس)،"<…>توج "ملك الشعراء" ناشر مجلة حداثية ذات دائرة محدودة للغاية من المشتركين<…>"الشعر والنثر" - أنا أتحدث عن بول فور. لا يزال! لقد كان آخر ممثل لتقاليد بوهيميا الباريسية التي تعود إلى قرون مضت.<…>لقد قرأ عددًا لا نهاية له من "القصائد المائية" على ما يبدو، وعلى أي حال غير مفهومة تمامًا - على عكس قصائد مارينيتي.

تلخيصًا لكل ما سبق ، يمكننا أن نتفق مع N. Petrov ، الذي حدد في التقرير الأسطوري عن أنشطة "Stray Dog" لموسمه الأول دائرة الأشخاص الذين زاروا الملهى ولم يحضروه: "بالإضافة إلى ذلك لممثلي الفنون، ومن الضروري أن نذكر من بينهم المهندسين المعماريين، الذين بنى أحدهم فومين مدفأة، والآخر برناردازي، اخترق هذا الجدار، سأقول (في القافية؟) ومؤلف مشهد اليوم، الناس العلم والحياة السياسية والصناعة والتجارة تجد ملاذًا هنا، ولا يوجد فقط ممثلون لرجال الدين والشرطة ودائرة الضرائب.

ومع ذلك، فمن المثير للاهتمام أيضًا أن عددًا من ألمع ممثلي العصر الفضي لم يقموا بزيارة "الكلب". لذلك، على سبيل المثال، رفيق العديد من أفكار برونين، "راعيه" Vs. لم يذهب مايرهولد إلى الطابق السفلي، وبحسب ذكريات أحد معاصريه، "لقد كان منتفخًا لأنه كان يشعر بغيرة شديدة مما لم يخترعه".

على عكس زوجته ليوبوف دميترييفنا، لم يقم أ. بلوك بزيارة "الكلب"، والذي "لا يمكن لمدير الصيد أن يدخل إلى "الكلب" بأي حال من الأحوال، أبدًا، وبدون سبب! وهذا على الرغم من أن بلوك يعامله شخصيًا بلطف شديد،<…>وأعلن بحزم عن مدير الصيد أنه "ليس شخصًا غير لائق". لكن "الكلب الضال" نفسه كان بالنسبة له رمزا لـ "الأغلبية الأدبية"، أولئك الذين "يتحمسون للفن"، أولئك الذين "يمجدون ويوبخون" الفنانين وبالتالي "يشربون"<…>الدم الفني." ولكن، بطبيعة الحال، فإن غالبية الفنانين البارزين ما زالوا يختلفون مع بلوك في هذا الصدد ويزورون بانتظام "الكلب الضال".

ومع ذلك، تجدر الإشارة مرة أخرى إلى أن كل هؤلاء الأشخاص الذين كانوا مرتبطين بـ "السرداب" ليسوا سوى جزء صغير من الأشخاص الناشطين في "الكلب"، فهم ليسوا حتى "كريمة" ذلك المجتمع، بل انتقائيون فقط. شظايا من فسيفساء ضخمة "أصدقاء" "كلاب". ولكن حتى من هذه القائمة الصغيرة، يمكن للمرء أن يستنتج الدور الضخم الذي لعبه "الكلب الضال" في الحياة الثقافية ليس فقط في سانت بطرسبرغ، ولكن في جميع أنحاء روسيا، وحتى أوروبا، وما هي الأهمية التي كان يتمتع بها لكل من الضيوف و إدارة أعضاء نادي الجمعية كان للمسرح الحميم ملهى.

ملهى "أخلاقي".

لقد ذكرنا بالفعل أنه خلال فترة وجودها القصيرة نسبيًا، نشأ عدد كبير من التقاليد في ملهى Stray Dog، فيما يتعلق بكل شيء بدءًا من المدخل إلى الطابق السفلي وتنتهي بتكريم الممثلين الفرديين للفن. كان هناك أيضًا "أيديولوجية" خاصة و "موقف نظري" للطابق السفلي. "كانت الفرضية الأساسية لوجود "الكلاب" هي تقسيم البشرية إلى فئتين غير متساويتين: إلى ممثلي الفن وإلى "الصيادلة"، وهو ما يعني جميع الأشخاص الآخرين، بغض النظر عما يفعلونه أو المهنة التي ينتمون إليها". عندها وُلد مصطلح "الصيادلة"، والذي أصبح مع مرور الوقت شبه اتهام بمعارضة الفن. ومع ذلك، بعد سنوات عديدة، استذكر B. Pronin "العبارة التاريخية لسابونوف في الاجتماع الأول، والتي يرتبط بها هذا التقسيم غير المتكافئ لجميع الناس - "احتفظوا بالصيادلة وأخصائيي الأدوية بإحكام!" (في جوهرها، هذا هو نفس الشيء، لكن سابونوف استخدم هذه الكلمة لتعيين أطباء الأسنان والمحامين المحلفين - وكانوا أعداء سابونوف الشخصيين). وقد تقرر شخصيًا عدم السماح لبريشكو بريشكوفسكي وميتكا سينسور وشخص آخر بالدخول (نسيت الآن). ثم نشر ديمتري سينسور الجريدة الزرقاء - جوهر الابتذال. تم التعبير عن "الإطار النظري" للطابق السفلي في شعار المجتمع: "أولاً، امنع الصيادلة وتجار الأدوية والرقيب وريجينين وبريشكو بريشكوفسكي، بالإضافة إلى الطبقة الثانية من الشعراء والفنانين. ثانيًا، "الكلب" له وجهة نظره الخاصة في الحياة، وفي العالم، وفي الفن". لسوء الحظ، لم يمتثل B. Pronin لشعار الجمعية، كما يتضح من العديد من المشاركين في حياة الطابق السفلي. مرور "الصيادلة" بحسب ن.ف. بدأت بتروفا، مديرة "Dog" استقالة جميع أعضاء مجلس الإدارة التسعة بعد عام ونصف من الافتتاح. وكان هذا الحدث هو السبب الرئيسي في "تغيير السلالات". يتذكر ن. موجيليانسكي قائلاً: "ثم اقتحم الشارع قبو سوبا". "لم يعد هناك أي سؤال حول" العلاقة الحميمة "، والعديد من الزوار الأوائل إلى الطابق السفلي بدأوا في النظر إلى جدرانه بشكل أقل."

تم الترحيب بأولئك الذين لا ينتمون إلى فئة "الصيادلة" من قبل "الكلاب" ، وكان من المؤكد أن كل منهم كان عليه أن يدخل في "كتاب الخنازير" - وهو على الأرجح تقليد الملهى الأكثر شهرة ، والذي كتب عنه جميع الزوار تقريبًا مذكراتهم . في ذكرى فل. كما احتفظ بياست بهذه التفاصيل عن حياة "الطابق السفلي": "في "كتاب الكلب الخنزير"، وهو الاسم الغريب الذي يُطلق عليه اسم "الطابق السفلي".<…>نظرًا لأن هذا الكتاب السميك من الورق غير المبطن كان مغلفًا بجلد الخنزير، فقد تمت كتابة العديد من العبارات الارتجالية الممتازة في كتاب "الخنزير"، ليس فقط من قبل الشعراء المحلفين من النوع الخفيف،<…>ولكن أيضًا قصائد أكثر جدية، بما في ذلك القصائد الأكثر إثارة للاهتمام لماندلستام وماياكوفسكي وكم من القصائد الأخرى!

أحضر أ. تولستوي هذا الكتاب وبدأه برباعيته. في المجموع، على مر السنين من وجود "الكلاب" كان هناك كتابان من هذا القبيل. تم وضعها، بالطبع، بالتتابع، عند مدخل القاعة (الغرفة الرئيسية مع المسرح) على مكتب أو منبر. برونين نفسه "هرع" إلى أبرز الضيوف وأصر بالتأكيد على إدخاله في الكتاب. من الصعب المبالغة في أهمية "كتاب الخنازير". "لن أكتب تاريخ "الكلب الضال" ، كتب ب. ليفشيتس في "The One and a Half-Eyed Archer" ، خاصة أنه يحتوي على سجل تاريخي خاص به على شكل مجلد ضخم مقيد بجلد الخنزير ، والتي تقع عند المدخل، والتي يُطلب من الزوار إدخال أسمائهم على الأقل. هذا الكتاب، الذي احتفظ به أحد أصدقاء برونين، لا يمثل فقط مجموعة من التوقيعات الأكثر قيمة، بل يمكنه في أي لحظة حل العديد من القضايا المثيرة للجدل في الحياة الأدبية في ذلك الوقت. لكن صاحب هذه السطور كان متفائلاً بوجود «كتب الخنازير» بعد إغلاق «الكلب». ما زلنا لا نعرف أين هم، أو إذا كانوا موجودين أصلاً. الباحث في الكلاب الضالة إس إس. شولتز جونيور. يعتقد أنهم ماتوا أثناء الثورة ويستشهد بقصة ن.ف. بيتروف أن صديقًا له كان لديه سمكة رنجة ملفوفة في ورقتين مع توقيع إي بي. فاختانغوف، من الواضح أنه يشبه في الأصل صفحات كتاب الخنزير. ومع ذلك، فإن المؤلف نفسه يقتبس O. Vysotskaya أن برونين "حصل على الطريق" في أواخر الثلاثينيات. ووفقا لمصادر أخرى، تم إجراء البحث من قبل V. شكلوفسكي، الذي حقق أيضا نتائج معينة. ولكن مهما كان الأمر، فما زال مصير "أرشيف" الملهى الذي لا يقدر بثمن مجهولاً منذ ما يقرب من 90 عامًا. لكن بتروغراد لينينغراد شهدت أكثر من أزمة وقود خلال هذا الوقت! لكن مازال هناك أمل. ولو تم العثور عليه اليوم، فإن "الكثير مما يبدو غير قابل للتفسير اليوم في الحياة الفنية الروسية في بداية قرننا، سوف يحظى بالوضوح والتفسير الصحيح".

إذا كان هناك من ناحية أشخاص فنيون تركوا ملاحظات في "كتاب الكلاب"، فمن ناحية أخرى كان هناك "صيادلة" بسيطو التفكير، وفقًا لج. إيفانوف، "دفعوا ثلاثة روبلات مقابل القبول وإلقاء نظرة على "بوهيميا" بكل عيونهم." وفقا للعديد من شهود العيان للحياة في "الكلب"، فإن "الصيادلة" لم يكونوا في الملهى منذ البداية (تحدثنا عن هذا أعلاه أعلاه)، ولكنهم ظهروا بعد عام ونصف فقط من الافتتاح، على ما يبدو كإجبار الإجراء الذي كان الغرض منه هو الحفاظ على الملهى. ومع ذلك، يرى L. Tikhvinskaya في هذا التطور الطبيعي لمثل هذه المؤسسة باعتبارها ملهى فني، لأن معظم التجارب السابقة من هذا النوع ليس فقط في روسيا، ولكن أيضًا في أوروبا في تطورها مرت بمراحل مشابهة لـ "الكلب": الاكتشاف و الوجود في المرة الأولى فقط لـ”المطلعين”، ثم قبول الزوار الخارجيين مهما كانت تسميتهم، وزيادة عدد الغرباء وخروج المنظمين والزوار العاديين السابقين من البيئة “البوهيمية” و، وأخيرا، الإغلاق. على الرغم من أنه، في رأينا، حتى لو كانت نظرية تطور الملهى هذه صحيحة، فإن كل حالة محددة لها ظروفها الخاصة، بما في ذلك عمليات الإغلاق.

لكن وجود "الصيادلة" في "Stray Dog" لم يزعج بعض رواد الملهى فحسب، بل دفعهم أيضًا إلى اختراع جديد - "التنمر" على الغرباء. هكذا كان الشاعر تينياكوف، الذي تميز بحالة السكر المستمرة والتصرف العنيف. «تجاوزهم (السيد والسيدة - «الصيادلة» - في آر.) مشى تينياكوف بمشية غير مستقرة.

توقف. تنظر إليه بنظرة باهتة. يجلس على طاولتهم دون أن يسأل. يأخذ كأس السيدة ويصب النبيذ ويشرب.

«الصيادلة» يستغربون، لكن لا يحتجون. "الأخلاق البوهيمية... إنها مثيرة للاهتمام..."

تينياكوف يصب المزيد من النبيذ. "سأقرأ بعض الشعر، هل ترغبين؟"

"...الأخلاق البوهيمية... الشاعر... كم هو مثير للاهتمام... نعم، من فضلك اقرأها، نحن سعداء للغاية..."

يقرأ تينياكوف وهو مصاب بالفواق: "أنا أحب ذلك، أبصق وأبصق<…>».

حسنا... هل يعجبك؟ - نعم إلى حد كبير! - هل فهمت؟ ماذا فهمت؟ طيب احكيلي بكلماتك...

الرجل يتردد. - حسنًا... هذه القصائد... أنت تقول... أنك تبصق و... ضربة رهيبة بقبضة يدك على الطاولة. الزجاجة تطير على الأرض. السيدة تقفز خائفة حتى الموت. يصرخ تينياكوف بصوت جامح:

آه!.. أنا بصاق!.. أنا بصاق!... وأنت...»

ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أن هذه هي الحالة الوحيدة من هذا النوع المحفوظة في ذاكرة زوار "الكلب". لكن الغرباء تعرضوا "للتنمر" بطرق أخرى: كانت هذه خطابات ماياكوفسكي، والتي انتهت، كقاعدة عامة، بفضيحة؛ وتلبيس الضيوف بالقبعات، وحتى، وفقًا لبعض المصادر، بما في ذلك النفقات البوهيمية في فاتورة البوفيه الخاصة بهم. يجب ألا ننسى أنه بالنسبة للكثيرين، لا يمكن تخيل "الكلب الضال" بدون "الصيادلة" على الإطلاق، لأن الغرباء كانوا بمثابة نوع من التوازن الموازن للبيئة الفنية، مما حفزها على نشاط إبداعي أكبر في الطابق السفلي.

حدثت فترة وجود "الكلب" عند نقطة تحول في التاريخ الروسي. وقد حلت محل الانتفاضة الثورية الجديدة في هذا الوقت مشاعر شوفينية في بداية الحرب العالمية الأولى، ومزاج كئيب ويأس في عام 1915. والسياسة أيضاً، على الرغم من قرب "القبو" من الحياة الخارجية، كانت تتغلغل أحياناً في أعماق الحياة. ملهى ليلي، على الرغم من أنه لم يصبح حدثًا يوميًا: "بعد أن علموا من نائب وصل مباشرة من مجلس الدوما بشأن تغيير الوزارة، قام الراقصان الشابان في الباليه الإمبراطوري، فيديا شيرير وبوبيش رومانوف، بسحب جذع شجرة إلى الملهى. المسرح، وحمله بعيدًا، متظاهرًا باستقالة كوكوفتسيف، وأقام مرة أخرى نفس الكتلة، ونظم، بناءً على طلب الحاضرين، تعيين جوريميكين رئيسًا للوزراء: انفجرت السياسة في ضباب الطابق السفلي المخمور في سحب الهواء البارد. "

مع العبارة الأخيرة من B. Livshits، ينفجر موضوع آخر، ربما الأكثر إثارة للجدل في تاريخ "الكلاب". "ضباب القبو المخمور".. هل كان موجودا أصلا؟ أو ربما لم يكن هناك سواه، ولم يكن هناك إبداع ولا مسرحية للخيال الحي؟ بدأت الخلافات حول هذه القضية منذ وجود "الكلب".

ومعلوم أن الصحف لم تبخل بالاتهامات بـ«الأجواء الفاسدة» التي يعيشها الملهى، خاصة بعد فضائح ماياكوفسكي. لكن الصحافيين لم يعرفوا الكثير، في حين أن زوار «الكلب» اطلعوا على خلفية الحياة البوهيمية بأكملها، ووصفوها في مذكراتهم، وإن كان ذلك مع تشويهات، وخطيرة في بعض الأحيان. وبعد سنوات طويلة من إغلاق «السرداب»، نشب خلاف غيابي بين زوار الملهى. كان V. ماياكوفسكي من أوائل الذين تحدثوا دفاعًا عن "الكلب الضال" ، الذي سعى إلى استعادة الاسم الجيد لـ "الطابق السفلي": "كانت بوهيميا مجتمعًا من الأشخاص الأذكياء بشكل رائع ، ولم يذهبوا إلى هناك للحصول على سكران."

ربما تكون الذكريات الأكثر سلبية فيما يتعلق بـ "أعراف" الملهى قد تركها ج. إيفانوف. في هذه "الكلب الضال" لا يمكن أن يسمى أي شيء سوى تجمع للشعراء المخمورين، وصور في وقت متأخر من الليل، أو بالأحرى في الصباح الباكر، في "الكلب" يرسم المؤلف المقابل: "الساعة الرابعة إلى الخامسة صباحًا الصباح. دخان التبغ، الزجاجات الفارغة.<…>قليل من الناس يجلسون على الطاولات الموجودة في منتصف القاعة. المزيد في الزوايا..." لقد قدمنا ​​بالفعل مراجعة أ. أخماتوفا لهذه الذكريات. بالنسبة لها، تم تذكر "الكلب الضال" لشيء آخر - جو "النكتة الأدبية" وفي نفس الوقت الشعور "بالشراهة في الشرب"، ولكن ليس بمعنى السكر والصخب؛ بالنسبة لأخماتوفا، فهو صورة لأهل الفن الذين لا يطيعون المعايير "المقبولة عمومًا"، لكنهم يعيشون حياتهم في عالمك.

دافع B. Pronin أيضًا عن شرف من بنات أفكاره، بعد سنوات من إغلاق الملهى: "في "الكلب" كانت الأخلاق خجولة، ولم تكن هناك طقوس العربدة والأشياء السيئة المرتبطة بها.<…>انجذبت هنا للأحاديث والخلافات..."

من الصعب الآن الحكم على أي منهم كان على حق. ربما كانت هناك محادثات وخلافات وسكر، ولكن فقط في أوقات مختلفة وبين أشخاص مختلفين. وإذا لم يكن من الممكن أن يحدث شيء من هذا القبيل بين Acmeists قبل الحرب، فمع بداية الحرب، بسبب الأسباب الموصوفة في الفصل الأول، ظهر السكر والاحتفالات من تلقاء نفسها، وربما ليس فقط في الملهى ولكن أيضًا في جميع أنحاء البلاد بين الأشخاص الذين لم يتمكنوا من إدراك المأساة التي كانت تحدث بهدوء.

لقد نظرنا إلى أهم وأهم تفاصيل ملهى "Stray Dog" - عمله، بما في ذلك البرامج وقواعد السلوك وأصدقاء "الطابق السفلي". بالطبع، ليس هذا كل ما يمكن قوله، وبالطبع هذا ليس سوى جزء صغير من وصف ما حدث بالفعل، لكن لم تتم دراسته بعد. إن البحث عن حياة "الكلب" ليس بالمهمة الأصعب، لأنه في المذكرات العديدة لمعاصريها، المنشورة وغير المنشورة، يتحدثون في أغلب الأحيان عن البرامج والضيوف والأحداث. وعلى الرغم من أنه لا يزال هناك العديد من الأسئلة حول هذا الموضوع اليوم، إلا أن كل شيء أصبح أكثر وضوحا، يخرج من أعماق الزمن، مما يدل على الحياة، الحياة الحقيقية لتلك الدائرة من الأشخاص الذين يطلق عليهم بوهيميا.

إغلاق الملهى. أسباب الإغلاق

تم إغلاق "قبو جمعية المسرح الحميم" في 3 مارس 1915. وتذكر س. سوديكين هذه الحادثة بمرارة: "... فقط لم نذبح في الخريف، بل في أوائل الربيع البارد. " في الصباح، أثناء التجول في جميع أنحاء المدينة، وصلنا إلى "الكلب الضال" - ماياكوفسكي، راداكوف، جوميلوف، تولستوي وأنا. كانت هناك حرب... كانت جيوبي مليئة بالفضة المسروقة. جلسنا مرتدين القبعات والمعاطف على طاولة مستديرة للعب الورق. دخل أربعة من رجال الشرطة الذين يشبهون الدببة ويرتدون ملابس اللباد ويرتدون ملابس الرنجة تحت أيديهم اليسرى، برفقة بواب من جلد الغنم يحمل شارة، الأبواب المفتوحة وأعلنوا أنه تم إغلاق جمعية المسرح الحميم بسبب لعب الورق بشكل غير قانوني. وهكذا مات "الكلب الضال".

نفس الحدث تمت مناقشته بالتفصيل في مقال "برنامج الكلاب الضالة": "كان الدافع وراء إغلاق "الكلب الضال" بأمر من رئيس البلدية هو اكتشاف البيع غير القانوني للنبيذ.<…>وربطت الصحافة الإغلاق بالحوادث التي وقعت خلال الأمسيات المستقبلية. يتذكر برونين ما أعقب أمر العمدة: «ثم تغلبت علينا الديون ووُصِفنا بالعار؛ كان علينا أن ندفع مبلغًا صغيرًا، لكننا كنا في حيرة من أمرنا لدرجة أنه تم بيعنا تحت المطرقة، تمامًا كما في الأوبريت. تم إخراج الطاولة، وضربوا بمطرقة، وبيع ما يسمى الآن "غير المرغوب فيه" مقابل 37 ألف روبل.<…>صديقي فيكتور كروشينسكي (كان مديرًا لمصنع كبير) دفع 37 ألفًا واحتفظ بالاسم الجيد "الكلاب" واسمي".

وهذا هو السبب الرسمي للإغلاق: انتهاك الحظر أثناء الأعمال العدائية. وهذا سبب خارجي. لكن تحليل الذكريات العديدة للزوار وقادة الملهى، من السهل أن نفهم أن هناك أيضًا أسباب داخلية دفعت ب. برونين إلى مغادرة الطابق السفلي عند زاوية إيتاليسكايا وميخائيلوفسكايا والانتقال إلى ميدان المريخ، حيث كان "وقف الكوميديين" موجودًا في منزل أداميني - وهو نوع من استمرار "الكلب الضال" ، على الرغم من عدم وضعه على قدم المساواة معه من قبل المعاصرين والباحثين.

الأسباب الداخلية لها أيضًا جوانب مختلفة. من ناحية، "بفضل تدفق "الصيادلة"، كانت الإيرادات كبيرة جدًا، وبدأ برونين بالتفكير في توسيع المنطقة".<…>كان برونين يحلم بالحفاظ على الكلب الضال من أجل اجتماعات الدائرة الضيقة من الأصدقاء والأشخاص ذوي التفكير المماثل، وفتح قبو ثانٍ أكبر، والذي لن يكون حانة بعد الآن، بل مسرحًا تحت الأرض به ذخيرة متنوعة وغير تقليدية.

وبالتالي، فإن الحاجة إلى التطوير المالي أجبرتنا بالفعل على مغادرة الطابق السفلي في ميدان ميخائيلوفسكايا، إن لم يكن تماما، ثم إزالة الجمهور الخارجي من هناك (هذه بالفعل حاجة أخلاقية أمام الأشخاص ذوي التفكير المماثل). لكن ج. إيفانوف يعتقد أن هناك أيضًا سببًا شخصيًا "غير تجاري" وراء تحرك الملهى. "لا،" يعلن، "من غير المرجح أن ينفصل برونين نفسه عن ساحة ميخائيلوفسكايا بمبادرة منه. ألهمته فيرا ألكساندروفنا بفكرة تغيير غرف "الكلب" المتواضعة، ذات المقاعد المصنوعة من القش والثريا الحلقية، إلى قاعات البندقية وكنائس "هالت" التي تعود للقرون الوسطى.

تم تقديم فيرا ألكساندروفنا، زوجة ب. برونين، في مذكرات ج. إيفانوف في ضوء غير متعاطف للغاية. من الواضح أنه رأى الجاني في إغلاق Stray Dog، والذي يكتب كذلك: "بدأت Vera Alexandrovna على الفور في إعادة وتغيير وتوسيع كل شيء في Stray Dog". وبالطبع في اليوم الثالث شعرت بالملل.<…>كان "الكلب" عبارة عن قبو صغير مبني من بنسات نحاسية - خمسة وعشرون روبلًا يتم جمعها من الأصدقاء.<…>لم يكن هناك برنامج - رتب برونين كل شيء بشكل عشوائي.<…>الزائرين<…>كان هناك، في الغالب، "شعبنا" ... الذين أحبوا هذا الروتين ولم يرغبوا في تغييره. باختصار، لم يكن لدى فيرا ألكساندروفنا ما تفعله في "الكلب".<…>لقد قررت، على حد تعبير برونين، أن «يلوي رقبة الكلب».<…>تم تصوير قبو ضخم في Champ de Mars، ليس من أجل إحياء فيلم The Dog، ولكن من أجل خلق شيء عظيم وغير مسبوق ومذهل. كان رأي ج. إيفانوف حول نتائج هذه الخطوة أيضًا لا لبس فيه: "... وكانت النتيجة نوعًا من الجمالية، جمالية للغاية، ولكنها لا تزال مطعمًا." ونتيجة لذلك، إذا بدأنا في البحث عن الجاني في إغلاق "الطابق السفلي"، فإن جي إيفانوف سيساعد في حل هذه المشكلة: بالنسبة له، يقع اللوم على شخص واحد فقط - فيرا ألكساندروفنا، وليس عمدة بتروغراد. لكن من الواضح أن هذا السؤال أكثر تعقيدًا. كان "الكلب الضال" ظاهرة فريدة من نوعها في الحياة الاجتماعية في تلك الفترة، وبالتالي فإن توقف وجوده لم يكن قرارا لحظيا وإراديا، بل نتيجة تطور، وذو شقين: الملهى نفسه والحياة بأكملها للمجتمع. سيتم مناقشة المكون الأول في الفصول التالية. أما بالنسبة للجانب الثاني من هذه العملية، فيمكننا أن نقول بثقة أن المجتمع الروسي قد اندفع بالفعل إلى الهاوية. إن الشعور بهذه الحتمية وأجواء الحرب والتوتر العام أجبر الناس على الاختباء من الواقع. علاوة على ذلك، إذا كان جو "الحزن الانتحاري" في عام 1912 يشعر به بشدة الأشخاص المرتبطون بالفن فقط، فإن الكثير من الناس يحتاجون الآن إلى "المأوى". وربما حاول العديد من ممثلي بوهيميا قضاء اللحظات الأخيرة قبل الكارثة بأفضل ما يمكن.

ولا يمكن استبعاد أن الملهى لم يكن لديه "أيديولوجية" معينة في حياته الفنية، أي أنه ضم ممثلين للعديد من الاتجاهات الإبداعية، ولم يحمي عالمه إلا من الفن الزائف. من الممكن أن يكون هذا المزيج من الظواهر غير المتوافقة في كثير من الأحيان هو الذي لعب دورًا مهمًا في التطور التدريجي لـ "الطابق السفلي" حتى إغلاقه.

المساهمة في الشعر والرسم والمسرح

كان الملهى الأدبي والفني "Stray Dog" أحد مراكز الحياة الفنية في سانت بطرسبرغ - بتروغراد، وبالتالي فإن أهميته في سياق العصر الفضي بأكمله، وخاصة في السنوات السابقة للثورة الأخيرة، كبيرة جدًا . صحيح أن ب. ليفشيتس في هذا الصدد لن يتفق مع مثل هذه الفرضية: "إن التأكيد على أن "الكلب الضال" كان الخلفية التي كانت عليها الحياة الأدبية والفنية في السنوات الثلاث الأخيرة قبل اندلاع الحرب يعني بلا شك الوقوع في المبالغة" ". لكن لدينا ميزة واحدة عليه - فنحن ننظر إلى الأحداث التي حدثت ليس فقط من خلال منظور الزمن، ولكن أيضًا من خلال العلم، مما يسمح لنا برؤية صورة الحياة الأدبية والفنية والفنية في تلك الفترة بمزيد من التفصيل. . بناءً على كل هذا، نرى أن جميع الأحداث الكبرى في 1912-1915 تقريبًا. ترتبط بطريقة أو بأخرى بـ "Stray Dog Basement".

وكانت الجمعيات والشخصيات التي استقرت في "الكلب الضال" ذات أهمية كبيرة لأدب العصر الفضي. والأول في هذا الصف هم Acmeists و "ورشة الشعراء" الخاصة بهم. تم الإعلان عن برنامج Acmeism نفسه هنا في 19 ديسمبر 1912. "أطروحات" تقرير S.N. تم نشر "الرمزية والذروة" لجوروديتسكي في البرنامج الدعوي للمساء وبدا كالتالي: "1. المرحلة الأخيرة من الرمزية في روسيا: تأليه أم كارثة؟ تجارب «الفن العظيم» المبنية على الرمزية وفشلها. أسباب كارثة الرمزية: رذائلها. ما هو الرمز، وما الذي تؤدي إليه الخدمة المتسقة له؟ فساد الكلمات ومركبات الكلمات. صيادو "المباريات". العالم على شبكة الإنترنت. مشروع عبر في العالم. 2. قرن جديد وإنسان جديد. أعمال ورشة الشعراء . ميلاد آدم . Acmeism و Adamism. موقف Acmeists من العالم. تحرير العالم من شبكة "المراسلات". القيمة الجوهرية للعالم والإبداع فيه. الكلمة مثل ماسة العفة، مثل حصن ثمين. المدافعون عن هذا المعقل. الجنة التي أنشأها شعر ن. جوميليف وفلاديمير ناربوت وم. زينكيفيتش وأ. أخماتوفا وأو. ماندلستام. علاقة Acmeism بالبارناسوس والانطباعية والرمزية. طريق مفتوح للفن العظيم."

فضلت "نقابة الشعراء" عمومًا التجمع حصريًا في "الطابق السفلي"، والشعور ببيئة مواتية لأنفسهم، الأمر الذي تسبب في استياء ممثلي الحركات "المحرومة" الأخرى: "... جو الأمة الأكثر تفضيلاً هو الذي حدد ذلك (القمة - في آر.) في الطابق السفلي من ساحة القديس ميخائيل، لم يتم إنشاؤه من قبل أي شخص آخر<…>شباب مضروب."

كان هذا هو رأي المستقبلي الكوبي، أو Budteller، B. Livshits، الذي يعتقد بشكل عام أن "المستقبليين سقطوا منذ ولادتهم"، وأن أعمالهم "لم تطرد دمعة واحدة من أعين المخمورين، ولم تدغدغ خففت حساسية المثقفين تجاه أي "دوستويفشينا". لكن تقييمه الشخصي لا يحتوي على ما لاحظه فل في الحياة الأدبية لـ«الكلب». بياست: "أعظم المزايا التاريخية لها ("الكلب الضال" - في آر.) قبل المستقبل ". وهو في هذا صحيح بالتأكيد، على المرء فقط أن يتذكر تقرير ف. شكلوفسكي (في الواقع، أحد المبررات النظرية الأولى للمستقبل، لا يقل أهمية بالنسبة للحركة الأدبية عن تقرير س. جوروديتسكي قبل عام) و"أمسية الخمسة" و"أمسية ماياكوفسكي" وأمسية مخصصة للمجموعة الأدبية والفنية "القوس" التي كانت مستقبلية تمامًا. V. Khlebnikov، A. Kruchenykh، N. and D. Burliuk، V. Kamensky، V. Mayakovsky والعديد من الآخرين يقرؤون أعمالهم هنا. تم تذكر "أمسية الخمسة" الشهيرة بشكل رئيسي بسبب الفضيحة التي أعقبت قصيدة ماياكوفسكي "لك" ، ولكن حتى في بداية المساء تسبب مؤلف هذه القصيدة في ضجة طفيفة: "عندما تجمع الجمهور ، د. بورليوك ظهر على خشبة المسرح وفي يده شعلة وأعلن للجمهور أنه في المساء ستؤدي أسود الصحاري المختلفة عروضها، ولكل منها زئيرها الخاص. وسرعان ما ظهر في الأماكن العامة<…>الشاعر ماياكوفسكي. قال: "إنهم لا يأكلون الجيفة هنا". ولكن على الرغم من هذه الخلافات الداخلية، تم تشكيل المستقبليين ككل داخل جدران "الكلب".

أما بالنسبة للرمزية، فإن دور الملهى في تطوره كان ضئيلا. ويفسر ذلك حقيقة أن أبرز ممثلي هذه الحركة لم يحضروا الملاهي الليلية (على سبيل المثال، أ. بلوك)، وحقيقة أنه بحلول عام 1912 ظهرت أزمة خطيرة في هذه الحركة.

لكن وجود ثلاث حركات أدبية رئيسية لم يُنظر إليه في ذلك الوقت أو لاحقًا على أنه الفكرة الرئيسية لوجود الملهى. "سيكون من الخطأ، مع ذلك، أن نتخيل الرمزيين والأكوانيين والبودوتيين على أنهم ثلاثة معسكرات متحاربة، محصنة من بعضها البعض في خنادق غير سالكة وتستبعد إلى الأبد إمكانية التواصل المتبادل لأنفسهم"، كما يعتقد ب. ليفشيتس، كذلك يصف بالتفصيل الاتصالات الأدبية "متعددة الاتجاهات". في ضوء ذلك، يمكننا أن نفترض أن هذا التنوع في الحركات، بشكل رئيسي اثنتين - Acmeists والمستقبليين - هو الذي "يوازن" بعضهما البعض، مما سمح لكل منهما بعدم "التعفن"، وعدم التوقف عند ما تم تحقيقه مستوى كل شاعر، بل للذهاب إلى أعلى مستويات إبداعك.

يجب ألا ننسى أن صورة ملهى "Stray Dog" نفسها دخلت الأعمال الأدبية لزوار الملهى.

قدم "الكلب" مساهمة كبيرة في الفنون الجميلة في تلك الحقبة. كان الملهى بمثابة نادي للفن "اليساري"، الطليعة الروسية. كان الفنانان S. Sudeikin و N. Sapunov، اللذان شاركا في إنشاء اللوحة الرائعة لجدران الطابق السفلي، مشهورين بالفعل بحلول عام 1912. كانوا أعضاء في مجتمع بلو روز، وتم عرض أعمالهم في معرض الصالون الشهير، الذي نظمته في عام 1909 في موسكو من قبل S. Makovsky. أخيرًا، كان إنجازهم الذي لا شك فيه هو طلاء جدران الملهى. للأسف، تبين أن هذا العمل لم يدم طويلاً: فقد سادت الرطوبة مرة أخرى في الطابق السفلي المهجور، وانهار الجص تمامًا في غضون بضع سنوات. لسوء الحظ، حتى في صور "الكلب الضال"، حتى لو كانت بعض مناطق اللوحة مرئية، فإنها لا تخلق انطباعًا شموليًا. وبعد ذلك، أثناء وجود الملهى، لم يفكر أحد حتى في التقاط هذه التحفة الفنية من اللوحات "الفريسكو"، كما هو الحال في الواقع، معظم الأعمال الفنية التي تم إنشاؤها في "الكلب الضال".

أنهى هذا العمل أيضًا المسار الإبداعي لـ N. Sapunov، الذي توفي بشكل مأساوي في صيف عام 1912. وغرق في خليج فنلندا.

المشارك الثالث في الصورة ن. كولبين، بالإضافة إلى موهبته كفنان، كان لديه أيضًا مهارات تنظيمية ممتازة. وأشار برونين لاحقًا إلى أن «كولبن هو من صنع الإنتاجات بنفسه، وبذل الكثير من الجهد عليها. وفي المعرض كان من أقصى اليسار، بل وعرض أشياءه معهم”. كان هو الذي أحضر المستقبليين إلى "الكلب" ويمكن القول أنه نظم حركة البوديليين ذاتها في الملهى. باختصار، مساهمته في الفنون الجميلة، والفن بشكل عام، كفنان ومنظم، لا تقدر بثمن. ولسوء الحظ، «توفي في أوائل مارس 1917، حيث وقع ضحية «ديناميكيته» وتعطشه للنشاط الذي طغى عليه».

ممثل آخر عن "طبقة" الفنانين هو إيليا زدانيفيتش (إليزد)، وهو داعية "شغوف" للشعراء والفنانين الطليعيين، في تقريرين: "الرسم على الوجه" و"عبادة الحذاء".<…>9 و 17 أبريل 1914، شاع عمل الفنانين المشعين.<…>في الوقت نفسه، تحدث زدانيفيتش عن المعارض الفنية الطليعية "ذيل الحمار" و"الهدف" التي أقيمت في موسكو.

وهكذا، في الفنون الجميلة، أصبح "الكلب الضال" معقلا في "مستنقع" سانت بطرسبرغ بتروغراد، حيث يمكن أن يشعر ممثلو الفن "اليساري" بالراحة.

جلب الملهى أيضًا بعض الابتكارات إلى مجال الحياة الموسيقية. كان M. Kuzmin، الذي ذكرناه أكثر من مرة، مؤلف العديد من الأغاني التي حظيت بشعبية كبيرة بين بوهيميا العاصمة.

ممثل آخر للموسيقى كان ن.ك. Tsybulsky شخصية مثيرة للجدل للغاية. فل. يتذكره بياست بهذه الطريقة: "... خطيب ممتاز، لاعب شطرنج رائع، لكنه أغرق كل مواهبه (مهمة جدًا في التأليف الموسيقي) في السكر المستمر". كان تسيبولسكي يعزف، وكان يرتجل دائمًا تقريبًا، ولم يكتب أبدًا ما قام بتأليفه، لذلك لم يترك شيئًا لأحفاده سوى مستمعيه. "وفجأة - موسيقى مجنونة تصم الآذان. أولئك الذين غفوا فاجأوا. النظارات ترتد على الطاولات. ضرب الموسيقي المخمور المفاتيح بكل قوته. ضرب، قطع، شيء آخر يلعب، هادئا وحزينا. وجه اللاعب أحمر ومتعرق. تتساقط الدموع من عينيه اللتين لا معنى لهما على المفاتيح المبللة بالخمر.»

I. Sats، منظم آخر للكباريه، كان موسيقي "الكلاب" الذي أدى أعماله. أطلق S.S على I. Satsa لقب "الملحن وعازف البيانو الرائع". شولتز. ولكن بسبب خطأ مأساوي من قبل الأطباء، توفيت موهبة أخرى في سبتمبر 1912. تجدر الإشارة إلى أنه بمرور الوقت، انتقلت الوفاة المأساوية لسابونوف وساتس إلى ذاكرة إس سوديكين في وقت أبكر قليلاً من افتتاح ملهى "الكلب الضال" : في مذكراته يستشهد ب. برونين، في إشارة واضحة إلى الوقت الذي أعقب افتتاح الملهى: "هنا ستكتب إكليلًا من الزهور لسابونوف، وهنا سيجلس، وهنا - ساتسو".

لقد تناولنا بالفعل فن الرقص في “الطابق السفلي”. رقصت هنا T. Karsavina، راقصة الباليه المتميزة في المسرح الإمبراطوري؛ O. Glebova-Sudeikina، الذي لم يتعلم الرقص بشكل احترافي؛ إي.في. لوبوخوف وأ.أ. أورلوف أيضًا مؤديون بارعون في الباليه الاحترافي وبي. رومانوف راقص في مسرح ماريانسكي ومدير رقص في Stray Dog.

وأخيرًا، كان أحد الإنجازات الرئيسية لـ "الكلب" - المسرح، هو حقبة كاملة من حياة مديري الملهى ن.ن. إيفرينوفا وإن.في. بتروفا. الأول بحلول هذا الوقت كان قد نظم بالفعل استوديو مسرحي، والثاني كان لا يزال مجرد مساعد مدير مسرح ألكساندرينسكي. لكن، من نواحٍ عديدة، كان إبداعهم في فيلم Stray Dog هو الذي سمح لهم بأن يصبحوا مخرجين لامعين في المستقبل.

قائمة الفنانين الذين بدأوا رحلتهم الإبداعية في "الكلب" أو قبله بفترة قصيرة يمكن أن تستمر إلى ما لا نهاية. يمكننا أيضًا التحدث لفترة طويلة عن إنجازاتهم. ولكن من خلال تسمية الأسماء الرئيسية فقط، لدينا بالفعل الحق في إعلان الدور الهام الذي لعبه الملهى في ثقافة العصر الفضي.

أهمية الملهى في الحياة اللاحقة لزواره

في 3 مارس 1915، تم إغلاق ملهى Stray Dog إلى الأبد، كما اتضح فيما بعد. لكن ذكراه عاشت لسنوات عديدة في أذهان وقلوب مؤسسي السرداب وزواره. ترك العديد من ضيوف "الكلب" ذكريات لا تقدر بثمن للباحث الحديث. بعض المشاركين في حياة الملهى جعلوا "الكلب" إحدى الصور في أعمالهم. لكن "الكلب الضال" لم يترك الأول ولا الثاني غير مبال وأجبرهما على العودة إلى موضوع "الطابق السفلي" مرارًا وتكرارًا.

بالفعل في عام 1925 في باريس، وفقًا لـ N. Mogilyansky، “P.P. خطرت لبوتيمكين فكرة سعيدة تتمثل في جمع أعضاء وزوار Stray Dog لتناول عشاء ودي. دون مزيد من اللغط، يصبح من الواضح ما هو الدور الذي لعبه الكباريه في حياة بوهيميا في 1912-1925، إذا، بمعزل عن روسيا، لا يزال هناك شغف بالحياة الليلية في "الطابق السفلي"، للاجتماعات والمناقشات التي جرت. هناك. إن هذه الرغبة، والرغبة في العودة إلى "الكلب"، هي بالتحديد التي تتخلل معظم ذكريات الملهى، والتي تشهد على أهميته.

تظل مذكرات ب. برونين، الشاهد الرئيسي على حياة "الكلب"، غير منشورة تمامًا. كان هذا "الطابق السفلي" هو الذي اعتبره مدير هوند الإنجاز الرئيسي في حياته. بعد أن عاش أكثر من 30 عامًا بعد إغلاق "الكلب"، لم يندم على الإطلاق على إنشاء الملهى، لكنه أعرب عن أسفه لأنه فقده إلى الأبد. وبقدر ما يمكن أن نفهم، فإن ذكرياته مشبعة باللطف والحنان لكل ما حدث في الملهى و"الطابق السفلي" نفسه.

تولستوي، أحد المنظمين الرئيسيين لـ "الطابق السفلي"، جعل من "الكلب الضال" بطلة روايته غير المكتملة "إيجور أبوزوف"، حيث يتم إخفاء الملهى تحت اسم "توت بري تحت الأرض". "لقد كانت مؤسسة غريبة، حيث كان أولئك الذين لم يعودوا يتغلبون على المخدر المعتاد، والذين كانوا يخشون في نهاية اليوم أن يُتركوا بمفردهم ويشعرون بالملل حتى الموت، يجلسون تحت الأرض ليلاً حتى الصباح." وعلى الرغم من أن "Underground Cranberry" ومخرجه يتم تقديمهما بطريقة ساخرة إلى حد ما، إلا أن المؤلف ينقل مع ذلك ذلك المزاج، ذلك الجو من الحياة الذي أجبرهما على الفرار منهما إلى "القبو"، حيث، تحت ستار المرح، حاول الضيوف إخفاء قلقهم الداخلي - وهو شعور لا مثيل له، كان من سمات ذلك الوقت.

كما ظهر "الكلب الضال" على صفحات رواية السيد كوزمين "العائمة والسفر".

طوال حياتي كنت أتذكر بلمسة غير عادية "قبو الكلب الضال" للمخرج أ. أخماتوف. وصادف أنها لم يكن لديها الوقت الكافي لكتابة كتاب "نصف قرني"، حيث كان من المفترض أن يسمى أحد الفصول: "الكلب الضال" (1912-1914). (شتاءان)." وبطبيعة الحال، سيصبح هذا الكتاب بمثابة موسوعة للحياة الإبداعية والاجتماعية للبلاد من عام 1910 إلى عام 1960.

لكن أخماتوفا عبرت عن موقفها من الملهى في أعمال مكتوبة بالفعل. ويكفي أن نتذكر قصائد مثل "كلنا هنا عث صقر، عاهرات..."، مكتوبة بالفعل تحت انطباع ليلة رأس السنة عام 1913، أو "نعم، لقد أحببتهم، تلك التجمعات الليلية..." خلقت الكثير لاحقاً.

ومع ذلك، فإن اللمس والحنان لذكريات أخماتوفا عن الملهى لم يُنظر إليه، أو حتى سخر منه ج. إيفانوف. في نهاية العشرينات، كتب كتابه "بطرسبرغ وينترز" و"مذكرات"، التي تتناول، من بين أمور أخرى، موضوع "الكلب الضال". لقد تحدثنا بالفعل أكثر من مرة عن الذاتية الكبيرة لتصور ما كان يحدث في الملهى والاستنساخ غير الصحيح للموقف، في رأي العديد من المشاركين الآخرين. بالنسبة له، كل ما حدث في الملهى كان بمثابة نوع من المهزلة ذات النهاية المأساوية (أي الثورة). ربما يكون هناك نوع من الاستياء تجاه روسيا، لأنها أصبحت مختلفة، والاستياء من أخماتوفا، لأنها بقيت، بعد أن قسمت مصير شعبها بشكل مسيحي؛ لذكرى العصور القديمة وأكثر من ذلك بكثير، أدى هذا الاستياء إلى ذكرياته ولمس السخرية على أخماتوفا، التي تذكرت "الكلب" بحنان.

لقد قلنا بالفعل أنه بعد سنوات عديدة من كتابة تلك المذكرات، وبعد عدة سنوات من وفاة ج. إيفانوف نفسه، أدانته أخماتوفا، وأدانته لعدم فهمه وقبوله، وبالتالي عدم تذكر كل ما حدث بالفعل في الملهى.

كان من المقرر أن تعقد A. أخماتوفا نفسها لقاءين آخرين مع "الكلب" - حقيقي ومبدع.

في ليلة رأس السنة عام 1941، أي بعد ما يقرب من 30 عامًا من ليلة عام 1913، ظهرت لها ظلال معاصريها القريبين والبعيدين عشية مجيء حرب عالمية أخرى إلى روسيا وبقيت إلى الأبد في «قصيدة بلا بطل»: "منتصف الليل هوفمانيانا" تومض أمامها العصر الفضي بأكمله: مايرهولد، جوميلوف، بلوك، جليبوفا-سوديكينا وضد. Knyazev،" تومض كل شيء، بما في ذلك "الكلب الضال"، الذي تم تضمينه في القصيدة بالسطور التالية: "في Isakyevskaya بالضبط في الساعة السادسة ... / بطريقة ما سنتجول في الظلام / سنذهب من هنا إلى «الكلب».../ «أين أنت من هنا؟» - / "والله أعلم!".130

تم اللقاء الحقيقي مع "الكلب" في أغسطس 1941، عندما كانت الحرب جارية بالفعل. أخماتوفا مع ب. كان توماشيفسكي يقود سيارته عبر ساحة ميخائيلوفسكايا، حيث "تم القبض عليهم بواسطة إنذار بالغارة الجوية، واندفع الجميع من الترام إلى البوابة، أعمق، إلى اليسار، إلى الطابق السفلي". تبين أن هذا الطابق السفلي هو مقر "الكلب الضال".

لقد ترك اللقاء مع ظل الماضي انطباعًا قويًا على أخماتوفا. يمكننا القول إنها كانت محظوظة: فقد جاءتها الذاكرة بشكل حقيقي وملموس، على عكس زوار الملهى الآخرين. لكنهم ما زالوا يتذكرون جميعًا، بطريقة أو بأخرى، عن ملجأ "الكلب" في الفناء الثاني في ساحة ميخائيلوفسكايا، حيث لعبت المشاعر الجادة، وُلدت وماتت الأعمال الفنية ومات الناس، على وجه التحديد عندما:

ملحوظات

1. شولتز جونيور إس إس، سكليارسكي ف. الكلب الضال: القرن الحالي هو القرن الماضي. سانت بطرسبرغ، 2002. ص 44.

2. المرجع نفسه.

3. المرجع نفسه. ص 46

4. ماكوفسكي إس. صور المعاصرين: صور المعاصرين. عن بارناسوس "العصر الفضي". النقد الفني. شِعر. م، 2000. ص260-261.

5. ماكوفسكي إس. صور المعاصرين: صور المعاصرين. عن بارناسوس "العصر الفضي". النقد الفني. شِعر. م، 2000. ص273

6. بوناتيان جي جي، تشارنايا إم جي بطرسبورغ العصر الفضي. المنازل والأحداث والناس. سانت بطرسبرغ، 2002. ص 66.

7. مايرهولد في. مراسلة. 1896-1939. م، 1976. ص 76

8. تيخفينسكايا إل. الملاهي والمسارح المصغرة في روسيا 1908-1917. م، 1995. س 19-20.

9. تيخفينسكايا إل. مرسوم. مرجع سابق. ص 36.

10. المرجع نفسه.

11. المرجع نفسه. ص70-71.

12. آرثر شنيتزلر (1862-1931) - كاتب مسرحي وكاتب نثر نمساوي، بدأ مسيرته الكتابية بأعمال الواقعية النقدية: "الصفعة"، "الملازم جوستل"، لكنه مع مرور الوقت انتقل إلى فن الانحطاط الذي انعكس في مسرحيات "The Green Cockatoo" و "Paracelsus" و "Columbine's Scarf" وما إلى ذلك. في أعمال شنيتزلر، لاحظ العديد من الباحثين تأثير S. Freud، الذي تكثف في أعماله اللاحقة.

13. مجبروف أ. الحياة في المسرح.. م.ل، 1929-1932. ت.2، ص. 160.

14. بوناتيان جي.جي.، تشارنايا إم.جي. مرسوم. مرجع سابق. ص 132.

15. بتروف ن. 50 و500. م، 1960. ص 142

16. لمزيد من المعلومات حول تاريخ هذا البيت، راجع شولتز جونيور. إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق.

17. من الواضح أن S. Sudeikin ارتكب خطأً زمنيًا. لمزيد من التفاصيل، راجع الفصل 3 من هذا العمل.

18. سوديكين إس يو. كلب بلا مأوى. ذكريات. // لقاءات مع الماضي. م، 1984. ص189-190.

19. مرسوم بيتروف ن. مرجع سابق. ص142-143.

20. مجبروف أ. مرسوم. مرجع سابق. ت.2 ص.164.

21. تيخفينسكايا إل. مرسوم. مرجع سابق. ص 87.

22. مجبروف أ. مرسوم. مرجع سابق. T.2. ص158.

23. اقتباس. بقلم: بارنيس إيه إي، تيمينشيك آر دي. برامج "الكلب الضال" // الآثار الثقافية. اكتشافات جديدة. حولية 1983. م، 1985. ص 172-173.

24. تيخفينسكايا إل. مرسوم. مرجع سابق. ص96

25. مرسوم سوديكين إس يو. مرجع سابق. ص191.

26. بارنيس إيه إي، طريق تيمينشيك مرسوم مرجعي. ص179.

27. مجموعة إيفانوف جي. المؤلفات: في 3 مجلدات المجلد 3: مذكرات. انتقاد أدبي. م، 1993. ص339.

28. مرسوم بتروف ن. مرجع سابق. ص144-145.

29. بارنيس إيه إي، طريق تيمينشيك مرسوم مرجعي. ص180.

30. حضور د.ك. إن بالمونت عند افتتاح الملهى أمر مشكوك فيه إلى حد ما: في ذلك الوقت كان يختبئ من السلطات الروسية في باريس.

31. أوسلاندر س.أ. (1886 - 1943) - كاتب مشهور في بداية القرن، موظف في مجلتي "ليبرا" و"أبولو" للكاتب إس ماكوفسكي.

32. بتروف ن. 50 و 500. م، 1960. ص 145.

33. مرسوم بيتروف ن. مرجع سابق. ص145-146.

34. فيربلوفسكايا آي إس. محبوبة بالحب المرير: بطرسبرغ آنا أخماتوفا. سانت بطرسبرغ، 2003. ص.48.

35. مجموعة إيفانوف ج. المرجع السابق: في 3 مجلدات، ت3: مذكرات. انتقاد أدبي. م، 1993. ص 339.

36. سوديكين إس يو كلب ضال. ذكريات. // لقاءات مع الماضي. م، 1984. ص 191.

37. تيخفينسكايا إل. الملاهي والمسارح المصغرة في روسيا 1908-1917. م، 1995. ص 109.

38. سوديكين إس يو. مرسوم. مرجع سابق. ص191.

39. ليفشيتس ب. القوس ذو العين الواحدة: مذكرات. م، 2002.، ص 186.

40. بارنيس إيه إي، طريق تيمينشيك برامج "الكلب الضال" // الآثار الثقافية. اكتشافات جديدة. حولية 1983. م، 1985. ص 180.

41. فيربلوفسكايا آي. مرسوم. مرجع سابق. ص.49.

43. شولتز جونيور إس إس، سكليارسكي ف. الكلب الضال: القرن الحالي هو القرن الماضي. سانت بطرسبرغ، 2002. ص.66.

44. بارنيس، A.E.، طريق تيمينشيك مرسوم. مرجع سابق. ص187

45. المرجع نفسه. ص201.

46. ​​لمزيد من التفاصيل، راجع: مرسوم ليفشيتس ب. مرجع سابق. ص187.

47. بارنيس إيه إي، طريق تيمينشيك مرسوم. مرجع سابق. ص201

48. "الفنانون في المنزل" - الاب.

49. بارنيس إيه إي، طريق تيمينشيك مرسوم. مرجع سابق. ص201-202.

50. المرجع نفسه. ص202.

51. أخماتوفا أ. مجموعة. المرجع السابق: في 6 مجلدات، T.4. كتب الشعر. م، 2000. ص44

52. سوديكين إس يو. مرسوم. مرجع سابق. ص192.

53. سوديكين إس يو. مرسوم. المرجع السابق S.192

54. في ربيع عام 1913، بسبب الحب غير المتبادل لها، أطلق الشاعر الشاب النار على نفسه في ريغا. كنيازيف.

55. تيخفينسكايا إل. مرسوم. مرجع سابق. ص104.

56. بارنيس إيه إي، طريق تيمينشيك مرسوم. مرجع سابق. ص205.

57. سوديكين إس يو. Op.op. ص193.

58. كارسافينا تي.بي. شارع المسرح . L. ، 1971. P.221 تيخفينسكايا إل. مرسوم. مرجع سابق. ص99.

59. تيخفينسكايا إل. مرسوم. مرجع سابق. ص99.

60. شولتز جونيور إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق. ص125.

61. المرجع نفسه. ص125.

62. مرسوم بيتروف ن. مرجع سابق. ص145

63. شولتز الابن. إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق. ص 48

64. ذكريات العصر الفضي. م، 1993. ص445

65. المرجع نفسه. ص.445

66. مايرهولد ف. مراسلة. 1896 - 1939. م، 1976. ص126

67. تولستوي أ. جمع. مرجع سابق. T.2. م، 1958. ص 690-691.

68. مرسوم إيفانوف ج. مرجع سابق. ص40-42.

69. مرسوم إيفانوف ج. مرجع سابق. ص.41.

70. تيخفينسكايا إل. مرسوم. مرجع سابق. ص112.

71. تولستوي أ. مرسوم. مرجع سابق. ص.704.

72. مرسوم بيتروف ن. مرجع سابق. ص143.

73. ذكريات العصر الفضي. م، 1993. ص236-237.

74. مرسوم ليفشيتس ب. مرجع سابق. ص189.

75. مرسوم إيفانوف ج. مرجع سابق. ص 58-59.

76. ذكريات العصر الفضي. م، 1993. ص257.

77. شولتز جونيور إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق. ص98.

78. شولتز جونيور إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق. ص.88.

79. مرسوم بيتروف ن. مرجع سابق. ص145.

80. سوديكين إس يو. مرسوم. مرجع سابق. ص 192-193.

81. مرسوم ليفشيتس ب. مرجع سابق. ص189.

82. شولتز جونيور إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق. ص116.

83. بياست فل. الاجتماعات. م، 1997. ص 178-179.

84. بارنيس إيه إي، طريق تيمينشيك مرسوم. مرجع سابق. ص187.

85. المرجع نفسه. ص169.

86. بياست فل. مرسوم. مرجع سابق. ص182.

87. بارنيس إيه إي، طريق تيمينشيك مرسوم. مرجع سابق. ص169.

88. مرسوم ليفشيتس ب. مرجع سابق. ص186.

89. شولتز جونيور إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق. ص.58.

90. المرجع نفسه.

91. مرسوم بيتروف ن. مرجع سابق. ص147.

92. ذكريات العصر الفضي. م، 1993. ص447.

93. بياست فل. مرسوم. المرجع السابق، ص 170.

94. شولتز جونيور إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق. ص.61.

95. ليفشيتس. ب. المرسوم. مرجع سابق. ص185.

96. لمزيد من التفاصيل، انظر: شولتز جونيور. إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق. ص.63.

97. شولتز جونيور إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق. ص.63.

98. ايفانوف. ز. المرسوم. مرجع سابق. ص.82.

99. مرسوم إيفانوف ج. مرجع سابق. ص82-83.

100. لمزيد من المعلومات حول هذه الحقيقة، راجع: Tikhvinskaya L.I. مرسوم. مرجع سابق.

101. مرسوم ليفشيتس ب. مرجع سابق. ص190.

102. اقتباس. بواسطة: بارنيس، A.E.، Timenchik R.D. مرسوم. مرجع سابق. ص165.

103. مرسوم إيفانوف ج. مرجع سابق. ص.58.

104. اقتباس. بقلم: تيخفينسكايا إل. مرسوم. مرجع سابق. ص115.

105. يبدو أن مثل هذا التكوين لزوار الملهى الذين يتجولون معًا في جميع أنحاء المدينة غير قابل للتصديق بالنسبة لنا، لأنه من المعروف أنه، باستثناء N. Burliuk، لم يتواصل جوميلوف مع أي مستقبلي آخر، من بينهم راداكوف وماياكوفسكي. بالإضافة إلى ذلك، كانت هناك حرب مستمرة، ومن غير المرجح أن يكون في المدينة في ذلك الوقت.

106. سوديكين إس يو. مرسوم. مرجع سابق. ص194.

107. بارنيس إيه إي، طريق تيمينشيك مرسوم مرجعي. ص242.

108. شولتز الابن. إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق. ص123.

109. مرسوم إيفانوف ج. مرجع سابق. ص.45.

110. مرسوم إيفانوف ج. مرجع سابق. ص48-49.

111. مرسوم إيفانوف ج. مرجع سابق. ص.51.

112. ليفشيتس ب. برج القوس ذو عين ونصف. م، 2002. ص185.

113. الشعراء الروس في “العصر الفضي”: السبت. الآية في مجلدين T.2. ل.، 1991. ص 16-17.

114. مرسوم ليفشيتس ب. مرجع سابق. ص193.

115. المرجع نفسه، ص 190-191.

116. بياست فل. الاجتماعات. م، 1997. ص166.

117. شولتز جونيور إس إس، سكليارسكي ف. الكلب الضال: القرن الحالي – القرن الماضي. سانت بطرسبرغ، 2002. ص 123.

118. مرسوم ليفشيتس ب. مرجع سابق. ص191.

119. لمزيد من التفاصيل، انظر: Sternin G.Yu. الحياة الفنية لروسيا في 1900-1910. م، 1988. ص160.

120. اقتباس. بواسطة: شولتز الابن. إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق. ص107.

121. بياست فل. مرسوم. مرجع سابق. ص188.

122. شولتز الابن. إس إس، سكليارسكي ف. مرسوم. مرجع سابق. ص107-108.

عندما جاء الإيطالي العظيم توماسو مارينيتي إلى روسيا عام 1914، تم نقله إلى مقهى "الكلب الضال" في الطابق السفلي. جلس على الطاولة، وهو يسكب الزجاج تلو الآخر، ولم ينتبه إلى ما كان يحدث على المسرح، وكان يتخلص من نعاسه بشكل دوري، وينفجر في خطبة مدوية: "امتلاك امرأة لا يعني الاحتكاك بها، بل اختراق الجسد". في الجسم! وضع ركبة واحدة بين فخذيك؟ يا لها من سذاجة! ماذا سيفعل الثاني؟ ارتجف الزوار الروس للمقهى بالتعجب - وكانت المحادثة حول كيفية رقص التانغو بشكل صحيح: لقد نشر المستقبلي الغاضب مارينيتي للتو بيانًا بعنوان "يسقط التانغو وبارسيفال!" والقطع المحروقة منه. كان الموضوع ذا صلة - في "Stray Dog"، كانت هذه الرقصة بالذات تعتبر الأكثر عصرية، في تحدٍ للتصرفات الغريبة "التي عفا عليها الزمن" للمتظاهر حافي القدمين Isadora Duncan.

سانت بطرسبرغ "الكلب الضال" هو ملهى فني شهير من العصر الفضي. ولكن ليس الوحيد - في تلك الحقبة كان هناك الكثير منهم في جميع أنحاء روسيا. مؤسسة أخرى مشهورة في سانت بطرسبرغ هي توقف الكوميديين. حتى في العاصمة كان هناك مسارح "Lukomorye" و "Curved Mirror" (حيث تم اختراع الأوبرا المحاكاة الساخرة "Vampuka"). في موسكو كان هناك "الخفاش" (أمضى طلاب مسرح موسكو الفني إجازتهم هناك) و"العاتر" الذي بدأ فيه فيرتينسكي بالغناء، والتقت فيرا خلودنايا بخانزونكوف. "H.L.A.M" كان يعمل في كييف، وكان ملجأً لـ Nichevoks، العبثيين الروس العظماء. ظهرت هذه المقاهي، حيث شعر البوهيميون وكأنهم في وطنهم، في القرن العشرين وبعد الثورة، واستمر بعضها حتى العشرينات.

حسنًا، ماذا تعني عبارة "مثل المنزل"؟ أفضل مما كانت عليه في المنزل!

في "Die Fledermaus"، بعد يوم شاق في العمل، رقص ستانيسلافسكي على الكانكان، وغنى كنيبر تشيخوفا المهيب أغاني تافهة. ركب مصمم الرقصات المستقبلي لأوبرا متروبوليتان بوريس رومانوف الكراسي منفرجة.

بينما لا يزال مايرهولد مديرًا محترمًا جدًا في الخدمة المدنية، فقد جرب على المسرح الصغير لـ Stray Dog كل التقنيات التي خطرت في ذهنه - ونحن نعرف ما سيحدث.

قام مدير المسارح الإمبراطورية، الأمير سيرجي فولكونسكي، بتنظيم عرض لتقنيات الجمباز الإيقاعي العصرية هناك - ليس بنفسه، ولكن بمساعدة صديقه، الفرنسي العاري تقريبًا بول تيفني، راقص وفنان، في المستقبل صديق مقرب كوكتو وسترافينسكي.

جاء الممثلون مباشرة بعد العروض المسائية - وأحيانًا دون إزالة مكياجهم. بالطبع، كان هناك الكثير من المغازلة والكحول والمواد الأخرى. قائمة الأشخاص والترفيه لا نهاية لها ومتنوعة، ولا يمكنك سرد كل شيء - في أي مذكرات فنية لهذا العصر، يمكنك العثور على إشارات إلى هذه "المراكز الثقافية" الفريدة.

ولماذا بدأت الملاهي المسرحية والأدبية بالظهور بهذه الأعداد في هذا العصر؟

والحقيقة هي أنه في بداية القرن العشرين، تم بالفعل تشكيل كتلة كبيرة للغاية من "الكسالى المحترفين" - آسف، العمال الفكريين (الفنانين والرسامين والشعراء والصحفيين). ولهذا السبب كانت هناك طفرة في الثقافة في العصر الفضي.

ولكن هنا لعب العامل اليومي أيضًا دورًا: لم يعد هذا الجمهور مناسبًا لغرف المعيشة الخاصة بهم للأمسيات الحميمة. ولم يكن لديهم غرف معيشة و"صالونات" خاصة بهم - لقد كانوا عاملين. نشأ طلب لإنشاء مؤسسات الحياة الليلية الخاصة بك، حيث يمكنك قضاء وقت ممتع دون النظر إلى الأشخاص المتحضرين، وكن على طبيعتك، وكن بوهيميًا. في أوروبا، تم اختراع مثل هذه الملاهي منذ فترة طويلة - وقد وصل الأمر إلى روسيا.

تم إغلاق أولى هذه المؤسسات بشكل كامل، ولم يُسمح إلا للأشخاص "الخاصين بنا" بالدخول. لكن هذا الشكل، بطبيعة الحال، لم يكن مجديا اقتصاديا - وبعد فترة كان لا بد من فتح الأبواب أمام الجميع. ومع ذلك، فإن المرحلة المبكرة "المغلقة" كان لها تأثير علاقات عامة ممتاز: كانت الشائعات حول ملهى منتشرة بالفعل بين بقية الجمهور، حيث يمكن للمرء بسهولة رؤية جميع المشاهير أو في أكثر الإنتاجات روعة.

كان البوهيميون، وخاصة المديرين العمليين لهذه المقاهي، يعاملون البرجوازية بازدراء، كمصدر للغذاء: على سبيل المثال، في Stray Dog، تم تقسيم الزوار إلى ممثلين للفنون وما يسمى بـ "الصيادلة".

هذه الكلمة، كما يتذكر بنديكت ليفشيتس، كانت تستخدم لتسمية الأشخاص من أي مهنة أخرى، طالما كان لديهم المال. تم فرض مبالغ ضخمة على الغرباء لمجرد دخول الملهى، وربما كانت فواتير الخدمة أعلى من تلك التي يدفعها المطلعون. من الواضح أن هؤلاء المتفرجين العاطلين هم الذين كسبوا الأموال بشكل أساسي للمؤسسات - لأن الإيثار في منافذ تقديم الطعام يؤدي بسرعة إلى الانهيار. وأدى النجوم ظهورهم بطريقة مسرحية حقا.

"دخلت أخماتوفا، مرتدية حريرًا أسودًا، مع حجاب بيضاوي كبير على حزامها، وتوقفت عند المدخل، حتى تتمكن، بإصرار من برونين، الذي اندفع نحوها، من كتابة قصائدها الأخيرة في كتاب "لحم الخنزير"، حيث قام "الصيادلة" البسطاء بتخمينات لا تثير سوى فضولهم » (ب. ليفشيتس).

يمكن للممثلين المشاركين في المسرحية الجلوس في القاعة على الطاولة المجاورة وإعطاء سطور - حتى لا تدرك على الفور أن هذه كانت أيضًا شخصية في الإنتاج، وليست عادية في حالة سكر. صعدت الممثلات على الطاولات للرقص بين الأطباق.

السيدات والسادة المحترمون، بالإضافة إلى تبجح النخبة، كانوا بالطبع منبهرين بأجواء المقهى الفني، والتي كانت مختلفة تمامًا عن أجواء المطاعم اللائقة ذات المرايا والنوادل المدربين جيدًا. كانت الملاهي تقع عادة في الطوابق السفلية ذات الأسقف المقببة المنخفضة. كان عليك أن تصل إلى هناك عبر البوابات، يسارًا، يمينًا، أسفل الدرج، وتبقي رأسك منخفضًا، يستغرق الأمر وقتًا طويلاً لطرق الباب. أُجبر الضيوف على الخضوع لطقوس المرور، مثل وضع أغطية ورقية عليهم.

"الوجوه التي اعتدنا أن نراها مهمة وذات طابع عملي كانت تئن بتشنجات من الضحك الذي لا يمكن السيطرة عليه. لقد سيطر على الجميع نوع من الضحك الجنوني الخالي من الهموم: كان أستاذ الفنون يصيح مثل الديك، وكان الناقد الفني ينخر مثل خنزير. (ن. إفروس).

تأثر الجو بالطبع بالتصميم: بدافع الصداقة، تم تنفيذ ذلك من قبل أصدقاء أصحاب هذه الأقبية - نفس الرسامين الذين هم الآن من بين أغلى 100 فنان روسي بناءً على نتائج المزاد. على سبيل المثال، تم رسم غرفة المؤن وغرفة أخرى في "استراحة الكوميديين" في سانت بطرسبرغ من خلال مواكب الممثلين الإيطاليين من قبل بوريس غريغورييف (اليوم سجل المزاد للوحته هو 3.7 مليون دولار) وألكسندر ياكوفليف (4.6 مليون دولار). غطت المصاريع التي رسمها سوديكين النوافذ - لقد صورت كرنفال البندقية. كما قام بتزيين جدران إحدى قاعات «الكلب الضال» بمجسمات لنساء منحنيات وسود صغار، وطيور وزهور غير مسبوقة ذات اللون الأخضر السام والأحمر المحموم، كما قام نيكولاي كولبين بتزيين الغرفة الثانية بلوحة تكعيبية ملفتة للنظر.

بدلا من مفارش المائدة، تم وضع الأوشحة الساطعة في بعض الأحيان. بعض اتجاهات التصميم لمقاهي الطابق السفلي هذه تتكاثر ذاتيًا في القرن الحادي والعشرين: طاولات مصنوعة من الخشب غير المطلي، وجدران من الطوب بدون جص...

استسلمت لوجود الغرباء ولم تهتم بهم الملاهي. على الرغم من أن أي شخص قادم من الشارع يمكنه الجلوس على الطاولات أمام المسرح وطلب مشروب، إلا أنه في الواقع تم تنظيم جميع الأحداث العديدة لأشخاص من نفس الدائرة، وإن لم يكونوا بالضرورة أصدقاء. بالنسبة لهم، قدم الممثلون المنمنمات المسرحية، ورقصوا (غالبًا باليه كوميدي)، وقرأ الكتاب الشعر (غالبًا ما كان هذا هو الأداء الأول)، والتقارير والمحاضرات. وصف ميخائيل كوزمين إنتاج ما حدث في فيلم "Stray Dog". كان التسلسل عادةً على النحو التالي: تجمع الضيوف، والهمس، والأكواب الأولى. ثم الجزء الرسمي برقم أو رقمين معديين دون أي ارتجال. (على سبيل المثال، استضافت فرقة Stray Dog "أيام الاثنين الموسيقية" و"أمسيات الروح المعنوية العالية" و"رقصات أرجل الماعز").

وأخيرًا، عندما تحول المساء بالفعل إلى ليل وأصبح الجو مليئًا بالكحول، بدأ الجزء الأكثر إثارة للاهتمام من "البرنامج" - "كلمات شائعة" نصف مخمور، وأحيانًا حزينة، وأحيانًا بهيجة، وأحيانًا غاضبة.

لقد أصبح أسلوب حياة - وسيلة لأهل العصر الفضي، الذين كانوا مليئين بالموهبة، لإظهار أعمالهم الجديدة لجمهور متفهم وأصدقاء. وتبين أن هذه العادة كانت قوية لدرجة أنه حتى الحرب الأهلية والثورة لم تؤثر عليها. على سبيل المثال، كييف "H.L.A.M." (اختصار لعبارة "فنانون، كتاب، فنانون، موسيقيون")، المكان الذي التقى فيه أوسيب ماندلستام بناديجدا، يبدو أنه تأسس في عام 1918. لقد خدموا هناك، كما يتذكر ليونيد أوتيسوف، فقط شاي الجزر. وأحضر الزوار معهم طعامًا شهيًا مثل الخبز الأسود. لكن القاعة كانت دائما مزدحمة، لأن الشيء الرئيسي ليس الطعام أو الكحول، ولكن الاجتماعات. حسنًا، قامت الحكومة السوفييتية بوضع حد لهذه الأحزاب الخارجة عن السيطرة...

من المثير للاهتمام مقارنة تاريخ فن الملهى بالعمليات التي تجري الآن في مجال تقديم الطعام والترفيه. في الواقع، في بداية القرن الحادي والعشرين، تمامًا كما كان الحال قبل مائة عام، نمت طبقة الأشخاص في المهن الإبداعية بشكل كبير مرة أخرى، ولا يسيطر عليها أي شخص إيديولوجيًا بشكل خاص - واكتسبت استقلالًا اقتصاديًا كافيًا. من المنطقي أنه في المدن الكبيرة، بدأت أماكن "هم" في الظهور أيضًا لأنواع معينة من الجمهور، حيث سيشعر شخص غريب بعدم الارتياح وحيث سيكون الكثير (إن لم يكن كل شيء) غير مفهوم بالنسبة له. لكن للأسف، ليس لدينا نفس العدد من العباقرة، ولا يمكن تكرار الألعاب النارية التي لا نهاية لها من الإبداع الموهوب التي هزت المراحل الصغيرة من الملاهي الفنية في ذلك الوقت. وقد انتقل تقليد "إظهار نفسك" بالكامل تقريبًا إلى الإنترنت: يوجد الآن المزيد والمزيد من الإبداع - إن شاء الله، ستتطور الكمية يومًا ما إلى جودة.

نادي الكباريه (سانت بطرسبرغ) مخصص في المقام الأول لأتباع الحب من نفس الجنس (وهناك حوالي نصف مليون من هؤلاء الأشخاص في المدينة). تم تصميم قاعات المؤسسة بأسلوب ساحر، والقائمة رائعة للغاية، والعروض محددة للغاية. المسرحيات الموسيقية الرائعة والبرامج المثيرة للاهتمام والعروض بالملابس والجوائز والمسابقات - كل هذا وأكثر ينتظر ضيوف النادي.

نادي "ملهى" (سانت بطرسبرغ)

بدأ النادي وجوده منذ عشرين عامًا وربما يعتبر أقدم نادي للمثليين وأكثرهم زيارة وأكبر (حوالي 1.5 ألف متر مربع) في العاصمة الشمالية لروسيا. المؤسسة جزء من "مركز فنون الكباريه" الواقع في مبنى من طابقين (Ligovsky Prospekt).

يوجد في الطابق الأرضي خزانة ملابس كبيرة (تتسع لـ 500 شخص)، ومقهى، ودورات مياه، ومنطقة مسرح (تتسع لـ 130 مقعدًا) مع مسرح متحول وحلبة رقص معزولة. يوجد في الطابق الثاني بار وكاريوكي ومنطقة للاسترخاء.

يتكون الشكل الموسيقي للمؤسسة من أنماط مختلفة من الموسيقى الشعبية.

وصف المنشأة

يضم النادي خمس قاعات.

الطابق الأول:

• قاعة المسرح.
• مطعم.
• صالة الرقص.

الطابق الثاني:

• غرفة استرخاء.
• منطقة الكاريوكي.

يمكن تسمية تخصص النادي بعرض "الكباريه" الذي يعتمد على أرقام محاكاة ساخرة. عادةً ما يتضمن عشرة فنانين محترفين يؤدون أعمالًا بأسلوب متزامن. بالإضافة إلى ذلك، يتم عرض المسرحيات الموسيقية على مسرح النادي عدة مرات في الشهر.

عرض البرنامج

يبدأ البرنامج الساعة 2:30 صباحا. بحلول هذا الوقت بدأ الجمهور من العديد من النوادي الليلية وليس من النوادي غير التقليدية تمامًا في القدوم إلى نادي "الكباريه" (سانت بطرسبرغ). غالبًا ما يأتي فنانون مشهورون وشخصيات شعبية لمشاهدة العروض. على خشبة المسرح المزينة بشكل جميل، يؤدي فناني الأداء الذين يرتدون أزياء مشرقة محاكاة ساخرة. تبدو العروض مثيرة ومذهلة للغاية.

يقدم النادي كل شهر مسرحيات موسيقية حقيقية ليس لها مثيل على مسرح المثليين.

يمكن العثور على جميع المعلومات حول البرامج في "ملصق النادي" المعروض على الموقع الرسمي للمؤسسة.

مطبخ

تقدم قائمة Cabaret مجموعة واسعة من الأطباق الأوروبية والمميزة. يقدم البار الويسكي والروم والنبيذ ومجموعة متنوعة من الكوكتيلات وغيرها من المشروبات عالية الجودة.

موقع

يقع "ملهى" في وسط مدينة سانت بطرسبرغ، على بعد خمس دقائق من محطة "ليغوفسكي بروسبكت". يمكن العثور على مدخل المؤسسة من خلال لافتة "Art Center Cabaret".

العنوان الدقيق:سانت بطرسبرغ، شارع رازييزهايا، مبنى 43.

أوضاع التشغيليرحب Avedenie بالضيوف يومي الجمعة والسبت من الساعة 11 مساءً حتى 6 صباحًا. من الساعة 9 مساءً حتى افتتاح النادي، يمكنكم حجز طاولة عن طريق الاتصال بالمسؤول على رقم الهاتف الموجود في صفحة “الكباريه”.

رسوم الدخول: فيهناك رسوم لدخول الملهى. بالنسبة للفتيات، تبلغ تكلفة التذكرة 500 روبل، للرجال - 300 روبل. أثناء الحفلات، تحتفظ إدارة المنشأة بحق الحصول على تذاكر الدخول.

لضمان عطلة مريحة وآمنة لزوار النادي، توجد خدمة مراقبة عند المدخل.

انطباعات الزوار من زيارة النادي

النادي هو المكان الأكثر شهرة في المدينة من حيث الشكل المماثل. لقد ترك العديد من الضيوف الدائمين للنادي تعليقاتهم الإيجابية حول عمله بشكل متكرر. وفقًا لعملاء Cabaret، يعد هذا مكانًا رائعًا للأشخاص ذوي التوجهات غير القياسية، والجميع هنا، والجميع أصدقاء، ويمكنك التصرف بحرية، ولا تشعر بالحرج من قبل أي شخص.

يساعد نادي "كاباريه" (سانت بطرسبرغ) ضيوفه على تكوين معارف جديدة، وربما العثور على رفيقة الروح. بمجرد دخولك إلى المنشأة، تشعر بأجواء ممتعة، فهي منزلية وهادئة. المكان ليس فخماً، جميع الموظفين مرحبون وودودون. يلاحظ الضيوف المساحة الكبيرة والقاعات الفسيحة وبرامج العروض المثيرة للاهتمام. يعبر الكثيرون في مراجعاتهم عن امتنانهم الخاص للفنانين على عملهم. يمكنك غالبًا رؤية المشاهير بين المتفرجين.

يأتي الناس إلى الملهى للدردشة مع الأصدقاء في جو مريح ومشاهدة العروض الرائعة والاحتفال بالأعياد.

يعتبر الضيوف أن العيب الوحيد للنادي هو الأسعار، وهي أعلى بكثير من المؤسسات المماثلة الأخرى في سانت بطرسبرغ.

سوف يجذب ملهى Cabaret الليلي الأشخاص الذين يقدرون برامج العروض الرائعة، وكذلك أولئك الذين يتوقون إلى التواصل والمعارف الجديدة. تعال إلى "الملهى"، ستستمتع هنا!

تم افتتاح ملهى أدبي وفني في سان بطرسبرج بوريس كونستانتينوفيتش برونين(كان أيضًا هو الفنان في كل الأمسيات) واثنان من رفاقه في قبو منزل يقع على زاوية شارع إيتاليانسكايا وساحة ميخائيلوفسكايا أمام المتحف الروسي.

من المحتمل أن المقاهي الفنية الباريسية، ولا سيما الملهى الشهير، كانت بمثابة نظير للملهى "قط أسود".

لم يكن الملهى الفني "الكلب الضال" يسعى لتحقيق أهداف تجارية، بل كان بمثابة ملهى ليلي لبوهيميا "العصر الفضي" الفنية... أقيمت هنا العروض المسرحية. لقاءات مع فنانين مشهورين (على سبيل المثال، فيليبو مارينيتي); محاضرات؛ الأمسيات الشعرية والموسيقية. افتتحت الأمسيات في Stray Dog عند منتصف الليل، عندما انتهت عروض مسارح سانت بطرسبرغ...

تم تقسيم زوار النادي إلى فئتين: البوهيميين (أو "أصدقاء الكلب الضال")، و"البرجوازيين" (أو "الصيادلة")، الذين شملوا الجميع... وبما أن النادي كان عصريًا، فقد كان موجودًا على وجه التحديد في الشارع. أموال "الصيادلة" الذين اضطروا إلى شراء تذاكر دخول باهظة الثمن مقابل حق الانضمام إلى المشاهير والجلوس بجانبهم والاستماع ومشاهدة عروضهم...

"على بطاقات العمل كان: بوريس كونستانتينوفيتش برونين- دكتوراه في التجميل، فخرية. ومع ذلك، إذا سلمك الخادم البطاقة، لم يكن لديك الوقت لقراءة هذا العنوان بصوت عال. لقد كان "دكتور الجماليات"، المبتهج والمشرق، يعانقك بالفعل. كان العناق وبعض القبلات المثيرة في أي مكان شكلاً طبيعيًا من أشكال التحية لبرونين، تمامًا مثل المصافحة لشخص أقل حماسًا. بعد تقبيل المالك ، وإلقاء قبعته على الطاولة ، والقفازات في الزاوية ، وكاتم الصوت على رف الكتب ، بدأ في وضع بعض الخطة التالية ، والتي يتطلب تنفيذها منك المال أو المتاعب أو المشاركة. لم يظهر برونين بدون خطط، وليس لأنه لم يرغب في زيارة صديق - لقد كان شخصًا اجتماعيًا للغاية - ولكن ببساطة لم يكن لديه الوقت الكافي. كان لديه دائمًا شيء ليفعله، وبالطبع، شيء عاجل ليفعله. احتلت القضية كل وقته وأفكاره. عندما توقفت عن احتلال برونين، ظهرت واحدة جديدة ميكانيكيا. أين الزيارات الودية؟ قال برونين "أنت" للجميع.
"مرحبًا،" احتضن شخصًا صادفه عند مدخل "الكلب الضال". - لماذا لا ترى؟ كيف حالك؟ اذهب بسرعة ملكنا(لفتة واسعة إلى الفضاء) كل شيء هناك... زائر مذهول أو يشعر بالإطراء - محامٍ أو مهندس جاء لأول مرة إلى "جمعية بطرسبرغ للفنون"، كما كان يُطلق عليها رسميًا "الكلب الضال"، ينظر حوله بقلق - إنه كذلك غير مألوف، يجب أن يكون مخطئا لشخص آخر؟ لكن برونين بعيد بالفعل.
اسأله:
- من كنت تحيي الآن؟
- مع من؟ - ابتسامة عريضة. - الشيطان يعلم . نوع من الفقير!
وكانت هذه هي الإجابة الأكثر احتمالا. لكن كلمة "سئ" لم تكن تعني شيئًا مسيئًا في فم "دكتور الجماليات". واحتضن أول من صادفه، ليس من باب أي حسابات، بل من منطلق فائض المشاعر.

إيفانوف جي في، شتاء بطرسبرغ. مذكرات النثر، م، "زاخاروف"، 2001، ص. 41-42.

"عدد الغرف في Stray Dog هو ثلاثة. مخزن و"قاعتان" - واحدة أكبر والأخرى صغيرة جدًا. هذا قبو عادي، ويبدو أنه كان قبو رينسك في الماضي. الآن تم طلاء الجدران بالألوان بواسطة Sudeikin و Belkin و Kulbin. في القاعة الرئيسية، بدلاً من الثريا، يوجد طوق مطلي بورق الذهب. مدفأة ضخمة من الطوب تحترق بشكل مشرق. يوجد على أحد الجدران مرآة بيضاوية كبيرة. يوجد أسفلها أريكة طويلة - وهو مكان مشرف بشكل خاص. طاولات منخفضة ومقاعد من القش. كل هذا لاحقًا، عندما اختفى "الكلب" من الوجود، تذكرت بحنان ساخر آنا أخماتوفا:

نعم، لقد أحببتهم - تلك التجمعات الليلية،
هناك كؤوس ثلج على الطاولة المنخفضة،
هناك بخار مزرق فوق القهوة السوداء،
مدفأة حمراء ثقيلة حرارة الشتاء،
متعة النكتة الأدبية اللاذعة..

هناك أيضًا رباعية لكوزمين، والتي يبدو أنها لم تُنشر في أي مكان:

هنا تم فك العديد من السلاسل،
سيتم الحفاظ على كل شيء في القاعة تحت الأرض،
وتلك الكلمات التي قيلت في الليل،
أي شخص آخر لم يكن ليقول هذا في الصباح.

في الواقع، أصبحت غرف "الكلب" المقببة، التي يخيم عليها دخان التبغ، ساحرة بعض الشيء بحلول الصباح، "بعيدة قليلاً عن هوفمان". شخص ما يقرأ الشعر على المسرح، وتقاطعه الموسيقى أو البيانو. شخص ما يتشاجر، شخص ما يعلن حبه. برونين يرتدي سترة (كان يخلع سترته بانتظام حوالي الساعة الرابعة صباحًا) يضرب للأسف موشكا المفضل لديه، وهو كلب شرير أشعث: "أوه، موشكا، موشكا، لماذا أكلت أطفالك؟" راجي ماياكوفسكييتفوق على شخص ما في إرم. الزراعة العضوية. Sudeikina، تبدو وكأنها دمية، مع نعمة ميكانيكية ساحرة تشبه الدمية، ترقص "lechka" - رقمها المميز. "السيد سوديكين" نفسه، بذراعيه المتقاطعتين على الطراز النابليوني، وأنبوب في أسنانه، يقف كئيبًا في الزاوية. وجهه الذي يشبه البومة بلا حراك وغامض. ربما يكون رزينًا تمامًا، أو ربما يكون مخمورًا - من الصعب اتخاذ القرار. الأمير س.م. Volkonsky، غير محرج من الزمان والمكان، يحدد المبادئ بحماس جاك دالكروز. بارون ن.ن. من الواضح أن رانجل ، الذي ينقر الآن في عينيه ، ثم يسقط (ببراعة مذهلة) نظارته الأحادية ، لا يستمع إلى ثرثرة الطيور لرفيقته الشهيرة بالادا بوجدانوفا-بيلسكايا ، ملفوفة ببعض الحرير والريش الرائع. على طاولة «الشعر» تمرين على كتابة القصائد الهزلية. الجميع يجهدون أدمغتهم لمعرفة كيفية اختراع شيء كهذا. أخيرًا، تم اقتراح شيء جديد تمامًا: يجب على الجميع تأليف قصيدة، يجب أن يحتوي كل سطر منها على مزيج من المقاطع "zho-ra". صرير أقلام الرصاص، وجبهة عبوس. أخيرًا، انتهى الوقت، يتناوب الجميع في قراءة روائعهم...

وبمرافقة التصفيق، يُطلب من المؤلف، الذي تم الاعتراف بـ "الزهورا" الخاصة به على أنها الأفضل، أن يكتبها في "كتاب الكلاب" - وهو مجلد بحجم أرشين مربع، مُجلد بجلد مختلط. كل شيء موجود هنا: القصائد، والرسومات، والشكاوى، وإعلانات الحب، وحتى وصفات للإسراف في شرب الخمر - خاصة بالنسبة للكونت أو كونترير. بيوتر بوتيمكين، خوفانسكايا، بوريس رومانوف، وشخص آخر - بعد أن طردوا الشاعر من المسرح ماندلستام، تحاول الغناء (يا إلهي، يا له من صوت!) "الأقحوان"، يبدأ التصوير السينمائي في تصويره. يوفر Tsybulski مرافقة مفجعة. مع استبدال النقوش التي تظهر على الشاشة، يعلن تايروف: "الجزء الأول. لقاء العشاق في الحديقة بالقرب من تمثال كيوبيد. (يصور بوتيمكين كيوبيد، طويلًا ورفيعًا كالعمود.) الجزء الثاني. يشتبه الفيكونت... الجزء الثالث..." شيئًا فشيئًا يصبح "الكلب" فارغًا. الشعراء، بطبيعة الحال، يبقون لفترة أطول. جوميلوفو أخماتوفا- سكان Tsarskoye Selo ينتظرون قطار الصباح والبعض الآخر يجلس في صحبة. بالنسبة للشركة، يذهبون إلى المحطة "على الطريق" إلى أوستروف أو جانب بطرسبرغ. هناك يشربون القهوة السوداء أثناء انتظار القطار. لم تعد المحادثة تتدفق بشكل جيد، بل أصبحوا يتثاءبون أكثر. ذات مرة فاتنا القطار أثناء تناول القهوة. جوميلوفغاضبًا جدًا، ينادي الدرك: "اسمع، هل غادر القطار؟" - "نعم سيدي". - "من العار تقديم كتاب الشكاوى هنا!" تم تسليم الكتاب وكتب جوميلوف نصف صفحة فيه. ثم وقع الجميع بأسمائهم رسميا. من يدري، ربما سيتم العثور على هذا التوقيع المضحك يومًا ما...

وبشكل عام، حدثت اشتباكات مع السلطات أكثر من مرة عند العودة من "الكلب". في أحد الأيام، يبدو أن شخصًا ما، سيرجي كليتشكوف، تفاخر بأنه يستطيع الصعود على حصان من الحديد الزهر على جسر أنيشكوف. ودخل. وبطبيعة الحال، ظهر شرطي. ساعد Tsybulsky الجميع. وبعد أن أخذ مظهرًا خطيرًا، بدأ فجأة في التقدم نحو الشرطي. "نعم، أنت تعرف من تتعامل، هل تفهم... كيف تجرؤ على أن تكون وقحا مع أبناء كبار الضباط!" - صرخ فجأة في شارع نيفسكي بأكمله. فذعر حارس القانون وتراجع عن "أبناء الضابط الرئيسي".

الشوارع فارغة ومظلمة. يدعون للصلاة. عمال النظافة يجرفون الثلج الذي تساقط بين عشية وضحاها. الترام الأول يمر. بعد أن تحول من ميخائيلوفسكايا إلى نيفسكي، أحد "المحتفلين العاطلين"، يخرج أنفه من الياقة المرتفعة لمعطف الفرو، وينظر إلى قرص برج دوما. السابعة والربع. أوه! وعليك أن تكون في الجامعة في الحادية عشرة."

إيفانوف ج.ف.، من الذكريات / شتاء سانت بطرسبرغ. مذكرات النثر، م، "زاخاروف"، 2001، ص. 335-337.

تم إغلاق الملهى عام 1915، لكن تم ترميمه عام 2000...

فيسبوك

تويتر

في تواصل مع

زملاء الصف

جوجل+